虚拟技术与电视媒介的立体发展态势.docx

虚拟技术与电视媒介的立体发展态势
陈国利 张卫斌(2005-11-12)
[摘要]信息时代，电视媒介纷纷采取各种手段，提高电视节目质量、降低电视节目制作成本，寻找作为在竞争致胜的最大筹码。计算机技术与视频技术的融合与发展，催生了虚拟主持人的出现，为电视制作提供无限想象和表现空间的虚拟演播室技术应运而生，更是给传统的电视媒介注入了新的生机和活力，为电视媒介的生存与发展提出了新的思路和观念。
[关键词]电视；虚拟技术；虚拟主持人； 虚拟演播系统
信息时代，电视媒介作为信息的创造、加工、传输的主要工具，发展迅猛，各级各类电视台都试图占领本地区的电视传媒市场。由于上星频道增多，一般大、中城市观众通过有线电视网都能接收到数十套电视节目，因而仅仅依靠增加频道、增设栏目和扩大覆盖面等手段来提高收视率已远远不够。提高电视节目质量、降低电视节目制作成本将成为各电视台竞争的最大筹码，于是为电视制作提供无限想象和表现空间的虚拟演播室技术应运而生。计算机技术与视频技术的融合与发展，催生了虚拟主持人、虚拟演播室技术的出现和应用，给传统的电视媒介注入了新的生机和活力。
一、虚拟主持人：电视发展新景观
在电视传播活动中，虚拟技术已经得到了越来越广泛的应用。虚拟主持人可能是大家最为熟知的名词了。
虚拟主持人大致可分为电视虚拟主持人和网络虚拟主持人。顾名思义，一个是在电视上播放，一个是在网络上播放，网络虚拟主持人可以同时在线分别与上万人说着不同的话。一般的，我们平时所说的虚拟主持人，既是指电视虚拟主持人，也是指网络虚拟主持人。
（一）虚拟主持人的身世追踪
1．国际上首位虚拟主持人安娜诺娃问世
“安娜诺娃向您现场直播：菲律宾今天发生飞机坠毁事故，机上131名乘客全部遇难。”这是发生在2000年4月19日的一条国际新闻。然而，最引起受众关注的倒并不一定是新闻事件本身，而恰恰是新闻的播报人——安娜诺娃。
安娜诺娃是谁？安娜诺娃是经电脑三维动画制作而成的世界上第一个虚拟新闻节目主持人。4月19日晚上，“她”在自己的岗位上开始第一次新闻播报。
出现在受众眼前的安娜诺娃有一双大眼睛，一头略显黛青的短发，瓜子脸型，说话时带有一丝大西洋中部国家的口音，“她”还能利用丰富的表情传情达意。在首次仅仅持续两分钟的播报过程中，安娜诺娃充分运用“她”已掌握的面部表情，尽可能地向用户展露了自己的魅力，包括眨眼和微笑等等。
除对安娜诺娃的容颜的倾心设计，制作者还虚拟了在现实生活中的“她”：年龄大约在28岁左右，5.8英尺高，可爱，恬静，聪明，在接受周围事物方面还像个孩子一样，充满了趣味和好奇心；不会有骄娇二气，更不会撒谎骗人；热爱运动，对于足球更是了如指掌，“她”还热衷于板球，经常去体操馆锻炼，去阿尔卑斯山滑雪；“她”永远不会得感冒，但是害怕电脑病毒和水(会对硬件造成伤害)两样东西。
安娜诺娃是英国报业联合会新媒体公司在硅谷的支持下历经9个月研究完成的。1999年4月，当时的设计者已经设计完成一个专门处理即时新闻、信息等的计算机系统。一位设计者提出一个惊人的创意：为什么不给这个系统一张面孔和完整的性格？这个建议得到了实施，并顺利面世。
英国报业联合会新媒体公司总裁希德认为，安娜诺娃的出现将彻底改变传统的新闻报道方式。但事实上，安娜诺娃的初次运作并没有取得预期中的传播效果。4月19日的网上播报并不顺利，当人们兴冲冲地进入“她”的网站点击新闻播报，许多人并没有听到甜甜的声音，却得到一句冷冰冰的警告：运行非法程序而导致死机。技术人员分析，由于动画制作技术等因素的制约，安娜诺娃无论是从语言的连贯性、表情的丰富性和对应性都有太多的局限。
尽管如此，英国报业联合会决定，在当年5月卖出“安娜诺娃”的冠名权。早先他们宣布要买断安娜诺娃大约需7亿美元，最终的成交价鲜有人知。所以，在某种意义上，安娜诺娃的出现可能算不上是一次传播样式的完全革命，但在经营角度，安娜诺娃将会取得成功，类似的炒作还将继续。
2．虚拟电视节目主持人亮相中国
2000年12月6日《北京晚报》一则题为《中国首个虚拟电视节目主持人亮相》的报道吸引了大家的注意：
言东方　　　　　　　　　　　　　女主持王晓宁、男配音赵爱强

当国内的观众被国外大片的特技所折服时，依靠国外大片的制作技术——动作传感技术设计出来的我国第一个虚拟节目主持人比尔·邓将出现在电视节目《科技新闻周刊》中，与国内观众见面。
……
调查表明，节目中最引人注目的是虚拟节目主持人比尔·邓。主创人员赋予了他丰富的性格特征，他很机智、新潮，也很“酷”；他很聪明，但同时又爱炫耀自己的聪明，炫耀中透着幽默。七网络亚洲有限公司执行总监DOUGFRASER给这个不同寻常的主持人取了“比尔·邓”这个不同寻常的名字。他说比尔是当今世界上很重要的名字，因为一提起比尔，人们首先会想起比尔·盖茨或者比尔·克林顿。我们给中国第一个虚拟电视节目主持人起这么个名字，也是赋予其性格特征的一部分自鸣得意，总想沾点名人的光。　
2001年2月22日，《北京晚报》又有题为《中国首个虚拟主持人言东方正式上班》文章，报道国内首位虚拟主持人言东方的新情况：
经过近两个月的征集、修改，昨天，中国首位虚拟电视主持人的“整容手术”终于结束。从即日起，比尔·邓将使用“言东方”这个具有中国味道的名字。从外表看，言东方是一位典型的中国人。自去年10月26日，国内第一个虚拟电视节目主持人比尔·邓首次在上海国际电视节上露了一小脸儿之后，这个由最新传感与三维动画技术打造出来的光头小子便成为媒体的宠儿。很多观众都希望他的形象应该具有中国人的特点，于是有关方面决定通过互联网为比尔·邓征集新名字、新形象。
在广大网民的参与下，主办单位很快从投稿中筛选出5件候选作品，分别为比尔·龙、高明、言东方、比尔·龙飞、大智。经过网民第二轮投票，“言东方”的得票率达到了31.5%，远远超过其余四个，“言东方”便作为了比尔·邓的新名字。
关于“言东方”这个名字，主办单位介绍说，“言”有讲、主持的意思，“东方”是因为中国在地球的东部，二者合起来就有“中国主持人”的意思了。虽说新名字已经确定，但主办单位表示“比尔”也不会被弃用，它将作为言东方的英文名字继续使用……
关于虚拟主持人的背景资料，报道中也有着详细的介绍：
言东方为何是光头
在电视屏幕上，记者看到的言东方是一个脑袋锃亮的秃子。“这可不是为了故意扮酷”，迪生公司的一位设计人员告诉记者，由于言东方在设计上要求非常逼真化，因此，制作头发也必须仿真，以目前的设计和技术来说，让言东方生出头发来完全可以做到，但做头发需要做大量的数据处理，耗时很长，而言东方作为一个周刊栏目的主持人，每周露面一次，制作时间很紧张，因此，只好让他的脑袋“寸草不生”。
言东方身边的女人
言东方的搭档叫王晓宁，今年21岁，一位来自延吉市的青春女孩，目前，王晓宁正在北京广播学院播音系读本科……
和虚拟主持人一起主持节目是什么滋味？王晓宁的回答是“我们相处得很融洽，一点都不别扭。”她说：“如果你真的把他当成一个实实在在的人，你就会惊异地发现，他是多么可爱。”王晓宁相信虚拟主持人的幽默感会迅速地感染每一个关注他的人。言东方背后的男人
最“大”的幕后英雄当属给虚拟主持人配声的赵爱强了。
赵爱强，山西人，28岁。最初学习化工专业，因对播音主持感兴趣，遂转行进入广播电视行业……
赵爱强向记者透露，电视画面上人们看到的是虚拟主持人与晓宁在共同主持节目，其实在录节目时一直是他与晓宁主持节目，只是在后期制作时才换上了虚拟主持人，“他们最主要的工作就是把我‘消灭掉’。”说到这种工作方式，赵爱强认为挺有趣，给假人配音他不觉得别扭，只是觉得难度很大——“按要求，虚拟主持人既要有幽默感，还要显得有点自鸣得意，同时还要有一点傻傻的感觉，那种劲儿挺难拿。”
本时间，虚拟主持人这个新生事物成人们关注的焦点，在我们对相关资料的搜集过程中，仅在新浪网 [1]的一个页面上，我们就找到了诸多的关于虚拟主持人的报道和评论。相关报道
· 我国首位虚拟主持人亮相黄金档科技节目 (5月13日 23:48)
· 中国首位虚拟电视主持人将在周日出镜(附图) (5月11日 06:46)
· 吉林虚拟主持人比言东方早三个月(图) (3月4日 11:08)
· 中国首位虚拟电视主持人上岗(图) (2月23日 09:43)
· 中国首个虚拟主持人言东方正式上班(附图) (2月22日 17:17)
· 言东方替比尔·邓 我国首位虚拟主持变脸(图) (2月22日 03:52)
· 虚拟主持人变脸 比尔·邓将更有中国味 (2月13日 15:51)
· 我国首位虚拟主持人将改名换姓(附图) (2月13日 07:47)
· 中国电视虚拟主持人将整容(附图) (1月22日 06:18)
· 中国首位虚拟主持人即将现身北京荧屏(附图) (12月7日 10:33)
· 中国首个虚拟电视节目主持人亮相(附图) (12月6日 17:00)
观点评论
· 专家称“虚拟主持人”仍属节目包装 (2月15日 14:49)
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· 我国首位虚拟主持人会给我们带来什么(附图) (12月11日 16:56)
· 评论：虚拟主持人向崔永元叫板？ (12月10日 14:34)
· 高科技节目需要高科技虚拟主持人(附图) (12月9日 11:11)
· 网络时代的人文关怀：阿娜诺娃：挑战并不虚拟 (4月21日 13:50)
· 评论：虚拟“新闻女郎” 高科技还是花瓶 (4月20日 03:26)
正当各大媒体关于言东方的报道热火朝天的时候，《北京青年报》语出惊人。2001年03月04日，《北京青年报》以一则《吉林虚拟主持人比言东方早三个月》的图文并茂的报道，把我国虚拟主持人的历史又提了三个月。报道称：
前不久，“中国首位虚拟主持变脸，并将于本月7日正式亮相”的消息被全国各大媒体争相转载。然而，近日记者却获悉吉林省一位名为“TVNO.1”的电视虚拟主持人已正式“上班”3个月之久——到底谁是中国首位虚拟主持呢？
虚拟主持人TVNO．1

“大家好，我是主持人TVNO.1”。2000年12月23日，在吉林电视台《网迷时空》栏目中，一个身着半袖T恤的短发虚拟女主持人向大家问好，她就是比前一阵媒体热切关注的虚拟主持人言东方还要早3个多月“上班”的吉林省电视虚拟主持人TVNO.1。在半个小时的网络类视听版块《网迷时空》里，TVNO.1主持的是长约5分钟的新闻类栏目《业界视窗》。
去年六七月份，《网迷时空》的制片、总策划等工作人员开始了吉林省也是全国首位电视虚拟主持人的构思、策划，并于8月份制作成功，12月23日，TVNO.1正式“上班”。目前，《网迷时空》已播出10期，对TVNO.1也先后经历4次修改。
……
在这里，我们没有必要一定要去仔细地考证到底是哪一位主持人揭开了我国电视技术发展的崭新一页，我们只须记住一点，那就是虚拟技术已经走进电视传媒，虚拟主持人已经走入了电视，成为电视传媒的一个成员，成为人们生活、娱乐的一个组成部分。
（二）信息时代的人文关怀：虚拟主持人的挑战并不虚拟
虚拟主持人的问世，在社会上引起了轰动，有人甚至称其为“新闻和信息的现场广播者的代名词”。创造了阿娜诺娃的英国公司的老板罗伯特·辛普森认为，阿娜诺娃“具有全球魅力”、设计阿娜诺娃是“开辟新天地的创举”。中央戏剧学院谭霈生教授认为，阿娜诺娃可以说是以一种全新的方式创造出来的，我们可以把她称为“人”，也可以称她为信息发布者，但她从事的却是一种相对比较古老的职业——主持人行当。
我们知道，“主持人”一词系从西方引进来的，它的英文对应词是“Anchor”。“Anchor”原本是指体育接力赛中跑最后一棒的运动员，1952年，当时的美国哥伦比亚广播公司(CBS)新闻部制片人唐·休伊特(Don Hewitt)将这个体育术语“借”到新闻传播领域。唐·休伊特在谈到借用“Anchor”一词的初衷时说过，要“让最有力的记者在最后把所有的报道串联在一起，高度概括起来”，因而“Anchor”亦即主持人，在美国人的心目中也就不是一般的电视播报人员(Announcer)了。“Anchor”一词被翻译、介绍到中国，已经是改革开放以后的事情了，随着中国老百姓户均占有电视机数量的呈几何级数的增长和中国老百姓对媒体代言人的偏爱，主持人成了中国最热门的职业之一。
不管是不是商业炒作，安娜诺娃、言东方、TVNO．1的出现，还是给新闻传播界吹来一缕清风。对传统的新闻节目主持人而言，如何看待他们带来的冲击，更是不能回避的话题。
1．虚拟主持人的魅力分析
应该说，由于本身的“非人”特点，因而具有常人所没有的超常能力和超常智慧，在“不知疲倦永相伴，随时随地传信息”方面，阿娜诺娃确实非一般的电视节目主持人可比拟。
其一，作为生物的人而言，形象和声音差不多是与生俱来的，后天的包装和训练不能对他(她)带来根本性的改变。而虚拟主持人的优势恰恰在于其形象可以根据受众的要求进行集成并做出调整，其声音也可以在电脑调制下达到几乎完美的效果。
其二，广博的知识是胜任新闻节目主持人的另一重要条件。就记忆以及存储调用功能而言，人脑和电脑相比就相形见绌了。现在大多数人对虚拟主持人的认识往往还是停留在脸孔和性格层面，而对其把握新闻信息的能力却估量不足。安娜诺娃的即时计算机系统会告诉“她”该做什么，该说什么和怎样去说各种新闻，她能用搜索引擎在网上搜寻世界上最新发生的新闻。
其三，新闻节目主持人的工作是在大众面前抛头露面，常常要承受各种社会评价带来的沉重的心理压力，而且随着新闻竞争的激烈，其工作节奏的急剧加快还往往使人身心疲累，这种情形是大部分新闻节目主持人的共同体味。而虚拟主持人则可以承担任何评价，一直保持饱满的热情和坚定的自信心。
其四，虚拟主持人的最诱人之处，在于作为一个综合素质优秀的主持人，他们对自己的工作是不计任何报酬的。
正因为虚拟主持人有着这种种优点，社会上传出了一种声音：虚拟新闻节目主持人会不会替代传统节目主持人？
2．传统新闻节目主持人会被完全取代吗？
关于这个问题，我们认为，虚拟主持人确实非一般的电视节目主持人可比，但若把她吹得神乎其神也实属太过了。
与新闻播报员不同，新闻主持人所主持的往往是重要时段播出的大型新闻节目，这类新闻节目时间较长、内容庞大，播出方式采用多人配合，多形式穿插，工作难度较大。新闻节目主持人不仅要播读稿件，必要时还要在串联过程中现场采访各种人物，或通过通信线路与现场记者沟通。因此，对于新闻节目主持人来说，除了良好的性格和清晰的表达，还应具有记者所应具有的新闻职业素质，对新闻事件有透彻的了解和深刻的分析。从这个意义上讲，有些工作是必须由生物“人”来完成的，虚拟“人”并不能胜任新闻节目主持人的工作。比如，“他们”不能出现在现场，更难以与具体的人即时沟通、协调。因此，真正意义上的虚拟新闻节目主持人实际上并不可能存在，比照电视媒体，顶多是虚拟新闻播报员或者新闻类专题虚拟节目主持人。
与虚拟的新闻播报员或新闻专题节目主持人相比，虽然在信息的记忆力、检索的即时性、调用的快捷性等方面处于劣势，但是，生物“人”有难以替代的优势。由于语言是人类创造的一种特有的传播符号，除了语言本身，其间还夹杂着丰富的附加信息。对安娜诺娃、言东方、TVNO.1这样的主持人来说，由于每一条新闻都被作上了记号，这些记号能告诉“她”该用什么语调和表情去朗读它。虽然他们不会傻到读一则令人忧伤的消息时面带微笑，或者用非常严肃的语气念一篇令人捧腹的稿子。但是，由于人类表情的复杂度，“她”永远难以达到在播报新闻时把相关的表情运用得游刃有余。再比如，同一个单词在不同的地方出现，可能就有不同的意思，也有不同的感情表达，这种细微的变化，虚拟“人”掌握起来毕竟还是力不从心。直播过程中常常会遇到一些不可预料的事情，这些事情一旦发生，就需要播报员或主持人随机应变，用语言或表情、动作予以化解，避免造成尴尬局面。虚拟主持人在这方面同样有所欠缺。“他们”往往是按照预先设计的程序，固守事先的准备，无法随机处理复杂的局面。
站在受众的角度分析，受众的心理定势决定了传统新闻节目主持人难以被完全取代。电视产生半个多世纪以来，已经形成了它稳定的传播特征，建立了庞大的受众群体。不同类型的新闻节目主持人，因其不同的风格为不同的受众群体所接受，并由此增加了信息传播的权威性。也许今后电视也会根据人们的不同口味，推出越来越多的虚拟主持人：不同语言的，不同国家的，不同民族的，不同年龄的，等等。但是，我们难以想象，当某一天，我们打开电视机，发现电视荧屏被清一色的虚拟人所占领，观众的心理会是怎样一种滋味？几家欢喜几家忧？都有可能。事实上，安娜诺娃、言东方、TVNO.1的出现，引发的并不仅仅是新闻节目主持人层面上的忧虑，更多的应是媒体争夺受众资源的问题。
当然，谭霈生教授曾经在一次电视访谈中说过：由阿娜诺娃，我想到了真实的物理时空中的主持人，头脑里突然迸出一个英文短语“be laid off”，中文对应词是“下岗”，如果说阿氏尚未问世之前主持人的竞争主要是在人类之间进行的话，那么，阿氏上岗之后主持人之间的竞争可能会很快进入人机之间的竞争。与人类主持人相比，阿娜诺娃不要薪水、没有“大牌”脾气、不要求假期、不会图名图利的优点确实令我们真实的物理时空中的大牌主持人汗颜。因而，一个问题摆在了我们面前，我们有了讲中文的中国人自己的“阿娜诺娃”，我们的那些大牌主持人会不会“be laid off”呢？
这的确是一个令人警醒、值得深思的问题。俗话说，自救者人恒救之，天助自救者，面对阿娜诺娃、言东方、TVNO.1，一般老百姓享受到的可能是他们带给自己的种种便利。而作为主持人，自己没事儿的时候可要好好想一想，在同台竞技中，谁能长久保有话语权，说不定哪一天不留神就“be laid off”了。
二、虚拟演播室：电视制作新概念
随着计算机技术的不断发展和价格的下降，基于计算机技术的图形、图像编辑越来越普及，虚拟演播室系统的应用面也越来越广，除了电影特技及各种电视节目制作等各类视频创作领域，家庭卡拉OK系统、旅游指南系统、商场导购系统等逐步走上了这样一条发展道路。
所谓虚拟演播室，是视频作品（节目）虚拟现实实时制作的一种专用视频设备，集高频响视频数据采集技术、计算机图像处理技术和数字电视技术为一体。它可以将摄像机摄取的真实影像，有选择地与任意创意的虚拟场景，按照真实的三维透视关系，动态地、实时地合成在一起，从而创做出现实中无法比拟的视觉效果。
（一）从传统演播室到虚拟演播室
在传统的电视节目制作中，为有一个美观多样的演播室布景，制作人员必须精心设计和搭建表演区和场景，需要耗费大量的人力、财力用于道具的购买、场景的布置和维护，而且场景一旦制成，无法即时更新和变换，如要改换只能重建，资源利用率低且工作周期长，即使如此，许多场景、舞台效果仍无法实现。而目前相对先进的色键制作技术，仍会产生主持人好像在背景上飘浮的感觉，缺乏真实感，具有很大局限性的。
虚拟演播室系统与很多方面的因素相关，主要有蓝幕、灯光系统、摄像机以及色键。为了产生出逼真视觉的场景效果，电视制作人员探索着用计算机场景工作站生成的三维图像代替简单的二维图像作为演播室的“虚拟”背景，并跟踪摄像机运动实时调整和“移动”该背景，使之与拍摄的主持人图像（前景）同步变换，实现三维场景的移动变换与真实摄像机相一致的虚拟效果，这就是三维图形学、人工智能、模式识别与计算机图形图像处理相结合的虚拟演播室技术。随着虚拟技术的不断发展，目前，虚拟演播室系统已经完全可以真实再现前景图像中的如头发、半透明物体、阴影、烟雾等细节，抠像质量也大大提高，从而使合成图像的效果看起来更加逼真。
一般虚拟演播室系统的组成框图可用下图来揭示。摄像机拍摄的主持人在带识别标志的蓝屏前表演的视频图像分成两路，一路送数字图像处理部分，实时获取运动摄像的内外参数，另一路送视频延时器（为保证前景与虚拟背景合成严格同步），再把其输出送至数字色键器，从带识别标志的主持人图像中去掉识别标志和蓝背景部分，并给出描述前景与虚拟背景融合比例的键信号。三维虚拟场景制作、发生工作站既能根据节目需要制作虚拟场景，又可借助三维加速卡在摄像机运动参数控制下实现变换场景；视频源1送入虚拟场景发生器，显示在虚拟场景中的虚拟大屏幕电视墙上，视频源2送入多层图像合成器，可以制作出众多的特殊效果。从以上系统结构中可以看出，虚拟演播室主要包括三个部分：摄像机运动参数的获取和实时计算、实时色键计算、三维虚拟场景实时生成和输出。

（二）以跟踪方式区分的两大虚拟演播室类别
虚拟演播室系统有一项关键技术，就是如何判断摄像机、主持人、计算机“虚拟”背景之间的相对位置关系，使之实现“同步”。实现“同步”的关键是连续跟踪获得摄像机的运动参数。这些参数包括镜头运动参数（变焦、聚焦、光圈）、机头运动参数（摇移、俯仰）及空间位置参数（地面位置X、Y和高度Z）等。目前，成熟的跟踪技术主要有图形识别（Pattern Recognition）和以传感器为基础的跟踪系统（Sensor-based Camera Tracking System）两种，这也是虚拟演播室两大类别的主要区别所在。
图形识别方式需要一个画有特殊网格的蓝色背景幕布（如下图），它将摄像机所拍摄的画面送到数字视频处理器（DVP）中进行处理，通过对该画面中网格各具的不同特征和透视关系进行计算，得出有关摄像机的运动参数。机械传感器方式则是通过安装在摄像机云台及镜头上的传感器获得有关参数。
两种方式各有其优劣。图形识别方式的优点是对摄像机不加限制，也给予摄像师最大的自由度。缺点是要对所拍画面进行复杂的大量的数据计算，会造成较大的延时；由于只有当被摄画面包含一定数量的网格时才能进行测量计算，主持人的活动范围受到一定的限制；运用这种方式，为了精确跟踪计算，必须保持用于识别背景网格始终清晰，这使得摄像机景深范围受到限制，无法拍摄特写镜头；由于背景采用深浅两种蓝色，对灯光布置的要求比较严格，而且要使用较高质量的色键进行抠像。机械传感的方式在一定程度上可以弥补图形识别方式的不足，但其也有不可避免的缺点，运用这种方式，摄像机位置必须固定，每换一个位置都要重新进行定位调整，需要投入更多的资金购置额外的设备。为给用户提供更大的选择余地，在制作过程中，往往是两种方式并用，在以某种跟踪方式为主的同时还融入了另外一种。

（三）虚拟演播室：宽广的外延和强大的功能可塑性
虚拟演播室技术无疑是电视节目制作技术的一种革命性飞跃，充分体现了电视技术对当代最新的数字技术、计算机技术兼容并蓄的特点，是一个具有高技术含量、高附加值和广阔市场前景的产品，它非但能把在蓝背景中的主持人与计算机生成的三维虚拟场景完善融合在一起，还可以用建模软件控制合适的贴图、灯光、模型等参数，给场景中的物体贴画，加光影和润色，使其更具真实感。自1991年日本广播公司（NHK）开发了一套图像合成系统以来，国外很多有实力的公司一直致力于这一技术的研究开发。目前可以了解到的已经商品化的虚拟演播室系统生产厂商13个。
在虚拟场景中，主持人可以来回走动，场景中的虚拟物体可以实时移动和处理，电视窗口能显示外部视频源送来的视频信号。主持人不仅能在虚拟物体的前面或后面，并且能隐藏在物体的里，主持人之间还可以进行异地对话。可见，虚拟演播室给制作人员更新、更广阔的创作空间，迎合了电视节目制作创新的需要。
以以色列实时合成娱乐技术公司（RT—SET）的虚拟演播室系统为例，我们可以认识虚拟演播室系统的工作特征。RT·SET公司的Larus、lbis虚拟演播室技术处于世界领先地位，可为实况转播、后期制作和其它电视节目制作提供高质量、全集成的虚拟演播室系统。其中Larus虚拟演播室系统的跟踪系统采用安装在基座上的精密光电旋转编码器和镜头上的特殊编码器实时获取摄像机位置和镜头视角参数，通过快速通信单元计算和传输至作为虚拟场景产生和实时变换的SGI Oynx图形工作站上，由系统应用软件根据这些参数控制三维虚拟场景在节目拍摄期间实时地持续更新，并按照演播室摄像机的运动的位置，总是以正确的透视角度出现。Larus虚拟演播室的一个显著优点就在于，摄像机运动，包括摇移、俯仰、快速变焦、3D运动和透视改变，不受限制；由一个计算机装置控制和管理无限量的摄像机，而在控制室里连续显示集成的摄像机视图。但该系统的价格昂贵，同时由于采用精密的机械—光学传感器，增加了系统维护和操作的复杂程度。

Ibis是一种低价位、易于维护的虚拟演播室系统，此系统的虚拟背景不由3D建模工具产生，而是可以从任何标准的图形图像处理软件得到位图，最大尺寸为4096*4096象素，但位图仍跟随摄像机的运动而变化，满足正确的透视关系。由于没有复杂的三维图形处理，降低了对图形工作站计算速度的要求，从而降低了系统成本。

但是，虚拟演播室昂贵的价格，使其难以全面推广，对大多数电视台而言，只能是望而却步，国内只有中央电视台等少数有实力的电视台购买。
虚拟演播室价格昂贵的主要原因，是需要配制使用高档的图形生成硬件。此外，为了实现摄像机运动跟踪，如果采用机械传感方式，则需要多个传感器；如果采用图形识别方式，则需要专用图像处理器，并会产生时间延迟，为解决之便需要延时器，所有这些都会造成系统成本的上升。
然而，在现有节目，尤其是新闻串联、访谈等节目的制作中，极少使用镜头摇移、俯仰、变焦等操作。在这样的场合，虚拟演播室中那些花费昂贵代价而得到的功能几乎没有用武之地。针对现实，国内一些技术实力雄厚的计算机集团、数字视频产品公司开发了虚拟布景系统，以镜头切换代替镜头的实时跟踪，这就无需实时生成背景，而可以采用高质量的绘制算法，大大降低了成本。这样的虚拟布景系统，能提供一套完整的视频制作方案，可实现从三维虚拟布景的建造、材质的选择、灯光和摄像机位的设置、背景图像的渲染，到色键抠像、视频合成与输出。虚拟布景的用途很多，对小型演播室应特别有吸引力。
三、立体发展：电视媒介的生存对策
面对网络媒介发展的雷霆之势，各种传播媒介消亡论甚嚣尘上，然而事实必将证明，网络媒介的出现只会使旧的传播方式逐步变革直至消亡。对电视媒介来说，消亡的只是电视的线性传播模式，而互动传播模式将获得空前的发展。兴起于80年代的中国电视也许还能将强势传媒的繁荣保持若干时日，但在网络媒介以席卷之势蚕食受众、分流广告的必然趋势下，电视媒介的革命性变革已是箭在弦上。
（一）节目制作理念的转变：确立“感测与响应”受众需要的服务意识
在节目制作理念上，以往电视媒介通常把承担社会教化功能当作自己的首要职责，将教育大众、引导舆论作为自己的首要任务。在传媒业市场化的浪潮下，电视媒介除了充当意识形态的工具之外，同时也是市场主体。这种双重身份使电视媒介在节目制作理念上应当有一种新的变化，即确立起媒介服务意识。将电视观众作为电视媒介服务的对象和市场动力，制作为广大受众所接受、喜爱的电视节目，将内容资源的经营作为保持电视媒介持续发展的根本能源。美国传播学者斯蒂芬·布雷德利和理查德·诺兰在哈佛商学院信息革命研究会上提出，在多媒体和无边界的网络时代，公司利用新的技术以新的方式获取经济价值，从传统的“制造与销售”战略转向响应更快的“感测与响应”战略，“以电子方式与消费者联系以感觉他们的需求，然后使用网络时代技术开发新的能力以实时响应这些需求”[2] 。只有利用新的技术，加强与受众的联系，以了解他们的收视心理和服务需求，才可能不断创造新的产业增长点、拓展媒体生存空间。
电视节目内容是电视媒介的神经元和子系统，其个性化、特色化内容及固定的播出时间，维系着稳定的收视群。不论是未来网络与电视模糊了边界实现融合，抑或是电视以新的面目在未来传媒环境的“网络界面”中继续发挥视听强势，只有真正“链接”受众的需求，不断提供主流“内容”，才能长盛不衰。
（二）媒介经营理念的转变：多媒体联动品牌整合营销
从媒介经营理念来看，电视媒介应当进一步向更加成熟的媒介品牌建设和营销方向发展，既要致力于推动自身媒介的品牌，还要努力形成自己的优势品牌栏目，并对媒介品牌建设和营销有更完善的系统管理。目前电视媒介纷纷向频道专业化方向发展，以个性和特色来吸引目标收视观众，而并非还是大一统的传播方向。流媒体技术可以实现将电视媒介的内容顺利走上网络媒介，使电视媒介的内容资源的发布平台进一步得到拓展。所以，电视媒介应该整合多种媒体的传播优势与效果，借助网络媒介这种“高级电视形态”，走电视资源加网络技术支持的合作之路，实现自己品牌节目的多媒体联动，为自己的品牌营销整合出最强有力的核心价值。否则，只会使自己的路越走越窄。
（三）人力资源管理理念的转变：既懂电视又懂网络的复合型媒介人才定位　
未来传播媒介的竞争，在很大程度上就是人才的竞争。说到底，人力资源的优势是传播媒介的根本优势。在新技术时代，对于电视媒介来说，人力资源管理上也需要有新的对策，既懂网络又懂电视的复合型人才才是电视媒介所真正需要的。媒介的嬗变给媒介从业者的思维方式、工作环境、生存状态带来意味深远的影响。复合型人才，既体现在观念上要有开放性、全局性的媒介眼光，也要在业务上熟悉电视媒介的经营运作机制，熟悉和掌握特殊属性和相关知识，主动积累与网络时代相适应的多媒体信息整合能力和终身学习的能力，努力成为一专多能的新型媒体人才。融入网络，适应新规则，方能使电视媒介真正在虚拟技术时代长盛不衰、屹立不倒。
（四）媒介盈利模式的转变：推动建立付费收视系统
总体来说，现阶段电视媒介（除有线电视以外），仍然处于不付费收看状态，媒介盈利模式比较单一，只销售广告（收视率）而不销售电视频道（载体），主要依靠向广告商出售注意力资源获得盈利。事实上，面对频道专业化的发展趋势，电视媒介在盈利模式上存在着错位。因为频道专业化获得的注意力资源是分众化的，某一专业的内容可能为目标观众所喜欢，但可能相当一部分其他观众并不能接受，频道专业化后的目标市场是小众的。但电视媒介赖以生存的广告收入是通过广告商对其注意力资源的衡量来获得的。广告商必然要求在高注意力节目中插播广告。这就要求电视节目具备高收视率，高收视率节目一般都是面向大众的。广告收入基本上与收视率成正比，而收视率又与大众化密切相关。这就使电视媒介在盈利方式上存在问题，必须改革。
中央电视台副总编辑、高级编辑孙玉胜曾提出，单一的盈利模式一方面制约了电视频道专业化进程和电视节目的多样化，制约了电视媒体的做大、做强，而且制约了电视节目制作公司的发展。这就提出了电视媒介如何推动建立起自己的付费电视系统，即双重收费模式。他认为，在流媒体、虚拟技术日盛时代，电视媒介内容登陆网络媒介，为电视盈利模式的转变提供了很好的机会，中国电视的改革必须抓住这个契机。