第二讲-京剧的行当.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,京剧艺术欣赏,第二讲：京剧的行当（一）,老生与青衣,问题,1,：,什么是行当？,京剧有多少行当？,片段,红鬃烈马,花园赠金,戏曲的行当,大约在七八百年以前，元杂剧，就划分出来很多行当。当时，叫作脚色，大致分成末、旦、净三大类。,明末清初，昆曲盛行，日益细化，分为,12,种脚色。不过对于京剧影响最大的，是汉剧，共分为,10,种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。,京剧的行当,生,（老生、,小生武生,、,红生,、,娃娃生,）,旦,（,青衣,、,花旦,、,花衫,、,武旦,、,老旦,）,净,（,铜锤,、,架子,、,武花脸,）,丑,（,文丑,、,武丑,、,彩旦,）,生,老生、小生、武生、红生、娃娃生,除去红生和勾脸武生外，一般的生行都“俊扮”。,问题,2,：什么是老生？,生行之,老生,须生。挂胡子（,髯口,）。,扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓,(,真声或大嗓,),。,“黑三”,“黪三”,“白三”,做工老生（衰派），是以表演为主。衰派老生也有两种解释，一种是说，这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色，所以叫作衰派。例如,清风亭,的张元秀，,三娘教子,的薛保，,徐策跑城,的徐策等等。,另一说是因为以做工为主，一般都是表演精神上受了刺激，情绪紧张，神态粗犷，动作激烈的角色，这些角色的精神状态近乎颓唐衰朽，所以叫作衰派。例如,坐楼杀惜,的宋江，,打棍出箱,的范仲禹，,失印救火,的白槐。,唱工老生和做工老生都属于,文老生,的范畴。,武老生,包括长靠和箭衣,(,俗称短打,),两种。长靠老生又称靠把老生身穿铠甲，在京剧里叫作扎靠。“把”是“把子”的简称，也是京剧的专门名词。凡是身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。例如,定军山,的黄忠,，,失街亭,的王平，,战太平,的花云，还有一种穿箭衣的武老生戏，例如,打登州,(,秦琼,),。,此外，按照扮演角色的身份和社会地位所应该穿的服装的种类来划分。王帽老生、袍带老生、褶子老生、靠把老生、箭氅老生。,问题,3,：女性角色为什么成为,“,旦,”,？,旦,之称谓由来,“,姐,”,“,妲,”,旦,（宋杂剧中有,老孤遣妲,、,双卖妲,、,褴哮店休妲,，“妲”皆“姐”之讹），再由“妲”简笔为“旦”（金元院本中有,旦判孤,、,酸孤旦,，原来的,老孤遣妲,成了,老孤遣旦,）（见周贻白,中国戏曲论集,）。“姐”历来是对女性的称谓，“旦”即“姐”之讹，那么“旦角”专演女性也就很好理解了。,旦行之,青衣,扮演端庄、严肃、正派的人物，多数是贤妻良母，贞节烈女。一般都是由青年到中年。,封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。,青衣表演上是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。,念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。典型的青衣戏,祭塔,，,祭江,孙尚香，,二进宫,的李艳妃，,三娘教子,的王春娥。较典型的、标准的青衣戏。,当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，,宇宙锋,里的赵艳容，,三击掌*,武家坡,里的王宝钏，,宝莲灯,里的王桂英等。要求唱、念、做并重。,歌曲欣赏,青衣,京剧常识：程式之,扯四门,京剧,中行路的一种,程式,。例如：,武家坡,的薛平贵一出场，边唱边走，表示他从西凉国走到了武家坡前。从台帘里唱第一句，出场后到台中心偏上场门,(,从观众席看即舞台的左边,),的一边，也就是称为九龙口的地方唱第二句；到台口中央唱第三句；到上场门一侧的台口唱第四句；回到台中央唱第五句；到下场门台口,(,即舞台的右边,),唱第六句；再回到台中央的台口，从第七句唱到完。所谓,扯四门，就是从第三句到第七句要由中到左，由左到中，再由中到右，由右到中变换四个位置,。,程式：搭架子，打背弓,搭架子,：戏曲常用舞台手法。指幕后的答话的声音效果，常在剧本上标以“内答”、“内应”或“内打更介”等舞台提示。,打背躬,：戏曲常用表演手法。指剧情发展中有二人以上同时在场，其中一人在暗自思考或评价对方言行时，用来表达其内心活动的唱、念或表情、身段。打背躬时，通常平举一手，以衣袖从旁遮住脸部，面向观众进行表述，假设同台其他人物未曾听见，近似于西文古典戏剧的旁白。,红鬃烈马,赏析,全本共有,花园赠金,、,彩楼配,、,三击掌,、,平贵别窑,、,探寒窑,（,母女会,）、,赶三关,、,武家坡,、,拜寿算粮,、,银空山,、,大登殿,等若干折，这些折子常常单演，而经常连演的,红鬃烈马,一般是除,银空山,外的最后三折，有时也演四折。,红鬃烈马,梗概,唐宰相王允有三女，大女配元帅苏龙，二女配佐参魏虎，三女宝钏偏偏看上了花郎薛平贵，在花园中私会时赠其银两，并于彩楼抛绣球招亲时故意打中薛平贵。王嫌贫爱富，不允嫁，王宝钏态度十分坚决，与父三击掌，毅然离开相府，与薛成亲，搬进破瓦寒窑艰苦度日。薛因降服了外邦进贡的红鬃烈马，被封为后军都督。王允却在金殿参本贬斥薛平贵，魏虎也借征西之机，将薛为先锋。薛到寒窑与妻子匆匆告别，踏上征程。两军阵前薛被西凉国代战公主擒住，西凉国王爱其才貌，将公主许配平贵，后薛继位西凉国王。十八年后，王宝钏在窑中思夫，用罗衫写血书一封，托鸿雁传书西凉。薛平贵打雁见到血书，因些赶忙偷过三关，回乡见妻。在武家坡前，夫妻相见。二人商定进相府讨要十八年的军粮，却被王允和魏虎拒绝，并派兵捉拿薛。代战闻讯，带兵马杀来，在银空山大败王允和魏虎的军马，并乘势夺取了唐室天下。薛登基称帝，王宝钏成为正宫娘娘，代战公主被封为西宫。薛打算杀掉王允，由于王宝钏求情，将其赦免，魏虎斩立决。王宝钏苦尽甜来，终于享上了荣华富贵。,薛平贵，出身低贱，却有富贵命运。首先是交了桃花运，被相府千金一眼看中，彩球偏打花郎汉，成就了一段好姻缘；从军别窑之后，正在倒运之际，偏偏又遇到代战公主，成了驸马，而且不久又当了一个国王；过了十八年以后，又恰遇鸿雁传书，回乡探妻之时，一不留神又得了唐室天下，成了一代天子。于是天下财富、娇妻美妾尽归己有，生杀予夺大权也尽在己手，有恩的报恩，有仇的报仇，可以为所欲为，大逞其志。人生快事，莫过于此。这大概正是寄托了那些穷困花郎们的渴望和梦想吧！,可敬而又可怜的是王宝钏。这个女子十分不简单。一是有眼光，出身贫贱的薛平贵被她一眼相中，他的富贵命运早就在王三姐的神算预料之中，那些宰相、元帅、佐参之类的高官显贵们，却都是有眼无珠，结果是自取其辱。二是坚贞不渝，守节如一，其志可谓贫贱难移，富贵难动，就连薛平贵归来时千端诱引、万般试探，她都矢志不移，经受住了各种考验。三是不忘根本，在父亲将被斩首时，挺身相救，做到了“节孝两双全”。四是宽宏大量，既原谅了父亲，又能对代战公主以礼相待，十分宽容，可谓旧时代贤德妇女的典范。可怜的是，她为了一个虚幻的梦想，在破瓦寒窑苦度十八年，每日剜菜度日，望穿双眼盼望丈夫归来，可是丈夫却对她十分地不放心，再三戏耍和试探她，当她得知自己丈夫做了国王，立即跪地讨封，不见那丝毫气节了。,薛平贵是一个无情无义、一身市侩和兵痞习气的无赖，不该成为舞台上的正面人物。他的形象，在戏的上半部还是值得同情的；一旦得志，便没有了人味儿，这也许是人们共同的弱点吧。这出戏如果借此嘲讽这样的世风，也许还值得一提。不然，戏的意义何在？宣扬自我奋斗，鼓励人们努力出人头地？抑或是宣扬妇女的三从四德，让她们逆来顺受，做丈夫的附庸？也许，是让人们像王宝钏择婿那样，不管三七二十一，就找个要饭的，“走自己的路，让人们去说吧”！官家千金，不嫌贫爱富，这是这出戏唯一可取之处吧。,京剧中的,小戏,特点,其一人物少，篇幅小，情节简单；,其二，唱腔比较单一，鲜用“皮黄”，多是用唢呐或笛子伴奏的,杂腔小调,，什么“南锣”、“纽丝”、“吹腔”等；,其三，剧名不是带个“小”字，就是带个“打”字，诸如,小放牛,、,小上坟,、,打花鼓,、,打樱桃,之类；,其四，剧中人物多是由小生、小旦、小丑扮演。,第五点，就是表演者年龄小。作为科班培养青少年演员的基础剧目，在剧场演出大戏之前垫戏。,