李凭箜篌引优秀公开课(课堂PPT).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,“,白香山,江上琵琶,，韩退之,颖师琴,，李长吉,李凭箜篌引,，皆,摹写声音之至文,。韩足以惊天，,李足以泣鬼,，白足以移人。”,清 方扶南,李长吉诗集批注,卷一,1,李凭,箜篌,引,李贺,2,李凭：梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。,引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。,3,箜篌是十分古老的弹弦乐器，最初称“坎侯”或“空侯”，在古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传，在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。,4,竖箜篌,东汉之时，由波斯（今伊朗）传入我国一种角形竖琴，也称箜篌。为避免与汉族的箜篌混同，称竖箜篌，或“胡箜篌”,。,5,凤首箜篌,凤首箜篌在东晋时自印度传入中原，明代后失传。,凤首箜篌东晋初由印度经中亚传入我国，晋曹毗,箜篌赋,描绘为“龙身凤形，连翻窈窕，缨以金彩，络以翠藻”。可知其是以凤首为饰而得名,。,6,7,作者,8,李贺,(790,816),，唐代诗人。字长吉，祖籍陇西，自称“陇西长吉”。家居福昌昌谷，后世因称他为李昌谷。李贺为唐宗室郑王李亮的后裔，,到李贺时家道已经彻底没落了，父亲李晋肃只不过是边疆上的一个小县令。,9,青少年时，才华出众，名动京师，可惜仕途坎坷，怀才不遇。,李贺被诽谤讳父名而不得参加科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎，不久辞官归故里而卒，年仅,27,岁。,一生愁苦抑郁，体弱多病，卒时年仅,27,岁。,10,中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者，他继承浪漫主义的创作精神。其诗,想象丰富，立意新奇，喜欢在神仙鬼魅世界里驰骋，形成恍惚迷离，冷艳凄绝的意境。,被后世称为“诗鬼”。有作品集,李长吉文集,。,11,品读,12,李凭箜篌引,吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。,江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,13,李凭（,png,),箜篌（,kng hu,),凤凰（,hung,),女娲（,w,),教（,jio,),神妪,(,y,),瘦蛟（,jio,）倚桂树（,y,),14,吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流,江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。,吴丝蜀桐制作的精美箜篌，在秋高气爽之时弹奏。乐声飘荡，被箜篌的美妙之音吸引，空山里的浮云颓然凝滞，不再飘游。湘夫人对竹挥泪，素女也牵动满腔忧愁。这高妙迷人的乐声从哪儿传出？原来是李凭在国都长安把箜篌弹奏。像昆仑美玉击碎，清脆悦耳，像凤凰鸣叫，展开那嘹亮和缓的歌喉。像莲叶上洒满露珠，如诉如泣，象芬芳的兰花迎风开放，笑语轻柔。,15,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,整个长安城的大街小巷，如同笼罩着幽雅清冷的寒光,，二十三根弦丝高弹轻拨，也惊动了高高在上的天皇。高亢的乐声直冲云霄，把女娲炼石补天的地方震动。补天的五色石被乐音震破，引出漫天秋雨蒙蒙。人们仿佛进入仙境，梦见李凭把技艺传向善弹的神妪；仙境中衰老的鱼和瘦弱的龙听到乐曲都追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。月宫中吴刚也忘记了砍树，不知困倦，倚在桂花树上凝神倾听。桂树下的兔子也伫立出神，不顾露水斜飞滴落，浑身露珠儿晶莹。,16,赏析,17,这首诗主要写了什么内容？,李凭弹箜篌的美妙乐声和感人的艺术效果。,18,描写音乐关键是化抽象为具体，李贺怎么描写李凭弹箜篌的呢？,空山凝云颓不流：,湘娥啼竹素女愁：,角度之一,:,侧面烘托,19,空山凝云颓不流,“,响遏行云,”,列子 汤问,：,秦青抚节悲歌，响遏行云,。此言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了,。,写,音乐效果,。,移情于物,，,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,。,20,江娥啼竹素女愁,点出,音乐表情,：“愁”,用典,：“江娥啼竹”,“素女”,从,侧面,写出了音乐声的感人肺腑。,21,昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑,清脆和缓,惨淡清丽,（比喻、拟人、通感）正面描写,通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移。,角度之二：,22,“,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑,”,是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，,两句诗各从什么角度写箜篌之声？分别表现了声音的什么特点？,“,昆山”句是,以声写声,，“昆山玉碎”写声音的清脆，“凤凰叫”写声音的和缓，,表现乐声的起伏多变,。“芙蓉”句,以形写声,，,“芙蓉泣露”可以唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉；“香兰笑”可以唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，形同乐声的欢快愉悦。,不仅可以耳闻，而且可以目睹,。这种表现方法，,真有形神兼备之妙。,23,十二门：借指长安。,“融”：音乐具有,不可抗拒的感化力和渗透力。,紫皇：,一语双关语,，兼指,天帝,和当时的,皇帝。,巧妙的,过渡,手法，承上启下，音乐由人间传到仙界，比较自然地把诗歌的意境,由人间扩大到天界,。,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,24,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。,想象,大胆新奇，出人意表,。,摹状乐声的急促,，也可以唤起,连绵不绝的忧郁,形象。,25,教：,对乐师的高度评价,，,对乐曲的无比赞赏,，,仙乐,。,老、瘦：音乐的,感染力之大,。,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。,26,音乐终结后，听众却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱出。吴质不眠、露湿寒兔，从侧面反映了李凭箜篌演奏的缠绵动听、余韵无穷。,曲已终而意犹未尽,。,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,27,十二门前融冷光，二十三弦动紫皇,现实,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨,天上,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞,神山,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔,月宫,侧面烘托（音乐效果）,角度之三,28,李凭箜篌引,正面,侧面,玉,碎,凤凰,叫,清脆和缓,芙蓉,泣,香兰,笑,惨淡清丽,娥女,悲愁,浮云,凝滞,皇帝,感动 气象万千,女娲,入迷,石,破,天,惊,神妪,折服,鱼龙,起舞,吴刚,不眠,玉兔,忘归,想象奇特,意象丰富,大胆夸张,29,小结,（,1,）主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。,（,2运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。,（,3,）运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。,这首诗的最大特点是充满浪漫主义色彩。诗人是怎样表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？,30,比较鉴赏,让我们回顾,琵琶行,中以声喻声的形象化描写,大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语,大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进,铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛,回顾白居易的,琵琶行,和,李凭箜篌引,，比较它们在音乐描写时所用的不同技法，说说它们各自的艺术风格。,思考：如此的比喻描写凸现了音乐的什么特点？,31,参考答案：,（,1,）在音乐描写时所用的不同技法：,李凭箜篌引,主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有,“,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑,”,两句，为侧面烘托手法。,琵琶行,主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，,“,江州司马青衫湿,”,为侧面烘托。,比较鉴赏,32,参考答案：,（,2,）风格迥异：,李凭箜篌引,纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。,琵琶行,是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。,比较鉴赏,33,昵昵儿女语，恩怨相尔汝。,划然变轩昂，勇士赴敌场。,浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。,喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。,跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。,嗟余有两耳，未省听丝篁。,自闻颖师弹，起坐在一旁。,推手遽止之，湿衣泪滂滂。,颖师尔诚能，无以冰炭置我肠！,听颖师弹琴 （韩愈）,34,听颖师弹琴,前十句正面比喻写琴声：,纤柔甜润如热恋中青年男女的娓娓私语。,高亢昂扬如英勇的战士奔赴杀敌的战场。,轻盈飘逸如蓝天上的白云微风中的柳絮。,热闹喧嚣得像一群鸟儿栖集在一棵树上。,群音中一声独起像一只凤凰在引颈领唱。,愈转愈高的孤凤长鸣就像攀岩已到绝顶。,瞬间的急速下降如同悬崖撒手直落深谷。,35,后八名侧面渲染写感受：,自己空长了两只不懂得音乐的耳朵。,一窍不通竟也被音乐激动得坐立不安。,最后被琴声感动得泪雨滂沱沾湿衣裳。,再也不能承受琴声对感情的牵扯，赶紧伸手止住颖师不要再弹下去了。,好本事啊,!,你弹琴给我听，简直就是：一会儿放块冰在我的心里,一会儿又放块炭在我的心上。,36,