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净沙·闲题解析

散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。下面是我整理的净沙闲题解析，仅供参照。

[越调]天净沙闲题
: 吴西逸
体裁: 散曲
长江万里归帆，西风几度阳关①，依旧红尘满眼②。
夕阳新雁，此情时拍阑干③。
解释
①阳关：地名，在今甘肃敦煌县西南。这里泛指边远地区。
②红尘：闹市的飞尘，形容繁华。
③阑干：即栏杆。
江亭远树残霞，淡烟芳草平沙。绿柳阴中系马。夕阳西下，水村山郭人家。
【译文】
江边的亭子，背衬着天际的残霞和树木平坦的沙岸上芳草簇簇，弥漫着淡淡的烟雾。行人跳下马来，把坐骑在杨柳荫中拴住。夕阳西下，近水近山，各有村庄和人家的居屋。
【赏析】
此曲共四首，前三首为："长江万里归帆，西风几度阳关。依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍栏杆。'"楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗?夕阳低送，小楼数点残鸿。'"数声短笛沧州，半江远水孤舟。愁更浓如病酒。夕阳时候，断肠人倚西楼。'四首皆含"夕阳'二字，而互无密切的联系，可见的"闲题'，是类似于画家就某一灵感作随意素描式的试笔。以"夕阳'为背景，便决定了作品意境的苍凉基调。
这首小令写的是夏末秋初的江乡风光。前两句是静景的铺陈，由最远处的"江亭'、"远树'、"残霞'，到中景的"淡烟'、"芳草'、"平沙'，于开阔的意象中融入了苍莽的情思。这种排比景物、组合层次来汇总印象的手法，在马致远《天净沙秋思》及白朴《天净沙秋》中已有先例，无疑是受到他们的影响。但第三句就迅速将镜头拉近，出现了具有人物身影与动态的特写，句法也发生了变化。这就自然而然使这一句成为全曲的中心，引人瞩目和深味。
"绿柳阴中系马'，并无进一步的交代，甚至不提示系马者的身份。但因前两句充溢着旷远、清寂和苍凉的气氛，其惯性便决定了思维的导向。可知此处的"系马'决不是一种轻快、得意的举动，其行为者也必定别有隐衷。这就使读者可以意识到那是一位行客游子，风尘鞅掌;柳阴系马，为的是得到暂时的休息，或者是一种无奈的寻找。由情景交融而至以景导情，这正是作品妙味的表现。
末两句又返回绘景。"夕阳'的加入增添了画面的苍凉，"水村山郭人家'则证实了第三句中主角身份的推论。而这样一来，游子的漂泊与人家的安居又形成了意质上的对比。"绿柳阴中系马'本身也成为大块空间中的一景，而客愁旅恨，则在水村山郭、夕阳人家的静景中弥散开来。情景又一回交融，此时的悲凉足以撼动人心，"闲题'的妙味，也就更觉咀嚼无穷了。
2天净沙越调并序

上楼迎得春归，暗黄著柳依依，弄野轻寒似水。锦床鸳被，梦回初日迟迟。 正月
劳劳胡燕酣春，逗烟薇帐生尘，蛾髻佳人瘦损。暖云如困，不堪起舞缃裙。 二月
夹城曲水飘香，扫蛾云髻新妆，落尽梨化欲赏。不胜惆怅，东风萦损柔肠。 三月
依微香雨青氛，金塘闲水生荆数点残芳堕粉。绿莎轻衬，月明空照黄昏。 四月
沿华水汲清樽，含风轻索殳虚门，舞困腮融汗粉。翠罗香润，鸳鸯扇织回文。 五月
疏疏拂柳生裁，炎炎红镜初开，暑困天低寡色。火轮飞盖，晖晖日上蓬莱。 六月
星依云渚溅溅，露零玉液涓涓，宝砌衰兰剪剪。碧天如练，光摇北斗阑干。 七月
吴姬鬓拥双鸦，玉人梦里归家，风弄虚檐铁马。天高露下，月明丹桂生华。 八月
鸡鸣晓色珑璁，鸦啼金井梧桐，月坠茎寒露涌。广寒霜重，方池冷悴芙蓉。 九月
玉壶银箭难倾，粱凝笑幽明，霜碎虚庭月冷。绣帏人静，夜长鸳梦难成。 十月
高城回冷严光，白天碎坠琼芳，高饮挝钟日赏。流苏金帐，琐窗睡杀鸳鸯。 十一月
日光洒洒生红，琼葩碎碎迷空，寒夜漫漫漏永。串销金凤，兽炉香霭春融。 十二月
七十二候环催，葭灰玉又胤桑莫道光阴似水。羲和迁辔，金鞭懒著龙媒。 闰月

3骤雨打新荷赏析

金朝：元好问
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
海榴初绽，朵朵簇红罗。
老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。
骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
穷通前定，何用苦张罗。
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。
且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
赏析
上片写盛夏纳凉，流连光景的赏心乐事，主写景。看铺叙的层次，可说是渐入佳境：先用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以"偏趁凉多'四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指"乳燕雏莺'，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣，"居高声自远，非是藉秋风'(虞世南《蝉》)。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，妙笔生花，在热烈喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨。这雨决非煞风光，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨继续时间不长，却刚好"打遍新荷'，引人联想到"琼珠乱撒'的景照，真是"人在画图中'。此乃曲中一段绝妙好辞，无怪"一时传播'(《雨村曲话》卷上)。
下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。主调既是低落的，又是旷达的。在用笔上，一洗上片的丹青色彩，换作白描抒写。"良辰美景'句总括前文，言如此好景，应尽情欣赏，不使虚过。"穷通前定'(命运的好坏乃前世注定)是一种宿命论的说法，这样说，旨在"何苦用张罗'，即反对费尽心机的钻营。这种旷达的外表，仍掩饰不住内心的苦闷，"命友邀宾玩赏'二句，谓人生乐趣在流连光景、杯酒，这是从六朝以来，封建士大夫在无所作用之际典型的人生态度。因为光阴似箭，日月如梭，会使他们感到心惊，而沉醉在"酩酊'大醉中，庶几可以忘怀一时，取得片刻的麻醉。
应该指出，下曲表现的思想，即使在封建时代，也是并不高明的。然而在关于自然美的发现和再造上，却是做得相当出色和成功。数百年来读者津津乐道的，不是曲中论道之语，而是那"骤雨打新荷'的生机盎然的夏令境界，以及其中流露的深厚的生活情趣。
此曲写法与词相近，这是因为在宋元之交，词、曲均称乐府，都是被诸管弦，传于歌筵的，所以早期的词曲分疆并不甚严。《莲子居词话》认为此曲作词调，就是这个缘故。具有词味，也可算是此曲的一个特点。

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