五年级上册美术第18课中国传世名作3市公开课一等奖省优质课赛课一等奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国古代绘画名作、名家,第1页,战国时期帛画-人物龙凤帛图,是我国现存最早绢帛画作品。,第2页,（1）,顾恺之,：(约346407),顾恺之晋陵无锡今江苏省无锡人。东晋最著名画家，擅长人物、佛像、山水、禽兽等，也是我国历史上早期著名绘画理论家。,第3页,顾恺之洛神赋图（走马上任）,第4页,（2）,阎立本,：（601-673）,阎立本唐代画家,唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。唐太宗时曾任刑部侍郎，显庆初年，代其兄做过工部尚书，总章元年任右丞相。擅长书画，最精形似。,阎立本代表作有历代帝王图和步辇图。步辇图（绢本，设色，纵38。5厘米，横129。,第5页,阎立本历代帝王图 局部,第6页,第7页,历代帝王图,历代帝王图，全图共描绘了十三位帝王形象，每位帝王旁都有榜书，有还记叙其在位年代及对佛道态度。画家既注意刻画作为封建统治者共同特征和气质仪容，又依据每个帝王政治作为，不一样环境命运，成功塑造了个性突出经典历史人物形象，表达了著者对这些帝王评价。全卷用线为铁线描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，用色浓重、晕染显著，为古画造诣上乘之作，足可作为初唐绘画样本。,第8页,阎立本步辇图,第9页,步辇图,步辇图是阎立本名作之一，它表现是吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘，步辇图描绘就是当初唐太宗与禄东赞见面场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中唐太宗，左侧三人前为仪式官，中为禄东赞，后为通译者。太宗形象是全图重心所在。作者不遗余力地给以生动细致刻画，他笔下唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一代明君风范与威仪。为了更加好地凸现出唐太宗至尊风度，作者利用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行体态来映衬唐太宗壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞真挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。,第10页,（3）,陆探微,陆探微，生卒年不详，吴（今江苏苏州一带）人。南朝宋明帝时,宫廷画家,。在中国画史上，据传,他是正式以书法入画创始人,。他把东汉张芝草书体利用到绘画上，可惜今已难再见到他画迹。与东晋顾恺之并称“顾陆”；他是江南苏州一带最早出色画家之一。,（4）,张僧繇,张僧繇生卒年不详。吴中（今苏州）人，一说吴兴（今浙江湖州）人。南朝萧梁时期画家，张僧繇是对隋唐影响最大画家。他是,专绘寺院佛像高手,，被后世奉为榜样，称之为“张家样”，是古代寺庙中影响最大样式之一。据历代名画记卷二论师资传授南北时代记载，隋唐很多著名画家都追随张僧繇，被称为百代画圣吴道子，也一直被公认为师自张僧繇。,第11页,（5）,吴道子,：（约685758）,吴道子河南阳翟（今河南禹县）人。吴道子是古代画家中最享盛名一个，,一千年来他被奉为“画圣”，被奉为民间画工“祖师”。,吴道子一生主要时期是在开元、天宝年间（公元七一三七五五年）。吴道子年幼时丧失父母，生活贫寒，曾去洛阳追随当初擅长纵放草书著名书法家张旭、贺知章学书法。吴道子学书法没有显著成绩，乃改而学画，未及二十岁就显露出了天才。他绘画名声以后为唐玄宗李隆基所知，被召入宫廷中，授以“内教博士”官职，并为之更名“道玄”，同时禁止他私自作画。,第12页,吴道子送子天王图卷,第13页,吴道子 送子天王图卷局部,第14页,送子天王图卷,当前流传被认为是吴道子作品主要有送子天王图卷、曲阳北岳庙鬼伯、孔子像、观音菩萨像等。送子天王图卷（宋代临本）是否传自吴道子尚缺乏证实，然而是一幅优异古代作品。图卷最终一段取材瑞应本起经中净饭王抱了初生释迦牟尼到神庙中，诸神为之慌忙匍伏下拜故事。净饭王捧着婴儿，以一个小心翼翼动作，充分透露出这一抱持者崇敬心情；同时，那一跪拜在地孔武有力天神，更不是单纯跪拜，而是张皇失措、惶恐万状神态，是精神上完全降服了表情。净饭王和天神这两个有充分心理依据动作便衬托出还在襁褓中，在画面上看不出任何直接迹象来小小婴儿不平凡和无上威严。这么表现是经过人物表情和内心联络以说明主题，所以在绘画艺术技巧发展上有创新意义。第15页,（6）,张 萱,张 萱，,唐代出色画家。,京兆（今陕西西安）人。生卒事迹不详。开元、天宝年间做过宫廷画家。擅长画,仕女、宫苑、游宴,一类题材。张萱有,代表作虢gu,国夫人游春图与捣练图,由北宋人临摹而流传于世。捣练图人物动作自然，细节刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。在人物造型上，画中妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都显得肥胖。,第16页,张 萱捣练图,现藏美国波士顿美术馆,第17页,捣 练,“练”丝制品一个。练织成时候质硬，必须煮过，漂白，再用杵捣，才能柔软雪白。,第一组描绘四个人以木杵捣练情景。,第18页,第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线情景,。,织 修,第19页,熨 烫,第三组执绢妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注表情，端丽仪容，恰如其分地表现了温厚从容心情。在绢下好奇地窥视女孩，以及畏热而回首煽火女童，都生动引人。,第20页,（7）,周昉,周昉：,唐代著名画家,。京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，是一位出入卿相之门贵族，官至宣州长史。初年学张萱，擅长画肖像、佛像，尤精仕女画。宋代著名书画家米芾在其所著画史上，曾将唐代出色画家周防与顾恺之，陆探微，吴道子并称为四大人物画家，而周仿出身于仕宦之家，“,多见贵而美者,”，尤其,擅长于塑造唐代贵族妇女经典形象,，,被称为“画仕女为古今冠绝”画家,。,第21页,簪花仕女图,簪花仕女图是流传至今周昉力作，现存于辽宁博物馆，是绢本设色。这是一件描绘宫廷仕女闲适生活作品，整卷画用笔朴实，没有画背景，只用了一簇木兰花、一只鹤，两只犬，寥寥几笔便点缀出宫廷花园安详景色。此图描写贵族妇女盛装艳服在庭院中游玩闲适生活。画中人物形象丰满，用笔设色工整浓丽，线条匀细劲挺，类“游丝描”。面部用服胭脂或曙红染脸红，用淡肉色渲染面部再罩以白粉(唐人用蛤粉)，额、鼻、颏再染白粉色，即唐“三白法”。头发乌黑，最终可罩松烟墨及花青。画纱衣透出手臂，衣服线条和着色应较浅；白纱还须复勾浓白粉线及图案，画出薄透效果。此图代表现传唐代工笔重彩画最高水准。,第22页,从簪花仕女图中，我们不难看出周昉艺术造诣之深。他仕女画是我们民族艺术瑰宝，同时也曾广泛地流传于国外，在朝鲜，日本等国仕女画中，我们也极易看出周昉影响。,周昉簪花仕女图局部,第23页,（,8）,李思训,（651-718）,李思训,唐代出色画家,，成纪（今甘肃秦安）人。唐朝宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。其画风精丽严整，以金碧青绿浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能波折多变地勾划出丘壑改变。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿山水画发展与成熟过程。它和同时期兴起水墨山水画，都为五代和北宋时期山水画奠定了基础。其作品均散佚。宣和书谱记载还有山届四皓、春山图、海天落照图、江山渔乐、群山茂林等十七幅，现在仅见江帆楼阁图和九成宫纨扇图。,第24页,江帆楼阁图,被认为是李思训传世作品只有江帆楼阁图（绢本设色，纵101.9cm横54.7cm），而且还不是很确定，,现藏台北故宫博物院,，传为李思训江帆楼阁图是表达其格调特点代表作。画面以俯瞰角度，描绘了山角丛林中楼阁庭院和烟水辽阔江流、帆影，境界清爽、旷远、幽深，从布局到画法都能够看出与游春图继承关系。画树已注煮交又取势，显得繁茂厚重，山石勾斫，仍无显著皴笔；设色以青绿为主，墨线转折处用金粉提醒，含有交相辉映强烈效果。,第25页,（9）,王维,（701-761）,王维，,唐代含有深远影响山水画家、也是盛唐诗坛上极负盛名诗人。,字摩诘，原籍太原祁（今山西祁县境）人。后迁居蒲州（今山西永济），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞，故人称“王右丞”。王维自幼聪明，不但九岁时便能作诗写文章，以后成为开元、天宝间著名诗人，而且工于草书隶书，娴于丝竹音律，擅长绘画，是个多才多艺才子，在青年时代便已名动京师，得到皇族诸王敬重，宁王、薛王待他就象师友一样。”他山水田园诗，作物精细，状写传神，色彩鲜明如画。又语言清新凝炼，含蓄生动。,第26页,王维山水画,第27页,（10）,韩干,韩干：,唐代出色画家,。长安蓝田（今属陕西）人，出身贫寒，当过洒店雇工。曾征债于王维家，初师陈闳，又师曹霸，后被玄宗召为宫廷画家，官司至太府寺丞。工人物，,尤擅画鞍马,，得骨肉停匀之法。画贵游人物，各臻其妙。,照夜白 牧马图,第28页,（11）,韩滉,唐代,还有一位,著名,以,画牛著称于世画家,名叫韩滉。,五牛图,传为就是韩滉作品。韩滉画了五头不一样角度牛于一长横幅上，五牛体态神情，无一雷同，用线勾勒出各牛姿势，真切生动，笔墨简劲，色调自然，画出一个朴实田家风味。唐朝名画录评他“能画田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙。”,第29页,（12）,荆浩,五代后梁出色画家,荆浩，字浩然，沁水（今属山西）人。博通经史，并长于文章。他因躲避战乱，隐居于太行山之洪谷，因号“洪谷子”。他长久接触北方雄伟自然山川，他笔下山水大多是高山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟壮观。他在唐朝发展起来水墨山水基础上，又有新创造和突破。荆浩不但提出“图真”、“搜妙创真”，还提出了绘画“六要”：气、韵、思、景、笔、墨六个要素。他指出“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。他还提倡山水形象要“气质俱盛”，到达神形兼备。匡庐图传为是荆浩画巨轴。,第30页,荆浩匡庐图 传,第31页,（13）,董源,：（？-962）,董源五代南唐出色画家。钟陵（今江西进贤西北）人。原为南唐画院画家，后入宋。南唐时，曾任后苑副使，故号“董北苑”。工山水，早年学李思训，亦师王维。,擅画秋岚远景，多描写江南真境，,不作奇峭笔墨，兼画龙水、钟馗，无不臻妙。所写风雨溪谷、烟云晦明、千岩万壑、山石泷水、使人遐想。其画山手法，用笔多细长圆润，形似披麻，水用 纹，树木多亭直，树叶多用单笔、夹笔、皴法渗软，下有沙地，用淡墨扫，用破式渲染，辅以点苔，充分阶段表现出南方山水风景秀润多姿。,第32页,董源寒林重汀图,第33页,董源潇湘图,第34页,（14）,黄筌,（约903-965）,黄筌，五代后蜀出色画家。四川成都人。自幼喜好绘画，十七岁为前蜀王衍时画院待诏。黄筌聪明有奇能，技艺全方面，他画人物、龙水、松石、墨竹、山水很多题材，善取诸家之长，且皆曲尽其妙。黄筌继承唐代花鸟画传统，所画多为宫廷中奇禽名花，他以极细线条勾勒轮廓，配以柔丽色彩，线色相融，情态生动逼真。在孟蜀广政间年间，蜀主曾命黄筌写鹤于偏殿之壁，筌画“警露者、啄苔者、舞工者、梳翎者、唳天者、顾步者，精采态体，极为生动。蜀主叹赏，遂称“六鹤殿”。黄筌画有春山图、秋山图、山家晚景图、山居诗意图、潇湘图、八寿图等作品。列入宣和画谱有桃花雏雀图等四十九件。,第35页,黄筌写生珍禽图,第36页,（15）,顾闳中,：(),顾闳中，北海（今山东潍坊）人。南唐著名人物肖像画家。曾化过后主李煜肖像。,韩熙载夜宴图是他唯一传世作品。,但为我们留下了一幅古代皇室贵族传神真实生活写照。,第37页,顾闳中韩熙载夜宴图,韩熙载夜宴图绢本，宽28.7厘米，长335.5厘 米，现藏于北京故宫博物院。,作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并经过对韩熙载头像细致描绘，成功地表现出韩熙载当初心理状态。,第38页,第一场景：描绘了韩熙载与宾客聆听乐女弹奏琵琶；,第39页,第40页,第二场景：描绘了舞女在韩熙载击鼓声中翩翩起舞；,第41页,第42页,第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；,第43页,第44页,第四场景：描绘了韩熙载手执执扇观赏乐女吹奏（两人吹横笛，三人吹筚篥）；,第45页,第46页,第47页,第48页,