贺铸青玉案教学.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,贺铸,青玉案,1/24,贺铸(10521125),北宋词人,。字方回。又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。卫州（今河南卫辉市）人。,年少读书，博学强记,。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任,侠喜武,，喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞。晚年退居苏州，杜门校书。,不附权贵，喜论天下事,。（宋史贺铸传）。,贺铸是一位个性和词风都,非常奇特,词人，截然对立两面在他身上和词中都能得到友好统一。他,长相奇丑,，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“,贺鬼头,”；其词却,“雍容妙丽，极幽闲思怨之情,”。为人豪爽精悍，如武侠剑客，“,少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸,”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且手自校雠，“反如寒苦一书生”(程俱贺方回诗集序),2/24,字方回，又名贺三愁，字号庆湖遗老，祖籍浙江,终生不得美官,悒悒不得志,3/24,贺铸,少年时,就怀有,戍边卫国,、建立军功以“金印锦衣耀闾里”雄心壮志，可,人到中年,，仍沉沦下僚而,无所建树,。英雄豪侠不为世用，边塞面临异族入侵威胁而无路请缨。词中包含不但是,人生失意悲愤,，而且含有,对国家民族命运忧虑,，,开创,了北宋词人面向社会现实、表现民族忧患,先河,。北宋词人大多是儿女情长，英雄气短。唯有贺铸是,英雄豪气与儿女柔情并存。,他许多描写恋情词，格调也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。贺铸作词，像苏轼一样，也是“,满心而发，肆口而成,”而贺铸作为一生不得志豪侠，他词含有独特情感内涵：在,宋代词史上他第一次,表现出英雄豪侠精神个性和悲壮情怀,4/24,宋史文苑传说他早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。,一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。,继苏轼江城子 密州出猎之后深入改变了词软媚情调，拓展了词壮美意境。,南宋爱国词人辛弃疾等对其词都有续作，足见其影响。,贺铸今存286阕(含残篇断句)，在北宋词人中，存词数量仅次于苏轼。,贺铸曾说：“吾笔端驱使,李商隐,、温庭筠，常奔命不暇。”这主要指他,善于融化中晚唐诗句入词,。,5/24,凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。,锦瑟华年谁与度？,月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。,碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。,试问闲愁都几许？,一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,6/24,凌波不过,横塘,路，但目送、芳尘去,“凌波”形容丽人步履轻盈之态,“但”：,犹言“仅”“只”。,伊人未来，我只有极目远望，目送她芳尘离去。表示了,作者留恋、遗憾之情。,7/24,“,锦瑟华年谁与度,”,？,下句自问自答，用无限,婉惜,笔调写出陪同美人度过如锦韶华，除了没有知觉华丽住所，就是一年一度春天了。这种跨越时空,想像,，既属虚构，又合实情。,寂寞、美好年华虚度（迟暮）。“只有春知处”除了每年一度春天能够探看一次，再也没有些人知道了，,写出女子所居处幽深、寂寞。点出盛年不偶，必致“美人迟暮”，暗暗关合到自己遭际。,8/24,凌波,不过横塘路，但目送，芳,尘,去。,实写,以“子建忽睹洛神”作比,“尘”由“凌波”而来,赏析,“,直陈其事,”,写到词人看到心仪女子，那女子未能到横塘来，只好看她姗姗而去。此刻画面上只有一个伫立“目送”人 从,平淡叙述中，暗示出情在其中,。,9/24,锦瑟华年谁与度？,月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。,自问自答,跨越时空想象,无限惋惜笔调,目送,心随,赏析,10/24,飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。,天上飞云在空中拂过，长满,杜蘅,小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠诗行。,11/24,飞云冉冉蘅皋暮，,彩笔,新题断肠句。,自誉“彩笔”（神笔）,江淹少时很有才华，以后梦中将所用五色笔偿还了原主郭璞，,“尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽”,暗合,休上人怨别:,“日暮碧云合，佳人殊未来”,对自己才华和能力信心,赏析,12/24,“飞云冉冉蘅皋暮”,把奇幻想象,带回到“但目送，芳尘去”,现实,中来。天空中碧云缓缓流动；临水岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久，望断云天。可望而不可及佳人，引发了词人无尽惆怅。,词人即使像江淹那样有一枝五色彩笔，写出令人断肠感人诗句来也,难遣愁情。,飞云冉冉蘅皋暮，,彩笔,新题断肠句。,赏析,13/24,若问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（全篇新警之句）,于是，作者开始清算自己闲愁到底有多重，,遍地疯长青草，笼罩在烟雾之中，迷茫无边；纷纷扬扬飞絮，乱舞长空；没完没了黄梅雨，纷乱如麻。,这些叠加在一起，怎一个乱字了得，把作者纷乱愁苦心情，强烈表示出来，却又似不着痕迹。,14/24,利用了,设问、博喻、排比、夸大,修辞。,用详细生动景物表现了抽象、无迹可寻和难以捉摸细致情感，使这种情感转化为可见、可闻，因而是可信事物，使读者能够从闲愁形象中受到感染。,比喻新奇，不落俗套，作者也所以取得了“贺梅子”雅号。兴中有比不但比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。,连用三个比喻（博喻）来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不停，十分生动，这是一个创举。,虚景实写。,15/24,试问,闲愁,都几许？,一川烟,草,，满城风,絮,，梅子黄时,雨,。,最终用设问句引出满腔“,闲愁,”。“,闲愁,”连,用比喻分三层铺叠,而来，,既绘江南特有暮春烟雨景色，又衬托词人黯然心境,，写出闲愁深广。可谓,亦情亦景,、,亦比亦兴,、亦虚亦实，浑融为一、意味深长,，同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。,赏析,16/24,从,表面,看，词所写是,相思和闲愁,，相思难寄，,下片写由情生愁，愁思纷纷,。但从作者遭际看，词中当有一定托意。作者,退隐横塘，壮志难伸,，故借美人迟暮，盛年不偶，,写自己不为世用。,17/24,凌波,：,曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。”,锦瑟,：,李商隐锦瑟诗：“锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年”。,飞云冉冉蘅皋暮、彩笔,：“日暮碧云合，佳人殊未来”(南史江淹传)。,1.化用前人诗句（隐括）,18/24,2.博喻手法,李后主云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；,秦少游云：“落红万点愁如海”，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。,李清照云：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”,都是用某种意象来形容“愁”性状。,此篇名句：,试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,而贺铸却用了,一连串,意象，把“闲愁”,无边无际、无穷无尽、无从把握,写得,形象、真切、丰实,而不觉其抽象了，给读者以,鲜明深刻印象,。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。,贺铸也所以而有“,贺梅子,”雅号，深得当初人们赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“,少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回,”（寄贺方回）。,19/24,单说结尾描写“闲愁”几句“,兴中有比,，意味更长”；,从词人有所寓意来看，他借用美人香草抒写政治感叹，继承了屈原作品“,讽兼比兴,”这一传统，能够说通篇都是“,兴中有比,”、“,意内言外,”，寄悲愤于婉丽之中。,3.兴中有比,20/24,词上下两片前半部都是叙述，后半部各设一个,问句,，使人显著地感到了词人那象江水一样,不能平伏情绪,。,两个问句后面两个,回答,，是全词两个最,精彩,地方，给人留下非常,深刻印象,。,4.设问,21/24,美人：能够了解为,作者政治理想,，闲愁，就是作者,执著追求而,理想终究,不能实现，幽居穷处苦闷。,那么这首悲歌，是,士不遇,浩叹。,22/24,半死桐,重过阊门万事非。同来何事不一样归？,梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。,原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。,空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！,23/24,词译文,再经过苏州城西门时，任何事都让人感觉到若有所失。（重过阊门万事非）,你和我一同来到这里，为何就不和我一同回去呢？（同来何事不一样归？）,你走了，如同秋霜过后半死梧桐树那般凄惨零落。,我也只能像，失去伴侣白头鸳鸯那样独自孤飞。,草原里青草上露珠已经开始干枯。,（梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。）,我游走徘徊在我们昔日住所，和你今日新坟间难舍难弃。（原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。）,这么深夜，我独自躺在空床上，听雨点敲打南面窗阁。（空床卧听南窗雨）,又有谁还会再来挑亮如昏暗烛灯，谁会来为我缝补破旧衣裳。（谁复挑灯夜补衣）,24/24,