《动漫造型实例设计》03动漫造型表现.pptx

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计,1/112,头部表现,2/112,头部组成方式,圆与几何形组成,在动画角色设计中，画家通惯用圆来表现角色头部,3/112,几何形体概括方法：,是在圆基础上，给头部配合以其它可控几何形体，来共同塑造动画角色头部形体。,能够用圆来配合长方形、方形、椭圆形、梯形等等。在新形体形成之后，再经过分割法确定形体上面经纬线，也就是人物五官中心线和眼底线,4/112,巧妙地应用可变几何形体设计动画角色头部，如近似圆菱形、改变后梯形、棱角被弱化了三角形等,5/112,经典几何形体结构组合角色头部,6/112,躯干头部组成,普通是把角色整个身体上半部分作为头部，下半部分作为躯干来设计，,通常需要手足角色，画家会把手足安排在下半部分。,7/112,头部转面与透视,8/112,含有亲和力四分之三角度绘制,9/112,头部转面图设计方法,要有透视眼睛和透视观念,通常要设计五个面：正面、四分之三面、正侧面、背四分之三面、正后面,角色是左右两侧不对衬，如斜披着袈裟唐僧,10/112,头部俯视与仰视设计方法,头部透视：透视精华,近大远小：,经过动画中物体之间相互对比关系来表现,近实远虚：,经过动画中线条繁简、粗细程度以及色彩纯度和饱和度来表现,近久远短：,经过每一根线条长短控制来寻求控制体面，以此到达理想透视效果,11/112,怎样设计头部俯仰透视？,12/112,头部变形要素,激烈表情与头部关系,标准：颅骨保持原来形态和体量，不参加猛烈变形,利用好下巴,13/112,外力改变头部形态,头部受到外力影响时候（比如被打击、快速移动、跌倒、撞墙等）头部会依据自然结构和外力原因产生变形。,14/112,五官表现,15/112,眼睛与眉毛,眼睛情绪表示功效,不一样角色眼睛改变表现出角色复杂内心改变,眼睛在周围肌肉发生改变下产生不一样表情,16/112,眼睛整体由眼球、睫毛、上下眼皮和眉毛组成,绘制眼睛需要减弱下眼线,这么眼睛充满感情,17/112,眼睛能够反应性格和情绪等大量信息,18/112,眼睛表现方法,眼睛形状、光泽、甚至瞳孔，都会依据面部表情改变而产生极大改变。,恐惧和诧异：眼球缩小,疲劳：用上眼睑半闭合形式表现,茫然若失：加大眼球高光部分,天真纯洁：将眼球放大，也能够画上或者夸大他眉毛。,19/112,表现衰老：,上下眼睑画成半闭合状态，画出下眼睑轮廓，眉毛画浓密，加上鱼尾纹,困倦和伤病或反面角色：,倾斜上眼皮和一个黑色眼圈,表现怀疑：,把上眼睑向下拉，用来遮住半个眼球，还能够稍微皱一皱眉，效果更加好,衰老角色表现,20/112,21/112,眼睛与眉毛关系,眉毛对于眼睛情绪表示也是很主要，有粗黑浓密，有稀疏淡薄。,22/112,动画角色眉毛用较单纯笔触来表现。且男性眉毛比女性显得较杂乱和愈加靠近眼睛。,23/112,眼睛负责情绪表示，眉毛负责情绪强化,24/112,25/112,鼻子与耳朵,鼻子基本结构,26/112,只要把鼻子形状稍加改动，就能够改变一个角色面貌,27/112,鼻子刻画方法,“,宁简勿繁”,利用鼻子特殊视觉位置，着意地夸大和变形来强化角色性格和特点。,反派角色：鹰勾鼻子、菜花鼻、酒糟鼻、蒜头鼻等,28/112,英雄或者勇士：鼻子一定要端正、坚挺,29/112,男孩子：鼻子小而且有向上趋势,30/112,美女：鼻子不要太大，略微有一点上翘是不变标准。,31/112,不一样性格特征角色不一样鼻子特征,32/112,33/112,鼻子含有趋向指导性,动画中鼻子能够归纳为一个简单三角形，它是动画角色动势趋向指导标志。,鼻子趋向永远和头部动势相一致。,34/112,耳朵是被着意忽略性格符号,耳朵对于动画角色来讲，不具备太多表情功效，也所以轻易被忽略它。,35/112,动画角色设计中，耳朵大致能够分为两大类：大而耳廓脱出耳朵，以及很小而且不显著耳朵,36/112,嘴巴与口型,嘴巴设计规律,嘴巴形态可塑造出各种不一样和微妙表情改变，对表情表现力极强,嘴巴与牙齿：,下嘴唇通常比上嘴唇更突出，配角普通牙齿设计得不太整齐，这么会增加角色生活气息和生命力。,牙齿外观：歪曲门牙、两颗门牙之间裂缝、上年纪人牙齿残缺不齐、因为坏习惯造成牙齿发黄。,37/112,还应注意：塑造嘴巴细纹和酒窝，会起到意想不到效果。注意鼻子底部与上唇之间距离，下唇与下巴之间距离等,38/112,男性口型：通常没有比较突出嘴唇，,女性嘴唇能够适当地厚一些，尤其是性感女郎。,比较软弱性格,:,嘴巴距离鼻子较远。,英雄类人物,:,嘴巴距离鼻子较近。,39/112,口型设计要素,口型作用：,对白,配合面部其它器官形成表情,40/112,基本口型设计方法,A,口型表现方法：上下两唇紧闭，形成一条线状。通惯用来表现较平和表情，或表现讲话过程中换气以及发闭口音。,41/112,B,口型表现：上下两唇稍微分开一点，能够看到一点口腔内部或者牙齿。普通用来做法引发适口型和缓冲口型。,42/112,C,口型：较,B,口型会愈加张开，能够看到更多口腔内部，有时也能够看一点到牙齿或者舌头。普通用作发张嘴音。,43/112,D,口型：是前面这四个口型当中张得最开一个口型，能够清楚地看到牙齿和舌头。普通用来发大口型音。,44/112,在国产动画当中除了上述口型，还有一个,F,口型。,F,口型是上下唇口型呈字母“,O”,撞向外略有凸起，用来发“哦、噢、我”一类发音。,45/112,口型与角色性格,口型设计和应用还要兼顾角色性别、年纪和性格等原因。较温顺性格，在设计口型时尽可能使口型平和，不要起伏过大和过激动作；性格比较火爆角色，可自由地夸大口型。,46/112,头发,头发对于动画角色主要性：,首先，头发能够表现角色性格。,其次，头发能够直观地表达角色社会地位。,47/112,头发表现方法,标准：,1,、宁简勿繁,48/112,2,、分区、做特点识别,49/112,所谓“特点识别，就是在每一个区当中，或者最少在最主要区当中刻画重点、分清主次，方便后续动画师能够轻易地掌握整个角色组成方式，便于演出。,50/112,51/112,胡须,胡须表现时代特征和社会地位,设计角色胡须必须慎重考虑胡须样式、颜色甚至疏密状态，是否符合角色性格、社会地位和生活状态。,52/112,课堂作业：,1,、设计一个动画角色形象头部，注意五官重点刻画。,要求画出角色正四分之三面、正后面和正侧面及表现角,色表情图。,2,、对于设计出角色身份、年纪、职业、性格等信息进,行描述，不少于,200,字。,53/112,手、足表现,54/112,手造型设计,55/112,注意手和身体百分比：,56/112,普通来说，除了写实类人物，大部分动画片中形象通常只有四只手指，或者三指，甚至像机器猫,-,没有手掌、手指，迪斯尼跳跳虎也只有一个拇指和一个手掌。,57/112,手设计要素,1,）五根手指还是四根手指,只有四根手指原因：,第一，减轻画家工作难度。,第二，节约成本。,第三，经过本身简化来突出角色主要特征。,58/112,手结构,把手分为三个部分：手掌、大拇指和其余手指。,59/112,经过简单几何体来归纳手结构,1,、,使用立体图形（扁方体表现手掌、长方体表现手指）,来构建手基本结构。,60/112,2,、,使用圆来构建手掌基本形态，在此基础上再使用弧线勾划出各个手指部分然后依据这么基本草图再加以详细刻画，塑造出理想手部形象。,61/112,62/112,男女手区分,画女人手时，最好不要画太重关节线,63/112,手语言表示,手对于角色情绪以及肢体语言演出关系,64/112,足与鞋子设计要素,足设计方法,可将脚分为脚跟、脚掌、脚趾三部分，用圆概括脚跟，长方体概括脚掌、脚趾，然后细化。,脚掌和脚跟部分是身体主要承重部分，所以必须刻画得坚实有力。,65/112,刻画角色脚趾方法,66/112,注意：,足部运动主要关节,脚腕、脚掌与脚趾衔接地方,67/112,鞋子设计方法,绝大多数情况下，在动画角色设计中，都是穿着鞋子演出，所以掌握好鞋子表现基本规律是非常必要。把鞋子分成两大部分鞋跟部和脚掌部（包含脚掌和脚趾）这两大部分来塑造,68/112,69/112,70/112,在刻画角色鞋子过程中，要时刻关注角色透视情况，因为，鞋底与鞋面走势与趋向是直接反应角色透视关系。,穿鞋子表现几何形态组成,71/112,女性鞋子不一样角度表现,72/112,鞋子信息传达能力,鞋子是衣饰主要组成部分，它和服装、帽子一样都是能够清楚地表达人物角色性格特征、社会地位、背景环境等原因。,不一样角色鞋子传递不一样角色特征信息,73/112,不一样角色鞋子传递不一样角色特征信息,74/112,躯干表现,75/112,身体设计要素,身体结构分析,身体普通分为上下两个部分，上部指是腰椎以上，包含脖子、胸腔、上臂和下臂；下部普通包含盆骨、大腿和小腿。,普通情况下，动画角色设计师要着重刻画角色上半身。因为我们在设计镜头时候大多采取上半部分，所以在设计身体时候也应该把重点放在上半身。,76/112,假如一个身体在绘制过程中不注意他体态特征只考虑到头部设计话，就会给人以头重脚轻感觉。,77/112,角色全身造型设定,78/112,躯干形体改变,在了解真实人体结构基础上，进行简化。,如骨骼：,左边真实人物骨骼右边,为动画简化人物骨骼,79/112,肌肉简化标准和骨骼一样，没有必要画出真实情况下每一块肌肉以及琐碎细节。,男女角色身体肌肉表现,80/112,健壮男性躯干,普通躯干呈“,T字形。夸大他胸腔、手臂肌肉，胯部能够尽可能地小，这么有利于它们运动，同时也不至于分散观众们对于他上部肌肉注意力。,81/112,含有职业特征男性造型：,如普通职员，没时间锻炼，还经常加班，所以体型显得薄弱，最少不会有英雄一类造型那么健壮。所以，我们要小心地控制他胸腔大小，胯部稍稍放大一点。整个身体上下部分显得平衡。,82/112,女性躯干,形体改变没有男性角色多，在通用体型基础上稍加改变。如：胸部、腰部和臀部是表现性感女郎体型最为主要几个关键之处。,83/112,在动画角色造型设计中，在什么情况下，强调角色什么部位和强调到什么程度，完全是取决于你所要设计角色客观需求。在动画片中，不一样角色性格、生理年纪、职业特点和生活状态等都制约着角色体型状态。,84/112,85/112,86/112,作业：,A.,临摹手足、躯干,B.,为上次课布置,10,个角色形象设计躯干手足，全身形象。,87/112,动作表现,88/112,关于,POSE,除了姿势，我们还应该感觉到角色情绪。研究,POSE,是掌握动画造型及动作演出怎样反应生活第一步。,89/112,合理,pose,能够愈加突出表现角色人物特征,90/112,怎样训练出良好“,POSE”,感觉和把握能力,91/112,92/112,动态曲线,动态曲线是指在动画片中，角色或者道具在任何演出过程中本身所拥有和展现主要动态趋势，为了便于了解和把握，将这种动态趋势进行提炼和归纳为一条明确曲线。,93/112,不论角色是静止还是运动，一样要拥有合理有说服力动势曲线。,94/112,设计完成后角色造型提炼出其动作曲线。,95/112,S,线和,C,线,在动画中动态曲线普通分为,S,和,C,线两种，所谓,S,线和,C,线是指在动画角色动势当中提炼和归纳出来主要动势，以一条线来表现它动态趋向，这条主要趋向线有时候会表现为,S,形，有时候会表现为,C,形，所以我们把它们叫,S,和,C,线。,96/112,符合,S,和,C,线动画,Pose,能够给人以醒目、简练、充满情绪和生命力感觉。,97/112,98/112,99/112,不一样个性角色表现不一样动作特征。,100/112,动画角色依靠动作表现与观众交流，传递情绪,101/112,不一样角色对同一事情不一样表现，表达在他们动作动势上，如喝水。,102/112,经过动作特征体会到角色想要传递心理状态,角色动作传递出许多元素用来说明角色特征,103/112,动画造型设计和动作演出很主要标准就是，在剧情允许范围内，尽可能将将,POSE,表现到极致。,104/112,剪影,目标在于让观众注意力集中在主要情节以及结构出众、理想画面上面。,经典和带有强烈主观特色,POSE,给人留下强烈而鲜明印象。,105/112,清楚明了角色动作造型,106/112,服装表现,107/112,108/112,109/112,110/112,111/112,112/112,