中国古代文学史3[2].ppt

单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,中国古代文学史32,本课程,参考文献：,孙望宋代文学史上卷；,刘人杰中国文学史卷三；,章培恒中国文学史中卷；,刘大杰中国文学发展史下卷,第八讲 南渡前后词风的演变,1.本讲重点:,李清照,朱敦儒,张元干等词人,李纲、岳飞等词人,2.本讲目的与要求,了解李清照词论的价值,具体分析爱国词人创作内容与艺术形式,正确评价女性词人在词史上的地位,理解朱敦儒词风在不同生活时期的变化,第一节 李清照,1“别是一家”的词论,A、词是一种独立的抒情文体,B、词不仅分平仄，还分五音等以协律可歌,结果,：从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。,2 女性情怀的全面展现,A、略带苦涩幽怨的望夫词,（一剪梅凤凰台上忆吹箫,B、对自然景物的热爱对禽鸟花草的眷顾,（如梦令“尝记”、“昨夜”二首）,C、沉重哀伤的生死恋歌（声声慢）,3 清丽自然的语言与优美淡雅的意境,A、善于选取自己日常生活来展现自我的内心世界（添字丑奴儿“窗前”、声声慢、永遇乐）,B、提炼熔铸语言别开生面，风韵天然（“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、“宠柳娇花”、“柳眼梅腮”）,C、用生活化的语言精确表现微妙心理情感流程（“才下眉头，又上心头”、“载不动，许多愁”）,D、用白描手法，创造咄水墨画般清婉秀逸的意境（鹧鸪天、醉花阴、怨王孙、孤雁儿）,结果,：抒写自我情感世界，比“男子作闺音”真切自然，改变了男子一统文坛的传统格局。,4 生不幸死亦不幸的朱淑真,A、表现没有爱情的婚姻引发的愁怨孤寂,（减字木兰花）,B、展现对命运的抗争挑战（清平乐游湖）,李清照醉花阴图,李清照词四首,醉花阴,薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦,蝶恋花,暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。,乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。,永遇乐,落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。,中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。,添字丑奴儿,窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒展有馀清。,伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。,李清照词论,乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”,自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有菩萨蛮、春光好、莎鸡子、更漏子、浣溪沙、梦江南、渔父等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。,逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出乐章集，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓声声慢、雨中花、喜迁莺，既押平声韵，又押入声韵；玉楼春本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。,朱淑真词两首,生查子,寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。,玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。,清平乐夏日游湖,恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。,娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。,第二节 朱敦儒,1青年的放浪形骸,A、青少年时代蔑视功名权贵，追求自由独立,（临江仙“生长西都”、鹧鸪天西都作）,B、中年突出飘泊游离的伤悲、对国破家亡的忧伤痛愤,（卜算子、相见欢、苏幕遮、水龙吟）,C、晚年表现对功名事业的灰心失望而任性逍遥,（桂枝香、好事近渔父词、朝中措“先生”）,风格,：早年以婉丽明快为主，中年以悲壮慷慨为特色，晚年以清疏晓畅见长。,影响,：辛弃疾念奴娇（近来何处）“效朱希真体”；陆游卜算子咏梅与其卜算子（古涧一枝梅）风神相似。,朱敦儒词三首,念奴娇,插天翠柳，被何人，推上一轮明月。照我藤床凉似水，飞入瑶台琼阙。雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。闭云收尽，海光天影相接。,谁信有药长生，素娥新链就，飞霜凝雪。打碎珊瑚，争似看、仙桂扶疏横绝。洗尽凡心，满身清露，冷浸萧萧发。明朝尘世，记取休向人说。,好事近 渔父词,摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。,晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。,朝中措,先生筇杖是生涯。挑月更担花。把住都无憎爱，放行总是烟霞。,飘然携去，旗亭问酒，萧寺寻茶。恰似黄鹂无定，不知飞到谁家,。,第三节 张元干等词人,1时代感和现实感的加强,A、张元干南渡前模拟“花间词风绮艳轻狭,（柳梢青）,B、张元干靖康之难中自觉转向东坡一路，慷慨悲凉,（石州慢己酉秋吴兴舟中作）,C、张元干词表现苦难现实与战斗精神,（贺新郎送胡邦衡待制、送李纲的贺新郎）,2英雄的苦闷,A、叶梦得早年吟唱婉丽，南渡后写战斗豪情,（八声甘州“寿阳楼”、水调歌头“九月”）,B、抒写壮怀难伸的压抑苦闷（水调歌头“秋色”）,3.流落异乡的忧伤与怀旧情结,A、李清照不惯南方连阴雨,（“点滴霖霪”）,B、陈与义因“不解乡音”而焦虑,（点绛唇“寒食”）,C、普遍的怀旧情绪,（李清照回忆“中州盛日”，朱敦儒怀想“故国当年得意”，陈与义临江仙夜登小阁忆洛中旧游怀旧更典型）,第四节 李纲、岳飞等词人,1李纲的咏史词和“南宋四名臣”词,A、李纲抒发抗敌救国的信念（苏武令“寒上风高”、喜迁莺真宗幸澶渊）,B、赵鼎、李光和胡铨表现坚强的意志与不屈斗争的精神（赵鼎满江红“惨结秋阴”、花心动，李光水调歌头“兵气”、胡铨好事近“富贵”）,2岳飞的英雄之词,横槊赋词写出气壮山河的英雄战歌满江红,李纲画像与祠墓,赵鼎画像及五公祠,岳飞墨迹,岳飞满江红词文,秦桧等跪图及岳飞书法,课后练习,1.识记：,A、别是一家,B、人生三阶段与艺术心理,C、南宋四名臣词,D、怀旧词,2.领会：,A、朱淑真词的反封建意义,B、李清照在词史上的地位,C、朱敦儒在南渡词人中的特殊表现,D、时代感在南渡词中的突出表现,E、爱国词的基本艺术特征,第九讲 陆游等中兴四大诗人,1.本讲重点:,陆游的创作道路和诗歌渊源,陆游诗歌的特点与成就,陆游的影响,杨万里和范成大,2.本讲目的与要求,了解陆游的爱国情怀与创作的关系,学会分析诚斋体的艺术特征,比较陆游七言诗与范成大田园诗的成就,评价陆游对前人诗风继承的诗学意义,第一节,陆游的创作道路和诗歌渊源,1终生不渝的爱国情怀,A、很早就立下了抗金壮志（观大散关图有感）,B、仕途中两度因力主抗金而被罢职,C、临终前仍盼望着收复中原（示儿）,2入蜀前后的变化,A、早年专以“藻绘”为工,B、入蜀后追求宏肆奔放的风格,（金错刀行、胡无人、长歌行“人生”、关山月、秋兴“成都”）,3 对吕本中、曾几诗风的继承,A、师事曾几又私淑吕本中爱国诗篇,B、对“活法”说深信不疑,C、超越了曾几、吕本中的成就，与江西诗派分道,4 对陶渊明、李白、杜甫、岑参的推尊,A、屈、杜爱国忧世之心成为陆游异代知音,（楚城、龙兴寺吊少陵先生寓居）,B、学习李白鄙视流俗的态度想落天外的艺术构思,C、重视岑参边塞军营生活诗,D、退居山阴农村后仿效陶渊明平淡自然的风格,第二节 陆游诗歌的特点与成就,1抗敌复国主题,A、写出沦陷区人民对故国之师的期待,（秋夜将晓出篱门迎凉有感）,B、写出南宋军民不甘屈服的气概（金错刀行）,C、抨击统治者但谋一己私利不顾国家利益,（追感往事之五）,D、自抒报国壮志和忧国深思（书愤）,2隐逸情趣,A、写农村的平凡生活（游山西村）,B、表现书斋的闲情逸趣（临安春雨初霁）,3 爱情诗（沈园二首）,4平易晓畅中的恢宏雄放之气,A、赞美屈宋赋和李杜诗的“雄浑”，形成奔放壮阔的诗风,B、常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮情英气,（十一月四日风雨大作三月十七日夜醉中作）,C、兼融李杜飘逸奔放与沉郁顿挫但平易晓畅整饬谨严,（长歌行）,5七言诗的高度成就,A、七律以对仗工整而著称，不纤巧不雕琢，平易近人,（夜泊水村六月十四日宿东林寺登赏心亭）,B、七绝笔致流转，情韵深永,（剑门道中遇微雨）,第三节 陆游的影响,1陆游对南宋后期诗坛的影响,A、江湖诗派中的戴复古和刘克庄都师承陆游,B、宋末陆游的爱国精神深入人心,（林景熙书放翁诗卷后）,2陆游对后代诗人的影响,A、清末以来国势倾危时陆诗成为反侵略的精神力量,B、山水景物和书斋生活诗颇受明、清诗人的喜爱,C、对仗工丽的联句常被用作书斋或亭台的楹联,陆游自画像,陆游石像沈园碑文及陆氏宗谱图,陆游诗二首,冬夜读书示子津,古人学问无遗力，,少壮工夫老始成。,纸上得来终觉浅，,绝知此事要躬行。,十一月四日风雨大作,僵卧孤村不自哀，,尚思为国戍轮台。,夜闻卧听风吹雨，,铁马冰河入梦来。,第四节 杨万里和范成大,1诚斋体的艺术特征,A、既有常有的生活气息，又富于理趣,（过松源晨炊漆公店宿灵鹫禅寺）,B、活泼自然，饶有谐趣,（晓行望云山小池）,C、把主观情感最大程度投射到客观事物上,（桂源铺都下无忧馆小楼春尽旅怀）,D、想象奇特，语言浅近明白，章法流畅直致,（重九后二日同徐克章登万花川谷月下传觞）,结论：,杨诗无拘无束，信手拈来，进入了自由王国的成熟境界，成为宋诗中很有特色的一家。但也产生了粗率滑易、浅俗无味的缺点。,2范成大的使金诗和田园诗,A、使金诗写沦陷区山河破碎的景象（宜春苑）,B、使金诗写中原人民遭受蹂躏盼望光复的情形,（州桥）,C、使金诗凭吊古代爱国志士遗迹以示誓死报国决心,（蔺相如墓）,D、田园诗写桑麻菽麦之景,（四时田园杂兴第十五）,E、田园诗写耕耘纺织之事,（四时田园杂兴第三十）,F、田园诗写生计艰难的酸辛,（四时田园杂兴第三十五）,G、田园诗写丰年收获的欢乐,（四时田园杂兴第四十四）,结论：,范成大成功地实现了对传统题材的改造，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。,杨万里墓碑与墓石像,杨万里诗二首,戏笔,野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍。天公支予穷诗客，只买清愁不买田。,晓出净慈送林子方,毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，,映日荷花别样红。,范成大祠,范成大垂悔帖,课后练习,1.识记：,A、隐逸情趣,B、陆游对前人的学习,C、入蜀前后诗风的变化,D、中兴四大诗人,E、诚斋体,F、范成大的田园诗,2.领会：,A、陆游爱国诗与身世背景的关系,B、陆游爱情诗的特点,C、诚斋体与宋代诗论的关系,D、范成大使金诗对历史的曲折表现,第十讲 辛弃疾和辛派词人,1.本讲重点：,辛弃疾的创作道路,辛弃疾对词境的开拓,辛词的艺术成就,辛派词人,2.本讲目的与要求：,了解辛弃疾的创作道路与词作的关系,具体分析辛弃疾词的艺术成就,弄清辛派词人的共同特征,对刘过词的风格作认真的探讨,第一节 辛弃疾的创作道路,1英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤,A、自幼决心为民族复仇雪耻、收复失地,B、绍兴三十一年耿京抗金，乘机揭竿而起,C、与南宋政府联系，将叛徒张安国擒往南宋处死,2“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历,A、上美芹十论，献九议，体现远见卓识,B、能随机应变他建飞虎军,C、受歧视而不被南宋朝廷信任,D、三仕三已（哨遍）,3 主张抒写人生行藏，追求雄豪壮大的审美理想,A、弘扬苏轼传统，把词当作抒怀言志的“陶写之具”,（鹧鸪天）,B、追求雄豪壮大之美（临江仙）,辛弃疾雕像,辛弃疾墓,第二节 辛弃疾对词境的开拓,1英雄形象的自我展示,A、以英雄自诩，抒写英雄个性,（满江红“江行”、南乡子；霜天晓角赤壁）,B、英雄的使命感异常强烈而执著,（贺新郎同父见和再用前韵满江红清平乐“独宿”）,C、豪情激扬、怒气腾涌的生命情怀,（贺新郎“韩仲止”、永遇乐“京口”；玉楼春水调歌头）,结论：辛词英雄形象具有变异性、阶段性,A、少年是横槊英雄（念奴娇“少年横槊”，鹧鸪天“壮岁旌旗”）,B、中年弹铗悲歌（满江红“腰间剑”，定风波“和泪看旌旗”）,C、晚年暮景（水调歌头“头白”，鹧鸪天“筋力衰”，蓦山溪“今老矣”）,2心灵世界的拓展,A、更深广的社会忧患和个体人生的苦闷,（水龙吟登建康赏心亭）,B、反思、探寻民族悲剧的根源,（水龙吟“为韩”，贺新郎“汗血”，小重山“君恩重”，摸鱼儿“更能消”）,3.乡村中风景人物的剪影,A、乡村人物速写图（清平乐“茅檐低小”）,B、乡村风景速写图（西江月“明月别枝”）,第三节 辛词的艺术成就,1意象的转换,A、军事意象频繁出现,（破阵子“醉里挑灯”，水调歌头“落日塞尘”）,B、抒情意象的军事化（沁园春“叠嶂西驰”）,2以文为词和用经用史,A、将古文辞赋章法和议论、对话等手法移植于词,（贺新郎“别茂嘉”沁园春“将止酒”木兰花慢）,B、用经史子等散文中的语汇入词,（贺新郎“甚矣吾衰矣”，西江月“醉里”）,3.多样的风格,A、悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲,（摸鱼儿“更能消”，永遇乐“京口”）,B、嬉笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境,（卜算子“千古”、千年调“卮酒”）,地位：,在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位最高。就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。,辛弃疾词二首及去国帖,菩萨蛮书江西造口壁,郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山！,青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。,西江月,醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。,昨夜松边醉倒，问松我醉如何？只疑松动要来扶，以手推松曰去！,第四节 辛派词人,1辛派先驱张孝祥,A、学苏词“豪”，以“诗人之句法”抒壮志豪情,（六州歌头“长淮望断”）,B、学苏词“放”，并兼融李白诗的浪漫精神,（念奴娇过洞庭）,2辛派中坚陆游,A、表现独特的精神风貌和人生体验,（汉宫春“羽箭雕弓”、）,B、描写悲壮的战地景观（秋波媚“秋到边城”）,C、抒发壮志未酬的幽愤（诉衷情“当年万里”）,3.与辛词相似的陈亮,A、现实针对性、政治功利性和议论性,（水调歌头“不见南师久”，念奴娇登多景楼）,B、直抒胸臆雄放恣肆，缺乏内敛而少馀蕴,（贺新郎三首）,4效辛体而自成一家的刘过,A、仿效辛弃疾的对话体，豪迈狂放，幽默俏皮,（沁园春“斗酒彘肩”）,B、学稼轩意象飞动，激昂慷慨，境界雄壮,（沁园春御阅还上郭殿帅沁园春张路分秋阅）,C、既有侠客的豪纵，又有游士的清狂,（沁园春“人间世”水调歌头晚春六州歌头）,结论：,刘过龙洲词，第一次展现了南宋中后斯特殊的文士群体江湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。,张孝祥柴沟帖和墓地,陈亮石雕像和刘过墓,课后练习,1.识记：,A、以文为词和用经用史,B、亦庄亦谐,C、辛派词人,D、辛派先驱,E、辛派中坚,2.领会：,A、辛弃疾展示英雄形象的特征如何,B、辛弃疾的个性与审美理想的关系,C、辛弃疾词的历史地位,D、辛派词人的不同特色,E、刘过词的特殊风格,第十一讲 姜夔、吴文英及宋末词坛,1.本讲重点：,姜夔,吴文英,宋末其他词人,2.本讲目的与要求,了解姜夔在词史上的贡献,正确看待史达祖、高观国与姜夔的关系,对吴文英的词作作具体的分析,联系时代精神谈宋末词人的创作,第一节 姜夔,1耿介清高的江湖雅士,A、曾辞谢贵族张鉴为他买官爵，清贫自守,B、诗词散文和书法音乐，无不精善,2恋情的雅化和语言的刚化,A、赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘的韵味,（踏莎行“燕燕轻盈”）,B、移江西派诗法入词，使词的语言风格雅化和刚化,（鹧鸪天元夕有所梦浣溪沙辛亥正月二十四）,3 别有寄托的咏物词,A、将自我的人生失意、对国事的感慨与咏物融为一体,（齐天乐咏蟋蟀、暗香咏梅）,4 幽冷悲凉的词境与虚处传神的手法,A、以忧郁凄凉的眼光来看世界,（卜算子霓裳中序第一）,B、善于用联觉思维侧向思维虚处传神（扬州慢点绛唇丁未冬过吴松作）,5因词制曲的自度曲和韵味隽永的小序,A、17首词自注有工尺谱，唯一的宋化词乐文献,B、有的自度曲是先作词后谱曲（长亭怨慢小序）,C、词作配有精心结撰的小序（念奴娇序）,结论：,姜夔彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。,6姜夔的羽翼史达祖和高观国,A、史达祖词致力于炼句,（绮罗香“做冷欺花”，齐天乐“断浦沉云”）,B、史达祖也工于咏物,（自度曲双双燕和绮罗香）,C、高观国善于创造名句警语,（金人捧露盘水仙花，前调梅花，贺新郎赋梅）,附：姜夔词鹧鸪天元夕有所梦,肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。,春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。,第二节 吴文英,1非仕非隐的人生,A、长期充当门客和幕僚，保持清高独立的人格,B、专在艺术技巧上争奇斗胜,2通过奇特的想象和联想创造出如梦如幻的艺术境界,（八声甘州“渺空烟四远”、风入松“听风听雨”思佳客赋半面女髑髅）,3突变性的章法结构和密丽深幽的语言风格,A、结构上打破时空，虚实错综叠映，不受逻辑约束,（自度曲莺啼序）,B、语言字句打破常规凭主观随意组合,（高阳台“飞红若到西”，浣溪沙“落絮无声”）,C、语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性,（“腻涨红波”，“腴红鲜丽”、“妖红斜紫”、“笑红颦翠”、“红情密”）,第三节 宋末其他词人,1词风清丽的周密,A、取法姜夔，追求意趣的醇雅,（代表作一萼红登蓬莱阁有感）,B、与吴文英交往密切，词风受其影响,（组词木兰花慢）,2工于咏物的王沂孙,A、善于根据主观的意念巧妙地隶事用典,B、擅长用象征和拟人的手法，所咏之物寄托深远（眉妩新月）,结果：,王沂孙词，清中叶以后的常州词派推崇备至。,3备写身世之感的张炎,A、词风清雅疏朗，与白石相近，并称“双白”,B、备写身世盛衰之感,（高阳台西湖春感解连环孤雁）,C、张炎论乐理和论词的著作词源影响更大,4别开生面的蒋捷,A、兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉（虞美人听雨）,B、表现亡国遗民的民族气节和对异族统治的不满（沁园春为老人书南堂壁贺新郎乡士以狂得罪赋此饯行）,C、表现遗民的凄凉感受和生存困境,（贺新郎兵后寓吴）,D、有的词作格调清新，乐观轻快，影响清阳羡派,（霜天晓角“人影窗纱”昭君怨卖花人）,5辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥,A、刘克庄关注危急国势,（贺新郎“实之三和”，前调杜子昕凯歌，前调跋唐伯玉奏稿）,B、刘克庄表现社会生活广度上有拓展,（满江红送宋惠父入江西幕贺新郎郡宴和韵）,C、刘克庄词风格雄肆疏放（沁园春梦孚若）,A、陈人杰呼唤富有进取精神的男子汉雄健气概的回归,（沁园春“东南妩媚”）,B、陈人杰纵笔挥洒，语言崭切痛快,（沁园春丁酉岁感事）,A、刘辰翁吸取杜甫精神，表现亡国血泪史,（六州歌头“向来人道”，兰陵王丙子送春唐多令柳梢青春感）,A、文天祥唱出民民族的尊严和志气,（沁园春题潮阳张许公庙）,文天祥画像,课后练习,1.识记：,A、恋情的雅化,B、自度曲,C、韵味隽永的小序,D、突变性的章法结构,E、“二窗”与“双白”,F、辛派后劲,2.领会：,A、姜夔咏物词与前人的不同之处,B、吴文英词的密丽深幽风格,C、姜夔词“清空”的特征,D、周密清丽的词风,E、蒋捷词的异类特征,第十二讲 南宋的散文和四六,1,.,本讲重点：,南宋的政论文和笔记小品,南宋理学家的文论和散文,南宋的四六,2.本讲目的与要求,了解理学家在南宋散文方面的地位,比较南北宋散文的不同特征及其原因,对南宋理学家的文论给予应有的重视,比较南宋前后期四六文的创作状况,分析汪藻在四六文方面的成绩,第一节 南宋的政论文和笔记小品,1胡铨、陈亮等人的政论文,A、岳飞的战斗檄文（五岳盟誓记）,B、胡铨抗金反和议的上书（戊午上高宗封事）,C、辛弃疾提出进取方略的策论,（美芹十论九议）,D、陈亮力主恢复中原的伏阙上书（上孝宗皇帝第一书）,2陆游、范成大等人的笔记,A、描写沿江的名胜古迹和风土人情的笔记,（陆游入蜀记，范成大吴船录）,B、丰富复杂综合内容中有不少生动有趣散文的笔记,（陆游老学庵笔记，洪迈容斋随笔，罗大经鹤林玉露，周密武林旧事）,第二节 南宋理学家的文论和散文,1理学家的文论,A、吕祖谦重视文学辞章，写论作文法,B、叶适文论强调事功，认为“为文不能关教事，虽工无益也”,C、朱熹强调道是根本文是手段，文道一体。,2从宋文鉴到文章正宗,A、南宋初，吕祖谦编选了吕氏家塾增注三苏文选和宋文鉴，重视北宋散文传统。,B、稍后，魏齐贤和叶棻编选了五百家播芳大全文粹，可视为宋文鉴的续编。,C、南宋后期，真德秀编文章正宗和续文章正宗，抹煞文学审美功能。,D、南宋末，谢枋得编文章轨范仍着眼于艺术水准。,3.朱熹、真德秀等人的散文,A、吕祖谦的山水游记、叶适的亭台记都颇有佳作,B、朱熹文集中不乏文学性较强的佳篇。,（江陵府曲江楼记、云谷记、百丈山记、记孙觌事）,南宋的理学派别：,A、陈亮、叶适的浙东学派，讲求功利，论学注重实用，对文学的实用功能相当重视。,B、南宋理学家的文学修养较高，吕祖谦等人善于作文，朱熹也并不对文学采取极端排斥的态度。,朱熹文论影响：,A、散文被置于理学的规范之下，导致一些粗糙鄙俚的语录体散文的产生。,B、朱熹仍然为文学在理学思想的支配下保留了一席之地。,叶适和吕祖谦画像,朱熹和真德秀画像,第三节 南宋的四六,1汪藻和南宋初期的四六,A、汪藻所拟诏令明畅洞达，曲尽情事，激动人心,（皇太后告天下手书建炎三年十一月三日德音）,B、陆游四六气势雄放（祭富池神文）,C、杨万里四六工于偶对（除吏部郎官谢宰相启）,2南宋后期的四六,A、李刘是宋代最用于于四六的文人，风格典重浑成,（贺丞相明堂庆寿并册皇后礼成平淮寇奏捷启）,B、李廷忠四六与李刘多数四六一样，过分追求工巧妥帖，纤弱靡丽（李刘上任中书）,3南宋后期不专写四六的名家：,A、真德秀四六高华典重，卓然名家,B、刘克庄早年四六颇好雕琢，后期趋向雅淡清新，笔致流畅。,C、宋末文天祥、陆秀夫四六词伟气壮，慷慨激越，一扫衰弊之气,（文天祥贺赵郎月山启，陆秀夫景炎皇帝遗诏）,朱熹记孙觌事,靖康之难，钦宗幸虏营。虏人欲得某文。钦宗不得已，为诏,从臣孙觌为之；阴冀觌不奉诏，得以为解。而觌不复辞，一挥而,就，过为贬损，以媚虏人；而词甚精丽，如宿成者。虏人大喜，,至以大宗城卤获妇饷之。觌亦不辞。其后每语人曰：“人不胜天,久矣；古今祸乱，莫非天之所为。而一时之士，欲以人力胜之；,是以多败事而少成功；而身以不免焉。孟子所谓顺天者存，逆,天者亡者，盖谓此也。”或戏之曰：“然则子之在虏营也，顺,天为已甚矣！其寿而康也宜哉！”觌惭无以应。闻者快之。,乙已八月二十三日，与刘晦伯语，录记此事，因书以识云。,课后练习,1.识记：,A、南宋政论文,B、笔记文,C、理学家的文论,D、理学家的散文集,2.领会：,A、胡铨、陈亮的政论文的战斗性,B、笔记散文在散文史上的地位,C、理学家朱熹、真德秀散文出现的意义,D、理学家的文学主张,E、汪藻在四六文方面的成就,第十三讲 南宋后期和辽金的诗歌,1.本讲重点:,永嘉四灵和江湖诗派,宋末诗歌,辽代诗歌,元好问与金代诗歌,2.本讲目的与要求,了解辽金诗歌与南宋诗歌的不同特点,分清南宋末不同诗派之间的风格,分析永嘉四灵和江湖诗派的地位,评价元好问文学地位和文学理论成就,第一节 永嘉四灵和江湖诗派,1永嘉四灵的诗风,A、“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗，作品以五律为主要诗体,B、内容多描写清邃幽静的景色和枯寂淡泊的隐逸生活,（徐照山中，赵师秀龟峰寺）,C、艺术上精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合诗风,D、七绝间有意境浑融之作,（翁卷乡村四月，赵师秀约客）,2四灵的渊源和影响,A、“四灵”想打破江西派的藩篱，以贾岛、姚合为典范，少用典故成语,B、叶适认为“四灵”诗风是对唐诗的复归，其实与宋初“九僧”是遥相呼应的,A、那些不满江西诗风又无力自辟新路的诗人，对“四灵”趋之若鹜,B、“四灵”对稍后的江湖派诗人也产生了很大的影响,3.,江湖诗派的形成,A,、南宋后期，一些没能入仕的游士流转江胡，以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客,B,、从宋理宗宝庆元年开始，杭州书商陈起为他所结交的低级官员、隐逸之士和江湖谒客刻印诗集，总称,江湖集,C,、以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派,4.,江湖诗派的作品,A,、江湖诗人写了许多用于献谒、应酬的诗，内容空洞无聊，艺术上相当粗糙,B,、江湖诗人诗歌的题材来源比较丰富（许棐,泥孩儿,）,C,、江湖诗人最擅长的题材是写景抒情，字句精丽，长于白描，境界较为开阔,（陈允平,青龙渡头,，叶绍翁,游园不值,）,5.刘克庄与戴复古,A、刘克庄早期作诗颇受“四灵”的影响，叶适甚至认为他是“四灵”的继承者,B、刘克庄关心国事，作诗抨击现状,（国殇行筑城行苦寒行军中乐）,C、刘克庄兼师唐、宋诸家，其中尤以贾岛、姚合到“四灵”一脉比较显著（效行）,A、戴复古作诗指斥朝政、反映民瘼，绝少顾忌（庚子荐饥）,B、戴复古最好的诗是写对时事的感触,（江阴浮远堂频酌淮河水）,刘克庄在江湖诗派中的地位：,刘克庄不江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。他又喜欢提携后进，故被许多江湖诗人视为领袖,永嘉四灵与戴复古塑像、墓园,永嘉四灵、江湖诗祸与江湖诗派的特点,永嘉四灵：,是指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，曾编选四灵诗选，为之揄扬。“四灵”或为布衣，或任微职，都是命运落拓的贫寒之士。他们的生活面狭小，诗歌内容也比较单薄，只有少数诗写到民生疾苦或时事，多数作品的内容是题咏景物唱酬赠答。他们的诗集都取名于书斋名，创作局限于书斋之中，每人存诗只有一二百首，是一群格局较小的诗人。,江湖诗祸：,在陈起始刻江湖集的前一年，权相史弥远擅行废立，次年又逼死了已被废黜的济王赵竑。史弥远为了钳制舆论，便从新刊的江湖集中找出“东风谬赏花权柄，却忌孤高不主张”和“秋雨梧桐皇子府，春风杨柳相公桥”等诗句，诬为讥刺朝政，对作诗者进行迫害，江湖集被劈板禁毁，且诏禁士大夫作诗。“江湖诗祸”的发生，一方面使江湖诗人畏祸而较少咏叹调及时事，另一方面也使得江湖诗派名扬一时，反而提高了他们在诗坛上的声誉。,江湖诗派特点：,江湖诗人身份各异，又没有公认的诗学宗主，是一个十分松散的作家群体，他们只有大致相似的创作倾向而已。,第二节 宋末诗歌,1宋末诗人的两个群体,A、宋亡前奋起抗敌，以死殉国的，是民族英雄,（以文天祥为代表）,B、宋亡后隐居守节，不仕异族的，被称为遗民,（以谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖为代表）,C、英雄与遗民坚持民族气节，诗歌有慷慨悲壮的倾向,2文天祥的诗歌,A、纪录从出使被拘逃脱到从容就义的遭遇和心路历程,（过零丁洋，正气歌）,B、在燕京狱中组合杜甫诗句而成的具有独立文学价值的诗（至福安第六十二，思故乡第一百五十六）,3谢翱等诗人,A、谢翱深刻反映异族统治下人们哀痛心情的诗（西台哭所思）,B、谢翱用隐喻手法抒写亡国哀思的组诗效孟郊体七首（其三）,A、谢枋得托物咏志的武夷山中B、林景熙揭露元人发掘宋室陵墓罪行的梦中作四首,C、郑思肖自明心迹的自挽、二砺,4汪元量的宋亡史诗,宫廷琴师汪元量，以诗纪录了宋亡随宋室帝后被俘北上的见闻。代表作是醉歌10首、湖州歌98首、越州歌20首。,谢翱和谢枋得画像,林景熙和郑思肖画像,文天祥正气歌,天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。,于人曰浩然，沛乎塞苍冥。皇路当清夷，含和吐明庭。,时穷节乃见，一一垂丹青。在刘太史简，在晋董狐笔。,在秦张良椎，在汉苏武节。为严将军头，为嵇侍中血。,为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。,或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。,或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所旁薄，凛烈万古存。,当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。,三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。,楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。,阴房阒鬼火，春院閟天黑。牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。,一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百沴自辟易。,嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。,顾此耿耿在，仰视浮云白。悠悠我心悲，苍天曷有极。,哲人日已远，典型在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。,谢枋得与林景熙诗,武夷山中,十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花。,挂冠,玉皇殿下卸恩袍，羞见冥鸿惜羽毛。天地有心扶社稷，朝廷无意得英豪。早知骨鲠撄时忌，何似山林道迹高。次第秋风到兰菊，归家痛饮读离骚。,读文山集,黑风夜撼天柱折，万里飞尘九溟竭。,谁欲扶之两腕绝，英泪浪浪满襟血。,龙庭戈鋋烂如雪，孤臣生死早已决。,纲常万古悬日月，百年身世轻一发。,苦寒尚握苏武节，垂尽犹存杲卿舌。,膝不可下头可截，白日不照吾忠切。,哀鸿上诉天欲裂，一编千载虹光发。,书生倚剑歌激烈，万壑松声助幽咽。,世间泪洒儿女别，大丈夫心一寸铁。,郑思肖诗二首,自挽,德祐乙亥腊作,堂堂男子不封侯，与命为仇死未休。陷虏有歌春梦断，哭天无地夜魂愁。九清风露极玄处，万古虛空自在游。痛恨莫能生报国，从今阴,云,溥南州。,二砺,愁里高歌梁公吟，犹如金玉戛商音。十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心。秋送新鸿哀破国，昼行饥虎啮空林。胸中有誓深于海，肯使神州竞陆沉？,第三节 辽代诗歌,1契丹族的民族性格,契丹民族以游牧和渔猎为主要生产方式，逐水草、随季节迁移放牧，以车帐为家，形成了豪放勇武的民族性格,2契丹族的代表诗人,A、辽代第一个较有名的诗人耶律倍（海上诗）,B、契丹女诗人萧观音诗作比较多样，即有雄豪俊爽之诗，也有委婉深曲之作,（伏虎林待制，怀古）,C、萧瑟瑟的诗颇含政治见解，现存诗皆讽喻朝政,（讽喻歌，咏史）,3 由契丹文译成汉文的长诗醉义歌,A、署为“寺公大师”作，作者当是一位僧人，由元初的耶律楚材译为汉文七言歌行体,B、从重阳节饮酒入手，多方面抒写了人生感慨，试图以佛道思想化解人生烦恼,C、全诗结构开阖有致，脉络鲜明，是辽诗中最出色的长篇歌行,辽诗中汉人赵延寿之作：,失题（黄沙风卷半空抛）农牧民北国景物与游牧生活，质朴粗豪，很能体现北方民族的本色。,耶律倍和萧观音画像,第四节 元好问与金代诗歌,1金诗发展的三个阶段,A、第一个阶段是从金国初建到海陵朝（1115-1161）。此期的主要作家都是由辽、宋入金的文士（“借才异代”：宇文虚中、吴激、蔡松年）,B、第二个阶段是金世宗、章宗统治时期（1162-1208）。金诗初步形成了雄豪粗犷的特色。（“国朝文派”：蔡珪、王庭筠、党怀英、周昂）,C、第三个阶段是金朝在蒙古的进逼下被迫南渡直到金亡前后。赵秉文、李纯甫主明诗坛，产生了一批关心国计民生的好作品。（赵秉文强调文格多样化，五古七约清远冲和蕴藉：暮归、雨晴，七古气势奔放，雄丽高朗：游华山寄元裕之；李纯甫力主自成一家，诗风奇险雄肆：雪后）,2元好问的纪乱诗,A、把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境中,（壬辰十二月车驾东狩后即事五首之二，岐阳三首 之三，卫州感事二首之一）,B、具有深刻的历史洞察力，悲怆情怀与历史批判融为一体,（癸巳四月二十九日出京，出都，岐阳三首）,3,元好问的其他诗歌,A,、七古气势磅礴，意象奇伟壮丽,（,涌金亭示同游诸君,，,游黄山,，,南冠行,）,B,、五言诗浑融含蓄（,颍亭留别,）,4元好问的其他成就,A、元好问也是金代最杰出的词人，其词气象雄浑苍莽境界博大壮阔（木兰花慢游三台，水调歌头赋三门津，摸鱼儿）,B、诗论集中在一些论诗绝句和序跋文字中。论诗绝句三十首相当全面地评论了自汉魏下迄宋季的重要诗人及诗派，表达出重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格的诗学主张。论诗绝句自身也是优美的诗歌作品。,C、编成中州集十卷，附中州乐府一卷。收录金代251位诗人2026首诗作，旨在以诗存史，是元好问一生文学业绩的重要组成部分。,元好问诗二首,出京,从宦非所堪，长告欣得请。驱马出国门，白日触隆景。半生无根著，飘转如断梗。一昨随牒来，六月阻归省。城居苦湫隘，群动日蛙黾。惭愧山中人，团茅遂幽屏。尘泥久相涴，梦寐见清颍。矫首孤云飞，西南路何永。,颖亭留别,故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波淡淡起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘士足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。,元好问词二首,摸鱼儿,问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼自啼风雨。天也妒，未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。,摸鱼儿,问莲根、有丝多少？莲心知为谁苦。双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。天已许，甚不教、白头生死鸳鸯浦。夕阳无语。算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流年度，无端又被西风误。兰舟少住。怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。,课后练习,1.识记：,A、永嘉四灵,B、江湖诗派,C、醉义歌,D、萧观音,E、元好问的纪乱诗,2.领会：,A、宋末两大诗人群的创作风格不同之处,B、永嘉四灵创作的环境,C、汪元量诗的成就,D、契丹诗的风格,E、元好问的诗歌艺术与理论成就,第十四讲 复习宋代文学史,1.本讲重点:,检查诗歌类作品背诵情况,考察常识性的名词概念的掌握情况,2.本讲目的与要求,以熟悉作品带动对文学史的具体了解,了解学生学习效果,一、完成下列宋代文学作品内容的填空,1万壑有声含晚籁，,。这两句诗出自王禹偁的,。,2疏苇先寒折，,。这两句诗出自林逋的,。,3荒村生断霭，,。这两句诗出自寇准的,。,4夏鼎几迁空象物，,。这两句诗出自刘筠的,。,5步试金莲波溅袜，,。这两句诗出自杨亿的,。,6昨夜西风凋碧树，,，,。这几句词出自晏殊的,。,7弄笔偎人久，,。这两句词出自欧阳修的,。,8张先因“云破月来花弄影”、,“”,、,“”,，被称为“张三影”。,9若使当时身不遇，,。这两句词出自王安石的,。,10薄衾小枕天气。,。这两句词出自柳永的,。,11为伊消得人憔悴，,。这两句词出自柳永的,。,12残雪压枝犹有橘，,。这两句诗出自欧阳修的13野凫眠岸有闲意，,。这两句诗出自梅尧臣的,。,14春阴垂野草青青，,。这两句诗出自苏舜钦的,。,15一水护田将绿绕，,。这两句诗出自王安石的,。,16纵一苇之所如，,。这两句赋文出自苏轼的,。,17疾病连年，人皆相传为已死；,。这几句四六文出自苏轼的,。,18老僧已死成新塔，,。这两句诗出自苏轼的,。,19微风万顷靴文细，,。这两句诗出自苏轼的,。,20可惜一溪明月，,。这两句词出自苏轼的,。,21桃李春风一杯酒，,。这两句诗出自黄庭坚的,。,22夫妇死同穴，,。这两句诗出自陈师道的,。,23后死翻为累，,。这两句诗出自吕本中的,。,24孤臣霜发三千丈，,。这两句诗出自陈与义的,。,