第七讲-有声语言.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,有声语言,一、语言是人类交流的最重要的符号系统,人类语言有用的信息不是声音本身的自然信息，而是约定信息。,由文字组成的书面语言涉及视觉形态的信息波，它包含的仍是约定信息。,语言是文化、集体无意识的承载物。,不同民族、不同的思维方式突出地表现在语言上。,不同的人的性格特征突出地表现在他的言语方式上。,二、有声语言,1、语言与文字,从某种意义上说，语言的产生是文明的开始，而书面语言即文字的发明更是文明生长的催化剂。,语言是人类最重要的思维、交流工具，但不是唯一的工具，手势、姿态、表情也可以表达一定的含义有声语言有强烈的地域色彩。,有声语言长于交流，印刷符号长于存储。,印刷媒介的先天缺陷，使诗词变成了阅读的对象而不是“吟诵”的对象。,2、语音,在有声语言和文字之间，有声语言永远是第一性的，而文字永远是第二性的。,“语音”是音素、音位到句子音段、轻重音到语调等语音手段的统称。,言语声包含声源和传播过程的自然信息，从中可以分辨说话人、环境干扰声的性质。,文字无法直接表现复杂的语音现象，写出来的话跟说出来的不一样，它甚至带给人们一种错觉，似乎书面语言一定严谨，而有声语言则必然更粗陋，字音以外的语音现象更是为人们忽略了。,3、副语言,语音的种种特点集中体现在语言的副言语上。,副语言是人们在说话时表现出来的语音特征，它包括音量、音质、速度、节奏、语调、其他的独特方式，如口音和发音习惯等，还包括面部表情和肢体语言，它不是纯物理意义上的语音特征，更多的是由此体现出来的社会文化内涵。,副语言并非是有声语言的附加成分，而是它必不可少的组成部分，只有表达的内容加上表达的方式才能传达完整的意义。,影视语言,语言在叙事、表情、思辨、塑造人物形象等等方面具有不可替代的功能。,有声电影的产生实际是以对白的出现为标志的。,一、节目语言与角色语言,（一）节目语言,1、解说,解说是否是对画面的语言诠释？,对“解说”认识的错误和对待其他声音一样，始终滞留在“画面中心”的历史遗迹中。比如：,“解说词依附于画面，出自于画面，既可进一步对画面形象给予渲染，又可自由地表达思想情绪。它不单是画面的解释说明，还要对片子主题思想进行阐述，对画面衔接的节奏进行协调，对画面前期拍摄的不足进行弥补”,视听艺术的各个要素并不以其他的元素为存在前提，它们有各自的特性与功能。,解说的意义在于它传达的是画面所无法表现的抽象信息，包括对事件的逻辑剖析，对事物的哲理性思考等。,一般而言，解说词是站在一个无所不在的旁观者的角度而言的，这种今天看来有点尴尬的角度也并非视听艺术所特有，它普遍存在于其他艺术之中。,解说的角度涉及真实性问题，对媒介与观众的定位，对风格的追求。,对“全知全能”模式的抛弃和对个性化视角的偏爱是当今节目制作的潮流。它意味着对个性化视角的自觉运用。意味着对那些发生过的事实的叙述要采取谨慎的态度。,对于某一事件，特别是历史跨度长的事件或错综复杂的事件，当事人很难有一个全面的认识。“全知全能”视角的解说可以方便地转换角度、利用各种资讯，为观众提供一个深入的背景资料。,解说体现了编导对事件的态度。,2、同期声语言,同期声的内容包括：同期声环境音响、同期声语言和有源音乐，不能混为一谈。,同期声语言一般表现以下内容：,对事实的叙述。,特定情境，具体的事件过程。,事件亲历者具有一定的权威性，他讲述的事实更真实，更生动细致，也更带有个人的印记。,解说（包括旁边）与同期声语言的最大区别是：解说提供一个全能全知的角度。同期声却有着解说不可能具有的真实性、感染力和独特视角。,采访不同对象，从各个角度反映事件，让观众得出自己的结论是比较好的做法。,（二）角色语言,角色语言在表现人物个性、内心情感、欲望以及所属社会阶层的特征，以及人物之间的交流、矛盾纠葛等方面，即在塑造人物形象上有最重要的作用。,角色语言主要由“对白”和作为“画外音”的“独白”、“旁白”构成。,1、对白,影视剧中语言音响的主要形式是对话：,对话是人物思想、感情的主要表达手段；,对话是人物性格的主要表现手段之一；,对话是剧情发展的重要手段；,对话是人物矛盾纠葛的重要表现手段。,语言方式体现着一个人的个性特征和社会背景两方面的因素，用语言展现人物个性应该是视听艺术最重要的课题之一。,社会背景因素，包括身份、教养、兴趣乃至道德观、价值观等，其中包括着鲜明的时代因素，同时，不同的方言也透射出其文化背景中的地域文化特色。,语言的造型表现在独特的音色、语气、语调、节奏的处理上。,在影像中心的思维惯性下，声音的造型远未发挥它应有的作用。,但在译制片和动画片中，语言音响处理却受到了极高的重视。,大部分动画片都必须采取前期录音的方式，先完成绝大部分的声音录制，包括语言音响、动效及音乐等，然后才是画面的制作，画面必须按照声音的节奏去剪辑。,2、画外音,“画外音”是一个很笼统的概念，源于电影，因此，约定俗成的内涵是指电影的有声语言的一种独特形式。,“画外音”有两种完全不同的理解：,一是声源不出现在画面，但它和画面是同一个时空。,二是声音和画面处于完全不同的时空，或声音并无具体的时空特征。,按照影视剧的传统约定性，画外音分为“独白”和“旁白”两类，这二者并无严格的界限。,一般意义上讲，独白是以第一人称出现的，是角色内心情感的外在表现。,旁边是以第三人称出现的，是对客观事实的叙述。,这种划分是相对而言的，很难用形式上的不同来概况二者在审美上的联系与差异。,画外音的主要作用之一是在于提供一个特定的视角第三人称的、全知全能的视角。,画外音也可能提供某个角色的主观视角，同时可以传达特定的情绪色彩，表现作品的风格特征。,画外音是超叙事时空的东西，可以站在第三人称角度结构作品，自由叙述人物关系、事件经过，并作出道德评判；也可以只从某个特定角色的视角出发，观察事件的进程，角色看不到的东西编导和观众也看不到。,画外音和画面独特关系的处理可以造成非常奇特的艺术效果：,可以使角色（或创作者和观众）轻易地处于一种全知的视角（旁白），对事件的进程采取一种俯瞰似的观察，从而对人物的命运、事件的发展具有一种宿命般的历史感。,以“独白”的方式对事件进行叙述，符合个性化视角，更具真实感、亲切感，它最突出的特征就是将细腻隐秘的内心活动“外化”为一种直观的声音形态。,画外音是出于叙事的需要，抒情的需要，思辨的需要，更多的是出于风格的需要。,独白最具价值的地方在于其个性化视角的意义，不论是对每一个事件细节的描述，还是因此而产生的独特的情感化体验，都让观众真切感受到历史的印记心灵的划痕。,旁白最具价值的地方在于其对风格的作用。,二、语言音响的时空关系,镜头的机位决定了观察者（观众）的视角，而景别则决定了观察者的视距。镜头的光影透视关系决定了物体之间的空间位置关系。,声音也是决定空间位置关系的重要因素。,语言声源有两种空间关系：,一种是具有特定的时空属性的语言声源。如同期声语言和角色语言中的对白。,另一种是不具有具体的时空特征的语言声源，如解说、角色语言中的独白和旁白。,这里的时空特征是指影视作品的叙事时空，并非指画面的时空。,影视作品的叙事时空并不完全等于画面的时空语言的录制,一、有声语言的物理特性,有声语言的录制和处理必须建立在对语言的自然特性的分析上，包括有声语言的时间特性、频率特性，以及有声语言的生理特性。,在说话时，语声是处在语流之中的，但在研究中，我们却不得不把它们分解成孤立的东西。,语言声源的基本特点：,频带相对较窄：100Hz8kHz，400Hz左右最灵敏。,方向性较强：由语言的发声系统的辐射孔较小所决定。,声像较小：人的语言声像的定位面积较小，是个点声源。,动态范围较小：50dB左右。,此外，语言的约定性，使对语音的分析离不开使用这种语音的民族的社会习惯。,二、清晰度与可懂度,语言的清晰度与可懂度是语言经过传输，受到各种噪声干扰后，能够听清或听懂的程度。,清晰度指的是口语单词与我们听到的单词之间的同一性。,音节清晰度=听众正确听清的音节数/测试用的全部音节数*%,影响清晰度的因素有：,1、清晰度声级之间的关系,2、清晰度与频率的关系,3、清晰度与掩蔽效应,4、清晰度与信噪比的关系,5、反射声场中混响与延时对清晰度的影响,6、人耳听觉特性与清晰度之间的关系,发音人所发的语言单位，经语言传递系统而能被听者所正确识别的比率称为语言的可懂度。,7、清晰度与可懂度之间的关系,清晰度越高，可懂度也越高。,但我们对语言声音意义的辨别不仅仅是由清晰度所决定，副语言、语境等都帮助我们正确理解语言的意义。,影视艺术中对有声语言的处理追求的是可懂度。,