西方平面设计史.ppt

,*,西方平面设计史,第一章 平面设计的起源与发展,1.1,史前时期的图形艺术,1,2,平面设计的起源,第一节 平面设计的起源,中国“甲骨文”的发展,古埃及的“象形文字”,及图形艺术,苏美尔的“楔形文字”,及图形艺术,1.3,字母的创造和在平面设计中的运用,1.4,早期印刷技术在欧洲的发展,木刻版印刷 古登堡的金属活字,雕刻铜,(,凹,),版印刷,中世纪（,the middle age,）,:,古典文化与文艺复兴这两个文化高峰之间的一段历史时期。,第二节 中世纪时期的平面设计,特点,:,（,1,）古典风格的存在和有限发展,（,2,）凯尔特人的书籍设计,（,3,）卡罗林时代平面设计的复兴,（,4,）西班牙的图画表现主义风格发展,（,5,）中世纪晚期的宗教读物装饰手抄本,（,1,）意大利文艺复兴时期的平面设计,（,2,）德国早期的书籍设计,（,3,）法国平面设计的发展,（,4,）,18,世纪英国的平面设计及欧洲“现代”字体体系,第三节,1718,世纪的平面设计,第二章 现代平面设计的开端,弗里德利克,康尼格 双滚筒蒸汽印刷机,威廉,考柏,佛德利奈造纸机,奥图,麦坚索勒 “风箱式”铸字排版机,第一节 工业革命与印刷技术的发展,1814,年发明和生产的第一台,蒸汽滚筒印刷机,19,世纪,90,年代出现的键盘排字机，,是标准的字体编排机械,、摄影技术的发明,（）尼埃普斯,世界上第一副永久性照片的成功拍摄者,（）达盖尔,世界上第一个实用摄影术的发明人,（）塔尔波特,由负像到正像，现代摄影法的奠基人,、摄影对平面设计的意义,第二节 摄影技术的发明和在平面设计中的运用,尼埃普斯 世界上第一副永久性照片,达盖尔拍摄的街景,塔尔波特摄影法,第三节 招贴画与石版印刷技术的发展,招贴画出现的两个条件,:,其一为文字的创造和普及；,其二为印刷的复制技术的发明和提高。,工艺美术运动的本质,:,它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式。,（,1,）主要设计师及其设计风格,理论指导,:,约翰,拉斯金,运动的主要成员,:,威廉,莫里斯、察尔斯,马金托什等,第四节“工艺美术运动”中的平面设计,威廉,莫里斯,拉斯金,（,2,）各国“工艺美术”运动在平面设计上的表现,英国,“世纪行会”的平面设计,欧洲其他国家,美国,日本 “浮士绘”,（,3,）“工艺美术”运动的影响,格里那维具有典型的的,儿童读物风格的字体设计,玛克穆多设计的,伦斯,市教会,封面,“高蒂旧体”,喜多川歌磨“浮士绘”作品,“新艺术运动”的实质,:,探索产品设计之装饰风格的运动,1,、“新艺术”运动在设计上的表现,避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式的运用,第五节 新艺术运动,2,、“新艺术”运动对各国产生的影响,（,1,）新艺术运动在英国,（,2,）新艺术运动在西班牙,（,3,）新艺术运动在苏格兰,（,4新艺术运动在德国,（,5,）新艺术运动在奥地利,第三章 现代平面设计运动与风格的萌起,突破表现：,1,）传统美术形式的突破,从具象绘画、写实主义向非具象非写实绘画发展，,2,）传统艺术观念的实破,从叙述性艺术转向观念性艺术，,3,）“抽象表现主义”为中心的单一艺术形式,反对抽象表现主义为主的战后艺术潮流,第一节 现代艺术运动对现代平面设计的影响,一、野兽派,以歌颂纯色、强调色彩表现力为基础,以法国的亨利,马蒂斯为代表,红色中的和谐,，马蒂斯作,二、立体主义,重视直线，忽视曲线，运用基本形体开始几何学上的构图,奠基人是西班牙的毕加索,1907,年 毕加索,亚维农的少女,“动就是美”，反对任何传统的艺术形式,.,自由文字风格的形成也是其主要的特点,.,贾科莫,巴拉是未来主义的重要人物。,三、未来主义,快速飞翔,，巴拉作，,1913,年,四、达达主义,反对所有现存的艺术，反理性，认为世界是没有任何规律可循的，唯一可循的是机会和偶然性。,具有强烈的虚无主义特点。,达达精神的真正先驱是马塞尔,杜尚,马塞尔,杜尚,下楼梯的裸女,五、超现实主义,不受理性主义的限制而凭本能及想象,表现超现实的题材。,超现实主义艺术创作的核心，是表现艺术家自己的心理状态、思想状态,萨尔瓦多,达利,记忆的永恒,现代主义设计是指,19,世纪,8090,年代兴起的一系列反传统的美学、文学思潮，即所谓的西方现代文学艺术思潮和流派的总和。,在,意识形态,上具有革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性,.,第二节 欧洲的现代主义设计运动,形式特征：,第一，突出的功能主义特征。第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型。第三，在具体设计上重视空间的考虑,.,第四，重视设计对象的费用和开支,.,德国工业同盟开创者,:,赫尔曼,穆特修斯与凡,德,威尔德和贝伦斯,反对任何形式的装饰；主张标准化和批量化生产，从各方面提高德国的经济和文化素质。,一、德国工业联盟的平面设计,伯恩哈德招贴设计,布鲁斯特火柴,1905,年,构成主义的特征,主要有：简单、明确，采用简明的纵横版面编排为基础，以简单的几何形和纵横结构来进行平面装饰，强调几何图形与对比,.,构成主义的,三个基本原则,是：技术性、肌理、构成。,二、俄国构成主义,马列维奇,下雪的村落,风格派追求和谐、宁静、有秩序，造型中拒绝使用具象元素，认为艺术不需要表现个别性和特殊性，而应该以抽象的元素去获得人类共通的纯粹精神。,组织者和核心人物有,风格,杂志主编杜斯伯格，画家蒙德里安等,.,三、荷兰“风格派”,蒙德里安,红、黄、蓝与黑色栏杆,一、包豪斯理想的萌芽,第三节 包豪斯与现代平面设计风格的形成,包豪斯（,Bauhaus,）,Bau,（建筑）和,Haus,（房屋）组成的,.,格罗佩斯,:,艺术与技术的统一；,艺术、技术、经济与社会的统一；,艺术设计师与建筑企业家的统一和设计典型系列化和标准。,二、包豪斯的发展历程,1,、魏玛时期的包豪斯（,19191925,）,造型导师与一位技术导师共同教授,2,、迪索时期的包豪斯（,1925,年,4,月,1932,年,9,月）,制订了新的教学计划，把课程明确划分为：必修基础课、辅助基础课等,3,、柏林时期的包豪斯（,19321933,）,米斯,凡德洛,:“,少则多”的立场和原则,三、包豪斯设计探索的延续,1,、包豪斯探索的延续,赫伯特,拜耶,:,平面设计大师、现代字体设计的创始人,2,、包豪斯的主要成就及意义,20,世纪最具影响力也最具有争议的艺术院校,奠定了现代设计艺术教育的基础，初步形成了现代设计艺术教育的科学体系。第四章 现代平面设计的发展与表现,1.,荷兰现代平面设计,彼得,兹瓦特,:,具有强烈的达达主义特点，文字排列错落，大小参差不齐，纵横交错,.,第一节 欧洲的现代平面设计,兹瓦特,1924,年设计的版面,1,、第一、二次世界大战期间和战后的美国设计,威尔,布丁,:,海报设计,雷蒙,罗维,:“,可口可乐”瓶型与标志设计等,2,、六、七十年代的美国设计,兰德,:IBM,公司新形象设计,第二节 美国现代平面设计的发展,国际主义风格的特点,:,是力图通过简单的网络结构和近乎标准化的版面公式，达到设计上的统一性。,马克思,比尔,:,以纵横的线条为中心,以简单方格组成网底，采用数学比例和几何比例进行版面编排,第三节 国际主义平面设计风格的形成,马克思,比尔设计的变异,企业形象设计快速发展的原因,:,1.,企业对于自身和产品形象的要求,2.,战后日益国际化的经济形势,第四节 企业形象设计与视觉识别设计,一、视觉识别的起因及历史演进,彼得,贝伦斯,:AEG,全国电器公司,二、企业形象设计在西方国家的应用及发展,奥托,艾舍,:,汉莎航空公司企业形象系统,三、日本企业形象系统及东西方企业形象设计的不同模式,日,:,设计内容包括到边企业员工行为规范、企业管理思想的规范上，成为一个庞大的系统,.,欧美,:,企业形象依然只是视觉传达的部分,第五章 世界现代平面设计的风格与发展状况,1,、,纳粹时期的设计,:表现出惯有的冷漠、理性、科学的特征，这主要体现在交通工具及家用电器产品的设计上。,2,、,德国的战后重建时期,:,乌尔姆设计学院,3,、,60,、,70,年代后的德国设计,:,冈特,兰堡的招贴艺术,第一节 德国平面设计风格,1,、一、二战期间的意大利现代设计,:,理性主义 折衷主义,2,、战后重建时期意大利设计,:,具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现,3,、,60,年代以后的意大利设计,:,各种新的、具有反叛动机的激进设计运动,第二节 意大利平面设计风格,政治宣传画和非政治性宣传画,:,具有独特的风格和突出的艺术水平，同时兼顾国家要求和设计家个人观念表现,托玛泽维斯基,:,试图通过海报设计努力摆脱战争的阴影，给人民带来对于未来的想象和希望。,第三节 波兰平面设计风格,1.,着迷于构成主义对于几何结构、特别是纵横结构的严格分析和运用,2.,简单化的象征性图案，如花草、动物、植物纹样等,第四节 日本平面设计风格,亚洲其他地区的平面设计风格，其实在很大程度上是指把民族动机、民族风格，包括文字和书法与国际主义的平面设计原则、现代艺术手法结合起来的方式。,第五节 亚洲其他国家和地区的平面设计风格,