语文七上1.4古代诗歌四首天净沙·秋思市公开课一等奖省优质课赛课一等奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,天净沙*秋思,马致远,第1页,马致远,：,号东篱，元代大都人，是当初著名元曲作家，被人称为“,元曲四大家,”之一，更被时人美誉为“,曲状元,”。因为这首小令，他还被称为“,秋思之祖,”,介绍作者,第2页,元曲：,我国古代诗歌发展,在不一样历史时期有不一样体式,如唐诗、宋词、元曲。天净沙秋思就是元曲中一首佳作。元曲是继唐诗宋词后兴起一个艺术形式,是一个新诗体，包含杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套数。小令在元代又名“叶儿”,每首能独立,相当于一首诗或一阕词；因为它是能歌唱文字,所以就有不一样曲调；每个曲调都有一个名称,叫曲牌,表示不一样谱式,要求着不一样字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调,另有题目。小令曲牌常是一个,即一首小令一个曲牌,但也有例外。天净沙秋思属于散曲中小令。,天净沙是曲牌名，秋思是题目。,天净沙秋思,第3页,文学常识,元曲,散曲,杂剧,套曲,小令,第4页,天净沙,是曲牌名，,秋思,是题目。此曲是元代小令中名篇。,解题,第5页,枯藤老树昏鸦,夕阳西下,第6页,古道西风瘦马,第7页,小桥 流水 人家,第8页,天净沙 秋思,马致远,枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯,第9页,枯藤,老树,昏鸦,小桥,流水,人家,古道,西风,瘦马,第10页,天净沙 秋思 赏析整体把握诗意,：,枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，在古老荒凉道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠人还漂泊在天涯。,第11页,天净沙,秋思,马致远,枯藤老树昏鸦，,小桥流水人家，,古道西风瘦马。,夕阳西下，,断肠人在天涯。,衬托,思乡,苍凉,荒凉,恬静,游子思乡图,写 景,抒 情,1、这首小令哪几句三写景？哪几句是抒情？,2、写景句子分别写出了景物什么特点？抒情语句抒发了什么样情？,3、综观这首小令，请你用简练语言来给这幅图画拟个恰当名子。,4、前三句写景与后两句抒情是什么关系？,断肠,对比反衬,5、第二句写景与一三句写景是什么关系？这么写有什么作用？,第12页,天净沙 秋思 赏析细细品味,枯藤老树昏鸦：,首句写旅人眼中所见。苍老干枯树上，缠绕着苍老干枯藤。黄昏时乌鸦哀鸣着，寻找着自己窝巢。诗人选择了“枯藤”“老树”“昏鸦”这三个各自独立意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们“枯”“老”和“昏”，衬托出一个完整萧瑟荒凉意境。,第13页,天净沙 秋思 赏析 细细品味,小桥流水人家：,诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静画面。潺潺流水上，横跨一座别致小桥。水边桥边人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与下面三句相映照，起到强烈反衬作用。假如说第一句是一幅浓郁凝重油画，那么，第二句则是一幅清新淡远水彩画。二者相得益彰。,第14页,天净沙 秋思 赏析 细细品味,古道西风瘦马：,“古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧瑟西风，吹打着孤独旅人，掀起他薄弱衣襟。孤独旅人骑着孤独瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。,第15页,天净沙 秋思 赏析 细细品味,夕阳西下，断肠人在天涯。：,夕阳正逐步沉到地平线下去，此时，正是人们停顿劳作，从田间，从作坊归家歇息时候。连乌鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕老树上，寻找自己窝巢。小桥流水边上人家，也飘出了袅袅炊烟，等候劳累了一天家人回到温馨宁静家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远异乡，难怪要悲痛欲断肠了。,第16页,写作手法,正面,：,侧面：,枯藤老树昏鸦,古道西风瘦马,夕阳西下,小桥流水人家,对比手法,第17页,艺术特色,诗写作手法：,这首小令之所以获得如此高赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷时代气氛，具有一定社会意义。其次，更主要是它有很高艺术成就。比较明显特点是：,简约与深细,细相依,静景与动景,景相映,景色与情思,思相融,第18页,简约与深细相依,古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量恰到好处。天净沙秋思文字之精炼，也能够说到达了不能再增、减一字程度。全篇仅五句，二十八字既无夸大，也不用典，纯用白描勾勒出这么一幅生动图景：深秋黄昏，一个风尘仆仆游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤老树，看到即将归巢暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上小桥，来到溪边几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿地方，迎接他又将是一个漫漫长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。,第19页,至于游子为何飘泊到这里?他终究要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多佳作。小令前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。不过，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征修饰语，使各个事物都带上了鲜明个性，又使原来互不相干事物，在苍凉深秋暮色笼罩下，组成了一个统一体。作者没有写这些事物方位，也未写这些事物与游子活动关系，但读者又能够想像得到，并把它们紧密地联络起来。简约之中见出深细。,简约与深细相依,第20页,静景与动景相映,天净沙秋思艺术效果，又得力于成功地利用映衬技法。作者将许多相对独立事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体相互映衬：处于动态中“流水”，与处于静态中“小桥”“人家”相映，更显出环境幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；,第21页,在作者勾勒秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派昏暗，一面是落日余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄颜色；“小桥流水人家”，展现一派清雅、安适景象，与沦落异乡游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动背景，把背景写充分了，主体就被衬托出来了。这正是相互映衬妙用。,静景与动景相映,第22页,景色与情思相融,诗言志。这首小令意在表示天涯沦落人凄苦之情。但人思想感情，是抽象东西，难于表示。作者利用传统寄情于物写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形可感事物，含有显著深秋色彩，与无形抽象凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到详细生动。正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联络，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表示无限悲愁之情，十分深刻。,第23页,自然景物原来是没有思想感情，但当诗人把这些客观事物纳入审美认识和感受之中，这些事物便被赋予感情色彩，同人思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立景物，而成为使“断肠人”心碎肠断触发物，使图景带上悲凉气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕杰作。,景色与情思相融,第24页,深秋黄昏，一个风尘仆仆游子，骑着一匹瘦马，迎着阵阵冷飕飕西风，在古道上缓缓前行。只见，缠满枯藤老树上，几只归巢乌鸦在盘旋；潺潺流动小溪上，一座小桥通向不远处人家；苍凉古道上，那孤独游子将要飘到何方？太阳就要落山了，想着那遥远征途，浪迹天涯游子不禁悲从中来，肝肠寸断。,以诗作画,第25页,又是黄昏，一天快要结束，夕阳斜挂在山头欲落还留样子，依依不舍完成了一天使命，眼前景色真是满目凄凉，藤是枯萎藤，已经没有了生命。树是千年老树，飒飒西风吹着它走向风烛残年。道是荒凉古道，马是体弱无力瘦马。飘零在天涯人，面对如此萧瑟景色怎么不停肠呢？你看这小桥、流水、人家，都是那么安详，那么静谧，又是那么温馨，而我故乡，亲人又是离,迁移体会,第26页,那么远。哦，他们还好吗？天气渐渐变冷，他们加了衣服吗？买了被子吗？这一切一切都是这么让人牵挂。既然那么令我牵肠挂肚，我为何不早点回去呢？为了所谓前途和功名吗？功名离我近吗？京城路还有多远呀？在这么黄昏，古道，萧索季节，我是去继续追求功名呢？还是去伺候我那年迈双亲？我自己也不能回答，只好满愁绪徘徊在漫漫古道上,迁移体会,第27页,教师小结,第28页,诗写作手法,描写,抒情,借景抒情,第29页,徐志摩,急忙匆！催催催,！,一卷烟，一片山，几点云彩。,一道水，一条桥，一支橹声。,一林松，一丛竹，红叶纷纷。,扩展延伸,第30页,课外作业：,1、背诵这首诗。,2、体会诗意境，模仿天净沙秋思做一首小令。,第31页,白朴，元代著名文学家、杂剧家。,白朴在元代杂剧创作中含有主要地位。从来评论元代杂剧，都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家。,据元人钟嗣成录鬼簿著录，白朴写过15种剧本，这15种是：唐明皇秋夜梧桐雨、汉高祖斩白蛇等,天净沙，太平乐府注：越调。无名氏词有塞上清秋早寒句，又名塞上秋。单调二十八字，五句四平韵、一叶韵。,第32页,该曲虽和马致远秋思有相同处，但却又自有特点。,首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏冷寂。“一点飞鸿”给阴冷静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日漂亮景象，使整个画面充满了诗意。,此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目标秋景作为曲子主旋律，不失为又一篇写秋杰作。,白朴这首曲子全都由一些漂亮自然图景组成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图艺术家，拼出一幅漂亮中带著友好人生图画。,第33页,写秋景，自然难免要衬托出萧瑟气氛，不过假如全以萧瑟气氛为全篇写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了防止出现这种情况，白朴在选取语辞时，便颇费神神。前二句孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，共用了六个图景：孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选取了一点飞鸿影下作为上半段结语。如此一来，原本萧瑟画面转成了活跃，寂寞秋景彷佛也展现了另一个鲜活生气。最终为了加强作者心目中秋景是漂亮而有韵味形象，所以再以青山绿水，白草红叶黄花。作为曲文结束语。这两句用了青、绿、白、红、黄五种颜色，而且白草红叶黄花这三种颜色，是交杂在青山绿水二种颜色之中；青山绿水是广大图景，白草红叶黄花是细微图景，如此交杂相错，於是于是原本是寂寞萧瑟秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴散曲写作技巧有多么高明了。,第34页,