中国京剧艺术京剧ppt.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中 国 京 剧 艺 术,1,京,劇,地地道道的中国国粹,，因形成,于北,京,得,名,，,但,它,的,源头要追溯到几种古老的地方戏剧。,1790,年,，安徽的四大地,方戏班,三庆班,、,四喜班,、春台班,、和春班先后进京献艺，,获得,空前成功,。,徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出,，于是一种以徽调,“,二簧,”,和汉调,“,西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在,200,年的发展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化,，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。,2,三种古老的戏剧文化,:,古希腊,悲喜剧,印度,梵剧,中国,戏曲,戏,曲,:,是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔为主体、表演为中心，包括唱、念、做、打的综合艺术。,3,京剧的形成,:,标,志,:,四大徽班进京（,1790,年）,成,熟,:,1840,年,京剧的唱腔,:,皮黄腔,西皮腔,源于甘肃陕西一带,二黄腔,南方长江中下游,4,清朝庚戌年（公元一七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝的八旬,“,万寿,”,。全国各省有名的戏班，都被召进北京演戏庆寿。,首先，,“,安庆,”,徽,戏班的名旦高郎亭应命率,“,三庆班,”,入京祝寿，随后，,“,四喜,”“,春台,”,、,“,和春,”,也接踵而来。这是徽戏第一次登上北京的戏曲舞台。当时，被统称为,“,四大徽班,”,。,5,“,四大徽班,”,为乾隆皇帝的八旬,“,万寿,”,的庆典演出结束后，没有南返，留在了北京。,从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台献艺了。,在当时北京城内，大街小巷，随时可以听到对,“,四大徽班,”,的赞扬之声。,“,徽戏,”,的名声，一天比一天大，北京城的大戏园几乎都被,“,徽戏班,”,占领。,6,清嘉庆、道光年间，,“,汉戏,”,也流传到北京。,“,汉戏,”,旧称,“,楚调,”,，也叫,“,汉调,”,，声腔以,西皮,为主，以,二黄,为辅。,“,徽,”,、,“,汉,”,两个剧种合作演出近三十年相互借鉴、不断改进，再加上受北京语言的影响，声腔逐渐发生了不小的变化，当时人们把这种发生变化后的唱腔称之为,“,京调,”,。,7,他们凭借自己精湛的唱念功力和渊博的艺术才能，在,“,京调,”,的基础上，广泛吸收各种地方戏曲,“,声腔,”,、,“,表演,”,之精华，融会贯通，纳为己用。,终于，在咸丰年间，一个以,(,西皮,)(,二黄,),为主要声腔的新剧种,“,京剧,”,诞生了。,从,“,三庆,”,、,“,四喜,”,、,“,春台,”,、,“,和春,”,四大徽班晋京，到京剧的诞生，大约经历了六十年左右的孕育过程。,京剧有很大的国际影响，它是中国戏曲艺术的精粹。它不是土生土长在北京的地方剧种，而是在,“,徽戏,”,、,“,汉戏,”,的基础上，吸收,“,昆曲,”,、,“,梆子,”,、,“,弋腔,”,和诸多地方小调的精髓，根据北京的语言特点，加以融化衍变而成的,“,国剧,”,。,8,“,生,、,旦,、,淨,、,丑,”,是,什,么,？,其实,不,過,是,角,色,分,类,。,“,生,”,是,男,性,正,面,角,色,，,“,旦,”,是,女,性,正,面,角,色,，,“,淨,”,是,性,格,鮮,明,的,男,性,配,角,，,“,丑,”,是,幽,默,滑,稽,或,反,面角,色,。,每,种,角,色,又,有,表,明,身,份,的,脸谱,、,扮,相,等,，,只,要,演,员,一,上,场,，,你,一,望,便,知,。,生旦净丑,9,生：,是,男,性,角,色,的,统,称,.,根据角色的年龄、性格、表演特征、外部形象等方面,.,大致可分为,“,唱功老生,”,、,“,做功老生,”,、,“,文武老生,”,、,“,末,”,、,“,外,”,、,“,长靠武生,”,、,“,短打武生,”,、,“,红生,”,、,“,娃娃生,”,、,“,小生,”,、,“,武小生,”,、,“,纱帽生,”,、,“,扇子生,”,、,“,翎子生,”,、,“,穷生,”,等,.,10,小生：,戏曲行当名。属,“,生,”,行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声,。,11,扇子生,穷,生,12,老生,，亦名,“,须生,”,。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛指带胡须,(,即,“,髯口,”,),的角色。专门扮演中年或老年的男性角色。,13,文老生,武老生,14,娃娃生,：,戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年儿童一类的角色。,15,武生：,戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，专门扮演武艺高强、英勇善战、粗犷威武的青壮年男子，俊扮。,16,短,打,武,生,17,红生,：,戏曲行当名。属,“,文武老生,”,行。武生亦兼之。因化妆时，勾画红色脸谱而得名。在舞台表演上，主要是演勾红色脸谱的角色。如,青石山,中的关羽。,18,旦：,。,旦,戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的,“,装旦,”,。在元代杂剧中，旦行又分为,“正旦,”,、,“,小旦,”,、,“,搽旦,”,等。其中,“,正旦,”,同,“,正末,”,是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为,“,正旦,”,（即,“,青衣,”,即）、,“,花旦、,“,刀马旦,”,、,“,武旦,”,、,“,老旦,”,、,“,彩旦,”,等。,19,正旦,亦名,“,青衣,”,。戏曲行当名。属,“,旦,”,行。在舞台上扮演端庄、娴雅的青年、中年妇女，大多为剧中的女性主要角色，身段优美、动作妩媚、大方，体现人物的端庄、典雅。,20,贵妃醉酒,21,花旦：,戏曲行当名。属,“,旦,”,行在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如,天女散花,中的天女。,22,刀马旦：,戏曲行当名。属,“,旦,”,行。在舞台上专门扮演提刀跨马、武艺高强的巾帼英雄。这类角色的身份大都是女元帅或将领。如,抗金兵,中的梁红玉,。,23,老旦,：,戏曲行当名。属,“,旦,”,行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女角色。如,打龙袍,中的李皇后。,24,花衫,：,戏曲行当名。始创于梅兰芳，表演上集合青衣、花旦的特点而形成的行当。属,“,旦,”,行艺术上综合了,“,青衣,”,、,“,花旦,”,、,“,刀马旦,”,的表演特点，塑造既端庄、典雅又稳重纯情的女性人物。如,霸王别姬,中的虞姬,。,25,净,亦名,“,花脸,”,。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的,“,副净,”,。原本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根据人物的身份、性格、年龄的不同分为,“,大花脸,”,、,“,二花脸,”,、,“,武净,”,等行。,26,武净,27,大花脸,：,亦名,“,黑头,”,、,“,铜锤花脸,”,。戏曲行当名。属,“,净,”,行。在舞台上常扮演地位较高、举止稳重、性格憨直、具有正义感的人物。如,铡美案,中的包公。,28,二花脸,：,亦名,“,架子花脸,”,。为了区别于以唱为主的,“,大花脸,”,，故称以做功为主的净角为,“,二花脸,”,。戏曲行当名。属,“,净,”,行。在舞台上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。如,长板坡,中的张飞,。,29,丑,戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称,“,小花脸,”,以区别于,“,大花脸,”,。又同净行中的,“,大花脸,”,、,“,二花脸,”,并列，故又俗称,“,三花脸,”,。,在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。,根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为,“,文丑,”,和,“,武丑,”,两大类。,30,文丑：,戏曲行当名。属,“,丑,”,行分支。同,“,武丑,”,相对，专门扮演为不具备武艺，或在舞台上不作翻腾、跳转一类技巧表演的角色。,31,武丑,：戏曲行当名。属,“,丑,“,行分支。,“,同,”,文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机警、动作灵敏的滑稽人物。如,十五贯,中的娄阿鼠。,32,方巾丑,：亦名,“,褶子丑,”,。戏曲行当名。属,“,文丑,”,行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称,“,丑公子,”,。如,群英会,中的蒋干,。,33,戏剧脸谱简介,34,什么叫脸谱？,脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段，主要是指,“,涂面,”,化装，即用,“,油色,”,和,“,水色,”,直接在脸上化装，以塑造戏中某个角色形象。,因剧中每一个角色化装时应当使用何种图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的谱式，不能随意勾画，故而叫做,“,脸谱,”,。,35,京,剧,脸,谱,艺,术,敖,闰,包,拯,程咬金,二郎神,蝙蝠精,地,神,曹,操,董,卓,36,京剧的脸谱艺术,37,本眉,:,沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张。一些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形。,细眉,:,比柳叶眉细一些，,是一些性格善良、忠直以及脾气平和的人物所用。画红脸的人物也使用这种眉形。,直眉,:,下窄上宽，直挺不弯。许多勾画三块瓦脸的人物用这种眉形，突出,“,直眉大眼,”,的感觉,。,老眉,:,又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂，表示老年人长眉变垂的特点。,38,点眉,:,在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位，所以称点眉。,环眉,:,根据张飞,“,豹头环眼,”,的相貌特徵设计，一般为张飞使用。,奸眉,:,突出眉间的眉结，表现出人物,“,眉头一皱，计上心来,”,的神态。许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形。,凝眉,:,两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样的凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果敢秉性。,39,1,、文丑脸,:,文丑脸大都扮演一些王侯将相、公卿大夫和性格乖戾、行为不正的文人谋士、纨绔子弟浪子恶棍。,40,2,、武丑脸,:,武丑脸用于滑稽诙谐、有武功的江湖人物和行侠仗义、机智精悍的英雄好汉等。,41,3,、老丑脸,:,老丑脸多用于性格善良、诙谐风趣的老年角色。如：老差役，老艄公等。,42,1,、,“,整脸,”,即在整个面部涂上一种作为主色的颜色，再画出眉、眼、鼻、口以及纹理、筋络，用以表现人物的神态。这种脸谱比其他脸谱短，用色不超过额顶，勾画较为简单，但形象突出。,43,2,、,“,三块瓦,”,是在额部由鼻峰和双眼分向两侧，内窄外宽，把面部的两腮和脑门分成三块，故名,“,三块瓦,”,。此谱式多用于英雄武将（正反面人物都包括）,。,44,3,、,“,六分脸,”,其特点是强调了两条白眉，使它几乎占据了整个前额的部位。因为这种谱式主色部位占面部大约十分之六，故名,“,六分脸,”,。这种脸谱适宜表现德高望重的老将军的面貌及其刚强、严肃、勇敢、沉着的性格,。,45,4,、,“,十字门,”,它的勾法是从鼻梁到脑门的,“,通天纹,”,要连接左右眼窝的脸纹，构成主色,“,十,”,字形，故名,“,十字门,”,。多用于年老的英雄武将。,46,5,、,“,蝴蝶脸,”,因脸谱多像蝴蝶状，故名,“,蝴蝶脸,”,。这种脸谱用于刚直不谀、诙谐爽朗的性格,。,47,6,、,“,碎花脸,”,其特点是花、碎、皱，除主色外，衬色复杂，色条细窄，给人以琐细和眼花缭乱之感。多用于皱眉、皱眼的形象,。,487,、,“,元宝脸,”,这种谱式一般只在眉下勾画，脑门一般保留原色，不勾任何图案花样。留而未勾的部分，观其形似元宝，所以叫,“,元宝脸,”,。多用于表现下层人物的角色。,49,8,、,“,太监脸,”,9,、,“,僧道脸,”,50,10,、,“,神怪脸,”,“,神仙脸,”,主要用于神、佛等角色，并多用金、银色勾画；而,“,小妖脸,”,基本采用象形脸，谱式较简单。,51,脸谱,“,主色,”,脸谱的色彩，有,“,主色,”,、,“,副色,”,、,“,界色,”,和,“,衬色,”,之分。,绘谱时，无论用多少种颜色，,“,脸纹,”,多么复杂，总是以一种,“,主色,”,来显示剧中人物的个性。,其余的,“,副色,”,、,“,界色,”,和,“,衬色,”,有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的特征。,52,1,、红色脸,象征忠勇、正义、有血性，如：关羽,。,53,2,、白色脸,象征阴险、,疑诈，,如：曹操。,54,3,、黑色脸,既表现性格严肃、不苟言笑，如：包拯,；象征直率鲁莽的性格特征，如：张飞、李逵。,55,4,、黄色脸,象征,勇猛善战，,如：典韦。,56,5,、蓝色脸,象征性格刚强、桀骜不逊，如：窦尔敦。,57,6,、紫色脸,象征肃穆、稳重、富有正义感，如：徐延昭。,58,7,、绿色脸,象征顽强暴躁，如：青面虎,。,59,8,、粉红脸,表现年迈气衰、血气不旺的忠勇暮年的性格，勾这种脸谱的人物基本上是老年人。如：黄三太。,60,9,、金、银色脸,主要用于表现神、佛、精灵等神妖角色。,61,62,四,大,名,旦,63,【,人物介绍,】,梅兰芳,梅兰芳,(,公元,1894,1961,年,),，工旦。出生于梨园世家，祖籍江苏泰州，长期居于北京。在京剧表演艺术上精心钻研，勇于革新，创造了很多优美的艺术形象，发展了大量优秀剧目，改革与提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了一个具有独特风格的艺术流派，世称,“,梅派,”,。国内观众对其十分欢迎和喜爱，,“,梅派,”,在国际上享有盛誉。,64,梅兰芳,65,梅兰芳（,1894,1961,）,名澜，字畹华，原籍江苏泰州，生于北京，出身梨园世家。,梅兰芳八岁开始跟吴菱仙学艺，后来带艺搭入,“,喜连成,”,科班，随后又在,“,翊文社,”,、,“,双庆社,”,、,“,喜群社,”,、,“,崇林社,”,等班社演唱，不久自成剧团，一直担任主角，声名大震。,一九一九年曾到日本，一九三零年曾到美国，一九三五年又到苏联，受到世界戏剧界的尊崇。与,苏联的斯坦尼斯拉夫斯基、德国的布莱希特并列为世界戏剧艺术三大表演体系的代表人物，成为蜚声国际的世界名演员,。,在国内舞台上，他和杨小楼、余叔岩被誉称为,“,三大贤,”,；又和尚小云、程砚秋、荀慧生被誉为,“,四大名旦,”,，名列榜首。,梅兰芳不但为后人开创了广阔的艺术道路，还是我们做人的楷模。他一生谦虚谨慎，不骄不躁，凡事先想到别人的难处。一九三七年日本侵略中国，他在上海八年不登舞台，并蓄须明志，忠贞不屈。他爱憎分明，骨气凛然，称得上是我国第一爱国艺人。,66,【,人物介绍,】,程砚秋,程砚秋,(1904,1958),，工青衣。满族，生于北京。,6,岁学艺，,11,岁开始登台，,12,岁参加营业演出。先后师从众多京剧名家，并广泛涉猎文学及多种艺术。其表演艺术突飞猛进，声誉日隆。他的表演功力非常深厚，表情细腻，艺术上富于独创性，逐渐形成了个人的艺术风格，创立了,“,程派,”,。,67,程砚秋,68,尚小云,(1900,1976,年,),，工旦。祖隶汉军旗籍，河北南宫人。幼为北京三乐科班学生，初习武生，后改正旦，以演青衣戏为主，并取得一些成绩。尚小云的唱腔字正腔圆、刚劲高亢，尤其是念白，爽朗明快、流丽大方、字清音朗、极富感情色彩。尚小云排演了大量新戏，创造了众多巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象。在艺术上独树一帜，形成了,“,尚派,”,。,【,人物介绍,】,尚小云,69,尚小云,70,【,人物介绍,】,荀慧生,荀慧生,(1900,1968,年,),，工花旦、闺门旦。河北东光县人。首次于天津登台。,1910,年人京，师从梆子演员侯俊山。,19,岁时,(,公元,1918,年,),，参加喜群社，从此专演京剧。旬慧生功底深厚、戏路宽广，又出身于梆子班，所以能吸取梆子旦角艺术之长，将京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦的表演熔于一炉，兼收京剧小生、武生等行当的技艺，从唱腔、念白、身段到化妆等方面进行了改革和创造，并逐渐形成风格新颖、独树一格的,“,旬派,”,艺术。,71,荀慧生,72,