中外戏剧比较(课堂).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,中西戏剧比较,命运观念与精神特质,古希腊悲剧风格崇高、庄严、雄浑，在类型上主要属于,“,命运悲剧,”,，贯串着命运观念。悲剧的冲突主要表现为人与命运的冲突，悲剧往往是由英雄的性格缺点或,“,悲剧过失,”,所造成的。,俄狄普斯情结,底比斯,王的新生儿,(,也就是,俄狄浦斯,),，有一天将会杀死他的父亲而与他的母亲结婚。底比斯王对这个预言感到震惊万分，于是下令把婴儿丢弃在山上。但是有个牧羊人发现了他，把他送给邻国的国王当儿子。,俄狄浦斯并不知道自己真正的父母是谁。长大后他做了许多英雄事迹，赢得伊俄卡斯忒女王为妻。后来国家瘟疫流行，他才知道，多年前他杀掉的一个旅行者是他的父亲，而现在和自己同床共枕的是自己的亲母亲。俄狄浦斯王羞怒不已，他弄瞎了双眼，离开底比斯，独自流浪去了。,威廉,莎士比亚,-,人文主义的高峰,在西方，每家都必备两本书，一本,圣经,，另一本是莎士比亚全集，即一个是,宗教的神,，一个是,艺术的神。,一、十四十七世纪的英国社会状况,资本主义萌芽与“圈地运动”,伊丽莎白女王执政时期（,1558-1603,）：王权统治的全盛时代,人文主义文学的发展,二、莎士比亚的生平与创作（,1564-1616,）,伊丽莎白,和詹姆斯一世,在位时期,图为,birthplace,，,The globe,历史剧谴责封建内战带来的恶果，抨击残暴无道的统治者，不仅展现了一幅幅生动的历史画卷，也表达了他的现实要求和愿望。,代表作是,查理三世,和,亨利四世,喜剧,威尼斯商人,、,仲夏夜之梦,、,无事生非,、,皆大欢喜,、,错误的喜剧,、,爱的徒劳,、,第十二夜,、,一报还一报,和,终成眷属,等，这些都是莎士比亚喜剧中的名剧。,（,割肉还债,）,哈姆雷特,、,奥赛罗,、,李尔王,、,麦克白,、,罗密欧与朱丽叶,、,泰特斯,安德洛尼克斯,。,其中以,哈姆雷特,最受欢迎，问世以来一直长演不衰。,“,悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。,”,鲁迅,坏人被杀不叫悲剧,悲剧,悲喜剧,冬天的故事,、,暴风雨,等。,四大悲剧：,哈姆雷特,奥赛罗,李尔王,麦克白,四大喜剧：,仲夏夜之梦,威尼斯商人,皆大欢喜,无事生非,小结：莎翁代表作品,三,莎士比亚的戏剧艺术,1,、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。,2,、善于处理题材，,“,点石成金,”,。,3,、戏剧人物丰富多采，富于个性化。,4,、,“,情节的生动性和丰富性的完美的融合,”,（恩格斯语）。,5,、戏剧语言丰富多彩。,四、,哈姆雷特,分析,（一）悲剧的历史来源,（二）悲剧内容介绍,（三）哈姆雷特形象分析,（四）艺术特色,主要人物,哈姆雷特,Prince Hamlet,丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。,克劳迪斯,Claudius,丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。,鬼魂,King Hamlet(Ghost),哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。,乔特鲁德,Gertrude,丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预设的毒酒，当场身亡。,波洛涅斯,Polonius,克劳地的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。,雷欧提斯,Laertes,波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。,奥菲莉娅（欧菲莉亚）,Ophelia,波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。,福丁布拉斯,Fortinbras,挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。,情节,1,、深夜显幽灵,2,、先王揭阴谋,3,、装疯伤情人,4,、演戏巧试探,5,、寡断失良机,6,、误杀情人父,7,、海上得脱险,8,、情人断芳魂,9,、墓地起冲突,10,、悲情大结局,作为王子的哈姆雷特,高贵的出身,纯真的感情,良好的教育,从王子到作为政治家的哈姆雷特,富有责任感的政治家,不成熟的政治,从王子到作为思想家的哈姆雷特,社会的先知先觉者,自我怀疑的宿命论者,从王子到作为战士的哈姆雷特,坚强果敢的行动者,难于重振乾坤的失败者,戏中戏,总结,从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。,从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。,从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。,朱丽叶,罗密欧与朱丽叶,1,、,放弃时间的人，时间也放弃他。,2,、智慧里没有书籍，就好象 鸟儿没有翅膀。,3,、思想，自由的精灵。,五、莎士比亚名言隽语,主要有代表作：,“,临川四梦,”,紫钗记,邯郸记,南柯记,牡丹亭,“,中国的莎士比亚,”,-,汤显祖,七、,莎翁之永生,Stratford Gower Square,高尔广场,这里建有莎士比亚的纪念碑,莎士比亚银币,中西戏剧比较,第一节 中西戏剧的起源和形成,第二节 中西戏剧的文化品格,第三节 中西戏剧的文化品格,第四节 关于悲剧及,“,大团圆,”,结局,章节目录,第一节 中西戏剧的起源和形成,一、祭祀与中西戏剧的起源,中西戏剧虽然产生于不同的历史文化土壤，但都是与人类原始的宗教活动即祭祀活动有着密切关系。,（一）西方戏剧的起源,西方最早的戏剧是古希腊的悲、喜剧。溯其源头则是起源于远古人类对酒神狄奥尼索斯的祭祀活动。,（二）中国戏剧的起源及发展,1,、中国戏曲的起源,与西方戏剧相比，中国戏曲的产生也经历了一个漫长的过程，其源头同样可以溯源到原始时代的歌舞。不同的是，中国原始时代的歌舞是从模拟鸟兽开始的。,2,、中国戏曲的发展,第一节 中西戏剧的起源和形成,二、中西戏剧发展的不平衡研究,通观中西戏剧发展的历程，我们可以看到一个非常明显的现象，即西方戏剧的发展比中国戏曲发展的速度要快、要早。,（一）叙事文学发展的影响,1,、古希腊戏剧的产生和成熟是与它有着深厚的叙事文学的基础直接相关的。,2,、中国戏曲在早期既没有丰富系统的神话故事作为其基础，也没有像荷马史诗这样优秀的叙事文体作为其典范,。,（二）政治和文化观念的影响,第二节 中西戏剧的文化品格,中西戏剧的产生虽然都与祭祀相关，但由于形成的基础不同，艺术旨向、审美趣味不同，在漫长的历史进程中也就形成了不同的文化品格，各有所重，各具特色。,一、写实剧与写意剧,（一）西方戏剧的写实性,西方戏剧遵循的是亚里士多德,诗学,的戏剧观念。,西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出,“,写实,”,的倾向性。,1,、追求真实的演员表演,2,、写实性的舞台设置,第二节 中西戏剧的文化品格,（二）中国戏剧的写意性,与西方,“,写实,”,戏剧不同，中国戏曲则更重视,“,写意,”,，在,“,形似,”,与,“,神似,”,两方面更关注于后者。,1,、舞台时空处理的灵活性,2,、表演形式的程式化,3,、戏曲表演和舞台设置的虚拟化,二、动作对白剧与,“,主曲宾白,”,剧,中西戏剧的又一个重要差异是：西方戏剧以演员的动作、对白演故事，中国戏曲以歌舞演故事。,三、,“,结构剧,”,与,“,音律剧,”,第三节 中西戏剧的文化品格,中西戏剧的产生虽然都与祭祀相关，但由于形成的基础不同，艺术旨向、审美趣味不同，在漫长的历史进程中也就形成了不同的文化品格，各有所重，各具特色。,一、写实剧与写意剧,（一）西方戏剧的写实性,西方戏剧遵循的是亚里士多德,诗学,的戏剧观念。,西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出,“,写实,”,的倾向性。,1,、追求真实的演员表演,2,、写实性的舞台设置,第三节 中西戏剧的文化品格,（二）中国戏剧的写意性,与西方,“,写实,”,戏剧不同，中国戏曲则更重视,“,写意,”,，在,“,形似,”,与,“,神似,”,两方面更关注于后者。,1,、舞台时空处理的灵活性,2,、表演形式的程式化,3,、戏曲表演和舞台设置的虚拟化,第三节 中西戏剧的文化品格,二、动作对白剧与,“,主曲宾白,”,剧,中西戏剧的又一个重要差异是：西方戏剧以演员的动作、对白演故事，中国戏曲以歌舞演故事。,三、,“,结构剧,”,与,“,音律剧,”,第四节 关于悲剧及,“,大团圆,”,结局,一、悲剧判断的标准,二、中西悲剧观的差异,（一）相同之处、,1,、中西方悲剧在主题上都追求一种严肃性,2,、在道德观念上都追求一种认同感,（二）相异之处,中西悲剧在情节够构拟上、功能的表达上以及对社会问题的关注上都显示出了某种程度的差别。,三、关于中国悲剧的,“,大团圆,”,结局的思考,