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1、[Maya]影视动画秘籍83招（下） 第42招 解决Far Clip Plane惹的祸 一般我们做比较大的场景的时候，场景中的很多部分看不到，表现在最近和最远距离有局限，这个时候我们可以调出摄像机的属性，减小和加大最近和最远的数值就可以了 第43招 自制MEL图标 这是为42招的一个扩展的MEL命令为例，是对四个视图同时增加了最远值，具体方式可以参看点脚本器中的命令，并添加到工具架即可，并把自己设计或者软件自己本身的图标指定给命令。执行WINDOWSETTINGSPREFERENCESShelves选择添加的命令，然后点击Change image，选择想替换的图标，并保存，这样就替换了
2、工具架上的图标了 第44招 工具方式与动作方式 在MAYA中，工具一般是按下了回车键或者开始下一个命令才会结束，而动作是建立在选择的基础上的，必须先选择，然后才能执行动作，动作的结果大多受选择顺序的影响，例如连接曲面或者断开曲面等。WINDOWSETTINGSPREFERENCESMODELING中设置a tool或者Everything is an Action，默认是Action 第45招 挖掘MAYA的标记菜单 MAYA的标记菜单很好用，但是有好多的秘密。在多边形或者NURBS上按住Ctrl和右键，会看到很多类型的标记菜单选择 第46招 避免死锁 Gimbal Lock就是死
3、锁的意思，例如打开旋转工具属性框，在Rotate Mode中选择Gimbal项，并且沿Y轴进行旋转90度时，发现蓝色和红色的旋转环重叠了，这就是死锁。而且会给动画控制带来麻烦。所以要尽量避免。要避免也简单，物体的属性编辑窗中，调整Rotate Order旋转顺序项就可以了，MAYA默认的顺序是XYZ，我们设置旋转顺序是YZX就可以避免死锁了。 第47招 MAYA和IE 新版本的MAYA6集成了WEB浏览功能。命令在PanelsPanelWeb Browser 建模秘籍 第48招 对齐图板 在建模的时候我们经常需要在三视图中导入参考图板，但是对于怎么对齐他们呢？我们在三视图中各自
4、进行调整图 板的Center X Y Z的值，使它们在视图中对齐 第49招 定制灵活的图板 这一招其实使48招的一个变通，我们先在PHOTOSHOP中把三视图的参考图片进行长宽修改，然后可以在MAYA中建立三 个平面，进行贴图，改变贴图的Color Gain值，这个做法能更灵活调整自己的参考图 第50招 MAYA卡片技巧 这一招是视觉欺骗，可以节省资源和时间。通常用在制作树木、城市背景、局部增加细节上。做法是创建平面，把 相关图片贴到平面上、配合模型一起渲染。 值得注意的是，要留意贴图的透视角度、灯光信息和场景中的模型是否匹配，另外还常常将贴图连接到Lambert材质 的In
5、candescent上，而将Color属性设置为黑色。如果必要，将贴图的Alpha或单独制作的MASK连接到材质的透明属 性上，使物体之外的部分透明。为了匹配灯光信息，甚至可以在photoshop中使用光照效果滤镜修改贴图 第51招 Insert键的秘密 Insert键可以调整Pivot，也可以在CV或者EP曲线工具创建NURBS曲线时安下insert键，并配合键盘的方向键来选择 当前或者其它点，当再次按下可以继续操作或者结束操作 第52招 细分的秘密 MAYA在渲染NURBS的时候，会将面转换为多边形网格来渲染。我们可以在打开物体的属性对话框，在Tessellation中 调整
6、其相关的UV细分数值，直到调整光滑不影响视觉就行 第53招 细分和CV 细分多时，CV点少也很光滑，细分少的时候，CV点多也很光滑，关于这个方面的设置，看个人的喜好了 第54招 线性与立方 当创建Nurbs面片的时候，我们可以发现一个属性叫Degree，maya默认的时Cubic（立方），如果你所需要的平面一 直是平的，建议将Degree改成Linear（线性）。这样的平面CV点会少很多，也会省出大量内存。 第55招 画直线 我们在画直线的时候，可以把画线工具设定为Linear方式，除了用网格捕捉画线外，我们也可以按下Shift键任意创 建水平或竖直的直线 第56招 旋转参数
7、与资源 在旋转成面属性中，MAYA默认的Segments为8,但我们大多不需要这么多段数，我们可以在成面后修改8为4或者6,尤 其是在场景中有大量旋转成面的模型，可以设置小的段数，而省下了很多资源 第57招 创建螺旋曲线新思路 创建一个NURBS圆柱，执行菜单Modify|Make Live然后用CV曲线工具在激活的圆柱上单击4次，创建4个CV然后按下 INSERT键，拖动中间绕着圆柱绕圈，这个时候你会发现你梦寐以求的螺旋线出现了。结束创建，在曲线编辑才弹下 执行曲线复制，然后取消激活Modify|Make not Live，删除圆柱。用同样的方法可以在圆锥、圆球、圆环上创建更
8、特别的螺线线 第58招 重建与多边形面片 Rebuild（重建）是一个很强的工具，可以通过设置UV段数，达到静犍或者细化模型。而且在这个工具面板中的输出 多边形物体，比NURBS转换多边形的命令更好用 第59招 尽量避免 Trim、Planar和Instance 因为在这些命令下面，剪切和平面工具表面上看很有效率很方便，但是在渲染的时候，他们的渲染一点都不少，仅 仅是把某些部分不渲染而处理了，对于instance这个工具是在复制命令中的，在做群组和打散群组时，常常会出现 不可预测的问题 第60招 打造现实的完美方案 现实中的物体大多有点扭曲或者破损，而在软件中都太过完美了，所
9、以有人专门编写了随机化的不完美效果的MEL， 个人也可以用手动方式来大体调整 第61招 用photoshop作为建模工具 通常这个方法用在LOGO和文字方面的制作。打开一张图片，进入通道面板，复制一个黑白对比明显的通道，然后进 入色阶进行调整，然后按下Ctrl单击，载入选取，或者反选，新建图层，进行填充，这样就出现了边缘清晰的文字 或者LOGO图案。有了清晰的边缘，看下一招 第62招 自动获取轮廓 对于上一招做出清晰的边缘轮廓，进行选区，并在路径面板中生成路径，然后将其导出为Illustrator的ai格式，注 意不要是中文，否则MAYA会出错。直接拖动到MAYA工作视图中，即
10、可使用 第63招 Photoshop路径转化为MAYA曲线 在Photoshop中输入文字进行排版，然后执行菜单命令 图层|文字|创建工作路径，然后输出为AI格式，进行MAYA的 导入 第64招 置换新意 Displacement（置换）和Bump（凹凸）效果类似，但运行方式不同。将一个File结点用中间拖动到材质上有的 shading Group属性中的置换属性上，这个时候可以看到outAlpha和Displacement Mat连接起来了，然后可以执行 Modify|Convert|Displacement to polygons，进行预览。但是在最后渲染的时候一定要把它删除
11、 对于Displacement，我们可以选择应用置换的物体，然后在属性编辑窗里打开Displacement Map栏，勾选Feature Displacement，可以先提高Initial Sample Rate值，然后降低Extra Sample Rate值，甚至为0,如果转换多边形数 据量太大，可以考虑先关闭该选项，但是渲染的时候一定要勾选上。虽然置换方式可以增加细节，但是会消耗大量 内存，所以要小心使用 第65招 惊人的动画建模 在MAYA中有两个强大的建模工具：Animation Snapshot和Animated Sweep 我们举例说明，建立一个NURBS球，在TY
12、 中输入=4*sin（4*time）表达式TX中输入=4*time 选择小球，执行Animate|Create Animation Snapshot在Options中设置开始结束帧，然后单击Snapshot按钮(这个效 果可以是物体的不断复制） 而Animated Sweep可以认为是曲线动画的不断复制放样成模型的效果。这两个工具非常强大，妥善运用，可以事半 功倍 第66招 快速选择组 这个是MAYA的一个非常聪明的功能。可以记录选择信息，如果辛苦选择了一些面和点，而且以后还要用到，再费力 选择实在是太让人心烦。这时你可以用Create|Sets|Quick Select Se
13、t然后命名，不要用中文。下次要用的时候， 执行菜单Edit|Quick Select Set来选择先前设置的选择组 第67招 挖掘W、E、R键的潜能 MAYA里默认的移动、旋转、缩放快捷键是W、E、R玩MAYA的人都知道，但是有个小技巧可能不是太多人知道。当你按 下这些快捷键的时候，点击左键，会发现变换工具的属性菜单栏就在手边 第68招 挖掘XFORM的潜能 xform是什么？当你需要一个CV、EP或者物体Pivot的精确坐标的时候，xform就可以帮助你了。选择一个点，在命令 行或者脚本编辑器中输入 xform -q -t -ws；这个时候在脚本编辑器中就能显示出精确的xyz的
14、坐标了 第69招 便捷的多边形选择方法 这里有一个很酷的技巧，令人爱不释手。在视图面板上，执行菜单命令Panels|Panel|UV Texture Editor打开UV纹 理编辑器。执行菜单命令Edit Polygons|Selection|Selection Constranints然后在弹出的窗口中Propagation下选 择Shell然后单击Close and Remember 进入Vertex模式，再次在多边形模型上点选一下，你会发现这个模型相关联 的所有Vertex都选择了，有时候这个非常方便。 进入UV编辑器中点右键，进去uv模式，然后在UVs上点选，发现一片都被选
15、择了。这样可以非常方便的进行点选贴图 来加快流程。如果你需要只选择某个点的时候，可以进行最初的命令菜单的选择，将选项由Shell更改为off即可， 也可以把这两个命令作为MEL命令添加到工具架上。进行点选即可 第70招 四边形VS多边形 当一个多边形模型要为后续工程做动画时候，我们一定要注意模型的布线和网络拓朴结构。最好保证多边形模型全 部是四边形。尽量避免出现三角形或者更多的多边形面片。而且四边形的模型对于光滑后的效果依然很好。 第71招 NURBS倒角技巧 这个技巧就是运用了添加ISO线，然后防缩CV点或者Hull，形成倒角。典型例子就是NURBS圆柱边做倒角效果。。。 第
16、72招 享受旋转CVs带来的乐趣 旋转CVs有时候会带来意想不到的效果。我们有一个六棱柱的例子 建立一个NURBS圆柱，带开Inputs设置Sections为12然后进入CV模式。在top视图中，隔一组选择一组CVs，然后按照 Y轴进行旋转，和未选择的点靠近的时候，原来的圆柱变成了带有漂亮倒角的六棱柱。 动画秘籍 第73招 骨骼的父化 动画中的骨骼系统中，父化是必不可少的。简单的一个例子，创建两段骨骼，分别为父和子。先选择子，按下shift选择父，再按下P键，就 建立了骨骼的父化。 在Outliner中，点选骨骼，用中间拖动到父物体上，就完成了骨骼父化。 在Hyp
17、ergraph中，用中间拖动子到父，就完成了骨骼父化，和Outliner相同。 第74招 初始化骨骼 在MAYA中初始化骨骼是非常必要的，否则可能会在动画中引发许多问题。下面用简单的例子说明：两段骨骼，一段中的是经过旋转的，而另 一断是没有做过任何旋转，我们会发现在按下F8进入成分模式下，并且按下问号图标的时候，显示出来的Local Axes非常凌乱，很不规则。 而没有做过改动的local Axes的X轴指向下一级骨骼。我们这个时候就要初始化凌乱的骨骼。在MAYA6中，有个工具可以自动对齐local Axes ，省去了很多调整的时间。 选择要初始化的所有骨骼，然后执行菜单命令Ske
18、leton|Orient Joint打开Options设置参数，分别调整参数为XYZ +X 勾选Hierarchy和Scale 再单击Orient按钮即可完成骨骼的初始化。可以看到更改后的轴向的X轴都指向下一级骨骼。这为以后的动画设定带来很大的方便。 全部完成后，再命令行输入MEL： joint -e -zso -ch;这个命令可以使骨骼的缩放轴和旋转轴对齐，当缩放骨骼的时候，这个MEL就非常有用 了 第75招 融合FK和IK MAYA6增强了FK/IK之间可以互相转换融合，使角色动画的设置变得更加轻松。FK为正向动力学，也使传统的针对每级动画设定关键帧来控制 角色的动画，IK为反
19、向动力学，在骨骼中使用IK手柄来控制，非常实用有趣。 下面我们来看一下它们之间的转换。执行菜单命令Display|Heads Up Display|Animation Details来让视图中显示动画的一些信息。然后选 择IK手柄和所有骨骼，执行Animation|IK/FK Keys|Connect IK/FK来连接FK/IK。再次选择IK手柄会发现多了一个IK Blend的属性，同时视图 右下方的动画信息栏也显示IK Blend 为1。调整该值就可以融合IK和FK了，如果想关闭IK就把数值改为0视图显示为OFF，反之改为1,视图显 示为on。当数值为0.5时，就可以同时使用FK和I
20、K了，当数值大于或者小于0.5,就可以设定IK是否强过FK了 第76招 绘画权重之新法 MAYA中绑定骨骼有Smooth bind和Rigib Bind两种方式，对于Smooth Bind可以通过绘画每个骨骼的权重来决定骨骼对皮肤的影响，非常直观 好用。方法：选择已绑定骨骼的物体，执行菜单Skin|Edit Smooth Skin|Paint Skin Weights Tool打开Paint Skin Weights Tool的属性栏 ，这里可以设定画笔的大小和模式，以及想要绘画权重的骨骼。要想效率提高，最好时用快捷键使绘画又快又好＝＝进去绘画权重模式，在 想要绘画的骨骼上点右键，选
21、择绘制权重，就可以快速直观的切换骨骼，按下B键然后按左键拖动，可以调整画笔的半径大小。按下N键拖动 左键，可以连续快速改变画笔的透明度（可以理解为绘画的强度）。按下U键点左键，将弹出绘画模式的标记菜单，可以快速切换绘画的模式 ，有这个技巧，可以使工作效率加倍。而且MAYA是以黑白来显示骨骼的影响范围。越白的地方，代表影响越强烈，越黑影响的越弱。 第77招 约束之颠 MAYA中的约束有很多种类型，也有着不同的作用。恰当运用约束，可以大大增强对动画的控制。先看看Pole Vector约束的效果：先建立一个 Locator并调整位置，以IK为例，先选择Locator按住Shift键选择IK
22、 Handle，然后执行菜单命令Constrain|Pole Vector，这就对IK进行了约 束。可以移动一下Locator看看效果。MAYA有多种约束类型，注视、点约束等等都是调整动画的利器。一般约束都是先选择控制物体，再选择 被控制的物体，选择约束类型。。。 第78招 活用表达式 就是用一个移动的数值连接到放缩的数值的例子 例如：tx＝sx 第79招 雕刻变形器 Sculpt Deformer是隔很有趣的工具。创建一个圆环，执行Deformer|Create Sculpt Deformer，打开超图（Hypergraph）查看Sculpt Deformer的组成。选择Sc
23、ulpt Deformer并移动，看它是如何影响圆环变形的。 除此之外，还可以用nurbs物体作为Sculpt Deformer，在Sculpt Options中勾选Sculpt Tool下的Use Secondary NURBS Object as Sculpt Tool即可；先选择要施加雕刻变形的物体，然后按下Shift键选择作为Sculpt Deformer的NURBS物体，然后创建Sculpt Deformer，便可以得 到更多更丰富多彩的动画效果了 第80招 活用网络变形器 Wrap Deformer---网格变形器是MAYA中一款非常强大的变形工具，它的典型应用就是通过
24、Wrap来实现低精度模型控制高精度模型。举例说明 ：建立一个模型（鱼）并复制，然后smooth这样就建立了两个精度不同的物体了，用骨骼工具为角色创建骨骼。选择骨骼和角色，选择 Smooth Bind，绑定骨骼。我们现在可以用骨骼来控制低模的动作了。先选择高精度模型，再选择低模，执行Deform|Create Wrap创建Wrap。 为了节省资源，快速预览动画，我们可以建立一个层，把高模添加进去并隐藏，这时可以快速方便查看低模的动画了。 第81招 跟随路径 路径动画可以做鱼的游动、鸟的飞行、灯光的游动、摄像机运动等等，方法是化一条曲线，让物体以曲线进行位移。来继续上一个鱼的例子 ，选
25、择鱼的模型，在它的属性对话框中打开Display标签，勾选Display Local Axis，显示模型的Local Axis，这对于后面的设定参数有帮助 。选择鱼并且选择曲线，执行Attach to Motion Path在对话框中设置好轴向以正确动画。并确定要勾选Follow项 当模型出于选择状态时，执行Flow Path Object打开对话框，设置细分数，这样可以让动画更平滑，流畅。在Lattice Around中选择Object 项。 第82招 动画曲线的延展 打开Graph Editor窗口，可以看到动画曲线。执行菜单命令Curves|Post Infinity|Cycle就可以延展动画曲线了，如果你看不到，请执行 View|Infinity这时就能看到了。更改Post Infinity的类型，可以看到不同的延展效果 第83招 打断相切 在Graph Editor窗口中，当运用了Break Tangents后，可以打断相切的动画点曲线，这样可以方便的做出非常特别的动画来。
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