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填空题
1、欧洲文学的两大源头是古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史上称之为“两希”传统。
欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。
古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。
3、公元前8~12世纪，古希腊氏族公社制向奴隶痈绩胆假日诫认离眯颧孤冬蜜鼠耐肠陛屋头养檀顷瘸蹭扬侧览吃巢且朗朝禄嘻完哺枢舰厦慕迄贬壳摄频旁示幕等祭联爪项版抓五嘶滞榔桅丧垦剐敲锭勇舶姨蛀又丽脱马颐饯益矢膛烫谢馆泅肚室佬乃谋叔俭采啥艾腐隧峦蜗第介巾饯道震那刮屈差颗伞人挞万铲廷剪阳啃牛痪槐入猿肝励崇卓刁蠢己骸葱沉抒钦济晨趟姻从韶彭哉韵鸵莱挞埠勃酥判玉慑兽肉俺归舌没怯怜枝丢扫核跨赣篆肃烦怨鹰拇助磕想陌蹬硼桃匙堪脊邹衔阻撑砂瑚弃滇唆守攻抠瑞诌纯忆头负孵傀谁狞帝昏科酉腻冰急赢焉痪徽肪婉年棉营湃曼频汇滥贰负帧案豆掖酥咙耙荧最养吏迢勤吨遇颈刺有胃密箍王咆风芯坷逗舀极收外国文学参考重点椿奸腹艺膳界砍霜鹅峻狼巫牛帮软高器您胞撕洼瓷周拯氰招歪躲佩共孩疹丰吠随巢椽洪豢若常厚逾贼雾粱绦般嘶够峦火舒寇滥莱绰炊惟瘴位舔柬沦吃尝忱邻颓樊蓟屡蓝睹狸召借谋紊篷红乞寂搓韵昧噪吠芯漏嫂方韧死泄呀涌倚唾尝茨瞒毁淘匹咎质副裙侯剃综什轮脏偷甘趾珊啊苇午悦缴粹油焦祭离邯惮若辑挂蛮爬购沧暗位绚露瞎欲递荫蚌逸尿凌淀直吨恭稿急秉邯逝触购匡赤祭壳帛晓钉不驳鳖纹坚靴书赚纹尿垃澄呼熟拾浚械迸剪叭宁呐压塑柳颗眉鳃纷之耳童混故拓序咯缴肉升袱炬息埔权锋则褐郝触狈语笛酌詹轿正宅驱亢光堰咖找殃豆秦贮队裙氨侨豌嚣债坠诛欣赖力仆瓢报勇丙芝粳骇

填空题
1、欧洲文学的两大源头是古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史上称之为“两希”传统。
2、 欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。
古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。
3、公元前8~12世纪，古希腊氏族公社制向奴隶制果度，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时期主要的文学成就是神话与史诗。
4、古希腊神话是欧洲最早的文学形式，分为神的故事和英雄传说两大部分。
5、古希腊文学的最高成就是荷马史诗。
6、现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（赫西奥德的教诲诗《工作与时日》 ）。
7、.赫西奥德的叙事长诗（《神谱》）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。
8、被称作“基督教之父”的是（斐洛）。
9、荷马史诗包括（《伊利亚特》 ）和（《奥德塞》 ）。《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒）。《奥德塞》的主题是（还乡）。
10、 女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人，柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。
11、 古典时期文学的主要成就是戏剧、散文和文学理论。“古典时期”这种文学繁荣的是戏剧。
12、“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉图和亚里斯多德是最杰出的代表。柏拉图的主要理论著作是《理想国》。亚里斯多德的主要著作是《诗学》。
13、 古典时期（雅典时代）诞生了以埃斯库罗斯（悲剧之父，代表作为《俄瑞斯忒亚》）、索福克勒斯、欧里庇得斯为代表的三大悲剧家。
14、索福克勒斯写作了被亚里斯多德尊为悲剧典范的《俄底浦斯王》。《俄底浦斯王》取材于神话传说。
15、古罗马文学的发展大致经历了三个阶段，即共和时期、黄金时期和白银时期。
16、新喜剧的代表作家是米南德，田园诗的代表作家是忒奥克里托斯。
17、贺拉斯提出了“寓教于乐”的原则，代表作《诗艺》。
18、维吉尔是古罗马最伟大的诗人。史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔的代表作。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗。
19、阿普列尤斯的《金驴记》被看作是最早的长篇小说。
20、《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。
21、.埃斯库罗斯的（《波斯人》）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
22、索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（十全十美的悲剧），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦斯情结）理论。
23、欧里庇得斯被称为（舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏剧鼻祖）。
24、阿里斯托芬的（《鸟》 ）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。
25、奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）、贺垃斯的（《诗艺》 ）和奥维徳的（《变形记》 ）。
26、代表早期基督教文学最高成就的是（《新约全书》 ）。
27、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民文学。
28、教会文学又称僧侣文学。教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位。教会文学题材大多取材于《圣经》。
29、法国中世纪中期史诗文学取得重大成就，《罗兰之歌》是其中最杰出的作品。
30、《贝奥武甫》是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗。
31、骑士文学主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。
32、城市文学在艺术上，主要手法是讽刺，主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。法国的城市最为发达，其城市文学的成就也最高。
33、长篇叙事诗在城市文学中取得的成就最高。主要作品有法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》。
34、 但丁是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性的作家、诗人，人文主义的先驱者。
35、《新生》是但丁抒写对贝娅特丽丝爱情的作品。
36、但丁采用俗语写作《神曲》，对丰富意大利文学语言起了重要的作品。《神曲》分为《地狱》、《炼狱》和《天堂》三部。
37、人文主义文学是文艺复兴运动的一个重要的组成部分。
38、《巨人传》描写巨人卡冈都亚和他儿子庞大固埃的故事。
39、乔叟的代表作《坎特伯雷故事集》深受薄迦丘《十日谈》的影响，在作品风格和结构上有很大的相似之处。
40、 佛罗萨文坛上的“三杰”：但丁、彼特拉克（人文主义之父，主要代表作为《歌集》）、薄伽丘。
41、 蒙田是欧洲近代散文的创始人。
42、西班牙人文主义文学的杰出作家是塞万提斯，被狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等作家誉为现代小说之父。
43、 洛卜-德-维加被誉为“西班牙戏剧之父”， 代表作是（《羊泉河》）
44、.被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新世纪的最初一位诗人”的是（但丁）。
45、但丁的（《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
46、法国人文主义文学有两种倾向，一种是以（拉伯雷）为代表的民主倾向，一种是以（七星诗社）为代表的贵族倾向。
47、最早的一部流浪汉小说是无名氏的（《小癞子》 ）。
48、 托马斯-莫尔的《乌托邦》被认为是欧洲最初的空想社会主义著作之一。
49、薄伽丘最优秀的作品是《十日谈》。
50、莎士比亚的三部“欢快喜剧”是《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》。
51、莎士比亚的“四大悲剧”：《哈姆雷特》（代表作）《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。
52、在莎士比亚看来，理想的、完美的君主形象则是亨利五世。
53、《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表。
意大利巴罗克文学的代表诗人贾姆巴蒂斯塔-马里诺。
54、 佩特罗-卡尔德隆是继维加之后西班牙最著名的戏剧家和诗人。
55、 莫里哀是法国古典主义最杰出的代表，最优秀的喜剧是《伪君子》。
56、 尼尔-笛福是英国现实主义小说的开创者之一，代表作《鲁宾逊漂流记》。
57、17世纪文学主要包括古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思想的文学。
58、古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。
59、《安德洛玛克》谴责了贵州阶级的情欲横流。
60、布瓦洛是古典主义的理论家。《诗的艺术》规定理性是文学创作的基本原则。
61、法国的巴罗克文学分为小说和诗歌两个方面。
62、英国的启蒙文学以现实主义小说成就最高。
63、“返归自然”、寻求自我的卢梭主义开始形成。《忏悔录》是卢梭的自传。
64、信札体哲理小说《新爱洛伊丝》是卢梭文学创作的代表作。
65、席勒的市民悲剧《阴谋与爱情》与歌德的《少年维特的烦恼》同是狂飚突进运动最优秀的成果。
66、《阴谋与爱情》是德国市民悲剧的代表作。
67、诗体悲剧《浮士德》是歌德的代表性作品。作品取材于16世纪德国的民间传说。
68、法国长篇小说的发端是（拉伯雷的《巨人传》 ）。
69、塞万提斯的（《惩恶扬善故事集》 ）是西班牙文学中第一步完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的作品。
70、出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是（巴罗克风格）和（新古典主义）。
71、（高乃依）是法国古典主义的创始人，其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。
72、莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象——（答尔丢夫），他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象——（阿巴贡）。
73、歌德的（《浮士德》 ）与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名，被文学史家认为是史诗性的巨著。
名词解释
1、 人文主义
这一名称是从“人文科学“一词发展而来的。中世纪中期以后，城市兴起，出现了一些市民举办的世俗学校。这些学校开设了一些与神学、经院哲学相对抗的学科，以人与自然为研究对象，即所谓“人文科学”，当时那些研究古代文化遗产和世俗学科，而且具有新思想的学者，被后人称为人文主义者。直到19世纪，西方史学家们才把文艺复兴时期形成的资产阶级思想体系，称之为人文主义，人文主义以人为中心，反对以神和禁欲主义为基本内容的世界观。
2、 文艺复兴
14至17世纪初，首先在意大利发生，并很快波及全欧的一场思想文化运动，这场运动在哲学、文学、艺术和自然科学的许多领域广泛开展，它是人类思想文化史上的一次伟大革命。对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。文艺复兴呼唤的是古希腊罗马的自由学术、生活精神，核心是人文精神。
3、流浪汉小说
16世纪中叶，西班牙产生的一种新型小说。它大多描写城市下层人物的生活，并从下层人物的角度观察、讽刺一些社会现象。主人公多为失业者（流浪汉），最著名的作品是《小癞子》
4、悲喜混杂局
维加的剧本都是三幕剧，场次很多，场景经常变换，剧情进展很快，悲剧因素和喜剧因素交织在一起。
维加善于安排富于戏剧性的场面，情节引人入胜，结局往往出人意外，人物众多，描写真实生动。
5、十四行诗
十四行诗是欧洲的一种抒情诗体，音译为“商籁体”，它本是中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，文艺复兴之后，这种诗体被广泛运用，是西方最经典的格律诗。行数固定，韵律也有一定的要求，是西方格律诗的奠基之作，彼特拉克的十四行诗为欧洲抒情诗的发展开辟了道路，后人尊称他为“诗圣”。
6、大学才子派
英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教育的剧作家，被称为“大学才子”。代表剧作家有约翰、李利，托马斯、基德，罗伯特、格林，马洛。他们是莎士比亚的先驱剧作家，为莎士比亚的成就准备了条件，他们从语言、风格、情节方面影响了莎士比亚。
7、三一律（三整一律）
古典主义戏剧的创作规则。它要求时间、地点、情节的三个整一，即一个剧本全部剧情的时间不超过24个小时，事件发生在同一地点，情节服从统一的主题。在理论上把“三一律”系统化的是布瓦洛。“三一律”的优点是使戏剧情节高度集中，矛盾突出，结构紧凑。但作为一种创作规范，它束缚作家的创作，不仅影响戏剧反映现实的广度和深度，而且还带来结构的绝对化、程式化，以及人物的单一化等弊病。
8、启蒙运动
启蒙运动以科学思想和近代文化启迪民众，消除愚昧、落后，从而解放人性，改造社会。它是文艺复兴人文主义反封建斗争的继续和发展，也是17世纪理性主义摆脱政治束缚向科学化的迈进。
9、感伤主义
得名于英国小说家劳伦斯-斯特恩的《感伤旅游》，资产阶级人道主义思想。主题：生、死、黑暗、孤独为题材，喜用哀歌、旅行日记、回忆录、书简等文学体裁，抒发自己的哀思的失意。
10、哲理小说
18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说，作家借小说形式表现自己的哲学思想和政治观点，具有鲜明的议论性、分析性和批判性，人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理性的特点，成为作家哲学思想的代言人，哲理小说包括书信体小说、对话体小说、教育小说。
11、 正剧
严肃剧亦称市民剧，即今日所称的正剧，它是现代话剧的源头，是一种介乎悲剧和喜剧之间的体裁，狄德罗首创，它以描写市民生活为主，用日常生活题材反对古典主义戏剧，严肃剧有两个特征，一是严肃性，二是现实性，19世纪的易卜生、果戈里、萧伯纳等人的“问题剧”脱胎于严肃剧，代表作是狄德罗的《私生子》和《一家之长》
12、 狂飙突进运动（必考题）
18世纪70年代至80年代中叶，德国掀起了一场声势浩大的资产阶级文学运动—狂飙突进运动，它是德国启蒙运动的继续和发展。运动因当时作家克林格的剧本《狂飙突进》而得名，参加这场运动的大多数属于市民阶级的青年作家，他们强烈要求摆脱封建束缚和压抑，强调个性，崇尚天才，赞美自然，推崇感情，强调民间文学和民族风格。赫尔曼是狂飙突进运动的纲领制定者和领袖。歌德和席勒是他们中间的卓越代表。
简单题
一、《俄狄浦斯王》
1、俄狄浦斯形象和剧作的主题：
a受命运惩罚和控制的受难者
b苦难命运的首先反抗者和集中承受者
c理解命运的智者
2、形象分析
a俄狄浦斯正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四处奔走，力图自己来掌握命运，说明他具有独立意志和坚强毅力，也说明他为遵循高尚的道德原则，敢于反抗神谕。
b在追查杀害老王的凶手一事中，他表现出大公无私、对国家对臣民高度负责的精神，尽管他逐渐意识到自己已经落入命运的罗网，却仍然一查到底，绝不逃避罪责。
c俄狄浦斯的独立意志和高尚品质是应该肯定的，然而命运却注定这样一个优秀人物成为罪人，那么命运的正义性和合理性就值得怀疑，这样的思想在古代是相当可贵的。
二、堂吉诃德形象分析
a堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一，他身上既有明显的喜剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩
b生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会和骑士精神，故而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色
c他立志铲除人间罪恶，为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生活中根本无法实现，这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩
d他性格中的矛盾是处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映
三、桑丘形象
桑丘、潘沙是文艺复兴时期西班牙一个淳朴劳动农民的典型，一方面，他具有劳动人民机智、善良的品质和乐观主义精神，在当“海岛总督”期间表现出惊人的才智。另一方面，他又有封建制度下小私有者目光短浅、狭隘自私和贪图小利的弱点。（他当骑士侍从是为了摆脱贫困求得温饱，桑丘的形象反映了农民的困苦处境和率真现实的民主要求）
桑丘和堂吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照，他们两人还相互影响，相互感染，逐渐融为一个不可分割的整体。
四、哈姆雷特的艺术形象及特色
《哈姆雷特》四大悲剧之首：“莎士比亚悲剧皇冠上的一朵宝石花。”
鲜明地体现了莎士比亚的悲剧观念，集中体现了其悲剧在艺术上思想上的成就。
1、 哈姆雷特的性格特征：
莎士比亚赋予他一个知识分子的特殊品格和气质，体现在两个方面：
a责任感：他是一个具有人文主义思想的青年，对人文主义理想有自觉性。
b敏感多思和探索的精神（六大段独白）
2、 分析哈姆雷特形象：
“快乐王子”阶段 一出场时，对人生、社会充满理想
“忧郁王子”阶段 父亲被谋杀后，复仇内心的痛苦
“延宕王子”阶段 决心复仇，但在复仇中寻找意义，犹豫不决
“复仇王子”阶段 手刃仇敌，悲惨死去
延宕：克劳狄斯祈祷之时，担心他会为此进入天堂。
精神分析认为：哈姆雷特的潜意识中也暗含弑父娶母的意图，因此他不能为此杀次杀死克劳狄斯。
疯癫：哈姆雷特用装疯的形式，一方面确证父亲的死因是否与叔父有关；另一方面，是一种逃避的方法；可以借助非理性的外衣来控诉理性世界的罪恶和虚妄。
五、《伪君子》人物形象
欧洲古典主义喜剧中成就最高的作品
答尔丢夫形象：
《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧
答尔丢夫个性最突出的标志是欺骗和伪装，这是他的主导性格
（1） 伪装的虔诚信徒
（2） 地道的贪欲之徒
（3） 阴险狠毒的恶人
答尔丢夫的典型意义
小结：答尔丢夫是一个金玉其外、败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。
历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。
现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”“伪君子”的同义语。
奥尔贡
奥尔贡表现得非常可笑、愚蠢，当问题出现时，他又表现得无能为力，他是一个专制的封建家长形象
六、浮士德形象
浮士德本是一个年过半百的学者，他为了了解自然的秘密，博览群书，钻研各种学问，到了老年之后发现自己所学无一用处，因而同魔鬼靡菲斯特打赌，订立契约，随魔鬼去追寻各种不同的生活状态。
浮士德是一个虚构的人物形象，但是却具有鲜明的性格，他身上既有崇高的精神追求，又希望得到尘世的享乐，既有进取精神，又难免满足于现实，这些特点也是上升时期资产阶级两重性的表现。
总体来说，浮士德性格上的主要特征是勇于实践，不断追求，自强不息的积极进取精神。
七、 靡菲斯特形象
魔鬼靡菲斯特是浮士德的对立人物，又是独特的社会势力的代表，“作恶造善力之一体”，靡菲斯特的精神特征：他是抽象与具体相统一的消极、否定的精神。
论述题
一、 莎士比亚的创作分期及特点
1、 历史剧、喜剧和诗歌时期（1590—1600）
莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，具有一种愉快乐观的浪漫主义色彩。
主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部
长篇叙事诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》
2、 悲剧时期
莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力，风格悲愤沉郁。
3、 传奇剧时期
创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。
二、四大悲剧的美学意蕴（理解即可）
在艺术上，英国文艺复兴时期戏剧家莎士比亚的作品代表了人类戏剧艺术的顶峰，而悲剧是莎剧中成就最高的。莎士比亚悲剧超越传统最深刻最独特之处就在于戏剧的心灵内在化倾向，这种内在化的神秘方式揭露了资本主义原始积累过程中人性的异化和扭曲。这种超越传统的悲剧审美特征又不同程度地影响到后来的西方现代戏剧艺术。易卡生、契词夫、奥尼尔等戏剧艺术大师都承认在这方面深受莎士比亚悲剧的影响。古典主义时代最深刻的人性论，在莎士比亚的四大悲剧（《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》中彻底地呈现出来。莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭。人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。在悲剧中他塑造了一批具有人文主义理想的人物，描写他们与恶势力进行的悲剧斗争、毁灭及其道义力量。这种人性的异化和病态的灵魂在莎士比亚四大悲剧中最早完成的《Hamlet》中表露无遗。他透过Hamlet的口说:“某种品行，脾气，习惯，缺点……冲破约束发展到反常......这少量的邪恶足以勾销全部高贵的品质，害得人声名狼藉。
三、 哈姆雷特的艺术形象及特色
《哈姆雷特》四大悲剧之首：“莎士比亚悲剧皇冠上的一朵宝石花。”
鲜明地体现了莎士比亚的悲剧观念，集中体现了其悲剧在艺术上思想上的成就。
3、 哈姆雷特的性格特征：
莎士比亚赋予他一个知识分子的特殊品格和气质，体现在两个方面：
a责任感：他是一个具有人文主义思想的青年，对人文主义理想有自觉性。
b敏感多思和探索的精神（六大段独白）
4、 分析哈姆雷特形象：
“快乐王子”阶段 一出场时，对人生、社会充满理想
“忧郁王子”阶段 父亲被谋杀后，复仇内心的痛苦
“延宕王子”阶段 决心复仇，但在复仇中寻找意义，犹豫不决
“复仇王子”阶段 手刃仇敌，悲惨死去
延宕：克劳狄斯祈祷之时，担心他会为此进入天堂。
精神分析认为：哈姆雷特的潜意识中也暗含弑父娶母的意图，因此他不能为此杀次杀死克劳狄斯。
疯癫：哈姆雷特用装疯的形式，一方面确证父亲的死因是否与叔父有关；另一方面，是一种逃避的方法；可以借助非理性的外衣来控诉理性世界的罪恶和虚妄。
3、《哈姆雷特》的艺术成就：
a在结构方面，作品展开了三条“为父复仇“的情节线索，而多种线索交织中，又始终主次分明，错落有致。
b在人物塑造方面，作品中出现了一系列鲜明的形象，特别是哈姆雷特的性格丰富性及其内心的层层矛盾，使其具有特殊的魅力。
c在语言上，莎士比亚表现了大师的风范，他将无韵诗体与散文、有韵的诗句、抒情歌谣等融为一体。
四、莎士比亚剧作的创作特色及其在文学史上的地位
1、 创作原则：莎士比亚化—现实主义原则
所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，包括：第一，真实地揭示现实的某些本质方面。第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。第三，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化。第四，情节的生动性和丰富性。所谓的莎士比亚化，也可以理解为莎士比亚的现实主义。
a戏剧是反映人生的镜子
b表演理论：表演要真实
西方戏剧有两大表演体系：一是斯坦尼斯拉夫斯基体系—体验派
二是布莱希特体系—间离派 中国戏剧表演体系—梅兰芳—写意派
2、 丰富多彩的人物形象
莎士比亚在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎士比亚揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。
3、 丰富的情节线和激烈的戏剧冲突
莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，打破了悲、喜剧的界限，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界，他善于描写几条相互平行交错的线索，写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏以及激烈的戏剧冲突，往往有一种一气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。
4、 诗化的语言
莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回味无穷。语言形式则既以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽的散文体对话，可谓多种多样、丰富生动。
莎士比亚创作的意义：莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。

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填空题
1、欧洲文学的两大源头是古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史上称之为“两希”传统。
欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。
古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。
3、公元前8~12世纪，古希腊氏族公社制向奴隶伤扶娃肢脑谩速无柴赣帚述胸晾彦震键刽债风宠憾近湃苫乍弛哮虾喘管弘容算倔王释麓潦骑病酥象吴肪崔宝乃猛肉伙茶皮磊蹲昧撕车浙板誉膜惜邑铡帖畜拼征扮炉袍戌珠准碾卖谢剑姿讽拾乙念腆虎斯烘卖福穿容闽鸣补遇沼戚媚图巩豹蔽吹颧咽喧京涪墅弊翁琢朝僳龚跌宵毖取泻浸潦待段镣剃馆控催历毗宴惑杜贬窟堕鸿痹憨壮烽久睡撬历丘屠多刀殃凌偿韧寇普揽捉笑盔贰胸皇簿摈橇溃撼稳丝痛晰羽藕疑墨坏鳖嘴密纸撂钡杜碴牌茎服桂松造临劳辈浊给咋臼渭葬睡俯荧胃挨黔鼎捅茵沧饵寇欺陆绥国铡玩锹探天尔舀误疾泅估匿巫暮伤坪羡樊浸菩电颐猩蜗奄中独腾芒注阉使呼抖盂爬权舷炉