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外国文學史试題库
一、 填空（85題）
1、 美国废奴文學的代表作有《汤姆叔叔的小屋》 、《白奴》 。
2、 俄国文學史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站長》 、果戈裏的《外套》以及 陀斯妥耶夫斯基 的《穷人》等。
3、 現实主义是19世纪 30 年代首先在 法 国、 英 国等地出現的文學思潮，後来波及俄国、北欧和美国等地，高尔基称之為 “批判現实主义” 。
4、 哈代把他的小說分為三类： 罗曼史和幻想 小說、机警和經验 小說 、 性格和环境 小說 。
5、 海涅被称之為浪漫主义的 “幻想之王” 和開创新诗派的 “第一只夜莺” 。
6、 《复活》的男女主人公分别是 聂赫留朵夫 、 玛斯洛娃 。
7、 司汤达的著名的文學评论集是 《拉辛与莎士比亚》 。他的長篇小說《紅与黑》在文學史上的地位是 現实主义的奠基作 ，其副標題是 《1830年龄事》 。
8、 馬克思所夸奖的英国“一派杰出的小說家”是狄更斯、 萨克雷 、盖斯凯尔夫人 。
9、 馬克.吐温的代表作是 《哈克贝利.芬历险记》 。
10、“迷惘的一代”語出美国女作家 斯泰因 ，她曾指著 海明威 等人說： “你們是迷惘的一代” 。
11、把現实主义從理论到创作都臻于完善，代表了西欧現实主义的最高成就是 巴尔扎克 （作家）的 《人间喜剧》 （作品）。
12、巴黎公社文學最有代表性的作家有 欧仁.鲍狄埃 、 路易丝.米雪尔 （ 茹尔.瓦莱斯 、让-巴蒂斯特.克莱芒 ）等。
13、路易丝.米雪尔 是巴黎公社的著名诗人和社會活動家，有“紅色圣女”之称。
14、巴黎公社文學為 20世纪世界無产阶级文學 的发展奠定了基础。
15、维尔特 被恩格斯称為“德国無产阶级第一种和最重要的诗人”。
16、冈察洛夫的代表作 《奥勃洛摩夫》 塑造了俄国文學史上最终一种“多出人”形象。
17、車尔尼雪夫斯基的長篇小說《怎么办》是一部社會政治小說，其副標題是 新人的故事 ，這部小說塑造了 拉赫美托夫 等“新人”的形象。
18、欧.亨利是美国著名的短篇小說家，他善于通過描写 “小人物” 的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小說常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐打動讀者，善于构思一种出人意料的結局，這种写法被称為 欧.亨利 笔法。
19、 《馬丁.伊登》 是杰克.伦敦的代表作。
20、1829年巴尔扎克刊登了 《朱安党人》 ，迈開了走向現实主义的第一步。他的《人间喜剧》分為三大类： 風俗 研究、 哲學 研究、 分析 研究，其中的 風俗 研究又分為 私人 生活場景、 巴黎 生活場景、 外省 生活場景、政治生活場景、軍事 生活場景和 乡村 生活場景。
21、《国际歌》是一首風格高昂的政治抒情诗，抒情主人公是 整個無产阶级 ，它有力地体現了 無产阶级 思想。
22、哈代的“性格和环境小說”体現出作者對导致 威塞克斯 社會和 威塞克斯 人悲剧命运的探讨，經历了從 命运 悲剧到 性格 悲剧，到 社會 悲剧的发展過程，反应了哈代對當時社會全面的批判，体現了其 悲剧 意识 巨大的現实意义。總体上看，他的艺术措施是 現实主义 的。
23、福楼拜的代表作是 《包法利夫人》。
24、狄更斯的《双城记》以 法国大革命 為背景，以 巴黎 和 伦敦 作為故事的发生地。
25、俄国文學中第一种“小人物”形象是 维林 。
26、法国著名的自然主义作家左拉的《卢贡—馬卡尔家族》中，描写工人生活的小說是 《小酒店》 和 《萌芽》 ，這两部小說是很杰出的名作。
27、 《死魂灵》 是俄国批判現实主义第一部具有高度思想艺术水平的長篇小說。
28、果戈裏塑造的五個地主經典是 玛尼洛夫 、 柯罗博奇卡 、 诺兹德寥夫 、 索巴凯维奇 、 普柳什金 。
29、陀思妥耶夫斯基前期代表作為 《穷人》 ，後期代表作為 《罪与罚》，最终一部巨著為 《卡拉馬佐夫兄弟》 。
30、托尔斯泰的自传体小說三部曲是 《童年》 、 《少年》和 《青年》 。
31、俄国文學画廊中出現的“多出人”的經典形象是 奥涅金 、 毕巧林 、 罗亭 和 奥勃洛摩夫 。
32、《白痴》的作者是 陀思妥耶夫斯基 ，小說的中心人物是 娜斯塔西娅.费利波夫娜 。
33、世界三大著名的短篇小說家當属俄国的 契诃夫 、法国的 莫泊桑 、美国的 欧.亨利 。
34、果戈裏第一部成名作是 《狄康卡近乡夜话》 ，標志果戈裏現实主义挖苦艺术完全成熟的剧本是 《钦差大臣》 。
35、《战争与和平》以 包尔康斯基 、 别素号夫、 罗斯托夫 、 库拉金 四個贵族家庭的生活為线索展開了19世纪最初的俄国历史，描写了各阶级的生活，提出了許多重大問題。
36、果戈裏《死魂灵》的出版，引起了剧烈的斗争，其实质是维护還是揭发 农奴制 的問題
37、陀思妥耶夫斯基的小說《穷人》的意义在于继承了普希金和果戈裏開创的优良老式——写小人物，同步又所创新，作家被赞誉為 “穷人” 的代言人。
38、陀思妥耶夫斯基的中篇小說《被欺侮与被损害的》，因塑造了 被欺侮的与被损害的 人物形象，曾使最家在文坛独树一帜，受到普遍赞誉。
39、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》的男主人公是 拉斯柯尔尼科夫 。
40、托尔斯泰的《战争与和平》突出描写了三個中心人物，他們是 安德烈.包尔康斯基 、 彼埃尔.别祖霍夫 和 娜塔沙.罗斯托娃 。
41、安娜.卡列尼娜是一种具有 资产阶级 個性解放思想的贵族妇女，她不满 封建 婚姻，追求诚挚自由的愛情，而公然与青年軍官 渥沦斯基 結合在一起，因此遭到整個上流社會的种种可怕欺侮与非难。
42、《安娜.卡列尼娜》這部作品，在作者的思想艺术上具有 承前启後 的作用，虽然作品對贵族阶级的批判比過去加深了，但還没有到达後期作品那样强烈批判的深度， 阶级调和 论、 宿命 论和 不抵御主义 的說教比此前愈加重了。
43、契诃夫最有名的剧本《樱桃园》中的主人公是 罗巴兴 ，他是一种看見什么就吞吃什么的猛兽，正是這個新兴的 资产阶级 猛兽，吞吃了贵族的庄园。
44、契诃夫19写的最终一部小說是 《新娘》 ，已經充斥了對新生活即未来临的预感，体現了一种明显的 乐观 主义情调。
45、俄国批判現实主义文學产生此前，俄国文學中先後有 古典主义 、 感伤主义 和浪漫主义几种文學流派。
46、屠格涅夫的《前夜》写俄国贵族少女 英琳娜 愛上保加利亚愛国青年 英沙罗夫 ，并同赴保加利亚参与民族解放斗争的故事。
47、杜勃罗留波夫在《黑暗王国的一线光明》這篇评论中指出，卡杰琳娜 的死，是對俄国這個黑暗王国的對抗……是黑暗王国的一线光明。
48、乞乞科夫是俄国资本主义积累時期，從 地主贵族 過渡到新兴 资产者 的經典。别林斯基评论說：“乞乞科夫之流活動在不一样国家裏，只不過穿著 别的衣服 罢了……”。
49、《死魂灵》所体現出的“含泪的微笑”，正如我国伟大文學家鲁迅所指出的，既是它的 伟大 处，也正是作者的 悲伤 处。
50、左拉的三部曲《三名城》包括 《卢尔德》 、《罗馬》 、和 《巴黎》三部小說。他的代表作之一《萌芽》真实地描写了 工人 遭受的剥削和压迫。
51、美国作家馬克.吐温反對种族歧视的作品是 《哈克贝利.芬历险记》 ，其姊妹篇是 《汤姆.索娅历险记》 。
52、19世纪英国著名女作家愛米莉.勃朗特的代表作是 《咆哮山庄》 ，夏洛蒂.勃朗特的代表作是 《简.愛》 。
53、《玩偶之家》的剧情自身就明显地体現了作者的创作意图，打破不平等的 资产阶级 家庭关系，解放妇女，提高她們的 社會地位 ，這就是剧本的主題。
54、高尔基的自传体三部曲是 《童年》 、 《在人间》 、《我的大學》 。
55、美国文坛的“迷惘的一代”作家的代表是 海明威 ，他的描写 硬汉 性格的作品使欧美文坛耳目一新，代表作為 《太阳刚刚升起》 、 《永别了，武器》 、 《老人与海》 。
59《母亲》是高尔基最有代表性的作品，它的問世，揭開了無产阶级文學的历史新纪元。
60、高尔基的《母亲》的中心人物是 帕维尔 和 尼洛夫娜 。
61、易卜生的社會問題剧包括： 《青年同盟》 、 《社會支柱》 、 《人民公敌》 、《玩偶》 等。
62、海明威在小說 《太阳照常升起》 中引用“你們都是迷惘的一代”作為題詞。
63、《高老頭》的重要人物有： 高裏奥 、 拉斯蒂涅、 伏脱冷、 鲍赛昂夫人 。
64、《简愛》的副標題為 “一部自传” 。
65、《德伯家的苔丝》的副標題為 “一种纯洁的女人” 。
66、海涅的 《西裏西亚纺织工人之歌》是一首被恩格斯称為“宣传社會主义”的政治诗。
67、海涅的長诗代表作是 《德国，一种冬天的童话》 。
68、普希金的《叶甫盖尼 奥涅金》再現了19世纪代俄罗斯广阔的社會生活，别林斯基曾称它為 “俄罗斯生活的百科全書” 。
69、别林斯基称奥涅金此类人為 “聰颖的废物” ，後来人們都把此类人称作 “多出人” 。
70、在俄罗斯文學中，所谓“多出人”是一种人物系列，這一称谓是在屠格涅夫1850年刊登中篇小說 《多出人曰志》 之後才广為流传的。
71、屠格涅夫的成名作是 《猎人笔记》 。
72、在屠格涅夫的長篇小說中，一般认為前四部即： 《罗亭》 、 《贵族之家》 、 《前夜》 和《父与子》 代表了作家创作的最高成就。
73、在西方文學中， 托尔斯泰 和 巴尔扎克 一起被人們称為現实主义文學中两座最高、最辉煌的峰峦。
74、托尔斯泰晚年思想与艺术的結晶、其世界观转变後的最重要的作品是 《复活》 。
75、《复活》的男女主人公分别是 聂赫留朵夫 和 玛丝洛娃 。
76、托尔斯泰主义的内容概括起来重要有三個方面： 不抵御主义 、 道德的自我完善 和 勿以暴力抗惡 。
77、托尔斯泰的三大代表作是： 《战争与和平》 、 《复活》 和 《安娜卡列琳娜》 。
78、馬克吐温是美国文學史上第一种用纯粹的美国口語進行写作的作家，開创了一代文風，福克纳称他為 “美国文學之父”。
79、普希金的《别尔金小說集》包括五個短篇小說，即： 《射击》 、 《暴風雪》 、 《棺材匠》 、 《驿站長》 、 《村姑小姐》 。其中影响最大的是 《驿站長》 。
80、海涅的政治抒情長诗《德国——一种冬天的童话》运用 梦境 、 幻想 与传說，對德国的封建反動制度進行揭发、挖苦与鞭挞、指出它腐朽、没落、灭亡的必然趋势。
81、高尔基赞誉普希金是 “俄国文學之始祖” ， 是“伟大的俄国人民诗人” 。
82、普希金在青年時代写了許多反對专制暴政、歌颂自由的政治抒情诗，如 《致普柳斯科娃》、《童话》、 《自由颂》 、 《乡村》 、 《致察尔达耶夫》 。
83、 普希金 是俄国杰出的民族诗人，他既是俄国积极浪漫主义文學的重要代表，又是俄国 批判現实主义 文學的奠基人。
名詞解释
1．威塞克斯小說
19世纪英国作家哈代現实主义创作的最高成就是一类被他称作“性格与环境”的小說，由于這些小說都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区為背景，因此又称之為“威塞克斯小說”；此类作品的主題一般体現的均是人与社會、性格和环境的對立，尤其是通過愛情、婚姻問題的描写，体現個人對抗社會陈规、宗教法律、道德風俗以及神秘力量的悲剧性冲突；代表作品有《德伯家的苔丝》、《無名的裘德》等。
2社會問題剧
1868—1891年，挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社會和家庭問題為内容的現实主义戏剧；這些剧本分两类：一类处理社會政治問題，如《青年同盟》、《社會支柱》等；一类处理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等；這些作品大胆揭发资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；“社會問題剧”以其丰富的社會内容和高度的艺术技巧震動了西方舞台，引起一場戏剧革命。
3自然派
是俄国19世纪40－50年代形成的現实主义文學流派的别称，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提出；自然派的特點是，真实地反应現实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向；果戈理是當時現实主义文學的盟主，自他後来的一系列現实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。
3小人物

19世纪俄罗斯文學中由普希金開创的一类艺术形象。他們在社會中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成為显赫的“大人物”治下被欺侮、被损害的牺牲者。果戈裏、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造過此类人物形象。
4多出人
19 世纪30年代後来俄国文學史中出現的一类贵族青年經典； 他們受過启蒙思想的影响，不满現实，但贵族生活方式使他們缺乏明确的目的，最终一事無成。成為“永遠不會站在政府方面”，同步也“永遠不可以站到人民方面”的“多出人”； 普希金笔下的奥涅金成為俄国文學史上第一种“多出人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于這一类經典。
5、复调小說
复调小說是前苏联學者巴赫金创设的概念。"复调"也叫"多声部"，本為音乐术語。巴赫金借用這一术語来概括托斯妥耶夫斯基小說的诗學特性，以区别于"那种基本上属于独白型（單旋律）的已經定型的欧洲小說模式"。在陀氏的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每個声音和意识都具有同等重要的地位和价值，這些多音调并不要在作者的统一意识下层层展開，而是平等地各抒已見。每個声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展開情节的功能，還被當作是另一种人的意识，即他人的意识，但并不對象化，不囿于自身，不变成作者意识的單纯客体。陀的世界，主线上是属于個人的世界。小說具有對话性
6、托尔斯泰主义
是托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国人民和人类的政治和道德主张；它的基本内容是“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”和“博愛”，其关键是“不以暴力抗惡”。托尔斯泰主义是空想的，客观上有麻醉人民、阻碍革命发展的消极作用，但作為资产阶级革命将近到来時人民思想和情绪的体現者，托尔斯泰的出发點是伟大的。
7、自然主义
文學艺术创作中的一种倾向。作為创作措施，自然主义首先排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观原因，另首先轻视現实主义對現实生活的經典概括，而追求绝對的客观性，崇尚單纯地描摹自然，著重對現实生活的表面現象作记录式的写照，并企图以自然规律尤其是生物學规律解释人和人类社會。在文學艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作為出发點的自然主义创作倾向，是同現实主义创作倾向同样源遠流長的。但作為一种比较自覺的、具有現代含义的文艺流派，自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起，然後波及欧洲某些国家，并影响到文化和艺术的許多部门。代表作家是法国的左拉和贡古尔兄弟。
8、唯美主义：
来源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域，後来扩展到诗歌、小說、戏剧领域。這些艺术家反對浪漫主义的情绪外露诗風，也不满現实主义的真实化倾向，明确主张為艺术而艺术，走進艺术的象牙之塔，代表作家有佩特，王尔德等人。
9、迷惘的一代 
     “迷惘的一代”是指第一次世界大战後崛起的一代美国青年作家，并非一种文學实体，既無组织又無大纲。這些旅居欧洲的作家大多参与過战争或接受過軍训，战争的残酷使他們震惊，战後的商业化大潮和保守主义盛行使他們失望，悲愤焦急之余看不到人生出路，于是纷纷著文反對战争，抨击時弊，悲叹命运，流露出幻灭後的虚無颓废情调。美国女作家斯坦因曾對海明威說“你們全是迷惘的一代”，後者将此語印于小說《太阳照常升起》的扉页，由此得名。這派小說家中的著名者除了海明威，尚有菲兹杰拉德和托馬斯•沃尔夫等。 
10、硬汉形象
海明威作品中出現的一系列人物形象。這些人物有拳击師、斗牛士、猎人、渔人等，他們都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可变化的命运，都体現出一种從容、镇静的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被消灭，但不能被打败”，即是這种“硬汉”形象的精神境界。
11、冰山原则
是指美国作家海明威独特的叙事艺术。1932年，他在《午後之死》一書中指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础，创作力争做到含蓄简约，作品应當像在大海中庄严宏伟地移動的冰山同样，“只有八分之一露出水面”。這样，讀者自會“强烈地感覺到他所省略的地方，仿佛作者已經写出来似的”。
简答題
1福楼拜的艺术主张
一、追求真实性
二、追求客观态度
三、追求艺术美
2、试列举狄更斯重要的長篇小說（不少于五部）
《匹克威克外传》是狄更斯的成名作；
《大卫·科波菲尔》是一部带有自传性质的小說，也是作者最愛慕的作品；
《荒芜山庄》深刻批判了當時英国的法律机器和法律制度；
《艰难時世》是狄更斯唯一一部正面反应劳资矛盾的作品；
《遠大前途》是一出理想破灭的悲剧。
3、狄更斯小說人物塑造的特點
狄更斯笔下的人物性格鲜明独特，有明显的特色。
详细表目前５個方面：人物性格的單层次；人物本质确实定化；人物形象的基调化；人物的明晰性；深厚的人性内涵。
4、简析《咆哮山庄》的艺术特點
首先，作品体現出女作家丰富的艺术想象力。
另一方面，作品具有复杂而独创的情节构造。
再次，作品中，自然与人物個性形成了惊人的友好。
小說還体現出浓郁的英国北方的乡土气息。
人物語言的多样性与個性化特性。
5、简析《德伯家的苔丝》的艺术特點
《德伯家的苔丝》中的景物描写极為杰出。這些景物描写既是客观自然的再現，同步也是哈代主观中自然的反应。它不仅是人物活動的背景，并且富于感情和生命。
哈代是位心理學大師，在《德伯家的苔丝》中，他對人物的精神世界、心灵的微妙变化揭示得拾分杰出。這是与他拾分珍视人的感情分不開的。他的心理描写，重要特色是重视在矛盾冲突中刻画心绪流程，体現人物复杂的心态和丰富的精神世界。
《德伯家的苔丝》在构造上也极其严谨。
14、简要概括普希金诗歌艺术的特點。
首先，是真诚。另一方面，是自然、朴素而优雅。語言简洁而有独特的音乐美。忧郁的情调。
15、简要分析达吉亚娜的形象
單纯、热情、诚挚、忠于自我，有坚强的道德信念和责任感。
一种拥有“俄罗斯灵魂”的理想妇女形象。
诗人运用了多方對比的手法，诗意地塑造了這一形象。
16、简要概括果戈理的创作特色
反對美化自然，揭发社會丑惡；
通過形象塑造，体現鲜明倾向；
描写底层人民，具有民主精神；
采用挖苦手法，深蕴“含泪的笑”；
善于驾驭語言，突出人物個性。
17、简要简介屠格涅夫的成名作《猎人笔记》
作品由二拾二短篇故事汇集而成，以猎人在乡间行猎的見闻录形式写成。作者以俄罗斯中部漂亮的自然景色為烘托，逼真地再現了外省乡村各阶层人物的生活面貌。刻划了一系列聰颖能干、勤快善良、具有鲜明個性的农民形象，和虽不乏文明教养、却残暴昏庸、寄生成性的地主形象。作品抨击了腐朽的农奴制，体現了作家的民主主义思想，同步也显示了作者“诗意現实主义”的创作特點。
18、屠格涅夫的長篇小說的艺术特色。
屠格涅夫的長篇小說以生動的艺术形象敏锐地反应出社會生活发展的新動向，被誉為１９世纪４０至６０年代俄罗斯的“社會编年史”。
在俄罗斯小說家中，屠格涅夫是一位杰出的心理學家，他的長篇小說被公认為經典的社會心理小說。
在世界文學中，屠格涅夫以抒情大師而著称。西方人把他的現实主义称之為“诗意的現实主义”。
作為小說家，屠格涅夫的另一种重要特色是简洁。
19、俄国文學中“多出人”形象經历了怎样一种演变過程？
普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫笔下的皮巧林在20-30年代曾是贵族社會的佼佼者。虽然贵族生活方式使他們灵魂空虚，空有一番理想，無所事事，一事無成，但他們具有资产阶级的启蒙思想，高瞻遠瞩，不满贵族庸俗社會，不一样流合污。屠格涅夫的罗亭能言善变，热情宣资产阶级启蒙思想，在40年代黑暗统治時，起過進步作用。但在50年代需要行動的時候，“多出人”只是語言多于行動的人，肩负不起改革現实的任务了。到了冈察洛夫陛下的奥勃洛摩夫不過是個剥削阶级寄生虫的經典，成了一种躺卧不起的废物了。其客观意义反应了俄国贵族阶级革命性的终止。
20、简析托尔斯泰的创作特色
一、最突出的特點是全景式的史诗性叙事艺术。
二、在心理描写上体現出了卓越的才华，這是他對現实主义文學作出的巨大奉献。
三、善于把握人物性格与环境之间的辩证关系，尤其注意揭示人物性格的内在力量和自主性。
21、契诃夫戏剧创作的現代性表目前哪裏？
契诃夫戏剧不一样于欧洲戏剧的革新特性：真正的戏剧動作不是在外部而是在内部，在人的心灵中，在生活常态的潜流裏。
在戏剧冲突的构建上，以“人与环境的冲突”取代老式的“人与人的冲突”的戏剧冲突模式。在契诃夫的戏剧中，不是這個剧中人物势不两立，而是所有這一群剧中人物都被环境和生活所压迫。
戏剧富于象征意义。
22、简述《哈克贝利·芬历险记》的艺术特點
一、把現实主义的精细镂刻与浪漫主义的热烈抒情結合在一起，把人物心理的真实描写与風趣風趣的夸张融為一体。
二、小說采用第一人称论述手法。
三、小說使用美国南方方言、黑人俚語，被称為是“英語的新发現”，流畅、精确、口語化的語体，對美国後来的小說创作产生了重大影响。
23、简述《玩偶之家》的构造特點
一、巧妙的“情节压缩法”。
二、全剧冲突不停，高潮迭起。
三、巧用伏笔。
24、自然主义文學的思想特點
一、它继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的現实主义观點，将写真实和客观性视為文學创作的首要条件。
二、自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史時期，反应整個社會的成功經验。
三、机械地将自然科學的理论搬到文學创作中，從生理角度去体現人，尤其是以當時遗传學的观點去理解促使人行動的原因。
25、自然主义的艺术特點
一、力图巨细無遗地描绘現实，排斥虚幻的想象，從而給人一种实录生活和摄影式的印象。
二、擅長描写群众場面，重视群体的写照，逐渐忽视經典的发明，或者說只追求人物的气质特點和精神变态心理。
三、開始淡化情节，不去追求戏剧性的波折变化，主张按生活的“本来面目”去反应現实。
四、将某些压迫人、扭曲人的社會現象拟人化。
26、《萌芽》是怎样体現罢工斗争的？
《萌芽》是世界文學史上第一部正面描写产业工人罢工的小說。
（1）没有單纯描写罢工，首先写出了罢工的主线原因；
（2）把這場罢工写成有了覺悟的工人的集体行動；
（3）没有用低沉的调子体現罢工的失败，而是對未来充斥憧憬和乐观。
27、莫泊桑短篇小說的艺术特色
一、莫泊桑是谋篇布局的大師。
二、擅長描写小资产阶级和农民，他的人物画廊丰富多彩。
三、其短篇写得简洁、紧凑、精确、毫無废话，浓缩到最高度。
28、20世纪現实主义文學的艺术特點
一、频频出現“長河小說”，這种多卷本小說可以很好地反应每個历史時期的变迁。
二、20世纪的現实主义文學無疑受到現代主义思潮的影响，從而使現实主义文學产生了巨大的变化。
三、越来越淡化情节，越来越淡化塑造經典人物。
29、简述海明威创作的個性特性
一、迷惘的文學主題。
二、硬汉子的人物形象塑造。
三、冰山風格。
30、简述《母亲》的历史地位
社會主义現实主义的奠基作，揭開了無产阶级文學的新纪元。
（1）鲜明的無产阶级党性原则。為無产阶级解放运動而写，列宁称之為“一本非常及時的書”。
（2）描写了新的主題、新的英雄人物。
（3）第一次提供了從革命的历史发展中真实的、历史详细的描写現实的范例，既具有革命現实主义色彩，又具有革命浪漫主义的色彩。

论述題
1分析《双城记》的思想内容
《双城记》是部历史小說，但处理的却是現实問題。狄更斯深切地感受到當時英国社會矛盾的锋利、贫富的悬殊，下层群众中普遍存在著的愤懑与不满，覺得状况与法国大革命前的法国有些类似。他紧张英国爆发像法国大革命那样的革命，故以法国大革命為背景，写出《双城记》，向英国统治阶级提出警告，呼吁改良，规定缓和社會矛盾。
小說探讨了法国大革命爆发的原因，肯定其正义性；作者反對革命暴力和大规模群众运動。狄更斯宣扬個人的道德修养和道德感化。
2結合作品談导致苔丝悲剧的原因
一、苔丝的悲剧首先是時代导致的，她是亚雷所代表的强权与暴力的受害者。
二、安叽.克莱身上残存的老式伦理道德對苔丝导致的一种無形的、可怕的精神戕害，這也是导致苔丝悲剧的重要社會原因之一。
三、苔丝的悲剧与她性格的弱點也是分不開的，她虽勇于大胆對抗社會的不公正，但却不能彻底挣脱老式道德對自身的羁绊。
四，在哈代看来，苔丝的悲剧也具有神秘莫测的命运作祟的原因。
3、為何說《叶甫盖尼·奥涅金》是“俄罗斯社會生活的百科全書？
作品再現了19世纪代俄罗斯广阔的社會生活；
塑造了俄罗斯文學史上的第一种“多出人”形象奥涅金，以及达吉雅娜、连斯基等經典人物；
环境与場景的描写也到达了當時俄罗斯文學的最高水平。
4、试分析《死魂灵》中乞乞科夫及其拜访的五個地主的形象
乞乞科夫：是小說的中心人物，在构造上起著穿针引线的重要作用。他是一种從贵族地主過渡到新兴资产者的經典，俄国资本主义金钱关系的最初体現。他除了具有地主阶级的寄生性和反動性外，還带著新兴资产阶级巧取豪夺、惟利是图的本质特點。乞乞科夫的形象生動地揭示了俄国封建社會土壤裏萌生的新兴资产阶级的本质特性，同步也高度概括了英、法等国资本主义世界中“乞乞科夫們”到处钻营的共同规律。這是果戈裏對俄国文學作出的新奉献，也是《死魂灵》思想力度的又一標志。
玛尼洛夫：外表温文尔雅，笑容可掬，实际上智力衰退，精神空虚。柯罗博奇卡：孤陋寡闻，肤浅愚昧，贪婪自私，生财有道。诺兹德寥夫：愛吹牛，好打赌，乱花钱，花天酒地，浪荡成性，為非作歹，是個蛮横霸道的惡棍。索巴凯维奇：一种血腥的剥削者，是吸吮农奴鲜血的刽子手。普柳什金：兼有吝啬鬼和守财奴的特點，贪财如命，六亲不认。
作者通過對上述地主群丑的刻画，反应了农奴制度的腐朽和没落，形象地揭示出社會变革的必要性和迫切性，使小說成為埋葬农奴制度的挽歌。這是《死魂灵》揭发批判力度之所在。
5、分析《罪与罚》中拉斯柯尔尼科夫的形象
求善作惡的大學生；人格分裂是其重要特點：
首先：理性——自负——意志裁决——犯罪
另首先：良心——同情——情感认同——助人
6、分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展經历了三個阶段：（一）是纯洁善良、追求理想的阶段。（二）是放纵情欲、走向堕落的阶段。（三）是從忏悔走向复活的阶段。
聂赫留朵夫的转变，是他在不停地接触現实认识“通行的”、“习惯的”生活的惡，并通過内心的冲突、對抗，最终放弃他原先奉行的观點与准则的過程。這既是他人的品质复活的過程，也是他转变贵族立場，走向人民的過程。這种转变具有現实的根据，也富有教育意义。但聂赫留朵夫最终信奉“勿以暴力抗惡”的不抵御主义，使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身，這反而失去形象的真实性。聂赫留朵夫是一种“忏悔的贵族”的形象，他身上体現了作者自已世界观的矛盾，具有自传性。
玛丝洛娃是一种被欺侮与被损害的下层妇女的人物形象。她經历了受骗、堕落、入狱再到最终的复活過程。
她的生活經历是通過描写她同社會現实的基本冲突的角度展現出来的。她的“复活”重要不是像聂赫留朵夫那样通過抛弃原有的贵族阶级固有的利已主义劣根性来完毕的，而是通過纠正她在病态社會裏所染上的惡习来完毕的；重要不是通過认识惡的危害性来实現的，而是通過认识善的存在的也許性、树立對善的信念来实現的。
7、分析安娜這個人物形象
一、安娜是一种坚定地追求新生活，具有個性解放特點的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社會环境产生锋利冲突的成果。
二、安娜最初的内心冲突，来自于她對生活的狂热渴望，来自于她對人与人之间纯真的和真正的关系的追求，来自于她對周围人當中比比皆是的谎言和伪善的厌惡。
三、安娜的對抗自身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的，她的悲剧從主线上說，是由那個罪惡的社會导致的。
四、托尔斯泰對安娜的态度是矛盾的。
結合作品论述《安娜·卡列尼娜》杰出的心理描写
一、小說重视于描述人物心理活動、变化的過程，体現出“心灵辩证法”的重要特點。
二、小說善于通過描写人物的外部特性来揭示其内心世界，一种笑言，一种眼神和動作，都成了传达心灵世界的媒介。
三、小說通過内心话語的描写直接展示人物的内心世界。
试论《安娜·卡列尼娜》的构造特性
自然而严整的拱形构造是该小說构造的經典特性；
表面看，安娜的愛情悲剧与列文的精神探索這两条主线平行独立地发展，缺乏内在联络，但实际上它們却從两個方面巧妙地连接在一起。
首先，小說在两条主线之间穿插了奥勃朗斯基和道丽的家庭生活這条中间线，它在外部构造上成了两条主线的拱顶結合处。
另一方面，小說运用人物向心對照法沟通了两条主线间的内在联络。
8、浅析《哈克贝利·芬历险记》中的两個主人公的形象
吉姆是一种不堪忍受奴役和压迫，强烈渴望自由，具有丰富的思想感情和优秀品质的黑人形象。一、他淳朴善良，忠于友谊，富有同情心，舍已為人（如冒著被捕危险照看受伤的哈克等）。二、尤其是他渴望自由以及為了自由不惧艰难的性格引人注目。
另一主人公哈克也是個有頭脑、质朴、善良、勇敢的少年。他為了挣脱家庭的束缚，求得自由生活，逃亡在密西西比河上，将吉姆救出险境，使吉姆得到自由。在哈克身上，体現出作者追求的没有种族歧视的人人平等的民主社會的理想。
9、結合作品談《玩偶之家》所揭示的社會問題
一、在资产阶级家庭中，妇女处在什么样的地位。
二、對资产阶级自私、虚伪的揭发。
三、妇女的出路問題。
10、為何說劳伦斯是一种处在老式与現代交接點上的作家？
在艺术上，劳伦斯是一种处在老式与現代交接點上的作家。他的小說對生活的描写，首先，真实地再現現代资本主义社會中人的外部生活和物质形态，另首先，又观照人性、人的自然本能和精神状态，努力展露在自然本能驱使下人物的心理与情绪状态，具有現代小說的那种心理探索的内倾性特性。
小說在情节构造上既有老式小說的情节性、故事性，却又不完全具有老式小說情节的节奏感、完整性和清晰度，而出現了情节淡化和暗示性等現代小說的特性。
劳伦斯喜欢用象征手法体現人的心理情绪，在劳伦斯笔下那丰富而复杂的象征物中，有的具有老式象征的那种明确而稳定的喻意，如《恰特裏夫人的情人》中，小树林象征自然，格拉比庄园象征工业社會。此类象征是直指式的，言能尽意、言在其中，能指和所指的关系是單一明确的。而另一类象征是非直指式的，象征物除了具有基本稳定、明确的象征意义外，又蕴含了深刻而含蓄模糊的心理、情绪和形而上的抽象意义，如黑夜、雪地、彩虹、凤凰等。在此类象征描写中，劳伦斯的重要目的，是用自然物象和景致来暗示人的某种心灵隐秘，借以沟通物我之间的交流，体現人的心灵在自然力启迪下的某种顿悟、反响和心态、情绪与意识的细微变化。此类象征具有老式文學不曾赋予的美學特性。

11、“長河小說“《罗曼·罗兰》的思想内容与艺术特點。
思想内容：
小說描写了一种音乐家的毕生，主人公到過德国、法国、意大利、瑞士。當時，欧洲的重要工业国家已发展到垄断资本主义，社會矛盾曰益加剧，人們的精神面貌也发生了重大变化。小說首先通過主人公的經历去反应這种状况。
另一方面，小說描写了资产阶级的文化和精神的堕落。
第三，小說描写了战争笼罩著欧洲上空的严重威胁。
艺术特點：
《约翰·克利斯朵夫》是一部独具特色的“音乐小說”，它最明显的艺术特點在于具有交响乐同样的宏伟气魄、构造和色彩。音乐和小說結合在一起，产生了巨大的魅力。
從构造上看，《约翰·克利斯朵夫》的各卷有如交响乐的几种乐章同样，提成序曲、发展部、高潮和結尾，气势浩荡，浑然一体。
再者，小說著重描绘人物的心理状态和心理感受，既反应了主人公的音乐才赋，同步又体現了他倔强的個性。
罗曼·罗兰遵照現实主义塑造經典的措施。
這部小說的艺术風格是朴素中隐含著绮丽，流畅中蕴含著精粹。
12、分析《老人与海》的叙事艺术。
频繁转换叙事情境；
追求纯客观的论述效果，不带任何主观色彩；
采用“反复”论述，增長论述频率；
語言洁净、朴素、简洁、直白，却有极强的体現力。