影视艺术鉴赏28534.ppt

无忧,PPT,整理发布,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,*,无忧,PPT,整理发布,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,*,无忧,PPT,整理发布,品味艺术 享受生活,影视艺术鉴赏,1,.,课前的话,一、为什么要开设,影视鉴赏,课,二、怎么学,影视鉴赏,课,1,、认真听课，严守纪律。,2,、统一考核，作业合格。,考核方式：联系作品，写,1000,字左右心得体会，统一用方格纸，注意格式（两周后上交）3,、联系实际，灵活运用。,2,.,学习内容,1.,影视艺术总论,2.,电影艺术的发展历史,世界电影发展史,中国电影发展史,4.,影视艺术创作流程,3.,电影与电视,5.,影视艺术的鉴赏,7.,佳作欣赏,6.,影视类型片的鉴赏,3,.,影视艺术概说,电影就是我们的生活,1,、艺术门类：音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、诗、电影,第七艺术！,意大利诗人、电影先驱者里乔托,卡努杜：“在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗、和舞蹈这六种艺术，建筑和音乐是主要的；绘画和雕塑是对建筑的补充；而诗和舞蹈则融化于音乐之中。电影所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术。”在电影史上第一次宣称电影是一种艺术。从此，,第七艺术”,成“电影艺术”的同义语。,2,、“我们是目睹一种不寻常的艺术，也许是唯一的现代艺术诞生的见证人，因为它既是技术的产物，又是人类精神的产物。”,路易,德吕克（,LouisDeluc,，法国）,4,.,电影的艺术定位,形象存在方式,时间艺术：音乐、文学,时空综合艺术：戏剧、影视,空间艺术：绘画、建筑、雕塑,艺术感知方式,艺术存在形态,视觉艺术：绘画、雕塑,听觉艺术：音乐,视听综合的想象艺术：戏剧、影视,想象艺术：文学,静态艺术：绘画、雕塑、建筑,动态艺术：音乐、舞蹈、戏剧、影视,动静综合艺术：影视,5,.,世界电影发展史,（一）电影诞生期,时间：,19,世纪末叶和,20,世纪上半叶（1895,年）,背景：新技术的发明 新艺术的诞生,事件：,1895,年,12,月,28,日，法国的路易卢米,埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街首次公演了,火车进站,、,水浇园丁,等十二部影片,，,这是电影正式诞生的日子。标志着无声黑白电影时代的开始。,6,.,（二）电影成长期,（,18961927,）,美国的大卫,格里菲斯的原始综合电影,代表作品：,一个国家的诞生,和,党同伐异,卓别林的喜剧电影,格里菲斯,一副滑稽的装扮：一顶圆礼帽，一撮小胡须，一双反穿的大皮鞋，再加上扭着屁股走路的滑稽姿态。卓氏主要成就就是凭着他那幽默可爱的形象和轻松活泼富有生活气息的迷人的表演，轰动了美国乃至世界各地。,代表作品：淘金记,（,1925,）、,摩登时代,（,1936,）、,大独裁者,（,1940,）等代表作具有永久的魅力。,7,.,淘金记,（,1925,）,摩登时代,（,1936,）,8,.,（三）电影成熟期,（,19271945,）,1,、有声电影和彩色片的问世,1927,年,10,月好莱坞推出的,爵士歌王,插入了对白和歌唱，至此，电影这个长达三十年没有说话的“伟大哑巴”终于开口了。,1935,年由美国导演马摩里安导演的彩色故事片,浮华世界,问世。,爵士歌王,9,.,2,、美国电影鼎盛时期,好莱坞电影,类型影片,是好莱坞电影在全盛时期所特有的一种制作模式，实质上是一种艺术产品标准化的规范，其最大的特点就是重复性和可预见性。,类型片具有如下的特征：,公式化的情节。,定型化的任务。,图解式的视觉形象。,著名影片有：,魂断蓝桥,、,卡萨布兰卡,、,一曲难忘,、,守望莱茵河,等。,10,.,（四）电影发展期,（,1945,以后）,11,.,中国电影发展史,（一）中国的早期电影（,18961931,）,2,、中国的电影事业的萌芽时期,1917,年，中国有了第一所自己的电影企业,商务印书馆影片部。,3,、畸形发展时期,（,1922,1931,）,1929,年由“联华”公司拍摄，孙瑜导演、阮玲玉主演的,古都春梦,和,野草闲花,。,野草闲花,不仅在内容上有一定的社会意义，而且其中的,寻兄词,开了我国电影插曲的先河。,1,、中国电影的起步,1905,年中国的第一部电影,定军山,，从此开始了中国人自己摄制影片的历史。,12,.,（二）三四十年代的中国电影（,19311949,）,1947,年蔡楚生导演的,一江春水向东流,是传统电影的典范。,（三）十七年电影（,19491966,）,“难忘的,1959,年”,（四）“文革”十年中的电影（,19661976,）,（五）新时期以来的电影（,1976,）,13,.,第五代导演陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛、黄建新等人则是第四代的学生辈，大多是北京电影学院,1978,级（包括其后的进修班的学生），毕业后很快有了独立拍片的机会，展示了他们的才华。第四代和第五代导演又被称为,“,学院派,”,导演。在新时期头,10,年中老（二、三代）、中（第四代）、青（第五代）几代导演同时活跃在电影战线，各自发挥着自己的特长与优势。,80,年代中叶，以第五代导演为主体的中国新电影运动变革着中国的电影语言，使中国电影走向了世界。第一部,“,第五代电影,”,是,一个和八个,（,1984,）、,黄土地,（,1984,）、,猎场扎撒,（,1985,）、,黑炮事件,（,1985,）、（盗马贼,（,1986,）、,孩子王,（,1987,）、,红高粱,（,1987,）、,晚钟,（,1988,）是,“,第五代电影,”,高峰期的代表作。,“,第五代,”,导演的崛起和转型,14,.,香港电影：“东方好莱坞电影”,徐克的作品,地狱之门,、,第一类型危险,、,七剑,吴宇森 作品：,英雄本色,、,喋血双雄,、,纵横四海,王家卫作品：,旺角卡门,、,阿飞正传,、,东邪西毒,、,花样年华,台湾的本土电影,90,年代后的“新都市电影”的创造者李安，代表作品,卧虎藏龙,、,饮食男女,等。,15,.,电影和电视,一,、基本区别,第一、成像原理不同。,第二、传播媒介不同。,第三、欣赏环境不同。,二、相同之处,第一、都是视听综合艺术,第二、都是以蒙太奇为结构方法和表现方法,第三、电影和电视的拍摄方法是相同的,第四、都具有时空自由的审美特征,16,.,影视艺术创作,创作流程,前期筹备,正式拍摄,后期制作,剧本制作,组建摄制组,其他准备,分场景拍摄,场面调度,剪辑,其他创作,音乐音响录制,混合录音,合成拷贝,撰写完成台本,17,.,创作分工,导演部门,：,编剧、导演、演员、场记、剪辑师、录音师,作曲,摄影部门,：,摄影师、照明师,美术部门,：,美术师、服装师、道具师、烟火师,制片部门,：,制片主任、剧务主任、场务员,18,.,影视艺术鉴赏,影视艺术鉴赏是影视艺术在人们的审美活动中被感知、理解，从而调动起欣赏者的感情、联想及思维活动，使之进入一种再创作的境界，并呈现出最大的艺术价值。,19,.,（一）蒙太奇,*,蒙太奇的概念：,蒙太奇原是建筑学上的名词，意为安装、组合。后来被借用过来指称电影镜头的剪辑和组接，成为电影的专用术语。,20,.,*,蒙太奇的功能：,A,、创造新时空,B,、服务于叙述功能,C,、创造运动与节奏感,D,、创造思想,21,.,A,、创造新时空,电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空间不同的片断连接起来。,如人们经常举例的库里肖夫的试验：,镜头,a,：一个青年男子从左向右走来；,镜头,b,：一个青年女子从右向左走来；,镜头,c,：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫）,镜头,d,：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物；,镜头,e,：两人登上一段台阶。,（地点教堂）,22,.,B,、服务于叙事功能,蒙太奇的一个首要功能就是完成一个完整故事的叙事。一部影视片由一系列镜头构成全片。在这个组接过程中，必须从拍摄的素材中选取最为合适的镜头，连贯流畅地构成全篇。,电影的叙事有镜头组合完成，例如,镜头,1,：特写，一个男人在微笑,镜头,2,：特写，一支枪在射击,镜头,3,：一个人体倒下,镜头,4,：特写，一张悲伤的脸,这四个镜头按照不同的顺序组接,，可以产生完全不同 的叙事效果。,23,.,C,、创造运动感与节奏感,电影艺术是运动的艺术，电影的运动感除了由画面中的人与物的运动造成外，也由镜头的剪辑带来。,节奏感则与镜头时值的长短，与镜头画面中被表现对象与摄影机的距离远近，与镜头之间剪辑的速度有关。镜头时间值短，景越近，剪辑速度越快就越能营造快节奏的强劲冲击力；而如果镜头时间值长，景远，就更能造成悠长，抒情的效果。,24,.,D,、创造思想,蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想观念。而蒙太奇则可以使影片用画面之间存在的隐喻、转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。一种可以是直接以画外音的方式进行表述，一种可以是隐喻蒙太奇的方式来暗示思想,。,25,.,（二）声音,声 音,人声：,对话、内心独白、旁白（解说）,音响：,自然音响（如水声、动物声音 、脚 声等）、机械音响（如汽车、火车等）、社会环境音响如人群声等）、特殊音响（如电子合成音响）等,影视音乐：,画内音乐、画外音乐,26,.,影视音乐,（插入影片,红高粱,的音乐为例讲解）,影 视 音 乐,画内音乐,：即音乐由画面中的声源提供。强调现场感和逼真感。,画外音乐,：,创作者根据渲染环境和表现人物性格需要而设计的。强调烘托、补充或者丰富画面的造型。,27,.,（三）色彩与光,色彩和光是影视造型的两个重要元素。通过布光和用色，使画面的光与色彩表现出创作者的意图，使剧情内容和形象特征在光和色彩的造型中得到强化。如影片,、,、,。,28,.,(,四,),细节,*,细节的概念,*,细节的功能,29,.,（,1,）细节的概念,即在影视艺术中细节是指影视剧中描写人物、事件、环境的最小构成单位，是塑造鲜明的艺术形象和推动故事情节向前发展的基本要素。,30,.,（,2,）细节的功能,人物面部表情,身体动作语言的细节刻画,(),环境道具的细节,(),事件的细节,(),31,.,（五）语言,（,1,）影视语言的特点,（,2,）影视语言的功能,言简意赅、鲜明生动,以一当十,塑造人物性格如,、,32,.,（六）服装,*,烘托气氛,33,.,*,体现时代背景,阳光灿烂的日子,34,.,*,刻画人物形象,简,爱,我的父亲母亲,35,.,创造完整的时空。（例：,罗生门,）,形成丰富的表意性（例：,卧虎藏龙,抒情化和风格化长镜头,（例：,城南旧事,）,（七长 镜 头,长镜头是指影视作品中时间值在,30,秒以上的单镜头。,36,.,（八）空镜头,空镜头又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。,例：国产电影,城南旧事,37,.,（九）开头和结尾,好的开头容易使观众的注意力迅速集中，从而很快进入规定情境。,好的结尾让人回味无穷，有很高的审美价值。,黄土地,城南旧事,38,.,（十）节奏,节奏是生命的律动，是真实的物理存在，也是艺术的审美的心理需要。人们在美国电影视听冲击中享受到的最带快乐就是节奏快，如,生死时速度,、,偷天换日,、,纽约大劫案,。节奏，意味着变化，快与慢，动与静，暗与亮，复杂与简单平凡与突出等，相悖而立，相辅相成，相得益彰。,快与慢的运动节奏给人带来和谐而有意味的感受。,我的父亲母亲,39,.,（一）概说,以紧张曲折的情节、扣人心弦的悬念等艺术手段，获取令人震惊或,颤栗的艺术效果，突出显示人物临危不惧、机智勇敢的性格的一种类型片。,（二）艺术特征,1,、惊险片在题材上比较注重社会意义，惩恶扬善，伸张正义,2,、惊险片要有紧张离奇的情节，扣人心弦的悬念,3,、惊险片注重并善于表现人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人物,例如影片,一个国家的诞生,虎口脱险,等,一、惊险片,40,.,二、喜剧片,（一）概说,是一种总体上有完整喜剧性构思、塑造出喜剧性人物（性格），将生活中令人可笑的现象作夸张的处理，达到艺术与真实的统一，在笑声中娱乐教育观众的类型故事片。喜剧片是最早的电影类型。,（二）艺术特征,1,、从讽刺、赞美与幽默中发掘出真善美、鞭挞假、恶、丑。,2,、强调塑造喜剧性格、以之造成喜剧冲突。,3,、追求笑的审美效果。,例如影片,东成西就,、,疯狂的石头,、周星弛系列电影。,41,.,（一）概说,以家庭、婚姻、爱情、友谊等方面的内容为题材。以社会道德问题为主要内容，以人伦情感为情感主线，强调善恶报应的伦理原则的一种类型片。,（二）特征,1,、情节性浓，戏剧性强，人情味足,2,、善良的弱者（女性）形象的艺术感染作用,3,、善恶报应的结局,例如影片,一江春水向东流,、,盲井,、,菊豆,等影片,三、社会伦理片,42,.,四、功夫片,（一）概说,功夫片，是一种揉合武术等因素，以打斗为主要场面，表现侠客、骑士、武士及正派人士除暴安良，正义战胜邪恶主题的故事片,类型。,（二）艺术特征,1,、宣扬善恶报应，正义战胜邪恶的社会意义,2,、动作竞技强烈,例如影片,少林寺,、,英雄本色,、,警察故事,、黄飞鸿系列电影。,43,.,（一）概说,史诗片是一种以表现重大历史事件和重要历史人物的，并具有恢弘气势美感的类型影片。,（二）艺术特征,1,、具有纪实性与文献性的意义,这里有两层意义：一是史诗片应该再现历史变革的风貌，成为。形象的历史的教科书。二是要求塑造有血有肉的历史人物形象。,2,、真实地表现各种各样的错综复杂的历史冲突。,3,、追求“气势美”的艺术效果，史与诗的融合。,例如影片,开国大典,、,角斗士,、,勇敢的心,等,五、史诗片,44,.,（二）艺术特征,1,、通常以爱情的艺术表现为主要吸引力，以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力，通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感和艺术主题。,2,、与其他类型相比，爱情片是个较“纯粹”的类型，它很少承载社会、政治意义，即战争、阶级差别等元素,3,、爱情类型片中，爱情是唯一的中心，没有什么比爱情的发生、发展更重要的了。,例如影片,泰坦尼克号,、,魂断蓝桥,、,罗马假日,、,甜蜜蜜,等。,六、爱情片,（,一）概说,以爱情为主要表现题材，并以爱情的萌生、发展、波折、磨难,直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。,45,.,“,时间和空间变得很灵活，可以任意收缩和扩展；时间延续的年代顺序和相对价值不再同现实相吻合；首尾呼应的情节可以延续几分钟或几个世纪；从慢动作到快动作的转换加强了两者的冲击力。电影的发明似乎是为了表现已深深植根于诗歌的下意识生活”,路易 布努艾尔,46,.,