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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,音视频制作,第一章 音视频制作概述,第一节,音视频制作的历史及其方式的演变,第二节、,模拟音视频制作方式分类,第三节、,数字时代音视频制作的变化,第四节、音视频制作的步骤,第五节、音视频制作从业人员的素质要求,第一节 音视频制作的历史及其方式的演变,一、音视频制作的历史,二、音视频制作方式的演变,一、音视频制作的历史,1,、,早期的电视,2、磁带记录时期,3、模拟电视时期,4、数,字电视时期,二、音视频制作方式的演变,1、影片制作方式,2、电子录像制作方式,3、数字信号制作方式,第二节、模拟音视频制作方式分类,一、按制作环境分类,二、按制播的同步性关系分类,三、按记录载体分类,四、按机位的数量分类,一、按制作环境分类,现场制作方式,演播室制作方式,虚拟演播室制作方式,电子新闻采集方式,卫星新闻采集方式,二、按制播的同步性关系分类,现场直播方式,录播方式,三、按记录载体分类,胶片制作方式,录像带制作方式,四、按机位的数量分类,单机制作方式,多机制作方式,第三节 数字时代音视频制作的变化,一、数字音视频概述,二、数字音视频制作方式分类,一、数字音视频概述,1、数字音视频的兴起和发展,2、数字音视频的概念,3、数字音视频分类,1、数字音视频的兴起和发展,（1）数字电视的发展,（2）网络音视频的发展,（3）移动电视的发展,2、数字音视频的概念,（1）数字电视,数字电视（Digital Television，DTV）是指将传统模拟电视信号经过取样、量化和编码，转换成二进制形式的数字电视信号，或者是利用数字摄像机、数字录像机等设备直接产生数字电视信号，然后进行一系列针对数字信号的处理、存储和传输。严格意义上的数字电视系统是指从节目拍摄、编辑、发射、传输、接收到显示完全数字化的电视系统。它具有双向互动、抗干扰能力强、频率资源利用率高等数字信号的所有优点。,2、数字音视频的概念,（2）网络音视频,网络音视频是以宽带网络为载体，以音视频多媒体为形式，以互动个性化为特性，为所有宽带终端用户提供全方位有偿服务的业务。网络音视频主要包括交互式网络电视（IPTV）、互联网电视（OTT）和音视频网站（土豆优酷等）等。,2、数字音视频的概念,（3）移动电视,移动电视（Mobile TV），指利用数字地面广播网络、卫星广播网络或移动网络，在具有特定操作系统和视频功能的手机、PDA、MP4和GPS等手持终端上观看视频节目的服务。,3、数字音视频分类,（1）数字电视,按传输方式分为：数字电视地面广播（地面数字电视）、数字电视卫星广播（卫星数字电视）、数字电视有线广播（有线数字电视）。,按图像清晰度分为：数字高清晰度电视（HDTV）、数字标准清晰度电视（SDTV）、数字低通清晰度电视（LDTV）。,3、数字音视频分类,（2）网络电视,按参与主体分为：商业网站主导型网络电视和传统媒体主导型网络电视。,按呈现形式分为：网站主导型网络电视和软件主导型网络电视。,3、数字音视频分类,（3）移动电视,按内容来源分为复制型移动电视和特供型移动电视。,二、数字音视频制作方式分类,1.按记录载体分类,（1）数字磁带记录方式,（2）光学媒体记录方式,（3）闪存媒体记录方式,（4）硬盘记录方式,二、数字音视频制作方式分类,2.按音视频信号组成的形式分类,（1）全数字方式,（2）混合方式,第四节,音视频制作的步骤,一、前期筹备阶段,1、音视频节目的选题策划,2、预访勘察,3、构思和撰写脚本,4、策划书和拍摄准备,第四节,音视频制作的步骤,二、中期录制阶段,中期阶段的主要任务是依据前期筹备阶段的策划和拍摄计划书进行音视频素材的录制，即将文字材料转化为音视频形式。,1、必须对摄像、录像、收音设备，电子编辑系统等音视频节目所需的专业设备统一进行配置管理。,2、根据不同的音视频节目需要确定人数，形成以导演为核心，全体工作人员受其现场调度和协调的组织架构。,第四节,音视频制作的步骤,三、后期制作阶,1、素材整理,2、编辑制作,3、成片,第五节,音视频制作从业人员的素质要求,一、道德素养,二、政治素养,三、职业素养,第,二,章 音视频制作人员组成及其素养要求和职责,第一节,节目组制作人员,组成及其素养要求和职责,第二节,技术组制作人员,组成及其素养要求和职责,第一节,节目组制作人员,组成及其素养要求和职责,一、节目总监素养要求和职责,二、监制素养要求和职责,三、制片人素养要求和职责,四、导演素养要求和职责,五、舞台监督素养要求和职责,六、主持人素养要求和职责,七、演员素养要求和职责,八、编辑素养要求和职责,九、场记素养要求和职责,一、,节目总监素养要求和职责,1,、节目,总监的职责,总监，一般为某项领域的第一监管人。在音视频领域，可以分为频道总监和节目总监。频道总监一职一般设置在电视台中，节目总监则更多见于各类制作公司。,频道总监职责：负责分管频道的整体定位和频道所有节目质量，负责播出节目的审核把关；在与分管频道广告部负责人妥善协商的前提下，负责分管频道所有节目时间（含广告）的安排设定；对分管频道的副总监、监制和栏目制片人进行监管。,节目总监是公司音视频作品的总负责人，其岗位职责包括：带领和管理节目部团队，提升团队整体的工作效率及团队成员的专业水平；负责节目的内容策划与设计，把控节目制作质量；定期与各地销售团队沟通与协调，了解各地对节目的需求，配合营销计划制定节目；负责与其他节目制作单位建立合作关系；负责公司自身的企业宣传片、品牌宣传广告、招商广告、社会公益广告的创意、设计与制作。,一、,节目总监素养要求和职责,2、节目总监的素养要求,总监一职地位重要，责任重大，因而要求也特别高。其素养要求除需具备一般音视频从业人员的素养要求之外，还要求具备宽广的视野、丰富的阅历和业内从业经验，同时具有优秀的团队管理能力、逻辑思维能力及抗压能力，思维敏捷、执行力强。,二、监制职责和素养要求,1,、监制的职责,监制一般是由电视台某个栏目的主管或制作公司具体负责节目策划与运作的人。监制对参与节目制作的人员及节目制作过程负有具体监督指导的责任，负责节目的品质管理、经费预算、人员调配、进度控制、广告经营、各类开销等。总之，监制是某个具体节目制作经营及管理最重要的决策者和管理者。,2、监制的素养要求,（1）敏感的财务意识,（2）严守商业秘密,（3）全局统筹的能力,三、制片人职责和素养要求,1,、制片人的职责,制片人是节目技术质量和艺术质量的总负责人，是整个节目制作的核心人物。,制片人要参与节目的构思，摄制计划的制定，制作进程的控制，各部门关系的协调，场地设备及器材协调，对遇到的各种复杂情况做出决定。全力支持和协助编剧、导演等主创人员和技术人员的工作，创造条件保证顺利完成制作任务。在有些时候，制片人还需要兼任节目撰稿和导演的职责。,三、制片人职责和素养要求,2,、制片人的素养要求,电视节目制片人要对电视制作中的各个方面做出决策，因此必须对电视制作的各个领域具备足够的知识,。,制片人必须对每个摄制人员的工作能力有足够的了解，以判断他们的工作情况并设法使他们发挥全部能力。,制片人还必须具有独创能力，渊博的知识，清醒头脑，对事物非常敏感，承担各项责任，并能处理各种题材的节目。,制片人还应该是一个能干的鼓动者。他必须团结、鼓舞、指导和领导团队成员，使他们向同一方向、同一目标努力。,制片人应具有高度的智慧、艺术的眼光、商业的远见，能够不断创造和切实执行影视节目制作任务。,四、导演职责和素养要求,1,、导演的职责,导演是节目创作的艺术负责人，其职责是将构思转变为节目塑造具体的视觉形象和听觉形象，组织和实施节目制作的具体工作。,2、导演的素养要求,（1）扎实的技术功底,（2）艺术鉴赏力,（3）沟通交流能力,（4）善于调动各种音视频手段,五、舞台监督职责和素养要求,1,、舞台监督的职责,在音视频节目中，舞台监督就是负责节目拍摄过程中舞台上的所有艺术设计方面的总体组织和管理者。,2、舞台监督的素养要求,舞台监督必须要具备舞台布景、道具、灯光音响、服装及化妆，以及舞台制作技术方面的知识，具备团队管理、协调及沟通方面的技能，具备对各种舞美项目报价的判断、决策能力。,六、主持人职责和素养要求,1,、主持人的职责,主持人的工作部分与播音员相仿，但在电视新闻节目中，他更多的是以记者的身份参与电视节目的策划、制作和播出的过程，并直接面对镜头主持节目或报道新闻，通常负责主持新闻专题类等栏目的制作和播出。,2、主持人的素养要求,（1）口齿清晰，语言流畅,（2）个人风格突出,（3）思维敏捷、反应迅速,七、演员职责和素养要求,1,、演员的职责,综艺、座谈或新闻等节目中应邀出场的来宾、说故事、歌唱、表演突出才艺、模仿、示范者、现场观众等，某种意义上都属于演出人员。电视剧中的演员，则是根据剧本及导演的不同要求，担任节目中各种角色的扮演者，其主要工作是对剧本中的角色作详细的揣摩，做出最完美的表现。,2、演员的素养要求,（1）敏锐而细致的观察力,（2）良好的心理素质,八、编辑职责和素养要求,1,、编辑的职责,音视频节目编辑的工作包括文字编辑、声音编辑、画面编辑等，他要负责节目的选择、组合、修改、加工等工作，处于节目制作最后的关键一环。,2、编辑的素养要求,（1）多样的专业能力,（2）全面的文化素养,（3）良好的传播素养,九、场记职责和素养要求,1,、场记的职责,主要任务是将现场拍摄的每个镜头的详细情况，包括镜头号码、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、道具、服装、化妆等各方面的细节和数据详细、精确地记入场记单。,2、场记的素养要求,（1）提前准备场记板、场记单、剧本,（2）耐性和细心,（3）良好的执行力和服从性,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,技术组制作人员负责为从节目构思到最后呈现为有声有色的屏幕图像提供有效的技术服务和必要的技术保障，主要由设备操作人员组成，通常包括技术制作、摄像师、灯光师、音响师、录像师、导播、图形操作员等，他们负责全部技术设备的正常运转和维修等工作。,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,一、摄像师职责和素养要求,1、摄像师的职责,摄像师是在音视频节目拍摄过程中，操作、控制摄像机的人员。他的主要工作是把编剧、导演、演员、美工、化妆师集体构思的成果搬上荧幕，转化成实实在在的画面。,2、摄像师的素养要求,（1）熟悉摄像机的性能,（2）能熟练并稳定操作摄像机的镜头运动,（3）熟练掌握画面构图、摄像布光等技巧,（4）具备一定的编导常识，摄像时要按稿本的要求，在编导的指导下进行创作,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,二、灯光师职责和素养要求,1、灯光师的职责,灯光师是负责音视频节目摄制所需要的灯具的安装、控制、调光等，以及灯光的搭设、布置、调整与控制的技术人员。,2、灯光师的素养要求,（1）要掌握灯光照明的常识和灯光布置的方法，熟悉在不同环境下各种灯光照明效果的设计方法,（2）在录制时，能按导演、摄像及美工的要求，做好灯光的调整及控制,（3）能对灯具进行管理与维护,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,三、音响师职责和素养要求,1、音响师的职责,音响师也称调音师，是负责计划和组织音视频节目中声音部分的制作工作，运用专业设备对各种声源的音质进行调控的专业人员。,2、音响师的素养要求,（1）要熟悉音响设备,（2）良好的音乐修养,（3）涉猎音响设计和制作处理,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,四、录像师职责和素养要求,1、录像师的职责,录像师，是利用录像机或非线性编辑机记录图像及声音，用于编辑、播出或存储的技术人员。,2、录像师的素养要求,录像师必须具备扎实的技术理论基础，娴熟掌握录像机的工作原理、基本结构等知识。必须能熟练操作各型号的录像机和非线性编辑机，熟知各种不同制式和不同格式信号之间的转换方法。同时，录像师还须具备一定的设备保养维护知识，能够及时处理设备可能发生的常见故障，保证节目录制的顺利进行。,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,五、导播职责和素养要求,1、导播的职责,导播是在现场，通过调度摄像机位和各岗位配合，实时选择和控制画面和声音，保证节目制作任务顺利完成的人。,2、导播的素养要求,（1）临场发挥、随机应变的能力,（2）具备较强的画面意识,（3）掌握导播语言，具备协调合作能力,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,六、提词器操作员职责和素养要求,1、提词器操作员的职责,提词器操作人员的职责，是在音视频节目录制现场，根据节目流程需要，操作提词器，为台上的主持人、嘉宾、演员等人员提供台词引导。,2、提词器操作员的素养要求,提词器操作人员要正确掌握提词器的使用方法，更重要的是要具备服从和配合的心态。提词器操作人员要根据现场的拍摄进度，配合使用不同的字幕，这就要求提词器操作人员在工作时，必须全神贯注于录制现场的变化，万不可分心走神，否则可能导致台词不能适时在提词器上出现，节目无法流畅进行。,第二节、技术组制作人员职责和素养要求,七、美工职责和素养要求,1、美工的职责,美工的职责，是负责音视频节目中的场景图绘制、布景设计、道具设计、图片设计等，并指导监督相关人员进行布景搭建。,2、美工的素养要求,（1）良好的美术功底和创意能力,（2）熟悉节目的录制过程,（3）熟练运用设计软件,其他相关人员职责和素养要求,第三节、其他相关人员职责和素养要求,一、记者职责和素养要求,1、记者的职责,在新闻类的音视频节目中，记者负责采访新闻，作消息报道、专题报道、评论报道等，常常在事件现场出镜头采访或直接作现场报道，并对节目录像进行剪辑，在联网电脑上撰写新闻稿，为节目提供或自己操作配备必要的字幕与图表。,2、记者的素养要求,记者必须要有较好的传媒素养，多领域的文化涵养，良好的政治素养和道德情操，能够以客观、公正的心态去采访和报道。,其他相关人员职责和素养要求,第三节、其他相关人员职责和素养要求,二、资料员职责和素养要求,资料员是后期制作中负责收集各类节目的文字和录像资料，其中包括播出过的节目和相应的节目素材，并把这些资料归类储存，以备随时调用。资料员的工作看起来不起眼，但事实上相当重要，它为节目重播、背景新闻等提供了可能。资料员的素养要求包括认真细致的工作态度，不怕繁琐，仔细耐心等。现代的媒资管理系统，对资料员提出了更高的要求，如计算机能力和编目管理能力等。,第三节、其他相关人员职责和素养要求,三、字幕员职责和素养要求,字幕员的职责是在后期制作或节目播出时为画面加上相关的字幕以及某些特技处理。字幕员的要求是具有一定的文化水平和快速的打字能力。字幕员有时也协助做一些其他的工作。,其他相关人员职责和素养要求,第三节、其他相关人员职责和素养要求,四、放像员职责和素养要求,在新闻节目直播时，已编辑好准备播出的新闻通常会保存在非线性编辑机上，放像员按照节目串联表的顺序和导播的节奏进行重放。一般来说，放像员还负责节目带的串联，所以其素养要求熟悉相关编辑设备的使用，并具备良好的协作精神。,第三节、其他相关人员职责和素养要求,五、动画制作师职责和素养要求,动画制作师负责动画的设计和制作。动画制作师必须有良好的美术功底、良好的审美能力和丰富的动作想象力，熟悉动画行业的基本规则和动态，具有独特的创意概念和创作能力，熟悉动画设计制作流程和Flash、3DMAX等制作软件，熟悉人设、场景、脚本、声效、动作合成等工作。,第三节、其他相关人员职责和素养要求,六、服装师职责和素养要求,服装师的主要工作是根据美工师的设计图，节目剧情，人物性格，选用服装并管理表演者的衣着。服装师要有丰富的文化底蕴，对色彩、服装款式有个人独到的理解，对流行元素有准确的把握。,第三节、其他相关人员职责和素养要求,七、道具师职责和素养要求,道具师的职责是根据美工师的要求和设计图，制作布景和大小道具。大道具包括：景片、桌、持、床、凳等大件物品；小道具五花八门，包罗万象。道具师应具有一定的文学艺术修养和历史知识，熟悉影视制作流程，心灵手巧，思维活跃有创意，并富有勇于尝试探索的精神。,第,三,章 音视频制作涉及的表格与文书,第一节 节目策划书的写作,第二节,脚本的格式,第三节 预算表的制作,第四节 其他文书的准备,第一节,节目策划书的写作,在电视节目策划的具体操作中，由于节目内容、形式的不同，节目的诉求对象不同，策划文案也会存在差异，不同类型的节目都有着不同的风格和特点，在策划中就应该着重表现出各自的特色。所以说，电视节目策划书的写作没有完全限定的模式。,第一节,节目策划书的写作,一、,新闻类节目策划,包括以下几个主要方面：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划。,第一节,节目策划书的写作,1、选题策划,电视新闻选题标准主要包括以下几个要求：真实性、时新性、超前性、独家性和深度性。,2、采访策划,（1）,换位,意识,（2）无知意识,（3）怀疑意识,（4）现场意识,第一节,节目策划书的写作,3、嘉宾策划,（1）知情原则,（2）对应原则,（3）权威原则,第一节,节目策划书的写作,4、,节目形式策划,构成节目形式的元素主要包括：节目类型、播出长度、编辑特点、结构形式、交流方式、包装手法等。从类型看，是采用系列报道还是连续报道或是深度报道的形式，或者运用演播室采访的形式，要根据不同的节目定位和报道意图进行策划。从实践效果看，新闻报道形式选择是否得当，是优秀新闻报道成功的基本保证之一。,第一节,节目策划书的写作,二、,电视谈话节目策划,电视谈话节目策划包括选题的策划、嘉宾与观众的选择与设计、现场谈话的设计三大块。,第一节,节目策划书的写作,二、,电视谈话节目策划,1.选题策划,（1）确定选题,（2）策划人员调研,（3）确定话题的价值趋向和谈话脉络,第一节,节目策划书的写作,二、,电视谈话节目策划,2.嘉宾与观众的选择策划,（1）嘉宾的选择,（2）观众的选择,第一节,节目策划书的写作,二、,电视谈话节目策划,3.现场谈话的设计,（1）谈话路径的构思,（2）嘉宾出场方式的设计,（3）谈话现场的设计,第一节,节目策划书的写作,三、,娱乐类节目策划,娱乐类节目的策划包括以下几个方面：主题策划、嘉宾策划、环节内容策划和后期效果策划。,第一节,节目策划书的写作,三、,娱乐类节目策划,1.主题策划,（1）紧跟当下流行风向标,（2）追求差异，一枝独秀,（3）节目内容健康向上，符合国家相关规定,第一节,节目策划书的写作,三、,娱乐类节目策划,2.嘉宾策划,（1）一般来说，节目中的嘉宾都是近期受关注度较高的人，无论正面负面，只要能够出席，在人选上就已经先声夺人了。,（2）嘉宾的选取还要考虑搭配。,第一节,节目策划书的写作,三、,娱乐类节目策划,3.环节内容策划,（1）节目环节设计环环相扣,（2）节目板块设计突出强项,（3）赋予节目新元素,第一节,节目策划书的写作,三、,娱乐类节目策划,3.环节内容策划,（1）节目环节设计环环相扣,（2）节目板块设计突出强项,（3）赋予节目新元素,第一节,节目策划书的写作,三、,娱乐类节目策划,4.后期效果策划,（1）视频,（2）字幕,（3）音效,第一节,节目策划书的写作,三、,娱乐类节目策划,4.后期效果策划,（1）视频,（2）字幕,（3）音效,第一节,节目策划书的写作,三、,剧情类节目策划,狭义的电视剧策划仅指为电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作。,本节主要从剧本的来源、剧本策划的步骤、题材选择的策略、剧本的长度及要求方面，对狭义的电视剧策划进行阐述。,第一节,节目策划书的写作,三、,剧情类节目策划,1.剧本的来源,（1）投稿,（2）改编,（3）策划,第一节,节目策划书的写作,三、,剧情类节目策划,2.剧本策划的步骤,（1）市场调研,（2）创意策划,（3）二次调研,（4）修改并完善创意,（5）写作与修改剧本,第一节,节目策划书的写作,三、,剧情类节目策划,3.题材选择的策略,（1）求同策略,（2）求异策略,第一节,节目策划书的写作,三、,剧情类节目策划,4.剧本长度及要求,（1）故事梗概,一般要求不少于1500字，故事梗概要求明确电视剧的类型、主要人物以及主要的故事情节。,（2）分集梗概,每集大约300-500字。分集梗概是电视剧基本的一个结构框架，通过每一集的故事梗概能够刻画出人物的性格和故事的主要发展情节。,第一节,节目策划书的写作,三、,剧情类节目策划,4.剧本长度及要求,（3）文学脚本,每集约为一万五到两万字。文学脚本偏重于文学性，这种类型的脚本本读起来如同看小说一般，具有一定的修辞和文采。,（4）分镜头脚本,分镜头脚本偏重于镜头感，用表格或者画图方式表述，便于拍摄时候导演对全体人员的调度和控制。,第二节,脚本的格式,1、文学脚本,文学脚本是电视创作最重要的文案之一，它用文字的方式来讲述电视节目的主要内容。,用于拍摄剧情类电视的文学脚本富有一定的文学性质，字里行间能够显示出作者的文笔特色，富有情感和基调。这类文学脚本通常如同一本小说一般，通常能够表现故事矛盾冲突和走向、人物性格和特点等因素。,第二节,脚本的格式,1、文学脚本,其他类型电视节目中，脚本主要交代整个节目的流程和板块，具体到每一个环节的内容、嘉宾、道具等细节问题。脚本不仅帮助整个节目组理清整个节目的流程和环节，同时也帮助主持人和嘉宾更好地了解节目的主题和过程。这类脚本要求要简单、明了，用最少的语言将节目说清楚，便于理解。,第二节,脚本的格式,2、分镜头脚本,分镜头脚本多用于剧情类节目制作中，它是依据文学脚本，以镜头为基础，用更加形象、更加具体的电视语言将未来电视节目写成文字描述材料，使其成为可供拍摄、录制的稿本。,第二节,脚本的格式,2、分镜头脚本,分镜头脚本格式并不局限于一种，根据导演的需求可以变换形式，但是基本的格式如下：,镜号,机号,景别,技巧,时间,画面,解说,音响,音乐,备注,第二节,脚本的格式,3,、新闻采访提纲,（1）确定采访主题,（2）深入了解事件的相关背景,（3）熟悉被采访人的资料,（4）设计问题,采访目的,采访时间,采访地点,采访对象,采访工具,采访问题,对象,A,问题：,对象,B,问题：,对象,C,问题：,第二节,脚本的格式,4,、新闻直播串联单,XXX,新闻串连单,主编,:,责编,:,主播,:,副班,:,总长,:,序号,导语,形式,节目标题,尾句,主播,时长,累计时长,1,栏目头,020,020,2,提要,030,050,3,开头,下面请看今天的详细内容,025,115,4,XXXXXX,(,串,),财政部,:,今后逐年加大投入用于助学,这是一项惠国惠民的政策措施,121,236,5,6,广告,职员表,022,3010,第二节,预算表的制作,1,、预算,（1）直接成本（录制费用,、播出费用）,（2）间接成本（间接业务费用,、间接人力费用）,采访目的,采访时间,采访地点,采访对象,采访工具,采访问题,对象,A,问题：,对象,B,问题：,对象,C,问题：,节目制作预算表,节目名称：,项目名称,数量,天数,单价（元）,总额（元）,备注,前期制作,资料收集,前期采景,总费用,人民币,元,设备器材,摄像器材,录音器材,灯光器材,录像带,总费用,人民币,元,后期制作,初剪,非编精剪,配乐、配音,总费用,人民币,元,差旅及其他费用,交通,住宿,饮食,其他费用,总费用,人民币,元,以上预算费用总计：,（元）,第二节,预算表的制作,2,、其他文书的准备,（1）节目选题申报表,申报单位：,年,月,日,选题名称,选题类型,科普片 技术推广片 技能培训篇,表现形式,长度或级数（,30/,集）,预计完成日期,选题背景（说明内容主体是什么，有什么价值、功能和用途，适合什么地区推广，受众范围怎样等。）,分集片名及内容概要：,使用设备,（机器型号）,前期拍摄,后期编辑,地址,邮编,联系人,电子信箱,电话,第二节,预算表的制作,（,2,）节目制作委托协议书,（,3,）节目赞助合同,（,4,）广告代理合同书,（,5,）节目审核表,XX,电视台影视剧审核表,频道,:,栏目：,年,月,日,片名,内,容,合同审核,画质审核,好（,）,一般（,）,较差（,）,录制,时长,送带：,上载：,一审：,二审：,三审：,第四章 视频摄像,第一节,视频摄像技术基础,第二节,视频摄像设备及其操作调整,第三节 摄像技巧,第四节 摄像构图,第一节,视频摄像技术基础,一、,摄像机工作原理,1.,光学原理与系统,2.,视频扫描过程,在顺序制传送系统中，构成一幅画面的所有像素在进行光电转换、传输及电光转换时都要按照一定的规律进行，实现这一规律的过程就是扫描。,电视系统把景物图像各个像素的亮度和色彩转换为电信号，并依此传送到接收端，最后电视机屏幕按照同样的顺序，在相应位置上将电信号转换为彩色光，还原图像。,第一节,视频摄像技术基础 一,、摄像机工作原理,构成一幅完整画面的全部扫描线叫电视帧。,电视扫描包括,逐行扫描,和,隔行扫描,。,逐行扫描,是最简单的扫描方式，每一帧图像由电子束顺序地一行接着一行连续扫描而成。,隔行扫描,把一个电视帧分成两个电视场分别扫描，奇数扫描行构成的场叫奇数场，偶数扫描行构成的场叫偶数场，奇数和偶数场交错组成一个电视帧。,隔行扫描的行扫描频率为逐行扫描时的一半，因而电视信号的频谱及传送该信号的信道带宽亦为逐行扫描的一半。,第一节,视频摄像技术基础 一,、摄像机工作原理,2、视频扫描过程,3.,信号格式,模拟视频信号主要有,3,种格式：,PAL,、,NTSC,和,SECAM,。,数字电视有四种地面数字电视广播传输标准：,（,1,）美国高级系统委员会,ATSC,标准。,（,2,）欧洲数字视频广播组织,DVB-T,标准。,（,3,）日本,NHKISDB-T,标准。,（,4,）中国数字电视地面标准（,DTMB,）。,第一节,视频摄像技术基础 一,、摄像机工作原理 3、信号格式,4.,模拟信号与数字信号,模拟信号,用一系列连续变化的电磁波（如无线电与电视广播中的电磁波），或电压信号（如电话传输中的音频电压信号）来表示模拟数据。它的形状和信号本身十分相似，也叫类比信号。,数字信号,用一系列断续变化的电压脉冲或光脉冲来表示数字数据。数字信号的最小度量单位叫做,“,比特,”,(bits),。,第一节,视频摄像技术基础 一,、摄像机工作原理,4.,模拟信号与数字信号,模拟信号的优点是直观且容易实现，但存在两个主要缺点。一是保密性差，容易被截获；二是抗干扰能力弱，噪声和信号混合后很难分开。,数字信号加强了通信的保密性和抗干扰能力，并且可构建综合数字通信网。,模拟信号和数字信号之间可以相互转换,。,第一节,视频摄像技术基础 一,、摄像机工作原理,5.,彩色电视原理,（,1,）彩色三要素,亮度,：指彩色光作用于人眼而引起的视觉上的明亮程度。,色调,：指彩色的颜色类别，它是决定彩色本质的基本参量。,饱和度,：是指彩色的深浅、浓淡程度，也称为色纯度。,第一节,视频摄像技术基础 一,、摄像机工作原理,5.,彩色电视原理,（,2,）三基色原理,用于电视的三基色一般为红（,R,）、绿（,G,）、蓝（,B,）。,1,）自然界中的绝大部分彩色，都可以由三种基色按一定比例混合得到；反之，任意一种彩色均可被分解为三种基色。,2,）作为基色的三种彩色，要相互独立，即其中任何一种基色都不能由另外两种基色混合来产生。,3,）由三基色混合而得到的彩色光的亮度等于参与混合的各基色的亮度之和。,4,）三基色的比例决定了混合色的色调和色饱和度,。,第一节,视频摄像技术基础 一,、摄像机工作原理,二、摄像机基本结构,1.,镜头,镜头是摄像机的眼睛，镜头的质量（指标）直接影响摄像机的整机指标。,摄像机所以能摄影成像，主要是靠镜头将被摄体结成影像投在摄像管或固体摄像器件的成像面上,第一节,视频摄像技术基础,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构,（,1,）镜头的焦距,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 1、镜头,二、摄像机基本结构,1.,镜头,（,2,）镜头的光圈,光圈的作用是控制进入镜头光线的强弱。,F22 F16 F4 F1.2,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构,（,3,）镜头的聚焦,当穿过镜头后部的光线准确地汇聚在摄像管的屏面上时，该摄像机图像便处于焦点调好之中了，这个过程称为聚焦。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 1、镜头,（,4,）镜头的景深原理,镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。,当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。,这种在摄像管聚焦成像面前后能记录得,“,较为清晰,”,的被摄物纵深的范围便为景深。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 1、镜头,（,4,）镜头的景深原理,被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。,前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 1、镜头,（,4,）镜头的景深原理,影响景深的主要因素,1,）光圈。在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。,2,）焦距。在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦距越长，景深范围越小。,3,）物距。在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 1、镜头,二、摄像机基本结构,2.,控制器件,（,1,）镜头部分,变焦（,zoom,）：用于变焦距镜头使影像放大或缩小。,光圈（,IRIS,）：是用来改变进入机身内感光面的光量的装置。,聚焦（,focus,）：转动聚焦环可以使所需图像最清晰。,VTR,（,rec,）：按下此键，录像单元开始记录。,第一节,视频摄像技术基础,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 2、控制器件,（,2,）寻像器部分,对比度,（,CONTRAST,）：它调整取景器屏幕显示图像的对比度。,峰值（锐度，,PEAKING,）：它调整取景器屏幕显示图像的轮廓,亮度,（,BRIGHT,）：它调整取景器屏幕显示图像的明亮度。,斑马线,（,ZEBRA,）：为寻像器中出现的白色条纹区域，它的出现提示高曝光区域。,屈光度调节,：通过使用屈光度调整环,用户可以根据自己的视力调整取景器图像,.,指示灯,（,TALLY,）：当,TALLY,指示开关设为,0N,或,HIGH,和,LOW,（指示灯亮度选择）时，此灯被启用，当录像机单元录制时，此灯点亮。此灯闪烁时则为机器报警显示。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 2、控制器件,（,3,）摄像单元,电源开关,（,POWER,）：开,ON,关,OFF,录像机节电,/,待机开关,（,VTR SAVE/STBY,）：该开关控制录制过程中暂停,(REC PAUSE),时录像机的电源模式,.,节电模式（,SAVE,）：,用户按下录像开始,(VTR START),按钮时,在开始录制之前会有短暂的停顿,但是功率消耗小于待机模式,电池使用周期由此延长。,待机模式（,STBY,）：,用户按下录像开始,(VTR START),按钮时录制即开始。,增益,(GAIN):,在光照不足的情况下，选择不同的增益值，可以提高信号的亮度，但信号质量受影响。,输出选择,(OUTPUT),：摄像机,(CAM ),表示 输出摄像机信号；彩条,(BARS),表示 输出标准彩条信号。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 2、控制器件,（,3,）摄像单元,白平衡选择开关,(WHITE BAL):,用于选择手动白平衡或自动白平衡。,白平衡预置档,（,PRST,）：包括几档白平衡存储。,电子快门,（,SHUTTER,）：设置电子快门速度。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 2、控制器件,（,4,）音频输入选择设定,音频输入选择开关,（,AUDIO IN,）：用于选择要录制在音频通道,1,，,2,上的输入信号。,FRONT,用于选择随机话筒信号；,W.L,用于选择无线话筒的信号；,REAR,用于选择机身后部,CH1/CH2,音频输入接口的信号。,声道选择开关,（,AUDIO SELECT CH1/CH2,）：这个开关用于选择,1,声道或,2,声道的音频。,声道音量控制,（,AUDIO LEVEL CH1/CH2,）：用于控制音频输入电平。,第一节,视频摄像技术基础 二,、摄像机基本结构 2、控制器件,三、摄像机的分类,1.,按性能分,广播级摄像机、应用（专业）级电视摄像机和家用摄像机。,2.,按制作环境分,演播室摄像机和现场摄录一体机。,3.,按摄像器件分,真空管摄像机和,CCD,电荷耦合器件摄像机。,4.,按记录介质分,磁带式、光盘式、硬盘式,第一节,视频摄像技术基础,第一节,视频摄像技术基础 三、摄像机分类,一、摄像机基本操作,1、摄像机基本功能键调整,（,1,）光圈与曝光调节,1,）自动光圈,2,）手动光圈,（,2,）焦点和焦距调整,1,）自动聚焦,2,）手动聚焦,(3),白平衡（,White Balance,）调节,(4),黑平衡调整,第二节,视频摄像设备及其操作调整,2,、摄像机操作要领,摄象机拍摄操作要领是：平、准、稳、匀。,平：指运动过程中始终保持摄影机的水平。,稳：指运动摄影过程中的画面要保持稳定，不能摇晃。,准：指运动摄影过程中的画面起幅和落幅的焦点要准确、构图要准确。,匀：指运动摄影过程中摄影机的运动速度要均匀，不可忽快忽慢。,第二节,视频摄像设备及其操作调整,3,、常用摄像机,PD190,介绍（略）,第二节,视频摄像设备及其操作调整,二、摄像机固定承托设备,1.,脚架,普通三脚架、带滑轮的三脚架、车载三脚架、带液压阻尼的三脚架、演播室使用的大型三脚架。,调整三脚架水平时，先仔细调整三脚架上的水平仪器泡，等调整完毕后再把摄像机安装在三脚架上。,第二节,视频摄像设备及其操作调整,2.,斯坦尼康,斯坦尼康，是一种摄像机稳定器，一种轻便的摄像机机座，可以手提。,第二节 视频摄像设备及其操作调整 二,、摄像机固定承托设备,斯坦尼康一般由三个部分组成：辅助背心、平衡组件和减震臂。操作时，可以绑在身上使用，因此，斯坦尼康有着极大的灵活性和轻便性性。它可以适应山地、台阶等更多更复杂的环境，完成更为复杂的移动镜头拍摄，最大程度地接近事物的本质。,第二节 视频摄像设备及其操作调整 二,、摄像机固定承托设备,3.,摇臂,摇臂是拍摄电视剧、电影、广告等大型影视作品中用到的一种大型器材，可以帮助摄像师在拍摄时能够全方位地拍摄到现场场景，不错过任何一个角落。,摇臂一般由,摇臂臂体、电控云台、伺服系统、中控箱、液晶监视器等,部分组成。其中，摇臂臂体可以控制摄像机整体移动；电控云台的作用是控制摄像机的水平旋转和垂直俯仰；伺服系统控制摄像机镜头变焦、聚焦、光圈、摄像机摄录控制。中控箱是所有信号集中处理及输入输出的中心。,第二节 视频摄像设备及其操作调整 二,、摄像机固定承托设备,一、人眼观察与摄像机拍摄画面的区别,1.,视阈上的差别。,在水平视角大约,240,度、垂直视角大约,110,度的广角范围内的物体，都可以被眼睛捕捉到。且随着眼动，人的视域实际上没有受到限制。,摄影机的有效视阈一般是截面为长方形的方锥体，其水平视角一般为,23-24,度，垂直视角一般为,17-18,度。摄像机的镜头虽然在理论上可以达到无限，但记录下来的内容却有荧幕画面的限制。,第三节,摄像技巧,2.,在光谱范围上，眼睛的感光比摄影机小。,3.,眼动方式。摄影机有能力在极短的瞬间（从几十分之一到几万分之一秒）内看清景物，人眼却不能。在识别快速变化的物体时，摄像机的准确性是人眼所不能及的。,4.,变形与补偿。人眼对物理刺激的变化进行补偿而保持稳定知觉的现象被叫做,知觉恒常性,。作为机器的摄影机没有恒常性机制，对于光学仪器带来的变形,像差和畸变，难以进行补偿。,第三节 摄像技巧 一,、人眼观察与摄像机拍摄画面的区别,二、摄像机位置与拍摄画面的