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最新电大专科《文学概论》单项选择题题库及答案（试卷号：2404）
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单选题
1. 西方的“（）”和中国古典的“观物取象”有着共同的观点，即文学作品与世界的不可分割的联 系。
A. “摹仿说”
B. “客观说”
C. “表现说”
D. “体验说”
2. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）。
A. 表志
B. 表象
C. 表情
D. 表意
3. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感
染性、多义性（）o
A. 特殊性
B. 指意性
C. 随意性
D. 独创性
4. 中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的音、象、（）。
A. 意
B. 儒
C. 释
D. 道
5. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A. 正剧
B. 喜剧
C. 悲剧
D. 悲喜剧
6. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
A. 个体体验
B. 创作过程
C. 拟想读者
D. 意识形态氛围
7. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境 是指读者阅读时的（）。
A. 文本存在方式
B. 人与人的关系
C. 文本媒介形式
D. 社会生活关联域
8. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。
A. 共鸣
B. 净化
C. 领悟
D. 欣赏
9. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。
A. 心理分析批评
B. 语言批评
C. 社会历史批评
D. 文化批评
10. 文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）o
A. 媒体宣传
B. 文学阅读
C. 商业炒作
D. 消费导引
11. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（ ）”。这是一个重
要的标志性事件。
A. 神学
B. 佛学
C. 文学
D. 诗学

12. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）o
A. 文化
B. 情感
C. 文采
D. 观众
13. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、 （）、阅读期待、开放。
A. 蕴藉
B. 象征
C. 假设
D. 模仿
14. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。
A. 意识性
B. 表象性
C. 表情性
D. 语境依托性
15. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（ ）文本。
A. 表现型
B. 象征型
C. 再现型
D. 创意型

16. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。
A. 什可洛夫斯基
B. 巴赫金
C. 高尔基
D. 车尔尼雪夫斯基
17. 唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产 生了很大的影响。
A. 传奇
B. 话本
C. 志人志怪小说
D. 章回体小说
18 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
A. 人物
B. 语言
C. 细节
D. 情节
19 .文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。
A. 历史演绎
B. 商业运作
C. 集体行为
D. 个人创造
20.当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。
A. 社会历史批评
B. 语言批评
C. 文化批评
D. 心理分析批评
21 .文学的原初含义是（）。
A. 一切语言性符号
B. 有文采的缘情性作品
C. 文章和博学
D. 语言性艺术
22. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）o
A. 文化
B. 观众
C. 文采
D. 情感
23. 文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学 文本具有（）特征
A. 开放
B. 表象
c.蕴藉
D.阅读期待
24. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（.）文本。
A. 表现型
B. 象征型
c.再现型
D.创意型
25. 作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为（）形式。
A. 文字
B. 语言
c.表现
D.媒介
26. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。
A. 车尔尼雪夫斯基
B. 高尔基
c.巴赫金
D.什可洛夫斯基
27. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A. 悲剧
B. 喜剧
C. 正剧
D. 悲喜剧
28 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
A. 人物
B. 语言
C. 细节
D. 情节
29. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。
A. 个人创造
B. 商业运作
C. 集体行为
D. 历史演绎
30. 俄国形式主义把艺术（）看成是文学作品中高于一切的东西。
A. 内容
B. 形象
D.结构
C. 形式
31. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多， 我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论语言论以外，还有（）o
A. 反映论
B. 文化论
C. 意志论
D. 信息论
32. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（这是一个重 要的标志性事件。
A. 佛学
B. 诗学
C. 文学
D. 神学
33. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。
A. 表现型
B. 创意型
C. 再现型
D. 象征型
34. 文学文木是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）o
A. 表意
B. 表象
C. 表情
D. 表志
35. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）o
A. 历史性
B. 独创性
C. 感染性
D. 朦胧性
36 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
A. 语言
B. 细节
C. 人物
D. 情节
37. 唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生 了很大的影响。
A. 传奇
B. 话本
C. 志人志怪小说
D. 章回体小说
38. 随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
A. 席勒
B. 培根
C. 歌德
D・蒙田
39. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方而。
A. 拟想读者
B. 意识形态氛围
C. 个体体验
D. 创作过程
40. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。
A. 心理分析批评
B. 语言批评
C. 社会历史批评
D. 文化批评
41. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）0
A. 观众
B. 情感
C. 文采
D. 文化
42. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、 实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（o
A. 反映论
B. 信息论
C. 意志论
D. 语言论
43. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）o
A. 表意
B. 表象
C. 表情
D. 表志
44. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（）中介性、语境依托性。
A. 物质性
B. 表象性
C. 表情性
D. 意识性
45. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是俄国（）文论的一个重要概念。
A. 解构主义
B. 形式主义
C. 新批评
D. 结构主义
46. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指j卷性、暗示性、（）o
A. 历史性
B. 独创性
C. 感染性
D. 朦胧性
47. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A. 悲剧
B. 喜剧
C. 正剧
D. 悲喜剧
48. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。
A. 人物活动
B. 语言符号
C. 叙述场景
D. 具体形象
49. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。
A. 集体行为
B. 商业运作
C. 个人创造
D. 历史演绎
50. （）的批评也可称作媒体批评。
A. 审美欣赏型
B. 道德教化型
C. 理性认知型
D. 消遣娱乐型
51 .文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多， 我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有（）。
A. 反映论
B. 信息论
C. 意志论
D. 文化论
52. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）。
A. 观众
B. 情感
C. 文采
D. 文化
53. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）o
A. 历史性
B. 独创性
C. 感染性
D. 朦胧性
54. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依托性。
A. 中介性
B. 表象性
C. 表情性
D. 意识性
55. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A. 正剧
B. 喜剧
C. 悲剧
D. 悲喜剧
56. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方而。
A. 个体体验
B. 意识形态氛围
C. 拟想读者
D. 创作过程
57. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境 是指读者阅读时的（）0
A. 文本存在方式
B. 人与人的关系
C. 文本媒介形式
D. 社会生活关联域
58. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。
A. 共鸣
B. 净化
C. 领悟
D. 欣赏
59. 在相同或类似的作者语境条件下，作者的创作却大不相同，这主要取决于作者个体的主体条件， 作者的主体条件主要包括（）、想象力、语言敏感和拟想读者等四个方面。
A. 文学资源场
B. 历史情境
C. 个体体验
D. 创作过程
60. 文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（）为中心的特定文学现象富 于理性的具体分析和评价。
A. 作家
B. 文学作品
C. 文学流派
D. 文学思潮
61. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多， 我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）o
A. 反映论
B. 意志论
C. 文化论
D. 信息论
62. （）的文学观念，后来发展成为西方文学观念的主流理论，统治西方长达两千年。
A. “客观”
B. “摹仿”
C. “实用”
D. “体验”
63. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读期待和（）o
A. 表志
B. 表象
C. 表情
D. 表意、
64. 中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的言、（）、意。
A. 道
B. 儒
C. 释
D. 象
65. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）o
A. 历史性
B. 独创性
C. 感染性
D. 朦胧性
66. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感
染性、多义性（）o
A. 指意性
B. 独创性
C. 随意性
D. 特殊性
67. 随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
A. 席勒
B. 培根
C. 歌德
D. 蒙田
68. 文学写作具有双重属性，是指文学写作兼具个人创造与（）特点。
A. 机构制作
B. 集体创造
C. 民间流传
D. 工业制造
69. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
A. 拟想读者
B. 意识形态氛围
C. 个体体验
D. 创作过程
70. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。
A. 心理分析批评
B. 语言批评
C. 社会历史批评
D. 文化批评