高中语文：(茶馆)教学课件(新人教版) 课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,茶馆,简介,茶馆,代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近,50,年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。,全剧共三,幕，各写一个时代,第一幕,清末,第二幕,民国初年,第三幕,抗战胜利后,第一幕：,1898,年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。,信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。,有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打群架。,吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。,朝中的太监总管用高价买妻子。,农民和城市贫民卖儿卖女。,第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。,第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。,裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。,有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。,身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。,恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。,茶馆,的语言特点,茶馆的语言特点,幽默的语言风格,浓郁的北京地方色彩,个性化的语言,老舍（,1899,1968,），原名舒庆春，字舍予，满族人。,“,人民艺术家,”,。,他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文，诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。一生写下多部长篇小说，,70,多部（篇）中短篇小说，,30,多部剧作，近,20,部译著。,代表作：长篇小说,骆驼祥子,四世同堂,等，剧本,茶馆,龙须沟,。,王利发的,形象特点：,王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。,常四爷,形象分析（语言与个性）,“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”,“瞧着给，该给多少给多少！,”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句大清国要完，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”,“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”,“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”,常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句,“,大清国要完,被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：,“,我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？,”,这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。,“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”,“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”,“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”,松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。,松二爷形象分析（语言与个性）,茶馆,人物众生相,崔久峰：,“以天下为己任”的革命者,“,中国非亡国不可”的失败主义者。,吴祥子、宋恩子：,顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。,刘麻子、唐铁嘴等：,一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。,第二幕的情节概括,情节概括,表现的内容,1.,李三的困苦,2.,3.,人民生活的苦难,1.,巡警摊派索贿,2.,大兵强取豪夺,3.,特务蛮横敲诈,4.,地痞流氓的肮脏交易,1.,劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识,2.,遗老遗少的哀叹,难民的哀告,康顺子的求工,1.,常四爷愤世嫉俗参加义和团,2.,松二爷软弱无力回忆大清国,黑暗势力横行霸道鱼肉百姓,卷轴式结构特点,茶馆的结构特点,独特的“卷轴式”平面结构,茶馆,第二幕出场的人物有三十多个，有台词的近二十人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中人物的语动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。,茶馆的结构特点,用巧妙的衔接与穿插安排分散的人物,衔接：,这一幕每一情节的发展既是单一的又与下一个情节相衔接，如一开场李三向王利发的妻子报怨不长工钱，活儿却越来越多；王利发的妻子同情李三，又引出了她与王利发之间的口角；李三报怨时说要关城门可菜还没买，又给常四爷送菜的戏做了铺垫，这样环环相扣，使每一个情节相互连贯。,茶馆的结构特点,用巧妙的衔接与穿插安排分散的人物,穿插：,作者还善于利用人物的特定身份和特殊情节造成交错穿插的效果。如刘麻子在茶馆中与逃兵做人口交易这见不得人的事，使他在有人出现时不得不停止；王利发与崔久峰在这时出现，对茶馆生意说来是完全正常的，于是打断了刘麻子的戏；崔久峰下场后，两个老牌特务又上场敲诈逃兵。这样使一个情节恰到好处地终止，又使剧情处于不断发展中。,试,比较,茶馆,与,雷雨,结构的不同？,茶馆,特殊的戏剧冲突,用人物生活的变迁反映社会的变迁,小茶馆影射大时代,人物与时代的冲突,从戏剧语言看时代特点,“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”,满清覆灭。,“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”,政局动荡。,大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”,通货膨胀,。,“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”,半殖民地时代。,“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”,官僚生活腐化堕落。,