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,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢,第1页,杜甫登楼,第2页,登 楼,花近高楼伤客心，,万方多难此登临。,锦江春色来天地，,玉垒浮云变古今。,北极朝廷终不改，,西山寇盗莫相侵。,可怜后主还祠庙，,日暮聊为梁甫吟。,第3页,背景,这首诗写于成都，时在代宗广德二年（764）春，诗人客蜀期间。,第4页,花近高楼伤客心，万方多难此登临。,首联总领全篇。“万方多难”是诗人真实写照，也是全诗写景抒情出发点。,第5页,花伤客心，以乐景写哀情。先写见花难过，再写万方多难缘故，因果倒装。,万方多难之时，流离异乡诗人愁思满腹，登上此楼，眼前虽是繁花似锦，却徒增内心伤感而已。,第6页,锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。,颔联描述山河之壮观。,第7页,“锦江”、“玉垒”是登楼所见意象。玉垒，山名。,诗人凭楼远望，只见锦江水在春色中从天地之际滚滚而来，玉垒山上浮云飘忽不定，好像古今时势风云变幻。,第8页,“锦江春色来天地”句视野开阔，“玉垒浮云变古今”句想象丰富，这两句饱含着对祖国山河热爱和对古往历史追怀。,第9页,北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。,颈联议论天下大势。,“朝廷”、“寇盗”，是登楼所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。,第10页,北极朝廷终不改,承接第四句“玉垒浮云变古今”，从去年吐蕃陷京、代宗旋即复辟一事而来，说明大唐运数不错。,第11页,西山寇盗莫相侵,针对吐蕃觊觎郑重相告：莫再徒劳无益地前来侵扰！词严义正，浩气凛然。,第12页,可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。,尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托个人怀抱。,第13页,后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；,先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；,梁甫吟是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读乐府诗篇，用来比喻这首登楼，含有对诸葛武侯仰慕之意。,第14页,“可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟”，诗人伫立楼头，在沧茫暮色中，望着城南先主庙和后主祠，不觉想到后主刘禅，诗人伤感这位亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，享受后人景仰！,这是以刘禅喻代宗李豫。,第15页,总结,这首七律，格律严谨。在语言上，工于锤炼。,全诗即景抒怀，写山川联络着历史变迁，谈人事又融入景物。语壮境阔，寄慨遥深，表达着诗人沉郁顿挫艺术格调。,第16页,历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙云：“声宏势阔，自然杰作。”（读杜心解卷四）,沈德潜：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（唐诗别裁卷十三）,第17页,杜甫登高,第18页,登 高,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。,万里悲秋常作客，百年多病独登台。,艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,第19页,写作背景,此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时写。,全诗经过登高所见秋江景色，倾诉了诗人终年飘泊、老病孤愁复杂感情。,杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（杜诗镜铨），胡应麟诗薮认为是古今七言律诗之冠。,第20页,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。,前四句写登高见闻。,第21页,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回,首联对起，着重刻画眼前详细景物。,第22页,诗人围绕夔州特定环境，写猿鸣、风大。冷清意象组成为全诗定下了哀婉凄凉、深沉凝重抒情基调。由听觉到视觉，由高处到低处。,诗人登上高处，在秋风飒飒中，只闻猿啸哀音；江渚清冷，水清沙白之间，鸟儿迎风翱翔。,第23页,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来,颔联集中表现了夔州秋天经典特征。,第24页,诗人仰视，只见无边无际萧萧而下叶子；俯视，只见奔流不息、滚滚而来江水。,此联对仗工整。描绘了一幅苍凉而壮阔秋景图，气势雄浑壮观，境界宏阔深远。,第25页,万里悲秋常作客，百年多病独登台,颈联，抒情，突出“悲秋”二字，由飘泊异乡写到孤独多病。,首联、颔联写景，颈联、尾联抒发身世感叹。,第26页,“独”字用得好，突出了悲秋中孤独。诗人把久客流淌悲愁和多病独爱登台感情浓缩为悲剧之美。,这么，诗人羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，绵延不绝，到达情景完全交融境界。,第27页,艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,尾联，总结了自己矛盾心理。,诗人饱偿潦倒之苦，艰难处境使自己白发增多；因病又断了酒，心中悲愁自然就更无法排遣了。悲凉之意，溢于言外。,第28页,总结,杜甫这首诗以“悲”字为中心。诗人由内心伤悲而登高抒怀、又不觉触景伤情，原来还能借酒消愁，如今因病停杯、更增伤感。,从“悲秋”到伤时，景与情相互映衬，抒发了诗人忧国忧民情怀。,第29页,第30页,今夜鄜州月，,闺中只独看。,遥怜小儿女，,未解忆长安。,第31页,香雾云鬓湿，,清辉玉臂寒。,何时倚虚幌，,双照泪痕干？,第32页,此诗作于至德元载（756）八月初陷贼时。本年五月，杜甫携家避难鄜州。七月，肃宗即位于灵武。八月，杜甫闻讯只身奔赴行在，中途为叛军所执，拘于长安。诗即被禁长安望月思家而作。,第33页,诗写离乱中两地相思，构思新奇，情真意切，明白如话，深婉感人，真可谓天下第一等情诗。,第34页,点题，不从自己落墨，而是从对方着笔，透露出亲人之间思念之情。,“今夜鄜州月，闺中只独看”,第35页,紧紧围绕上联“独”字，更深入以小儿女不解忆，反衬闺中妻子独看、独忆。,“遥怜小儿女，未解忆长安”,第36页,着力描写想象中妻子独自看月形象，语丽情悲。,“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”,第37页,表示了诗人渴望重逢心绪。,“何时倚虚幌，双照泪痕干”,第38页,月夜忆舍弟杜甫,第39页,月夜忆舍弟,戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。,第40页,写作背景,这首诗是乾元二年（759）秋杜甫在秦州所作。因为战事阻隔，音信不通，引发他对弟弟强烈忧虑和思念。月夜忆舍弟即是他当初思想感情真实统计。,第41页,戍鼓断人行，边秋一雁声。,诗一起即突兀不平。首先描绘了一幅边塞秋景：路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。处处都展现出一派凄凉景象。,第42页,“戍鼓断人行，边秋一雁声”中意象：如更鼓、孤雁本身就给人一个沉重孤寂之感。而“断人行”则点明社会环境，说明战事频仍，道路为之阻隔。这两句诗渲染了浓重悲凉气氛。,第43页,露从今夜白，月是故乡明,颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。在白露夜晚，寒意逼人。,“月是故乡明”，亦写景之语，突出了诗人对故乡感怀。,第44页,“露从今夜白，月是故乡明”，这两句在炼句上很见工力，将“露”和“月”词序提前，突出重点，加强了抒情意味。,第45页,戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。,以上四句看似与忆弟无关，其实是用环境描写衬托诗人情怀，闻戍鼓，听雁声，见寒露无不使作者感物伤怀。从而引出望月怀乡之意。,第46页,有弟皆分散，无家问死生,上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜。在诗人愁思中夹杂着生离死别焦虑和不安，语气也分外沉痛。,第47页,“寄书长不达，况乃未休兵”,这两句深入抒发内心忧虑之情。含蓄蕴藉，发人深省。,亲人们四处逃难，平时寄书信尚且收不到，更何况战事频仍，情况就更难预料。,第48页,总结,全诗层次分明，首尾照应，结构严谨。从边地衰败景象入手，引出思乡之情；从望月写到“忆舍弟”；从“无家”慨叹到现实细节刻画，“寄书不达”、生死未卜，无不透露出悲凉沉郁之意。,在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，所以能把常见怀乡思亲题材写得沉郁顿挫。,第49页,第50页,咏怀古迹五首（其二）,摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不一样时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。,第51页,写作背景,咏怀古迹五首是杜甫大历元年（766）在夔州写成一组诗。夔州等地有宋玉、王昭君、刘备、诸葛亮、庚信等人留下古迹。杜甫借咏怀古迹，来抒发自己身世家国之感。,这首咏怀古迹是杜甫凭吊楚国著名辞赋作家宋玉。,第52页,相传在江陵有宋玉故宅。杜甫认为，宋玉既是文人，更是志士，可惜长久被人曲解。杜甫至江陵，在诗中表示了对其政治上失意无限感叹。,第53页,这首诗是诗人驻留古迹，凭吊宋玉而作，写宋玉怀才不遇苦痛，实际是借此抒发自己知音难觅伤感。,诗前四句感叹宋玉生前遭际，后四句为其鸣身后不平。,第54页,摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。,这两句直抒胸臆，表示了对宋玉同情和尊敬。,“风流儒雅”是庚信枯树赋中形容东晋名士兼志士殷仲文成语，这里借以强调宋玉是一位政治上有理想志士。,“风流儒雅亦吾师”杜甫认为自己也师承宋玉。,第55页,怅望千秋一洒泪，萧条异代不一样时。,自己虽与宋玉相距久远，处于不一样朝代、不一样时代，但人生遭际却很相同，都是萧条不遇、惆怅失志，所以伤感落泪。,第56页,江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。,诗后四句鸣其身后不平。,“空”字用得好，宋玉故宅还留存着，是因为世人观赏他文采辞章，但并不了解他远大志向。,“云雨荒台岂梦思”，看着巫山巫峡，令人不禁想起宋玉高唐神女赋，作家本意是讽谏君主淫惑，但世人只是曲解地观赏其中荒诞梦想、风流艳事。,第57页,最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑,“最是楚宫俱泯灭”，楚国早已泯灭，人们根本不了解宋玉志向，曲解他。,“舟人指点到今疑”，如今，江船经过巫山巫峡，船夫们还指点谈论着楚王神女欢会。,第58页,这是一首咏怀古迹七律诗。杜甫沿江出蜀，飘泊水上，情绪悲怆，看到宋玉旧居，相同境遇自然触发了诗人壮志不酬深沉感叹。通体用赋，写近体而有古体风味。,第59页,诗中意象组成虚实相间，在草木摇落中见故宅荒台，世人以讹传讹，舟人指点着江山云雨，讲述艳情故事等。此诗描写、议论、抒情巧妙地融合在一起，重在议论。,第60页,第61页,阁 夜,岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。,第62页,背景,这是大历元年冬杜甫寓居夔州西阁时所作。当初西川军阀连年混战；吐蕃也不停侵袭蜀地。而杜甫挚友李白、严武、高適等都先后逝世。诗人感时忆旧，写了此诗。,第63页,岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。,这两句点明时间。,岁暮阴阳催短景,岁暮，指冬季；阴阳，指日月；短景，指冬天日短。“催”字，说明夜长昼短，使人以为时光如梭。这句意思是说：在冬季，日短夜长，让人以为时光荏苒，光阴流逝。,第64页,天涯霜雪霁寒宵,第二句：天涯，指夔州，又有沦落天涯之意。这句意思是说：霜雪刚才停歇寒冬夜晚，雪光明朗如昼。诗人面对如此凄凉严寒夜景，不生发了以下感叹。,第65页,五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。,这两句写出了寒夜中所闻所见。,五更鼓角声悲壮,鼓角，指古代军中用以报时和发号施令鼓声、号角声。这句是说：在五更欲曙之时，军中响起了急促悲怆鼓角声。侧面衬托出夔州一带也不太平。,第66页,三峡星河影动摇,这句是写：五更欲曙时分，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急江流中摇曳不定。这种壮丽景色中蕴涵着诗人悲壮深沉情怀。,第67页,野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。,此二句写拂晓前所闻。刻画了偏远夔州经典环境。夷歌，指四川境内少数民族歌谣。夔州是民族杂居之地。,这两句意思是：一听到战伐之事，马上引发千家恸哭，渔夫樵子不时在夜深唱起“夷歌”。,第68页,卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥,此两句是诗人极目远望夔州西郊武侯庙和东南白帝庙，流露出极为忧愤感伤情绪。感叹昔日枭雄如今早已成了黄土中枯骨，寂寞无限。,卧龙，指诸葛亮。跃马，化用左思蜀都赋“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。,第69页,象诸葛亮、公孙述这么历史人物，都归于尘土。在乱离之中，我所受到这点苦，又算得了什么呢？此言看似自遣之词，实际上反应了诗人感情上矛盾与苦恼。,第70页,这首诗空间感、历史感很强，向来被誉为杜律中典范性作品。诗人围绕题目，选择了几个侧面，抒写夜宿西阁所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天上星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到历史古迹。,胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗“千秋鼻祖”。,第71页,第72页,秋兴八首（其一）,玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。,江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。,丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。,寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。,第73页,写作背景,秋兴八首是大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰秋兴。这一组诗从来被公认为杜甫抒情诗中艺术性最高诗。当初，战乱频仍，在秋风萧飒之时，诗人不免触景生情。,第74页,秋兴八首诗共八首，以身居巫峡、心念长安为线索，主题是“故园之思”，抒写遭逢兵乱、滞留异乡悲慨，或即景含情，或借古喻今，或直斥无隐，或欲说还休。八首之间脉络贯通，首尾呼应，组织严密，为历代评家所重。这里选是第一首。,第75页,此诗是全组诗序曲，开门见山，写景抒情，经过对巫山巫峡秋色形象描绘，勾勒出阴沉萧条、动荡不安环境气氛，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之情，情感炽烈。,第76页,玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森,首联有瑰丽之感。,“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”，霜寒露冷、花草凋零残象，色彩斑斓枫树林，萧瑟森冷巫山、巫峡，这些意象组合，冷暖色交织，给视觉触觉以巨大刺激，营造出幽冷寒艳气氛。,第77页,“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”,这两句对仗精工。此联视角上有所改变，由上联写幽冷静谧之景转而写动荡壮阔之景，声势浩大。江水汹涌，波浪滔天，巫峡风云接地，既是写眼前实景，又喻指国家局势动荡不平。,第78页,颈联“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，,杜甫自离开成都已在外浮荡了两年，故云“两开”。秋天菊花开放，这无限秋景引发了诗人难过之泪，最终把回家意念都寄托在一艘小船上。,第79页,“开”和“系”这两个动词用得好，“开”既表时间，指花开，也指泪溅；“系”，指船停滞不前，也喻指心中牵系不忘。,“丛菊”和“他日泪”，“孤舟”和“故园心”这两组意象组合，是眼前景和心中情完美交融。,第80页,“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”,意思是说深秋时分，寒意逼人，催着要赶制寒衣，所以在白帝城上暮色之中人们还在忙着捣洗着布帛，为赶制寒衣做准备。这种繁忙景象中透露出游子无衣凄凉之感，令人唏嘘不已。,第81页,第82页,
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