清代中期四大诗说市公开课获奖课件省名师优质课赛课一等奖课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,清代中期四大诗说,王士禛与“神韵说”,沈德潜与“格调说”,翁方纲与“肌理说”,袁 枚与“性灵说”,中国古代文学 彭静静,1/33,一、王士禛与“神韵说”,1、王士禛,王士祯（16341711），原名王士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，山东新城（今桓台县）人。康熙时期最著名诗人和诗论家，博学好古，能判别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称成为“南朱北王”。,2/33,2、思想及创作,王士禛重视诗歌艺术方面，提倡“神韵”，要求诗歌创作超脱空灵、意味无穷艺术境界，从各个不一样方面阐述和总结了中国古代艺术审美传统。,诗论著作渔阳诗话、带经堂诗话，其它散见于笔记杂著和文集之中，如池北偶谈、香祖笔记、古夫于亭杂录、居易录、分甘余话、渔洋山人精华录等等，还有诗歌选本唐贤三昧集、渔洋山人诗集、唐诗神韵集。,3/33,4/33,5/33,6/33,7/33,8/33,9/33,清,俞兆晟,在渔阳诗话序中引用王士禛自述，说道：,一、少年时，“博综该恰，以求兼长”，“入吾室者，俱操唐音。”,二、中年时，“越三唐而事两宋，良由物情厌故，笔意喜生，耳目为之顿新，心思于焉避熟。”,三、晚年时，“以太音希声，药淫哇锢习，唐贤三昧之选，所谓乃造平淡时也。”,贯通一直诗学主张：神韵。理想艺术境界，基本美学特征是自然传神，韵味深远，天生化成，无人工造作痕迹。,10/33,二、神韵说,1、发展,：,清人翁方纲曾言；“诗人以神韵为心得之秘，此义非自渔洋始言也，是乃自古诗家要妙处，古人不言而渔洋始明著之也。”,最早见于南朝刘宋时期,宋书,王敬弘传,：“神韵冲简，识宇标峻”。,南朝,谢赫,古画品录,：“神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲。”神韵气力即指气韵生动。气，生气，人生命活力；韵，韵味，含蓄蕴藉之余味。,11/33,唐,张彦远,历代名画记,论画六法,：“至于鬼神人物，有生动之可状，须神韵而后全。若气韵不周，空陈形似；笔力未遒，空善赋彩，谓非妙也”。,北宋,范温,潜溪诗眼,：“有余意之谓韵”，“于简易闲淡之中，而有深远无穷之味。”,南宋,严羽,沧浪诗话,：“诗之极致有一,曰入神”以及“空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像”和“羚羊挂角,无迹可求”。,12/33,明,胡应麟,诗薮,用“神韵”评诗有,20,余处，如称“盛唐气象混成，神韵轩举”等。,明,陆时雍,诗镜总论,：“五言古非神韵绵绵，定当捉衿露肘”。,“神韵”：一是指作品中意象或意象群体逼真传神,气韵生动；二是特指在作品详细描绘形象之外,更蕴含着一个深邃隽永、绵缈无穷意味。,13/33,2、神韵,（1）充分发挥“虚”作用。,钱塘洪昉思升，久于新城之门矣，与余友。一日并在司寇（渔洋）宅论诗，昉思嫉时俗之无章也，曰：“诗如龙然？首尾爪角鳞鬣，一不具，非龙也。”司寇哂之曰：“诗如神龙，见其首不见其尾，或云中露一爪一鳞而已，安得全体？是雕塑绘昼者耳。”余曰：“神龙者，屈伸改变，固无定体。恍惚望见者，第指其一鳞一爪，而龙之首尾完好，故宛然在也。若拘于所见，认为龙具在是雕绘者，反有辞矣。”,“虚”作用和意义。,14/33,老子：“大音希声，大象无形。”,庄子：“天籁”，“天乐”。,文外之旨,言外之意，象外之象，景外之景等。,“新唐书如近日,许道宁,辈画山水，是真画也史记如,郭忠恕,画天外数峰，略有笔墨，然而使人见而心服者，在笔墨之外也。”香祖笔记,15/33,秋柳四章其一,秋来何处最销魂，残照西风白下门。,他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。,愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。,莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。,（1）李白杨叛儿：“何许最关人？乌啼白门柳。”,（2）黄骢：唐太宗爱马。,（3）乌夜村：晋穆帝何皇后出生地。,16/33,（2）创作过程中“兴会神到”。,严羽“兴趣”说：“盛唐诸人，惟在兴趣；羚羊挂角,无迹可求。”,刘勰：“秉心养术，无务苦虑，含章司契，无须劳情”,渔阳诗话：“,萧子显云：,登高极目，临水送归，蚤雁初莺，花开叶落，有来斯应，每不能已。须其自来，不以力构。王世源序孟浩然诗云：每有制作，伫兴而就。余平生服膺此言，故未尝为人强作，亦不耐为和韵诗也。,”,17/33,“大抵古人诗画,只取兴会神到，若刻舟缘木求之，失其旨矣。”“古人诗祗取兴会超妙，不似后人章句，但作记里鼓也。”,孟浩然下赣石：“暝帆何处泊？遥指落星湾。”,江淹登香炉峰；“日落长沙渚，层阴万里生。”,江上望青山忆旧,扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。,重来三月青山道，一片风帆万柳丝。,18/33,（3）以自然入神、清远为主要特色,渔洋诗话：“律句有神韵天然，不可凑泊者。”,高季迪：“白下有山皆绕郭，清明无客不思家。”,曹能始：“春光白下无多日，夜月黄河第几湾。”,程孟阳瓜步江空微有树，秣陵天远不宜秋。”,池北偶谈：“汾阳孔文谷云：,诗以达性，然须 清远为尚,。薛西原论诗，独取谢康乐、王摩诘、孟浩然、韦应物。”,“白云抱幽石，绿篠媚清涟”（清）,“表灵物莫赏，蕴真谁为传”（远）,“何须丝与竹，山水有清音”（清远）,19/33,真州绝句,江干多是钧人居，柳陌菱塘一带疏。,好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。,（1）真州：今江苏仪征，在扬州西南，南临长江。这组诗是作者在扬州做官时来到真州时所写一组诗，,晓上江楼最上层，去帆婀娜意难胜。,白沙亭下潮千尺，直送离心到秣陵。,（1）白沙亭：在仪征白沙洲上。,（2）秣陵：今南京市。,20/33,二、沈德潜与“格调说”,1、沈德潜,沈德潜（16731769），字确士，号归愚，著名诗人、诗歌批评家。江南常州（今江苏苏州）人。著有沈归愚诗文全集，其诗学理论批评主要见于诗话说诗晬语 以及古诗源、唐诗别裁集、明诗别裁集、清诗别裁集 等，深受乾隆皇帝赏识。,沈德潜是叶燮学生，在强调“诗教”、提倡“温柔敦厚”方面是一致，有显著维护封建正统色彩。沈德潜主张有益“诗教”、有补于世道人心“中正平和”之作，故而归之于有法可循、以“唐音”为准格调，但反对模拟因袭。他,21/33,“格调”是在神韵基础上侧重含蓄蕴藉而形成。,2、格调说,（1）源流,格调，即体格声调，最早解释包含思想内容和 声律形式两个方面。,文镜秘府论论文意,：“凡作诗之体，意是格，声是律，意高则格高，声辨则律清，格律全，然后始有调。”,唐皎然诗式,：“得其格”、“宏其调”，“格高”、“体贞”、“调逸”、“声谐”。,22/33,宋姜夔白石道人说诗,：“,意格欲高”、“句调欲清、欲古、欲和。”,宋严羽沧浪诗话,诗辨,：“,诗之法有五：曰体制，曰格力，曰气象，曰兴趣，曰音节。”,明人论诗多标举“格调”。如,李东阳怀麓堂诗话,云“,眼主格，耳主声。,”,李梦阳驳何氏论文书,云：“,高古者格，宛亮者调。”,并以“格古”、“调逸”视为诗之“七难”之二难，即两种基本要素。,23/33,王世贞艺苑卮言,：“才生思思生调调生格思即才之用调即思之境格即调之界。”,沈德潜认为“忠孝”和“温柔敦厚”是格调最终依据，强调封建伦理道德规范对格调主要性。,强调“学古”和“论法”，对诗歌体格声调做出严格要求，就是为了确保诗歌内容表达“温柔敦厚”宗旨，符合封建伦理道德规范。这是他提倡格调说实质。只要诗歌内容符合“忠孝”和“温柔敦厚”标准，它格调就是雅正。,24/33,2、内涵,沈德潜论诗并未直接采取“格调”这一概念，但其重视诗之“格调”思想却散见于说诗晬语。他格调说包含以下几点：,（1）重在“蕴蓄”，不尚“质直”。,说诗晬语,：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。郁情欲舒，天机随触，每借物引怀以抒之。比兴互陈，反覆唱叹，而中藏之欢愉惨戚，隐跃欲传，其言浅，其情深也。倘质直敷陈，绝无蕴蓄，以无情之语而欲感人之情，难矣。”,唐诗别裁集,凡例,：“唐诗蕴藉，宋诗发露，蕴藉则韵流言外，发露则意尽言中。”,25/33,“以灵心妙悟觉笔墨之中,笔墨之外别有一番深情妙理。元长诸人,未齐肩背。”（谢脁）,“语近情遥，含吐不露为贵；只眼前景，口头语，而弦外有音，使人神远，太白有焉。”（七绝）,黄鹤楼送孟浩然之广陵,故人西辞黄鹤楼，,烟花三月下扬州。,孤帆远影碧空尽，,惟见长江天际流。,26/33,恭和御制落叶诗元韵,袅袅风前可自由，霜凋万木那能留,？,空村堆去添寒色，断涧飘馀碍浅流。,忽露鸟巢唯觉瘦，顿逢山骨欲惊秋。,不须送远兼怀旧，极目平林惹暮愁。,27/33,（2）富有“理趣不以“理语”入诗,清诗别裁集,凡例,：“诗不能离理，然贵有理趣，不贵下理语。”,“行到水穷处，坐看云起时。”（王维）,“水性自云静，石中本无声，怎样两相激，雷转空山惊”（韦应物）,杜甫,：“水深鱼极乐，林茂鸟知归”、“水流心不竞，云在意俱迟。”、“江山如有待，花柳自无私。”,邵雍,：“一阳初动处，万物未生时。”,杜诗有“理趣”，而无“理语”；邵诗无“理趣”。,28/33,“人谓诗主性情，不主议论。似也，而亦不尽 然。但议论须带情韵以行。,“读秋兴八首，诸将五首，不废议论，不弃藻绘，笼盖宇宙，铿戛韶钧；而横纵出没中，复含酝藉微远之致。”,吴山怀古四首其三,夫差曾报阖闾仇，宋室南迁事竟休。,和议有些人增岁币，偏安无诏复神州。,中朝已洒苌弘血，塞北空闻杜宇愁。,莫上凤凰山顶望，冬青谁认旧陵邱？,29/33,3,、自然入神化工境界,沈德潜称赞李白诗：“,太白七古想落天外，局自变生。大江无风，波浪自涌，白云从空，随风变灭。此殆天授，非人可及。”,说诗晬语中强调：“元声”、“元气”。批评孟郊诗强作苦吟而元气有损：“孟东野诗，亦从风骚中出，特意象孤峻，元气不无斫削耳。”,“太白夜泊牛渚，孟浩然晚泊浔阳，皎然寻陆鸿渐等章，兴到成诗，人力无与。”,古诗源中评陶渊明诗“采菊东篱下”：“胸有元气，自然流出。稍着痕迹便失之。”,30/33,31/33,32/33,33/33,