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4、到1908年,成立了由爱迪生控制的电影专利公司,该公司拥有16项专利权,并与电影胶片专营者之一的伊斯曼柯达公司达成协议:只有专利公司成员组织方能购买伊斯曼胶片。到1910年,电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断,相继到远离纽约和芝加哥的洛杉矶郊外小镇好莱坞去拍片,这里的自然条件得天独厚,远离专利公司的控制。但是电影专利在1912年被法院判决莱坦环扣专利权无效之后权势尽失。独立公司很快就进行重组和扩张,进而形成了一种制片厂制度,这一制度奠定了日后几十年内美国电影工业的基础。制片人因此成为电影制作的中心。此外明星制度也获此强势的权利。,【美】克莉丝汀汤普森

5、大卫波德维尔世界电影史M北京大学出版社2004年克莉丝汀汤普森 大卫波德维尔世界电影史,北京大学出版社2004年,美国制片厂的发展,19101920年代 初步发展,19301950年代 鼎盛时代,19481960,年代 衰落时代,1970年至今 新制片厂兴起,【美】约翰贝尔顿 著 米静等 译 美国电影美国文化 M,71,-92,早期美国制片厂体制(,1910-1920),1910-1920年代制片厂体制的发展是建立在 亨利福特等人发展的工业模型上,它具有以下特点:,1.流水式的工作进程,2.它依靠了制作团队里各个成员的通力合作,包括了高收入的制片人、导演和明星,也包括处于中低收入水平的工作者,

6、诸如编剧,美术指导,服装设计,摄影师布景师和电工。,3.依靠精细及高度资本运转的制作系统。电影事业被称作一种工业。,【美】约翰贝尔顿 著 米静等 译 美国电影美国文化:71-72,制片厂体制的鼎盛时代(1930-1950),它由五大公司和三小公司主导,其中多数在制片厂体制衰弱后任在好莱坞扮演举足轻重的角色。,五大公司包括:派拉蒙(paramount)、骆氏/米高梅(Loews/MGM)、福克斯/20世纪福克斯(fox/20thCentury fox)、华纳兄弟(Warner Bros)、雷电华(RKO),三小公司包括:环球(Universal)、哥伦比亚(Columbia)和联美(United

7、 Artist),【美】约翰贝尔顿 著 米静等 译 美国电影美国文化73-74,鼎盛时代的特点,1.合约制的兴起,2.自给自足的完整制片厂体制,3.引发了制片厂风格风貌的出现,鼎盛时期制片厂,华纳兄弟,1.以男性形象著称,2.擅长强盗片,3.目标观众定位在中层和中下层,米高梅与派拉蒙,1.利用女星的加盟来吸引观众,2.展现无政府主义对自负者充满杀伤力的喜剧,3.严肃情景剧,【美】约翰贝尔顿 著 米静等 译 美国电影美国文化M:80-82,鼎盛时期制片厂,20世纪福克斯,1.主要制作的是时代剧或古装剧,2.目标观众是乡村观众而非城市观众,3.唯一一家“非犹太制片厂”,雷电华,1.类型多样化,2.

8、风格不稳定,小制片厂,以B级片为主,制片厂时代的衰落(1948-1960),衰落原因,1.1948年派拉蒙案的败诉,2.劳工协会战后强有力的罢工,3.休闲娱乐方式的改变(电视对电影的冲击),4.独立电影制作的出现,1960年代晚期,一些大公司开始出售影棚,甚至拍卖道具和服装,标志着制片厂时代的终结。,【美】约翰贝尔顿 著 米静等 译 美国电影美国文化 M 88-91,新制片厂的兴起(1970-至今),许多旧制片厂时代的制片厂仍幸存至今日,但它们基本上只作为发行商,发行日渐增多的独立电影。现今的制片厂体制包括6个主要媒体公司,它们进行电影制作和发行,广播,电缆输出和卫星电视,出版,音乐工业,主题

9、公园,甚至电影放映(它们现在已经可以拥有影院了,只要两者不是共谋定价或者在受限领域有瓜葛)。,特点,1.利润最大化,风险最小化(例:时代华纳对哈利波特的经销权),2.制作经费的增加与制作周期的变长,【美】约翰贝尔顿 著 米静等 译 美国电影美国文化 M 90-92,参考文献,【美】约翰贝尔顿 著 米静等 译 美国电影美国文化M 世纪出版社,2000年,蔡卫 游飞 著 美国电影研究M 中国广播电视出版社,2004年,彭吉象 影视美学 M 北京大学出版社,2008年,【法】乔治萨杜尔 著 世界电影史 M,中国电影出版社1995年,邵牧君 西方电影史概论 M,中国电影出版社,1982年,克莉丝汀汤普森 大卫波德维尔世界电影史M北京大学出版社2004年克莉丝汀汤普森 大卫波德维尔世界电影史,北京大学出版社2004年,THANKS,We need your feedback.,

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