中国电影史PPT课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,影视鉴赏,1,第一节 中国的早期电影,(1896,1931),一、中国电影的起步,1.,电影传入中国,第二章 中国电影史,1908,年，西班牙商人雷玛斯在上海虹口建造了可容纳,250,人的,“,虹口大戏院,”,，这是中国的第一家正式电影院。,1896,年,8,月,11,日，上海徐园的杂耍游乐场放映了卢米埃尔的短片。当时被人们称为,“,西洋影戏,”,。,虹口大戏院,2,1905,年，北京丰泰照相馆老板,任庆泰（字景丰）,、照相技师,刘仲伦,拍摄了中国的第一部电影,定军山,，写下了中国电影史的第一页。,任庆泰（1850-1932,）,定军山,剧照,第一节 中国的早期电影,(1896,1931),第二章 中国电影史,一、中国电影的起步,2.,最初的拍片尝试,3,第一节 中国的早期电影,郑正秋,张石川,1913,年，,张石川,创办了,“,新民公司,”,，并与,郑正秋,拍摄了中国的第一部故事片,难夫难妻,。,第二章 中国电影史,难夫难妻,剧照,一、中国电影的起步,2.,最初的拍片尝试,难夫难妻,拍片现场,4,第一节 中国的早期电影,1913,年，香港华美影片公司摄制了故事片,庄子试妻,，这是香港的首家影片公司，香港的电影业由此发端。,庄子试妻,由,黎民伟,编导并反串女主角庄子之妻，黎民伟的妻子严珊珊出演使女一角，,严珊珊,由此成为中国电影的第一位女演员。这部短片上映后反映颇佳，被一位美国人带回美国放映，成为中国的第一部,“,出口影片,”,。,庄子试妻,剧照,庄子试妻,剧照,第二章 中国电影史,一、中国电影的起步,3.,香港电影的发端,5,第一节 中国的早期电影,1,明星影业公司,1922,年，张石川、郑正秋再度合作，创办了,“,明星影业公司,”,，作品有,劳工爱情,（,1922,）和,孤儿救祖记,（,1923,）等等。,二、,“,明星,”,与,“,联华,”,明星公司办公楼,第二章 中国电影史,明星公司的演员化妆间,6,第一节 中国的早期电影,孤儿救祖记,是中国第一部社会伦理片，它的成功奠定了郑正秋在当时影坛的领导地位。该片的风格成为日后中国电影创作的一个传统，对中国电影的发展具有深远的影响。,二、,“,明星,”,与,“,联华,”,孤儿救祖记,第二章 中国电影史,7,第一节 中国的早期电影,2,联华影业公司,1930,年，,“,联华影业公司,”,成立，该公司注重对电影艺术特征的把握，讲究画面的美感和镜头的组接。,明星公司的代表人物有,孙瑜、史东山、洪深、欧阳予倩、卜万苍,等。,主要作品有,故都春梦,、,野草闲花,、,天涯歌女,、,玉洁冰清,等。,二、,“,明星,”,与,“,联华,”,玉洁冰清,故都春梦,第二章 中国电影史,8,第一节 中国的早期电影,3,新派（以,“,联华,”,为代表）与旧派（以,“,明星,”,为代表）的特点,（,1,）旧派的特点,旧派导演多受传统封建文化的影响，其作品呈现以下两个特点：,在题材上，偏向于农村或下层市民的生活，具有较浓的,“,醒世,”,、,“,劝世,”,的说教性；注重曲折离奇的故事情节，,“,戏,”,的成分更多；,在艺术手法上，采用通俗化的,“,直叙式,”,叙事，结尾往往是,“,大团圆,”,的固定模式，带有中国传统小说和戏曲的叙事特征。,旧派电影比较受市民阶层的喜爱。,二、,“,明星,”,与,“,联华,”,第二章 中国电影史,9,第一节 中国的早期电影,（,2,）新派的特点,新派导演受外来文化影响较多较深，他们的作品有如下特点：,在取材上倾向于城市小资产阶级的生活，多表现小资产阶级的激进情绪和空幻理想；,在艺术手法上，重视对人物性格的塑造和心理的刻画，比较注重电影艺术本身的特征，叙事时重视镜头的运用。,新派影片较多地受知识分子和青年学生的喜爱。,二、,“,明星,”,与,“,联华,”,第二章 中国电影史,10,第二节 三四十年代的中国电影（,1931,1949,）,1933,年春，上海的中共地下组织成立了,“,党的电影小组,”,。,1933,年,3,月,5,日,“,明星,”,推出第一部左翼电影,狂流,。,同年，,“,联华,”,的,田汉,、,蔡楚生,等人拍出了,三个摩登女性,、,女性之光,等影片。,1934,年，蔡楚生成功地编导了,渔光曲,，次年该片送莫斯科电影节参展并获荣誉奖，成为中国第一部在国际上获奖的影片。,一、左翼电影,狂流,渔光曲,第二章 中国电影史,11,第二节 三四十年代的中国电影,1934,年，一批左翼电影家组建了,“,电通影片公司,”,，主要作品有,袁牧之,的,桃李劫,、,田汉,的,风云儿女,等影片，其中田汉作词、,聂耳,作曲的,毕业歌,、,义勇军进行曲,都鼓舞了一代青年投身保卫民族生存的斗争。,一、左翼电影,桃李劫,风云儿女,袁牧之,田汉,第二章 中国电影史,12,第二节 三四十年代的中国电影,1936,年初，抗日民族革命斗争出现了新高潮，,欧阳予倩,、,蔡楚生,等人在,1,月发起成立,“,上海电影界救国会,”,，提出,“,国防电影,”,的口号。,“,明星,”,、,“,联华,”,分别拍出了,十字街头,、,马路天使,、,夜半歌声,、,凌云壮志,等带有强烈国防意识的影片。,二、抗战电影,欧阳予倩,蔡楚生,十字街头,马路天使,第二章 中国电影史,13,第二节 三四十年代的中国电影,“,七,七,”,事变，抗战全面爆发，国共合作形成，不少编剧、导演和演员转入,“,中制,”,（中国电影制片厂），拍出了一批抗战题材的影片，其中的代表作有,八百壮士,等。,1938,年月,10,月武汉陷落，,“,中制,”,迁往重庆，拍出了,东亚之光,、,塞上风云,。在重庆还有国民党官方领导的,“,中电,”,（中央电影摄制场），拍出了,中华儿女,、,长空万里,。,二、抗战电影,一九九六年，,八百壮士,获,“,中国反法西斯战争优秀影片,”,奖,八百壮士,第二章 中国电影史,14,第二节 三四十年代的中国电影,抗战结束后，中国出现了第一个现实主义高峰，涌现出一大批具有经典意义的作品。,“,昆仑,”,影业公司、,“,文华,”,影业公司先后拍出了,八千里路云和月,、,一江春水向东流,、,小城之春,等等。,三、抗战后的中国电影,小城之春,八千里路云和月,一江春水向东流,一江春水向东流,第二章 中国电影史,15,第二节 三四十年代的中国电影,抗战后电影的特点,1,在思想内容上，关注社会底层的普通百姓，思考着整个民族的出路充满了对社会、民族深沉的责任感和忧患意识。,2,在艺术形式上，注重影片的纪实性，大量运用自然光、对白的口语化，注重细节上的细腻与真实。,三、抗战后的中国电影,第二章 中国电影史,16,第三节 十七年电影,(1949,1966),1946,年,10,月,1,日，东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）完成了故事片,桥,的创作，这是新中国电影的起点。,1949,年后，我国相继成立了北京电影制片厂和上海电影制片厂。,1951,年,3,月,8,日，全国举行,“,国营电影厂新片展览月,”,，这是建国初期电影创作的第一次高潮，展出的作品有,白毛女,、,新儿女英雄传,等。,一、新中国电影的第一次,“,起,”,与,“,落,”,第二章 中国电影史,17,第三节 十七年电影,1951,年,5,月,20,日,人民日报,发表了毛泽东亲自撰写的社论,应当重视电影,武训传,的讨论,，电影界进行,“,文艺整风,”,。,1952,1953,年仅生产故事片,11,部。,1953,年，文艺工作者对文艺创作、文艺批评中简单粗暴的批判和公式化、概念化的倾向提出了批评，这才使电影创作再次出现活力，创作出,渡江侦察记,、,平原游击队,、,梁山伯与祝英台,、,天仙配,等影片。,一、新中国电影的第一次,“,起,”,与,“,落,”,武训传,第二章 中国电影史,18,第三节 十七年电影,1956,年，,“,双百方针,”,的提出使电影工作者的创作热情空前高涨，影片数量激增，质量提高，题材、风格、样式的多样化，优秀作品有,上甘岭,、,祝福,、,家,、,李时珍,、,女篮五号,、,柳堡的故事,等。,1957,年的,“,反右,”,斗争破坏了这种繁荣的创作形势，卷入,“,大跃进,”,狂潮的国产影片表面上轰轰烈烈，而内在质量却明显下降。,二、新中国电影的第二次,“,起,”,与,“,落,”,柳堡的故事,第二章 中国电影史,19,2025/9/7 周日,20,第三节 十七年电影,1959,年正是共和国成立十周年。,10,月文化部举办,“,迎国庆新片展览月,”,，展映故事片三十八部，如,青春之歌,、,聂耳,、,林则徐,等等。,但政治运动接踵而来，一些影片遭到粗暴的批判。,1960,1961,年虽然创作出,红色娘子军,、,刘三姐,等优秀影片，但数量不多。,三、,“,难忘的,1959,年,”,红色娘子军,刘三姐,第二章 中国电影史,21,第三节 十七年电影,1961,年，中国影坛又一次呈现出生机与活力，此间较著名的电影作品,霓虹灯下的哨兵,、,甲午风云,、,早春二月,、,阿诗玛,等。,1962,年,5,月，第一届电影,“,百花奖,”,颁奖，,红色娘子军,获最佳故事片奖。,由于极,“,左,”,思潮再次涌起，,1964,年以后，许多影片刚刚上映就被粗暴讨伐和批判。这种,“,讨伐,”,与,“,批判,”,成为更严酷的文化大革命的前奏。,四、第四次辉煌与衰落,早春二月,阿诗玛,第二章 中国电影史,22,第四节,“,文革,”,时期的电影,(1966,1976),十年,“,文化大革命,”,对中国电影事业造成了极为严重的破坏，从,1966,年下半年开始到,1970,年上半年，全国所有的电影制片厂和电影院全部停止电影的生产和放映。,1970,年下半年，,“,中央文革,”,下令恢复电影生产，到,1973,年的四年中仅拍了八个,“,革命样板戏,”,，它们是,现代京剧,红灯记,、,沙家浜,、,智取威虎山,、,奇袭白虎团,、,海港,；,芭蕾舞剧,白毛女,、,红色娘子军,和,交响音乐,沙家浜,。,第二章 中国电影史,23,第四节,“,文革,”,时期的电影,1973,年以后开始拍摄和放映故事片。,1973,1976,年，生产的故事片,60,部，但大多是这一特定历史时期里的畸形产物，电影成为宣传,“,四人帮,”,政治路线的工具，如,春苗,、,红雨,、,欢腾的小凉河,。,一些有良知的电影工作者面对,“,四人帮,”,的高压仍拍出了一些受观众欢迎的电影，如,创业,、,海霞,、,闪闪的红星,等。,闪闪的红星,第二章 中国电影史,24,第五节新时期以来的电影,(1976,一,新时期作品摒弃假大空，注重表现人物的感情，而不再是某种政治路线的符号或传声筒，比较突出的是,归心似箭,。,电影界和理论界提出了电影语言革新问题，一些有创新意识的电影导演也开始对新的电影语言进行积极而大胆的尝试。这种尝试突出地表现在,苦恼人的笑,和,小花,上。,一、,1976,1984,年的电影,小花,归心似箭,主演斯琴高娃,第二章 中国电影史,25,第五节新时期以来的电影,这次创新浪潮的主要力量是第四代导演：,吴贻弓,、,吴天明,、,滕文骥,、,黄健中,、,杨延晋,、,张暖忻,、,黄蜀芹,、,史蜀君,、,王好为,、,谢飞,等人。,一、,1976,1984,年的电影,主要作品有,沙鸥,、,邻居,、,都市里的村庄,、,人到中年,、,城南旧事,、,人生,。,城南旧事,人生,第二章 中国电影史,26,第五节新时期以来的电影,1,“,第五代,”,的崛起和转型,第五代导演群的出现是中国影坛的一件大事，他们是恢复高考制度后的第一批大学生，主要成员有,陈凯歌,、,吴子牛,、,张艺谋,、,田壮壮,、,张军钊,、,张泽鸣,、,黄建新,等。,二、,1985,年以后的电影,第二章 中国电影史,27,第五节新时期以来的电影,1984,年，张军钊、张艺谋合作拍出,一个与八个,。,二、,1985,年以后的电影,1985,年起这批青年导演相继推出了一系列,“,探索片,”,：,黄土地,、,喋血黑谷,、,猎场扎撒,、,绝响,、,黑炮事件,、,大阅兵,、,盗马贼,、,晚钟,等。,1987,年张艺谋导演的,红高粱,，获第,38,届柏林电影节金熊奖，自此，第五代导演频频问鼎世界各大电影节，为中国电影赢得了世界性声誉。第五代导演走出困窘。,黄土地,红高粱,第二章 中国电影史,红高粱,拍摄现场,28,第五节新时期以来的电影,二、,1985,年以后的电影,2,主旋律电影,“,主旋律,”,电影是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材影片。,主要作品有,南昌起义,、,西安事变,、,血战台儿庄,、,开国大典,、,大决战,、,开天辟地,、,周恩来,、,重庆谈判,、,大转折,、,大进军,、,长征,、,特区打工妹,、,蒋筑英,、,被告山杠爷,、,离开雷锋的日子,、,孔繁森,、,生死抉择,等。,第二章 中国电影史,29,第五节新时期以来的电影,二、,1985,年以后的电影,3,娱乐片,这一时期，娱乐片也有很大的发展，这类影片在数量上几乎占了电影生产量的百分之六十至百分之七十，包括的片种和样式也多种多样，如武打片、侦破片、惊险片、情爱片、贺岁片、喜剧片等等。,娱乐片的特点是：重视大众化、讲究观赏性、追求上座率。,新时期以后，从,神秘的大佛,开始到当今的娱乐片大潮，娱乐片仍在不断的发展和完善之中。,第二章 中国电影史,30,第六节 港台电影,一、香港电影：,“,东方的好莱坞电影,”,1896,年，西方电影于进入香港。,1913,年,黎民伟,成立第一家制片公司,“,华美影片公司,”,，拍出香港第一部故事片,庄子试妻,，香港电影由此起步。,香港的电影制片业极为发达，电影产量居印度、美国、日本之后的世界第四位。,黎民伟,1893-1953,第二章 中国电影史,31,第六节 港台电影,一、香港电影：,“,东方的好莱坞电影,”,香港电影的分类：,（,1,）文艺片。这是香港电影艺术的最高标志，特点是制作精良，影响广泛，能在国际电影节获奖；,（,2,）动作片。数量多，拥有最大的观众群，佳作频出；,（,3,）喜剧片。数量多且受观众欢迎，影片动作滑稽、语言诙谐，能使市民很好地休息和放松精神。,胭脂扣,第二章 中国电影史,32,第六节 港台电影,二、香港的,“,新浪潮,”,运动,“,新浪潮,”,电影运动时间：,20,世纪,70,年代末到,80,年代初。,运动主体：在海外受过专业训练的青年电影人。,“,新浪潮,”,电影的主题、观念、电影语言、制作技术与以往的不同，体现在：,用现代的艺术语言来表现最传统的中国文化,第二章 中国电影史,33,第六节 港台电影,二、香港的,“,新浪潮,”,运动,代表人物：,许鞍华,吴宇森,王家卫,徐 克,第二章 中国电影史,34,第六节 港台电影,三、台湾的本土电影,20,世纪,20,年代前主要放映日本影片。,1925,年台湾的第一部本土影片,谁之故,问世。,30,60,年代的重要作品：,汪洋中的一条船,、,原乡人,、,小城故事,、,早安，台北,。,“,台湾新电影,”,的开端,侯孝贤,第二章 中国电影史,35,第六节 港台电影三、台湾的本土电影,台湾新电影特点：,（,1,）具有浓厚的人道主义精神，有历经苦难却哀而不伤的开阔豁达的心态；,（,2,）具有开放性的多元化构思，注重细节处理，人物性格层次丰富，情节安排不采用戏剧式结构，而按照现实的本来面貌铺陈，因而具有散文的韵味；,（,3,）在镜头语言上，追求纪实性，并力图通过画面传达出更深厚的哲理内涵。,台湾中影公司,第二章 中国电影史,36,第六节 港台电影,三、台湾的本土电影,台湾新电影运动的优秀作品：,小毕的故事,、,风柜来的人,、,搭错车,、,玉卿嫂,、,童年往事,、,青梅竹马,、,恋恋风尘,、,悲情城市,、,牯岭街少年杀人事件,等。,搭错车,悲情城市,第二章 中国电影史,37,第六节 港台电影,三、台湾的本土电影,90,年代以后，,“,新都市电影,”,的创造者,李安,，,1993,年编导,喜宴,，获西德柏林国际电影节金熊奖；次年编导,饮食男女,，获美国影评协会最佳外语片奖。,2000,年导演的,卧虎藏龙,获得,2001,年第,73,届美国奥斯卡奖最佳外语片奖，成为第一部在奥斯卡获奖的中国电影。,李安,喜宴,卧虎藏龙,第二章 中国电影史,38,2025/9/7 周日,39,