普鲁斯特.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,第三章 马塞尔,普鲁斯特,第一节 生平与创作概况,第二节 直觉与感知,第三节 无意的记忆,第四节 失而复得的时间,第一节 生平与创作概况,照片,；,画像和照片,；,照片,；,画像和照片,；,马塞尔,普鲁斯特（,Marcel Proust,，,1871,年,1922,年,），,法国,意识流,作家,。,生于法国奥特伊市（,Auteuil,）拉封丹街,96,号，为长子。父亲是名医，母亲是,犹太人,。信仰,罗马天主教,。九岁时初次哮喘发作，因此常缺课，但到青年时期修读哲学，文采渐渐散发出来。,1889,年,入伍，,1890,年,退伍之后开始替,杂志,撰稿，大学毕业，当上,图书馆,员，但因健康转坏，患有严重气喘，不能接触屋外的空气，足不出户，开始撰写小说,。,；,普鲁斯特的气质内向而敏感，对母亲十分依恋，青年时代经常出入,上流社会,沙龙，巴黎贵妇沙龙中一出手豪阔的常客，熟悉上流社会人物的形形色色。,十四岁的普鲁斯特问答表（当时少女喜用此类问答表折磨男孩子）上有一个回答：,“您对不幸的想法是什么？”,“将和我妈妈分开。”,“您的眼中钉是什么？”,“是那些对美好事物毫无感受而且从未体会过疼爱的甜蜜滋味的人。”,；,1896,年,他出版了第一本小说,欢乐与时日,（,Les plaisirs et les jours,）。,1903,年,父亲去世，,1905,年,母亲去世。双亲的去世促使他以文字来追寻童年，一般学者认为他是在此时构思写作,追忆似水年华,（,la recherche du temps perdu,）。,1913,年,年底出版了,追忆似水年华,的第一部“去斯万家那边”（,Du Ct de chez Swann,），隔年又出版第二部。,；,1919,年,10,月迁入阿姆兰街,44,号，在此直住至逝世。,1922,年秋天，普鲁斯特肺炎病危，他拒绝了医生的治疗，自行饥饿疗法，只吃少量的水果、冰激凌。据说普鲁斯特,11,月,18,日弥留之际，曾派司机去丽兹饭店买他最喜欢的冰啤酒。他将最后的精力花在,女囚,（,La Prisonnire,）草稿的校改。,在,1922,年,普鲁斯特去世前，一共出版了三部。,；,女囚,、,女逃亡者,以及,阿尔贝蒂娜不知去向,、,重现的时光,（,Le Temps Retrouv,）陆续出版，直到,1927,年,才完整的出齐，共,15,册,3200,页。,这本书被誉为法国文学的代表作。其中第二部“在少女花影下”（,lombre des jeunes filles en fleurs,，,1918,年出版）曾获得法国,龚古尔文学奖,。,；,追忆似水年华,作者,:,M,普鲁斯特,译者,:,李恒基,/,徐继曾,ISBN:9787805670195,页数,:7,卷定价,:138.00,装帧,:,精装出版年,:1991,年,10,月,1,版,1,印副标题,:1991,年一版一印凹凸花纹精装本全,7,卷出版社,:,译林出版社,；,普鲁斯特传,译者,:,徐和瑾,作者,:,安德烈,莫洛亚,ISBN:9787533910327,页数,:338,定价,:14.00,出版社,:,浙江文艺出版社装帧,:,平装,32,出版年,:2000-03-01,；,普鲁斯特论,译者,:,沈睿等,作者,:,(,爱尔兰,),塞,贝克特等著,ISBN:9787801490681,页数,:294,定价,:16.8,出版社,:,社会科学文献出版社装帧,:,精装出版年,:1999-1-1,；,追寻逝去的时光,作者,:,（法）普鲁斯特,译者,:,周克希,ISBN:9787532732715,页数,:486,定价,:32.00,出版社,:,上海译文出版社装帧,:,平装出版年,:2004-5-1,；,普鲁斯特在写作时认为题材并不重要，重要的是“客观世界”如何反映在“主观意念”中；透过他特殊的叙事风格，营造出一个独特的个人世界。,他的叙述时时中断，小说中夹杂大量的议论、联想、心理分析。一个失眠的夜可以花,40,页来描述，一个三小时的聚会可以用掉,190,页的篇幅。时间可以做无限的铺陈，自然也可以随意压缩；过去、现在、未来可以在意识流中颠倒、交叠、相互渗透。,；,普鲁斯特的特色在于精细描写每一个感知，每一个人物，每一个寓言，而且在他书中你能感觉到那流动的真实感。从其童年开始一直追寻到青年，不管是城市、人物都有可追踪的痕迹。一般认为,约翰,拉斯金,（,John Ruskin,）对他的影响很大，奠定了他以直觉串流写作思绪的基础。,普鲁斯特也非常在意“变化”这个概念，在,追忆似水年华,里，他描述了,法兰西第三共和国,时期，法国贵族的没落与中产阶级的兴起。,;,普鲁斯特的想象与感知：,我在想象中曾多次搭乘一点二十二分那班列车去见识诺曼底或布列塔尼的建筑和景色，我就想在那最美的几个城市下车；然而我无法将它们加以比较：譬如说吧，贝叶以它的尊贵的红色花边而显得如此高耸，它的巅顶闪耀着它最后一个音节的古老的金光；维特莱末了那个闭音节给古老的玻璃窗镶上了菱形的窗棂；悦目的朗巴尔，它那一片白中却也包含着从蛋壳黄到珍珠灰的各种色调；古斯当这个诺曼底大教堂，它那结尾的二合元音沉浊而发黄，,；,顶上是一座奶油钟楼；朗尼翁在村庄的寂静之中却也传出在苍蝇追随下的马车的声响；盖斯当贝和邦多松都是天真幼稚到可笑的地步，那是沿着这些富于诗意的河滨市镇的路上散步的白色羽毛和黄色鸟喙；贝诺岱，这个名字仿佛是刚用缆绳系住，河水就要把它冲到水藻丛中；阿方桥，那是映照在运河碧绿的水中颤动着的一顶轻盈的女帽之翼的白中带粉的腾飞；甘贝莱则是自从中世纪以来就紧紧地依着于那几条小溪，在溪中汩汩作响，在跟化为银灰色的钝点的阳光透过玻璃窗上的蛛网映照出来的灰色图形相似的背景上，把条条小溪似的珍珠连缀成串。,;,普鲁斯特对巴黎某公园的描写：,布洛尼园林的小岛是寻欢作乐的好地方：我去过小岛，但从没想到带我渴望的女人去那里，为此我尝到了忧愁的乐趣。夏天的最后几个星期，那些流连忘返的巴黎女郎在湖边漫步。我们徘徊在这通往小岛的湖岸上，希望能再次遇见在最后一次舞会上邂逅相遇、一见钟情的少女。我们不知道在何处找到她的芳踪，甚至不知道她离没离开巴黎。我们感到心爱的人昨天已经离开，或者明天就要离开，就在湖水荡漾的岸边，沿着秀色可餐的小径踯躅。小径上已出现第一片红叶，宛如最后一朵盛开的玫瑰花，仔细观察天边，视线直接从人造的公园回落到具有自然风光的默东高地,；,和瓦勒里昂山上，不知道该在哪里划分界线，真正的原野加入到人造公园中，而人造公园那巧夺天工的美境向原野的纵深伸延（眼睛的这种错觉恰好与回转画引起的错觉方向相逆，在回转画的圆顶下，处于前景的蜡人赋予后景的画布以以假乱真的深度和广度）；因此，就有那些珍贵的飞禽自由自在地饲养在一个植物园里，每天飞来飞去，甚至把异国色彩带到了邻近的树林里。从夏天最后一次舞会到冬天消逝的这段时间内，我忧心忡忡，走遍了这个弥漫着浪漫色彩的王国，毫无把握地寻找着心爱的女人，心里充满了爱情的惆怅；如果有人告诉我们，这个,；,王国位于地球之外，我们丝毫不会感到惊讶，就像在凡尔赛宫，当我们站在高高的平台上，观摩四周，看见彩云环绕，与具有默伦风格的蓝天相接时，我们也会觉得恍若仙境，如果有人对我们说，在像海面一样绚烂夺目的天边，那些看不见的村庄叫弗勒吕斯或尼梅格，我们丝毫不会感到吃惊。,；,普鲁斯特神话：,房间衬上软木，以免听到外面的喧闹；窗扉总是紧闭，以阻止林荫道上栗树不易察觉的有害气味进入，防止烟熏散发的令人窒息的气味；毛衣要先在火上烤得滚烫才穿。几乎一直卧病在床，却把他的作品写满了二十个笔记本。他只有夜间才出门，目的是找寻他的作品所需的某个细节。如果为了更好地描写童年时代的山楂树，需要再看看那些树，他就坐在密闭的马车里冒着危险到乡下去。,；,追忆似水年华,前几卷一问世，全世界立刻承认，他不仅是一位伟大的作家，而且是一位在文学史上带来某种全新事物的“发明家”。,荣誉始于,1919,年，离他去世不到三年。他不断谈到他的疾病和即将到来的死亡。他躺在床上，写作，反复修改校样。他过量服用安眠药，越是自忖能否在死前完成大作，越是发疯一般地工作。他对保罗,莫朗说：“我给你写了一封长信，这是愚蠢的，因为这使我更加接近死亡。”,；,他在作品中叙述了一位他虚构的大作家贝戈特之死，是这样结束的：,他已经死了，永远死去了么？,谁能这么说呢？,当然，招魂术的实践也好，宗教教条也好，都不能为灵魂的存在拿出什么证据来。人们所能说的只能是：生活中所发生的一切，都好像我们走进生活时便背负着前世所结下的义务一样。在人世上，没有任何理由会使我们认为，我们就必须做好事，灵魂高尚，甚至文质彬彬；,；,对于一个有教养的艺术家，也同样没有任何理由会使他认为，他就必须将某个片段重写上二十遍。这一个片段写得精彩引起赞赏，对于他那被蛆虫爬满的尸体来说，没有什么意义，正像一位从不知名的艺术家那么一丝不苟地、细致地画出的一面黄色墙壁对于他已经没有什么意义一样。所有这一切义务，在现实生活中都没有什么报应，仿佛这些义务是属于另一个完全不同的世界的，那个世界建立在善良、一丝不苟、牺牲精神之上，与我们这个世界完全不同，我们正是从那个,；,世界里走出来而出生在这块土地上的,因此，认为贝戈特并没有永远死去，这种想法并不是不足信的。,人们将他埋葬。但是，下葬那天夜里，整整一夜，在烛光照亮的书橱里，他写的书三本一套摆放在那里，相互交错，就像张开翅膀的天使，对已故之人来说，仿佛象征着他的复活,第二节 直觉与感知,“,一片屋顶，阳光映照在一处平原上，一条小路的芳香，都会使我产生奇异的快感，让我顿时停下脚步来；我之所以停下脚步，还因为除了我见到的之外，这些景象似乎还隐匿着什么，热切地希望我前来获取。可是不管我怎样努力，我竟然无法发现这些东西，所以我呆呆地站在那里，纹丝不动，凝望，呼吸，尽量怀着我的意念,；,越过形象或芳香。如果我必须追上我的祖父才能继续走下去，我则尽量闭着眼睛去追他。我极力准确无误地回忆着屋顶的线条，石头的颜色深浅。不知道为什么，我似乎觉得那石片是那样满腹心事，随时准备张开嘴来，将它只不过作为一个盖子掩盖着的东西向我吐露出来。”,；,以上是普鲁斯特小说中的一段。作者所说的那种奇异的需要意味着什么？,那个孩子对此还不能清楚地预料得到。直到有一天，他试图将这种景色固定在纸上：有三座面向平原的钟楼，随着散步者位置不断变换，一会儿分开，一会儿相聚，一会儿互相遮掩。当他写完那一页时，他体验到一种奇异的幸福感。那就是一位作家，当他用艺术的魅力，以别人能够领悟的形式，将某种直觉的情感表现出来以后自己如释重负时所感到的幸福。他接着写道：,；,“,于是我感到，我终于如愿以偿地摆脱了这几座钟楼，摆脱了钟楼在自己身后所藏匿的东西，似乎我自己就是一只母鸡，好像我自己刚刚生了一个蛋一样，我高兴得放开喉咙唱起歌来。”,;,普鲁斯特想把一切神秘的感知都揭露出来：,“一个女人的面孔比阳光更经常地出现在我的眼前,既然即使我们闭上眼睛，我们也无时不刻地在依恋着她美丽的眼睛，漂亮的鼻子，我们也无时不刻地想尽各种办法要再次看到这美丽的眼睛和漂亮的鼻子,我们清楚地知道，假如我们不在与她相遇的这个城市，而是在另一个城市，假如我们是在别的地区散步，假如我们经常出入的是另一个沙龙，,；,那么这个唯一的女人之于我们，也可能是另一个女人之于我们，我们认为她是唯一的，实际上她是无数的。然而，在我们热爱她的双眼面前，她是完整的一体，是不可摧毁的，在很长时间内是无法为另一个人所代替的。这无非是因为，通过某些具有魔力的呼唤，这个女人千百种柔情的成分，她将这些成分聚集起来，合而为一，去掉了各部分之间的裂纹，赋予了爱的对象以明确的线条，而提供了全部实体材料的人，是我们自己。”,；,写钟楼屋顶和写女人的面孔，都是对主体性感知（直觉）的反思和分析，而他的分析非但没有破坏对象的诗意，反而在某种程度上加强了对象的神秘感，语言具有透彻而绵密的质感。,普鲁斯特的直觉是人间和世俗的，他的分析方法是科学的，他对事物的感知接近于万物有灵论，他的创造观念则是相信语言的美感和魔力。,第三节 无意的记忆,普鲁斯特这部作品的主题是什么？,有人会说：“这是讲一个神经过敏的孩子，怎样步入生活，步入上流社会，他的父母家庭和亲戚朋友，他与好几个少女的恋爱，还有斯万的婚姻和非同寻常的恋爱，等等。”,你如果认为这样说是把,追忆,说清楚了，那就大错特错了。事实罗列愈多，愈没有说明普鲁斯特的独特新颖之处。,；,对于普鲁斯特来说，重要的首先是“某种回忆过去的方式”。,回忆过去有不同的方式，例如，理智的回忆，立足于现在，努力回想造成这个现在的各种状况。有时，根据资料也能回忆过去的某种经历和地方风貌。普鲁斯特则认为，这种回忆方法是完全不适合艺术作品创作的。通过脑力思考的再现，我们永远不会赋予事物以真实的印象，也不会使往昔复活。必须通过“无意的记忆来回忆”。,；,普鲁斯特捕捉“无意的记忆”的产生过程。作品叙述道，一个冬日，他母亲见他很冷，就劝他喝点茶。那时，他对于贡布雷的一切早已忘却多时。母亲叫人送来一种叫“玛德莱娜”的点心，普鲁斯特吃了一块，留在嘴里慢慢化开，然后，他无意间将一匙茶送到唇边。在这一口茶与点心碎末混在一起接触到上腭的一瞬间，一种极度的快感袭来，使他浑身颤栗。这种快感是什么，他理解不了。但是这种强烈的快感使人对生活中的不幸能够暂时置之度外。,；,他感到这种强烈的欢乐是与茶和点心的味道紧密联系的，但是又远远超过这味道。它从哪里来？意味着什么？他喝了第二口茶，慢慢地，终于找到原因，原来使他产生这么强烈感受的这种味道，正是他住在贡布雷的时节，星期日的早晨他去向莱奥妮姑婆问安，姑婆将一小块玛德莱娜点心在茶碗里浸了一下给他吃的那种味道。这种强烈的感受，正是对于往日的神奇感受。于是，贡布雷的一切，异常鲜明地进入他的回忆。,；,为什么这样一种回忆方式有这么强大的力量呢？,“因为，记忆中的形象，由于感受不强烈找不到支撑点时，一般来说，是转瞬即逝的；而在这种时刻，记忆中的形象从现时的感受中找到了支撑点。”,“往事也一样。我们想方设法追忆，总是枉费心机，绞尽脑汁都无济于事。它藏在脑海之外，非智力所及；它隐藏在某件我们意想不到的物体之中（藏匿在那件物体所能给予我们的感觉之中），而那件东西我们在死亡之前能否遇到，则全凭偶然，说不定到死都碰不到。”（参看第一卷,45-50,页）,；,在全书快要结束时，主人公又一次受到启示，与小玛德莱娜点心带来的启示很像，就在他走进盖尔芒特家的时候，他的一只脚踩在两个断裂了的台阶上，当他找到平衡，将脚踏在一块“没有琢得方方正正、比旁边一块稍低”的石板上的时候，他骤然感觉到似曾相识的极度幸福之感：,“正像我品尝到玛德莱娜点心的那一时刻一样，对未来的一切忧虑，对自己智力的怀疑都烟消云散了。每当我重新迈出这同样的一步，一只脚踏在那块较高的石板上，,；,另一只脚踏在那块较低的石板上的时候，深沉的爱都使我的双眼沉醉，空气清新、阳光耀人的感觉在我周围旋转,我忘记了盖尔芒特一家人，终于又重新找到了我曾经感受过的东西，耀眼而又模糊一片的幻觉轻轻触及着我，好像它曾经对我说过：你如果有力量，我走过的时候，抓住我吧！设法找到我给你指出的幸福之路的谜底吧,，我几乎顿时就已经辨认出来，这是威尼斯。我费了多少力气要描写威尼斯都从来没有唤回这种感觉，刚才这一步，又把我踩在圣马可教堂两块高低不平,；,的石板上时产生的感觉还给了我，同时那一天所有其他的感受也同时到来。”,上述一切概括说来，就是“随着普鲁斯特作品的诞生，就有了通过无意的记忆来回忆过去的方式和努力。”,第四节 失而复得的时间,通过“现时的感受过去的回忆”这一对搭配，作者感受到艺术家的幸福。作者再一次固定住、抓住、寻回了一小块时间。他踏入了现实的岁月，或者确切地说，踏入了唯一现实的岁月，他感到现在只有一个义务，就是去寻找这样的感受，“去寻求逝去的时间”。,；,生活，我们所过的生活，没有任何重要意义，只不过是逝去的时光而已。“除了以永久的形式，即艺术的形式以外，任何事物都是不能真正固定和为人了解的。”通过回忆重建逝去的印象，开发一个已到成熟期的人的记忆这个巨大矿藏，将他的回忆变成艺术作品，这就是他赋予自己的任务。,；,“,与此同时，在盖尔芒特公馆里，那脚步的声音，我送走斯万先生的脚步声，花园里小铃铛跳跃式的、发出金属鸣响的、无尽无休的、吵吵闹闹的、清新的响声，向我宣布斯万先生终于已经告别、妈妈就要走上楼来的铃声，又在我耳际回响，我亲耳听到了这些声音，而这些都是多么遥远的往事啊,我听得贡布雷花园里小铃铛的那么遥远却又是内在的响声的那个日子，在我尚不知其存在的这巨大的一度空间中，是一个里程碑。,；,我仿佛身高有几法里，在我下面，在我内心，我看到那么久远的年代，我感到头晕目眩了,”,“,如果能留给我足够的时间让我完成我的作品，我一定要用这个时间的大印给这部作品打上痕迹，如今这种时间的概念是这样强有力地压在我的心头。我要在作品中描写人，哪怕搞得他们像些恶魔也要这样做，要让他们在时间上占据一个极大的地盘，与空间中留给他们的极其有限的地盘相比要大得多，,；,相反，这个地盘要无限度地延长，既然他们像巨人一样，既然他们沉湎在永久的年代中，又同时触及他们自己生活过的时代，从时间上来说是那么遥远的年代,在这些年代之中又夹入了那么多的日子,”,正像小说开头一样，小说又在关于时间的概念中结束。,；,读了普鲁斯特整部作品，想到某些评论家说他没有大纲，你会感到莫名其妙。事实与此相反，整部巨著的结构犹如一部交响乐，甚至像瓦格纳的一部歌剧。,开头数页是序曲，主要人物和题材已经点明：时间，斯万先生的门铃，文学艺术的爱好，小玛德莱娜点心。然后，从斯万到盖尔芒特一家之间搭起巨大的拱桥。到了结尾，所有的题材又重新聚在一起，再次忆起玛德莱娜点心，而斯万先生的铃声又像开头几页那样响起，作品就在“时间”这个字上结束。时间正是本书的中心议题。,；,使那些肤浅的读者产生错觉的原因，是在这个那么庞大而又严格的大纲下面，对过去的回忆并非按照逻辑和编年的顺序进行，而是如在梦中一般，通过回忆的偶合以及不由自主的联想而完成。,除了以上所谈到的“无意的记忆”等方式之外，这部作品还有什么新颖独特之处呢？,普鲁斯特的艺术是充满了美学、科学和哲学素养的艺术。普鲁斯特怀着生物学家观察昆虫的那种狂热而又保持距离的好奇心观察他的人物。,；,从这种完美的智慧达到的高度上看，人又回到了在自然中的位置，也就是一头顽皮的动物在其他动物之中的位置。（参看,贡布雷,中女仆弗朗索瓦丝和女主人莱奥妮姨婆的故事。）,爱情，嫉妒，虚荣，这些都是地地道道的疾病。,斯万之恋,是对这个病症的完整发展过程的临床描写。面对这种情感病理学饱含痛苦的准确描写，人们感觉到观察者本人也经受过他描写的那些痛苦。但是，正像某些勇气十足的医生能够将自己饱受折磨的自我与善于思考的自我分开，每日将癌症、瘫痪的进展情形一一记录下来，他也以英勇果敢的技巧分析了自己的症状。,；,书中充满美妙而严峻的分析，人们称之为“情感的经典解析”。例如，为什么会选择奥黛特做女主人公呢？也就是说，为什么斯万会爱上奥黛特？是因为她漂亮？,普鲁斯特认为不是。让一个接受了现代文明熏陶的男子心神扰乱难以自制的，不如说是神秘感和攻克难关的情感所造成的好奇心。我们会坦率自问：“我要爱谁呢？”普鲁斯特令人惊讶的分析让我们知道，我们感受到的幸福和痛苦与某一特定的人相关联只不过是事出偶然。普鲁斯特认为，在爱情中一切都是想象，一切皆源自于想象。,；,埃德蒙,威尔逊的论文,马塞尔,普鲁斯特,最后一段话：,“普鲁斯特可能是最后一位研究资本主义文化的历史学家，其作品中的爱情、社会、知性、外交、文学和艺术皆令人心碎。而这位有着忧愁而动人的声线、哲学家的头脑、萨拉森人的钩鼻、不合身的礼服，和仿似苍蝇复眼一样看透一切的大眼睛的细小男子，主导着场景，扮演着大宅里最后的主人的角色。”,