古汉语讲稿(下)市公开课特等奖市赛课微课一等奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,古汉语讲稿（下）,语音、诗词格律、修辞、标点、翻译、训诂、工具书,第1页,一、语音(phonetics of Chinese),（一）概说,可资利用音韵工具书：,1、,曹述敬,主编音韵学词典，,湖南,，1991年9月。,2、,李新魁,、,麦耘,韵学古籍述要，,陕西人民,，1993年2月。,3、,唐作藩,上古音手册，,江苏人民,，1982年9月。,第2页,4、,郭锡良,汉字古音手册，,北京大学,，1986年。,5、或能够利用汉语大字典上古音表/中古音表。,第3页,（二）何以学习音韵学？（学习古语音意义。）,1、明语法,音韵学上“破读”和“如字”术语，实际上就是指经过语音屈折改变以表现不一样词性或词义。所谓“词类活用”：不及物动词用如及物动词，形容词、名词用为（及物和不及物）动词，其实应属于语音屈折改变形式词法范围。,第4页,比如“衣”，作名词用时，意思是“衣服”，念y，平声；做动词用时，意思是“穿（衣）”，念y，去声。又如“冠”，当名词用时，意思是“帽子”，念gun，平声；当动词用时，意思是“戴（帽子）”，念gun。这种语法形式，古汉语术语把前者称为“如字”，把后者称为“破读”（或“读破”）。“如字”和“破读”，与一些西方语言，比如英语，颇有相同之处。,第5页,比如：,contract,k,ntrkt,，重音在前，为名词，意思是“契约、协议”；,contract,k,ntrkt,，重音移后，为动词，意思是“缔结（契约、协议）”。,又如：,contrast,k,ntrst,，重音在前，为名词，意思是“对比、对照”；,contrast,k,ntrst,，重音移后，为动词，意思是“使对比、使对照”。这不能不说是人类语言一些共性。,第6页,所以，经过声调（或语音）改变以表现不一样词性或词义之现象，一些中国学者和外国学者都认为属于词法上屈折改变（inflection）形式（参,周法高,：中国古代语法构词编627页，,中央研究院史语所,，1962）。,假如我们深入考查当代汉语方言，可能会给我们更多启示。比如粤语次方言开平话。人称代词复数形式，开平话表现为语音音变屈折形式：,第7页,我,i,33,我们,i,21,；你nei,33,你们ni,k,21,；他（佢）kui,33,他们（屐）ki,k,21,（参,邓钧,主编,开平,方言，,湖南电子音像,，年3月）。汉语中含有类似形式方言不太多，已知有,陕西商县话,、,苏北赣榆话,、,吴语苏州话,，等（参,袁家骅,：汉语方言概要50页、9798页，,文字改革出版社,，1989年6月第2版）。,第8页,2、明词义或词性,（1）：南风谓之凯,风,。（尔雅释天）/诗有六义焉：一曰,风,，上以,风,化下；下以,风,刺上。（诗关雎序）,（,2,）：,沈,者莽也。（风俗通）,/,汎汎杨舟，载,沈,载浮。（诗小雅菁菁者我）,（,3,）：今吾于人也，,听,其言而观其行。（论语,公冶长,）/,靖郭君,不,听,。（战国策,齐,策一）,第9页,（4）宫中府中，俱,为,一体。（,诸葛亮,出师表）/而,为,外廷所笑。（,柳宗元,答,韦中立,论师道书）,第10页,3、知构词,经过语音学习，能够了解古汉语中双声、叠韵、重合等构词法则，就不轻易误解词义。,比如：磅礴=旁薄=旁礴=旁魄/匍匐=匍伏=伏服=俯伏等就都是双声词。黾勉=密勿=蠠没/优游=优繇=优犹=瀀嗂=优嗂=扰游等就都是叠韵词。,因不明双声、叠韵而误解词义，自古以来屡见，下面举两个例子：,第11页,（1史记,项羽,本纪：“人马俱惊，,辟易,数里。”,辟易,，,唐,代,张守节,史记正义解释说：“言人马俱惊，开张易旧处，乃至数里。”,（,2,）,犹豫,，,北齐颜之推,颜氏家训书证解释说：“尸子曰：五尺犬为,犹,。说文云：陇西谓犬子为,犹,。吾认为人将犬行，犬好豫在人前，待人不得，又来迎候，如此往还，至于终日。斯乃,豫,之所认为未定也，故称,犹豫,。”,第12页,例（1）是叠韵连绵词，退避样子；例（2）是双声连绵词，即“迟疑样子”。,重合（reduplication），在古汉语中通常被称为“叠音词（字）”（以前称为“重言”或“叠字”），是复合词一个类型。重合词在词形方面也可能有各种形式。,比如：狌狌=猩猩/云云（马王堆帛书,老子,甲本,道经）,=,芸芸（今本老子）。/蔡蔡（马王堆帛书,老子,甲本,道经）,=,察察（今本,老子,）/柬柬,第13页,（楚简）,=,简简（诗,商,颂那：“奏鼓简简。”）/兽兽（楚简）,=,肃肃（诗大雅烝民：“肃肃王命，仲山甫将之。”）/仓仓（楚简）,=,锵锵（诗大雅烝民：“四牡彭彭，八鸾锵锵。”按：“仓”也可能为“鎗”。说文卷十四金部云：“鎗，钟声也。”）/熙熙（今本,老子,二十章：“众人熙熙，如享太牢，如登春台。”）,=,喜喜（帛书,老子,）。,第14页,4、知通假,（1）绝臣军粮，不得踵,系,。（,三国,志,袁绍,传）/圣嗣未立，群臣,继,望。（后,汉,书,李固,传）,（2）,庄公,寤,（通,啎,）生。（,左,隐公,元年）,寤,，说文：“寤觉而有信曰,寤,。从梦省，吾声。一曰昼见而夜梦也。”,（3）,姜氏,何,厭,（猒、饜）之有？（,左,隐公,元年）说文：,厭,，笮也。/笮，迫也。,第15页,（,4,）子曰：德之不脩（修），学之不讲，闻义不能徙，不善不能改，是吾忧也。（论语述而）,5、知形声字声旁、形旁区分,比如：梅（楳、槑）/恕（）/恬（甜省）/貌（豹省，说文卷八：皃，从人白，象人面形。）,6、知声训,比如：说文：日，实也。太阳之精不亏。/天，颠也。/礼，履也。,第16页,7、知特殊读音之特殊意义（词源）,或来自他民族，如：,单于,ch,ny,/,突厥,tqi,(Turki)/,身毒,（India,天竺,）,jund,/,yund,（梵文印度河Sinduhu对音）,/tinzh/tind,；普通名词举一例：,元稹,会真记“,鸚鵡饑亂鳴,嬌娃睡猶怒。”嬌娃，其实是外语“獢 ”（见御定全唐诗录卷六十六页十四）异形，一个小狗（参,陈寅恪,：,元白,诗证史之,莺莺,传，广东社会科学,年,4,期）。,第17页,或来自方言，如：例：,越,人谓盐曰“馀”/,越,人谓,齐,人“多”（,越,绝书卷八）,或来自地名，如：,蚌埠,bngb,/,费,县,bxin,；,或来自姓、氏、名，如：,郦食其,lyj,/,万俟,mq,/,澹台,tnti,/,李阳冰lyngnng,；,或来自官称，如：仆射,py,/洗马,xinm,。,8、明韵文,韵文（比如赋、诗歌）之压韵（叶韵）、诗词曲格律，等。对断句标点尤有助益。,第18页,9、了解古今音演变路径，尤其是普通话与方言对应关系。,（1）,普通话,、,、,，在,广州话,中通常念k、k,、,x,。这实际上是中古音声母“见、溪、群、晓”在,广州话,中孑遗。,（2）,普通话,t,、t,、,在,闽南话,等方言中通常读为t、t,、d。因为它们在中古同属所谓“舌音：端、透、定、泥、知、徹、澄、娘”。,第19页,（三）汉语语音史分期（据,麦耘,音韵学讲稿）,上古时期（,先秦两汉,）,上古前期I 前11世纪以前（,周,朝建立以前）,上古前期II 前11前3世纪（,周秦,）,上古后期I 前2世纪公元前后（,西汉,）,上古后期,II 1,3,世纪（,东汉,）,第20页,上古到中古过分期 34世纪（,魏晋,）,中古时期（,南北朝,至,北宋,）中古前期 58世纪（,南北朝至盛唐,）,中古后期I 89世纪（,中唐至唐末,）,中古后期,II 10,12,世纪（,五代北宋,）,第21页,中古到近代过渡期 1213世纪（,南宋,）,近代时期（,元,以后）近代前期 1315世纪（,元,及,明,前期）,近代后期 1620世纪（,明,后期及其以后）,第22页,（四）术语,汉字音节=声+韵+调,声/声母/字母（古）/声纽（古）/纽古）。,韵/,韵母=韵头（介音）+韵腹（主要元音）+韵尾（阴声/阳声/入声）,第23页,唐,末僧人,守温,创三十字母，为：不、芳、並、明、端、透、定、泥、知、徹、澄、見、溪、群、疑、精、清、從、邪、照、穿、審、禅、心、影、曉、匣、喻、來、日。后人增六，是为三十六字母。每一字母代表一个“声”。相较于普通话21声母，在数量上多出15个。,第24页,五音、七音和九音,五音,唇,牙,喉,舌,齿,七音,唇,牙,喉,舌,舌齿,齿舌,齿,九音,重唇,轻唇,牙,喉,舌头,舌上,半 半舌 齿,齿头,正齿,第25页,（五）中古汉语声母表,清（塞不送气）,清（塞送气）,浊（塞）,浊（通）,清（擦）,浊（擦）,唇音帮非,f,滂敷,p,並奉,b,明微,m,舌根音,見,k,溪,k,群,g,疑,喉音,影,喻以,曉,h,匣喻云,舌,尖,音,端,t,透,t,定,d,泥,n,來,l,第26页,中古汉语声母表（续）,舌,尖,音,知,徹,澄,娘,精,清,從,dz,心,s,邪,z,照莊,t,穿初,t,崇,d,審生,禪俟,舌面前音,照章,穿昌,禪常,日,審書,牀船,第27页,中古声母系统三十六字母（中古后期声母）,全清A,次清,全浊A,次浊,全清B,全浊B,重唇音,帮 p,滂 p,並 b,明 m,清唇音,非 pf,敷pf,奉 bv,微,非敷f,奉 v,牙音,見 k,溪 k,群,g,疑 ,喉音,影,喻,曉 h,匣,舌头音,端 t,透 t,定 d,泥 n,第28页,中古声母系统（续）三十六字母（中古后期声母）,半舌音,來,l,舌上音,知,徹,澄,娘,齿头音,精,清,從,心,s,邪,z,正齿音,照,t,穿,t,牀禪 d,審,(禪),半齿音,日,第29页,（六）中古汉语韵母表,中古汉语因为有韵书传世，今天我们对韵母数量是很清楚：假如把调原因也考虑进去，有,206,个韵部（据广韵）。剔除声调原因，中古汉语韵母也达,91,个。而且，古代韵部只考虑韵腹和韵尾，介音不一样也能够归入同一韵部。比如：,、i,、u,这三个韵母，即使韵头各不相同，但它们韵腹都是,，所以归为一个韵部。所以，相对于,普通话35,个,第30页,韵母，古代汉语韵母比,普通话多得多。,韵母是对语音较为粗疏划分，假如深入细分，则能够把韵母分为韵头（介音）、韵腹（主要元音）、韵尾（阴声韵尾元音、阳声韵尾鼻辅音和入声韵尾塞音）三部分。,唐,孙愐,撰唐韵，有二本：,开元,廿年本，简称“开元本”,，分为,195,部，已佚；,天宝,十年本，简称“天宝本”，分为,205,部，今剩残卷。,第31页,宋,陈彭年,撰大,宋,重修广韵，分为206部。,至,南宋,刘渊,撰壬子新刊礼部韵略，分为107部，因在,平水,（,山西临汾,）刻书，且作者是,平水,人，故又称为平水韵。,到了,元,阴时夫,撰韵府群玉，拯部并入冋部，得,106,部。,第32页,古汉语韵母与普通话韵母，除了数量上差异外，还表达为以下三点不一样：,1、介音有没有。比如四江、二十八严，等。今有介音，古无介音。,2、韵腹差异。比如一东、五支。,3、韵尾差异。比如古有p、t、k、m，普通话韵母系统里是没有这几个韵尾。,第33页,韵母总表,古,音,音,标,今 音,音,标,東董送,o,on/eng,u/,冬,宋,u,on,u,锺腫用,并入冬,on,u,江講絳,in,ia,第34页,韵母总表（续一）,支紙寘,e,i,脂旨至,I,i,之止志,i,微尾未,i,ei,ei,魚語御,o,y,虞麌遇,并入,魚,y,第35页,韵母总表（续二）,模姥暮,u,u,u,齊薺霽,i,i,i,祭泰,i,i,i,佳蟹卦,ai,i/ie/u,ia/ie/ua,皆駭怪夬,ai,ie/i/ui,ie/ai/uai,灰賄隊,i,ui,uei,第36页,韵母总表（续三）,咍海代廢,ai/i,i/ei,ai/ei,真軫震,en,en,n,諄凖稕,并入真,un,un,臻,并入真,en,n,文吻問,n,en,n,欣隐焮,并入真,in,in,第37页,韵母总表（续四）,元阮願,n,n,yan,魂混慁,并入元,un,un,痕很恨,en,n,寒旱翰,n,n,an,桓缓换,并入寒,un,uan,删潸諫,an,n,an,第38页,韵母总表（续五）,山産襇,并入删,n,an,先銑霰,n,in,ian,僊獮線,并入先,in,ian,蕭篠嘯,u,ioiau,宵小笑,并入蕭,io,iau,肴巧效,au,io,iau,第39页,韵母总表（续六）,豪皓号,u,o,au,歌哿箇,e,戈果過,并入歌,e/uo,麻馬禡,a,a,陽養漾,in,ia,唐蕩宕,并入陽,n,a,第40页,韵母总表（续七）,庚梗映,en/in,/i,耕耿諍,并入庚,en,清靜勭,in,i,青迥經,i,ing/ion,i/iu,蒸拯證,en,登等嶝,并入蒸,en,第41页,韵母总表（续八）,尤有宥,ou,ou,ou,侯厚候,并入尤,ou,ou,侵寢沁,im,in,in,覃感勘,am,in,n,an,談敢闞,am,n,n,第42页,韵母总表（续九）,鹽琰艶,m,in,ian,添忝掭,并入鹽,in,ian,咸豏陷,am,in,ian,銜檻鑑,并入咸,in,ian,嚴儼釅,m,in,ian,凡范梵,并入嚴,n,an,第43页,韵母总表（续十）,屋,ok,u,u,沃,uk,uo,uo,燭,并入沃,u,u,覺,k,e,ye,質,it,i,術,并入質,u,u,第44页,韵母总表（续十一）,櫛,并入質,i,物,t,u,u,迄,并入物,i,i,月,t,e,ye,没,并入月,o,o,曷,t,e,第45页,韵母总表（续十二）,末,并入曷,o,o,黠,at,i,ia,鎋轄,并入黠,i,ia,屑,t,ie,ie,薛,并入屑,e,ye,藥,k,io,iau,第46页,韵母总表（续十三）,鐸并入藥,uo,uo,陌,k,o,o,麥,并入陌,i,ai,昔,i,i,锡,ik,i,i,職,k,i,第47页,韵母总表（续十四）,德,并入職,e,緝,ip,i,i,合,p,e,盍,并入合,e,葉,p,ie,ie,帖,并入葉,ie,ie,第48页,韵母总表（续十五）,洽,ap,i,ia,狎,并入洽,i,ia,業,并入洽,(p),ie,ie,乏,并入洽,a,第49页,音韵学依据韵母中主要元音及介音发音情况差異，把韵母划分为四“等”：“音韵有四等，一等洪大，二等次大，三四皆细，而四尤细。”（,江永,音学辨微）用当代语音学术语来说，一二等韵没有,i,介音，所以声音“大”，三四等韵有,i,介音，所以声音“细”，二等韵主要元音比一等韵稍前稍高，发音时口腔共鸣空间稍小，,第50页,所以是“次大”，四等韵主要元音比三等韵更前更高，发音时口腔共鸣空间最小，所以“尤细”。等与声母也相关系。因为声母和韵母有一定配合关系。在等韵图中，轻唇音只出现在三等，舌头音只出现在一四等，齿头音没有二三等，正齿音没有一四等，日母只有三等。,第51页,（七）古汉语声调,上古汉语声调，是否存在四声是有疑问。有些人（比如首倡者,明,代,陈季立,）认为，上古汉语只有平、入二声，其中，平分为长平和短平；入分为长入和短入。这就是以后四声滥觞。而以,顾炎武,（字,宁人,，号,亭林,。音学五书）、,江永,（字,慎修,，古韵标准）所论最详。,第52页,以后，学者中或认为古音中无去声（比如,段玉裁,），或认为无上声（比如,黄侃,），,或认为无入声（比如清孔广森）。,周祖谟,先生有古音有没有上去二声辩（载问学集上册，,中华,，1966年1月第一版）一文，申论上古即有四声语言事实。,即使这个问题仍未彻底处理，但现在大多数学者都赞同上古即有四声观点。,第53页,依据学者们对汉代典籍考查，现在能够确切地必定，至迟在汉代，汉语语音就已是四声具备了。到了,南北朝,时期，,沈约,（后人多有怀疑）、,周顒,等人提出“四声八病”之说，“四声”遂成定论。即平、上、去、入，我们能够用四个字概括：“天子圣哲”。相较于当代汉语阴平、阳平、上声、去声，差異全在意八个字“平分阴阳，入派三声”。,例：,第54页,阴平（）：屋、昔、锡、贴、餮、薛、泼，等；,阳平（）：觉、狭、黠、辑、合、烛、德、盍（曷）、狎、乏、石、活、泊、勺，等；,上声（）：索、辱、笔、骨、铁、雪、血、法，等；,去声（）：沃、质、物、月、屑、药、陌、职、葉、叶、洽、术、末、麦、热、烈，等。,第55页,今天汉语方言，尤其是南方方言，多保留有入声。以南方方言为母语普通能够分辨入声字。依据当代汉语方言入声情况分析，普通认为，塞音（闭止音）尾p、t、k发展是喉塞音尾,，然后趋于消失。,北方方言多没有入声。以北方方言为母语则可参,杨小源,关于入声字（载当代诗词总廿四期，,花城出版社,，,1992,年,6,月）一文。,第56页,附：国语注音字母,声母24：，古包字，帮母，拉丁文写作b；，攴草体，滂母,拉丁文写作p；，冃简体，明母,拉丁文写作m；，古簠字，敷母,拉丁文写作f；，古刀字，端母,拉丁文写作d；，同突，透母,拉丁文写作t；，古乃字，泥母,拉丁文写作n；，古力字，来母,拉丁文写作l；，古字（水流澮澮），见母1,拉丁文写作g；，丂字，溪母1,拉丁文写作k；,第57页,，晓母1,拉丁文写作h；，丩字，见母2,拉丁文写作j；，畎本字，溪母2,拉丁文写作q；，下字，晓母2,拉丁文写作x；，古之字，照母,拉丁文写作zh；，彳字，穿母,拉丁文写作ch；，尸字，审母,拉丁文写作sh；，日字，日母,拉丁文写作r；，卩字，精母,拉丁文写作z；，七字，清母,拉丁文写作c；，厶字，心母,拉丁文写作s。,第58页,介母3：，一字，音衣，拉丁文写作i；，古五字，音乌，拉丁文写作u；，古去字，音于，拉丁文写作。,第59页,韵母12：，丫字，音啊，拉丁文写作a；，呵本字，音峨，拉丁文写作o；，“”之轉化,拉丁文写作e；，古也字，音耶，拉丁文写作ie；，古亥字，音哀，拉丁文写作ai；，音微，拉丁文写作ui；，幺字，音凹，拉丁文写作ao；，又字，音欧，拉丁文写作ou；，音安，拉丁文写作an；，古隐字，音恩，拉丁文写作en；，音肮，拉丁文写作ang；，古肱字，音鞥，拉丁文写作eng；，儿字，音而拉丁文写作er。,第60页,后新增：（标示“质”、“日”、“陌”、“缉”等入声韵母）、帀（标示、7个声母单独成音节时省略韵母）。,声调：点于字母四角，如图：左下阳平，左上上声，右上去声，右下入声。阴平不标示。1922年以后，改为（阴平，可不标）（阳平）（上声）（去声）（入声，后废止）。,第61页,（八）怎样考查古今声、韵、调异同,1、从总体数量上考查（见前）。,2、利用连绵词考查异同。,双声：匍匐（唇音,/,俯伏）、蝙蝠（唇音）、萧瑟（,广州话,）,叠韵：仓庚（康）、密（宓）勿、豁（辖）达、络绎（铎）,第62页,3、从韵文考查。,比如：白日依山尽，黄河入海,流,。欲穷千里目，更上一层,楼,。王之渙,登,鹳雀楼,）,又例：千山鸟飞,绝,，万径人踪,灭,。孤舟蓑笠翁，独钓寒江,雪,。（,柳宗元,江雪）,第63页,（九）反切,或称“反语”、“反言”、“反音”。简称“反”、“翻”、“切”。,在反切创始以前，给文字注音用是“直音”一法，也就是用同音字或读音相近字给另一字标音。使用术语或作“读若”，或作“读如”，或作“音（某）”、“（某）声”（有时用于标调）。,反切起源：,第64页,1、文字始创阶段。,主张者：,清刘熙载,说文双声序：“切音始于,西域,乎？非也。始于,孙炎,乎？亦非也。然则于何时而起？曰：起于始制文字者也。”,宋沈括,、,郑樵,，,清顾炎武,也都持此说。,第65页,2、东汉服虔、应劭时代。,主张者：,章炳麟,、,吴承仕,。经籍旧音序录：“寻颜师古注,汉,书，引,服虔,、,应劭,反语不下十数事（,服虔,5例，,应劭,8例据音韵学词典）。,服虔,、,应劭,皆卒于,建安,中，与,郑玄,同时，是,汉,末已行反语，大致与,颜氏,所述相符。至谓创自,叔然,，殆非实情。”,第66页,3、,三国魏孙炎,（字,叔然,）。,主张者：,唐陆德明,、,张守节,。经典释文条例：“古人音书，止为譬况之说，,孙炎,始为反语。,魏晋,以降，蔓衍实繁。”史记正义论音例：“先儒音字，比喻为音。至,魏,秘书,孙炎,始作反音，又未甚切。今并依,孙炎,反音以传后学。”“以头曼为,之合音。”（,胡应麟,郑许,字义异同评）,4、,西域,婆罗门。,主张者：,宋郑樵,曾说过类似话。,第67页,其实，在古代典籍中，存在着类似于反切合音字（词）。比如：於菟（楚方言）=虎；不聿（律）（秦方言）=笔；窟窿=孔；之于=诸；于此（是）=焉。可能地，正是这些语言现象存在，促使了反切出现及应用。（按：上述例子，也有学者认为是古汉语语音存在复辅音证据。比如,章太炎,，就据此而提出了著名“一字重音说”。又如,林语堂,，见氏著古有复辅音说）,第68页,反切出现，证实了人们对音节有了深入认识：音节=声母+韵母+声调。,（十）中古汉语音节表,把字母和韵用图表方式组合起来，就是等韵图，也就是古代音节表。,请参看以下图表。,在读此图表前，首先解释一下此图中出现术语。,第69页,摄：也称“韵摄”。“指等韵图在归韵列字时把韵尾相同、元音相同或相近各韵归并成更大类别。”“宋代韵图四声等子分为十六摄”：通、效、宕、江、遇、流、蟹、止、臻、山、果、假、曾、梗、咸、深。“清代韵图大藏字母九音等韵”分为十二摄：迦、结、冈、庚、械、高、该、傀、根、干、钩、歌。（音韵学词典,177,，,192,，,191,页）,第70页,内外：指照组二等字作反切下字时，被切字属二等还是三等，要依照它所在韵是属于内转还是外转来决定。内转各摄所辖韵中，以照组声母二等字为反切下字者，被切字属三等。如“薑，居霜切”，霜是二等字，但在阳韵，属内转宕摄，所以属三等。外转各摄所辖韵中，以照组声母为二等字为反切下字者，被切字属二等。如“江，古双切”，双是二等字，在江韵，属外转江摄，所以江字属二等。（音韵学词典,143,页）,第71页,呼:等韵学家对韵母一个分析，指韵头有没有和有什么样韵头。,宋元,等韵图分开口（洪音、细音）、合口（洪音、细音）两呼。,清,代等韵图分开口（主要元音不是i、u、y,且没有介音韵母）、齐齿（含有i介音或主要元音是i韵母）、合口（含有u介音或主要元音是u韵母）、撮口（含有y介音或主要元音是y韵母）四呼,。,第72页,等韵图（康熙字典等韵局部）,声,韵,泥定透端,疑郡溪見,歌,攝,章,第,十,二,歌,哿,箇,鐸,那佗多,娜,陊拸,哪,誃杝,跢,諾鐸托,矺,峩珂歌,我可哿,餓坷箇,愕客革,戈果過覺,岳,却角,第73页,（十一）研究古音材料,1、韵书。2、韵文。3、汉字谐声系统（直接形声字中同声符者，比如：财、材或间接以形声字为声符者，比如：载、哉、裁谐声系统）4、假借（包含借词、外来译音词）。5、当代汉语方言。6、同一语系其它语言。比如同源词。,第74页,深入阅读书目：,1、,董同龢,汉语音韵学，,中华,，年10月。,2、,李新魁,汉语音韵学，,中华,，1986年。,3、,李新魁,古音概说，,广东人民,，1979年。,4、,魏建功,古音系研究，,中华,，1996年12月。,5、,张世禄,中国音韵学史，,商务,，1938年7月版；1998年4月影印。,第75页,二、诗律和词律,（一）诗律,律诗，或作“近体诗（今体诗）”，它是与古诗相对而言。从时间上考虑，律诗产生于,隋唐,之间，在此以前都是古诗。从体裁上考虑，古诗无定体，即：句数、字数（可多可少）、平仄（可平可仄）、押韵（可一韵到底，也可中途换韵）、对仗（可对可不对）等没有固定要求。而律诗句数、字数、平仄、押韵、对仗等都有严格要求。如七律，要求每句,七字，,第76页,共八句，五十六字；每一句平仄参差有序；要求（一）、二、四、六、八句押韵；普通要求三、四、五、六句对仗。,律诗分为五言和七言。,律诗截其二分之一，就是“绝句”，也有五言和七言之分。,第77页,术语,首联、颔联、颈联、尾联、出句、对句、平仄、拗、救、孤平、尾三平（犯三平）、对（对仗）、粘、失对、失粘。,首联、颔联、颈联、尾联、出句、对句,律诗第一、二句称为“首联”，第三、四句称为“颔联”，第五、六句称为“颈联”，第七、八句称为“尾联”。,每一联上句称为“出句”，下句称为“对句”。,第78页,对和粘,每两句平仄关系完全相对，就叫做“对”；每两句平仄关系完全相同，就叫做“粘”。,失粘例：宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山城遇雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。（,柳宗元,柳州,二月榕叶落尽偶题上半）,失粘能够不算出律，而别称为“折腰体”。,第79页,平仄、尾三平（犯三平）、孤平、拗、救,平=平声（当代汉语中大多数阴平、阳平字）；仄=上声（当代汉语上声和部分古入声诸字）+去声（当代汉语去声和部分古入声诸字）+入声（当代汉语中部分阴平、阳平、上声和去声诸字）。,律诗中，每一句平仄分布是有规律。通常是两两相对，即：平平仄仄（余这类推）。五言或七言，每两句平仄声字字数是相等，完全是为了保持声律平衡。不过，假如都严格要求如此，,必定做不出好诗来。,第80页,所以通常能够稍宽松些，只对一句诗第“二、四、六”字作要求，第“一、三、五”字则不作要求。这就是所谓“一、三、五不论，二、四、六分明”。,当应用平而反用仄，或反之，就称为“拗（拗句）”，与之对应，就是“救（救句）”。,例1：黄沙,北风,起，夜半又离营。战马雪中立，探人冰上行。（,张籍,征西将前半）句式为“平平平仄仄”，“风”字处当用仄，但却用了平，则在前字用仄救之。这称为“本句救”。,第81页,例2：愁深,楚猿,夜，梦断越鸡晨。海雾连,南极,，江云暗,北津,。（,柳宗元,梅雨颔联、颈联）句式本为：“平平平仄仄，仄仄仄平平”。出句“猿”字处应用仄，则在前字用仄救之。,例3：欲把,西湖,比西,子，淡妆浓抹总相宜。（,苏轼,饮湖上初晴復雨）句式本为：“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。出句“西”字处应用平而用仄，本句在“比”字处救之。,第82页,例4：野火烧,不,尽，春风,吹,又生。（,白居易,赋得古原草送别）句式本为：“仄仄平平仄，平平仄仄平”出句“不”字处应用平而用仄（而且属于“犯孤平”），对句“吹”字处用一平声字救之。这称为“对句救”。,例5：自笑穷途,不归,去，空怀漫刺,阖闾,城。（,张宪,留别赛景初末二句）句式本为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。现在出句第六字用了平声，则把对句中第六字改为仄声救之。,孤平救很简单：把五言第三字、七言第五字改为平就能够了。,当然，也有出现拗句而不做补救。,第83页,对仗,律诗要求对仗，以颔联、颈联为常格。,但也有例外：,1、通篇皆对，较少见。例：,风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,（,杜甫,登高）,第84页,2、首、颔、颈（或颔、颈、尾，罕见）三联。例：,青山横北郭，白水绕东城。与君一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。,挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（,李白,别友人）/,支离东北风尘际，漂泊西南天地间。,三峡,楼台淹日月，,五溪,衣服共云山。,羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。,庾信,平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。（,杜甫,咏怀古迹五首之一）/,剑,外忽传收,蓟北,，初闻涕泪湿衣裳。,却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下,襄阳,向,洛阳,。,（,杜甫,闻官军收,河南河北,）,第85页,3、首、颈二联。称为偷春格。例：,城阙辅,三秦,，烽烟望,五津,。,与君离别意，同是宦游人。,海内存知己，天涯若比邻。,无为在歧路，儿女共沾巾。（,王勃,送,杜少府,之任,蜀川,）,4、颈一联，称为“蜂腰格”。例：,巴山楚水,凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到郡翻似烂柯人。,沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。,今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（,刘禹锡,酬,乐天扬州,初逢席上见赠）,第86页,5、通篇不对。例：,牛渚西江,夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆,谢,将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。（,李白,夜泊,牛渚,怀古）,绝句对仗视乎怎样截律：,1、截首、颔二联，末二句对仗，如：,九日龙山饮,黄花笑逐臣。,醉看风落帽,舞爱月留人。（,李白,九日,龙山,饮,）,2、截取律诗中颔颈二联，则全对，如：,两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含,西岭,千秋雪，门泊,东吴,万里船。,（,杜甫,绝句）,第87页,又如：,白日依山尽，,黄河,入海流。欲穷千里目，更上一层楼。,（,王之涣,登,鹳雀楼,）,3、截取律诗颈尾二联，则首联对仗，如：,回乐峰,前沙似雪，,受降城,外月如霜。,不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。,（,李益,夜上,受降城,闻笛）,又如：,寒川消积雪,，冻浦渐通流。,日暮人归尽，沙禽上钓舟。,（,欧阳修,晚过水北）,4、截取首尾二联，则通篇不对，如：,苇蓬疏薄漏斜阳，半日孤吟未过江。惟有鹭鸶知我意，时时翘足对船窗。,（,王禹偁,泛,吴松江,）/,素心爱云水，此日东南行。笑解尘缨处，沧浪无限情。,（,范仲淹,出,守桐庐,道中）,第88页,押韵,律诗通常押平声韵，但也有例外：,岱宗,复怎样，,齐鲁,青未,了,。造化钟神秀，阴阳割昏,晓,。荡胸生层云，决眥入归,鸟,。会当凌绝顶，一览众山,小,。（,杜甫,望,岳,）全诗押,上声篠韵,/,秋月照潇湘，月明闻荡,浆,。石横晚濑急，水落寒沙,广,。众岭猿啸重，空江人语,响,。清辉朝复暮，如待扁舟,赏,。,（,刘长卿,湘,中纪行之一浮石濑）全诗押,上声养韵,。/,步辇出披香，清歌临太,液,。晓树流莺满，春堤芳草,积,。风光翻露文，雪华上空,碧,。花蝶来未已，山光暖将,夕,。,（,上官仪,早春,桂林殿,应诏）全诗押,入声陌韵,。,第89页,相对而言，绝句押仄声韵作品稍多见。比如,王维,鹿柴,（空山）、竹里馆（独坐），,孟浩然,春晓，,柳宗元,江雪等。,律诗押韵通常一韵到底。但也有以相近韵部相押。比如：,犬吠水声,中,（一东）,，,桃花带露,浓,（二冬）,。,树深时见鹿，溪午不闻,钟,（二冬）,。,野竹分青霭，飞泉挂碧峰,（二冬）,。,无人知所去，愁倚两三松,（二冬）,。,（,李白,访,戴天山,道士不遇）/,秋野日疏,芜,（七虞）,，,寒江动碧,虚,（六鱼）,。,系舟蛮井络，卜宅楚村,墟,（六鱼）,。,枣熟从人打，葵荒欲自,锄,（六鱼）,。,盘餐老夫食，分减及溪,鱼,（六鱼）,。,（,杜甫,秋野）,第90页,以上用邻韵情况被雅称为“孤雁入群格”。,再如：寥落故行,宫,，（一东）宫花寂寞,红,（一东）；白头宫女在，閒坐说,玄,宗,（二冬）。（,元稹,故行宫）,最终如：闻道,河神,解造,冰,（十蒸），曾扶阳九见中,兴,（十蒸）；如今烂被,胡,羶涴，不似,沧浪,可濯,缨,（八庚）。（,范成大,呼陀河）以上用邻韵情况被称之为“孤雁出群格”。,第91页,（二）词律,词创作大致可上溯至,唐,。比如世传,李白,所作忆秦娥（箫声噎）、菩萨蛮（平林漠漠）。,白居易,也有忆江南等作品。而以,宋,最盛。最早词谱为,明张綎,诗馀图谱。,依据词字数多寡，分为小令（58字以内）、中调（58-90字）和长调（91字以上）。最短只有14字，最长有240字。,短词能够不分阕，比如如梦令、十六字令、忆江南等。通常分为上下二阕，比如忆秦娥、清平乐、西江月等。但也有三、四阕者，比如莺啼序，凡240字，分为四片。,第92页,深入阅读书目：,1、,王力,汉语诗律学，,上海教育,，1962年12月（或古代汉语下册第二分册）。,2、,李新魁,实用诗词曲格律词典，,花城,，1991年。,3、,朱承平,诗词格律教程，,暨南大学,，1999年9月。,4、,郭芹纳,诗律，,商务印书馆,，年9月。,5、,刘渊,平水韵。,6、,（清）舒梦兰,（字,白香,）,白香,词谱，收百调，选,唐,至,清初59名家作代表，今存99调。,7、,（明）万树,词律，收660调，1180余体。,8、,（康熙）陈廷敬,、,王奕清,钦定词谱，收826调，2306体。,9、,（清）戈载,词林正韵,第93页,三、修辞,（一）用典,：引用古人历史事迹或古代典籍中言辞语句，来证实自己论点或表示自己思想感情，就叫做“用典”。比如：,例1：,书曰：“予欲观古人之象。”,言必遵修旧文而不穿凿。（,许慎,说文解字叙）,例2：,酌贪泉,而觉爽，,处涸辙,以犹欢。（,王勃,滕王阁序）用,吴隐之,、,庄子,典。,第94页,（二）委婉,：不把要表述内容直截了当地说出来，而是有意识地把话说得婉转波折、含蓄有致，就是“委婉”。委婉常见手法有“谦敬语”（自我贬抑）、“避讳语”（对所要说事加以回避掩盖或修饰美化）和“迂回语”（波折迂回，意在言外）。,例1：天子,春秋鼎盛,，行义未过，德泽有加焉，犹尚如是；况莫大诸侯，权力且十此者乎？（,贾谊,治安策）,第95页,例2：王使人问疾。医来，,孟仲子,对曰：“昔者有王命，有,采薪之忧,，不能造朝；今病小愈，趋造于朝，我不识能至否乎？”（,孟子,公孙丑,下）,以上为“避讳”。,例3：遂使之行成于,吴,，曰：“,寡君,句践,乏无所使，使其下臣,种,，不敢彻声闻于天王，私于下执事曰：寡君之师徒不足以辱君矣，愿以金玉、儿女赂君之辱。请,句践,女女于王，大夫女女于大夫，士女女于士，,越,国之宝器毕从；寡君帅,越,国,第96页,之众，以从君之师徒，唯君左右之。若以,越,国之罪为不可赦也，将焚宗庙，系妻孥，沈金玉于江；有带甲五千将以致死，乃必有偶。是以带甲万人事君也，无乃即伤君王之所爱乎？与其杀是人也，宁其得此国也，其孰利乎,？”（国语,越王句践,栖,会稽,）,以上为“迂回”、“谦敬”。,第97页,例4：仆虽,罢驽,，亦尝,侧闻,长者之遗风矣。（,司马迁,报,任安,书）,例5：臣,超,犬马,齿歼，常恐年衰。（后,汉,书,班超,传）,以上为“谦敬”。另外，使用谦敬副词、谦称等都属于“谦敬”修辞法。,第98页,（三）分承,：在遣词造句中，把原来应写成两个短语或句子文字只用一个短语或句子来表示。其形式为：相同成份放在一块儿并提，但在表意上却依然必须按照两个短语或句子组合关系,来分别相承。这种修辞表示方式就叫做“分承”或“并提”。,例1：清清泠泠，愈病析酲，,创造耳目,，宁体便人。（,宋玉,风赋）,例2、,掾主吏,萧何曹参,曰：“君为,秦,吏，今欲背之，帅沛子弟，恐不听。”（,汉,书,高帝,纪）,第99页,（四）共用,：在行文中，两个相连接词或词组共用某一个或几个词语。换言之，同一个或几个词语在组合搭配关系上是兼管着两个相接词或词组。这种修辞手法就叫做“共用”。,例1、塗有狂夫，投刃而候；泽有猛虎，厉牙而望：,知,见之者，不敢前进。（,王充,知实）,例2、书曰：“予欲观古人之象言必,遵修,旧文而不穿凿。（说文解字序）,第100页,（五）同义连用,：将两个或以上意义相同或相关词语暂时组合在一起，使其意义相互融合、相互渗透，成为一个整体意义，其作用相当于一个词。这种表示方式就叫做“同义连用”。,例1：又盛毁,超,拥爱妻，抱爱子，,安乐,外国，无内顾心。（后,汉,书,班超,传）,例2：,怀王,使,屈原,造为,宪令，,屈平,属初稿未定，,上官,大夫见而欲夺之。（史记,屈原,传）,第101页,例3：,秦王,身问之：“子，,孰谁,也？”（战国策,楚,策一）,例4：人喜,则斯,陶，陶斯咏，咏斯犹，犹斯舞，舞斯愠，愠斯戚，戚斯叹，叹斯辟，辟斯踊矣。（礼记玉藻）,例5：至今皆得水利，民人以给,足富,。（史记滑稽列传）,第102页,（六）复合偏义：把两个意义相反相正确词组合在一起，但在表义上只让一个词起作用，另一个词并不表义，仅仅是一个陪衬。这种修辞表示方式就是“复合偏义”或“偏义复合”。,例1：宫中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜,异同,。（,诸葛亮,出师表）,例2：既醉而退，曾不恡情,去留,。（,陶渊明,五柳先生,传）,第103页,（七）互文见义：把一个意思比较复杂语句有意识地分成两个（个别情形也有三个）形式相同（或大致相同）、用词交织有致语句，使着两个（或三个）语句意义内容含有彼此隐含，彼此渗透，相互呼应，相互补充关系。这种修辞表示方式就叫做“互文见义”，或作“互文