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中国电影资料馆
——我国唯一的国家级电影档案馆
米雨亭
2015202049
引言：随着我国经济的发展，我国的电影事业得到了长足发展。近些年来，我国国产电影在我国市场占有份额逐步提高，但是对于电影修复仍是一个短板。人才技术有限，老电影胶片资源丢失、损坏严重，群众认识不足，国家投入不足，造成我国大量珍贵的电影资源丢失，随着人们逐渐意识到老电影所附有的档案意义，电影修复事业发展刻不容缓。
关键词：档案 电影 电影保护与修复
1.中国电影资料馆发展与成就
中国电影资料馆位于北京市海淀区小西天文慧园路3号，是在周恩来总理的亲切关怀下于1958年成立的，迄今已走过了半个多世纪的发展历程。中国电影资料馆行政隶属于国家广播电影电视总局，并与国家档案局有着密切的联系。1980年，中国电影资料馆被吸纳为国际电影资料馆联合会（FIAF）正式成员。1984年，原文化部文学艺术研究院的电影研究所并入该馆。至此以后，对外一直有“中国电影资料馆”和“中国电影艺术研究中心”两个名称。
该馆负责收集、整理、研究、保管中国生产的电影片的底片素材、拷贝、电影剧本、分镜头剧本、完成台本以及剧照、海报、评介材料等有关电影创作生产过程中形成的档案和数据，也保管部分外国电影拷贝和有关文图数据，并提供利用。在电影档案的收集、利用、电影理论研究、国内外电影学术交流和电影教学、电影报刊出版工作等多个领域都得到了全面的发展，是以电影档案工作为核心、业务和功能多元化的电影文化事业单位。它更以世界上最大的关于中国电影影像资料的收藏成为国际电影资料界重要成员之一。该馆拥有两座大型影片资料库--北京电影资料库和西安电影资料库以及各种不同规模和档次电影放映厅、电影文图资料库、录像、光盘视听室。 百度百科 中国电影资料馆

自1958年起，该馆就开始了各类电影档案资料的收集工作，40多年来，已经收藏有各个时期的中外影片30多万本，计27200余部，影片素材18000余套，中外电影人档案数千卷以及上百万件中外电影图书期刊和剧照等文图资料。半个世纪，特别是改革开放30年来，中国电影资料馆在电影档案的收集保管、研究利用、文化交流等方面取得了显著成就，在电影理论和学术研究、电影报刊出版、电影人才培养、电影国际交流等多个领域取得了全面健康的发展，已经成为我国电影档案资料管理、艺术研究、科研教学和国际交流的重要基地，为我国电影事业、电影产业的发展与繁荣，发挥了重要的推动作用。
馆藏的电影艺术档案按照档案的载体形式划分，可以分为以胶片为主的活动影像，和以纸张为主的文字图片两部分、影片素材，文字图片部分主要由文学剧本、分镜头剧本、完成台本、影片故事说明、剧照、海报等组成。
2.电影修复的过程与存在的困难
老电影的修复是一项复杂而艰巨的工程，需依据现存的画面和声音素材，比照不同的拷贝版本，以获得尽可能完整的修复素材。修复工作包括画质修复和声音修复两部分，画质修复需从清洗、补帧、调色、去除抖动和刮痕等方面逐帧进行。声音修复则需把声轨输入电脑，降低噪音，调整声音播放速度，修正音质，之后再进行声画合成，重新剪辑转换成数字格式保存。一般而言，修复过程至少需要两个月。
影片的修复工作一般分为素材整理阶段、素材清洁阶段、素材数字化扫描阶段、数字中间片颜色校正阶段、数字中间片修复阶段、声音扫描阶段、数字声音修复阶段、修复后数字中间片调色阶段、影片声画合成阶段、影片输出阶段等过程。香港资深电影人，主导87版《倩女幽魂》修复工作的吴思远说“如果你问修复一部老电影最大的难度是什么，我认为是时间，因为这个工作是要慢慢做的。”。在整个修复工作中，电脑起到了最关键的作用。
　　基本步骤大致如下老电影的修复与保护：修复老电影不易，收获昔日的辉煌更难

　　1.取材：首先把（胶片）底片导入电脑，通过电脑进行修复，有划痕的、有颜色不好的，就要重新调；
　　2.清洗：底片中有灰尘的部分可以洗掉，用电脑技术可以把一点点的斑，划痕等等搞定；
　　3.颜色调试：原片颜色不好，有些局部画面色彩就调整一下，出现的颜色会好很多；
　　4.声带重录：这项工作是将原声带提取出来，包括对白，有些音乐觉得不好就要重做，效果声音要重新配，因为现在都是用立体声，配好以后就进行混录，把混录声带用电脑合成；
　　5.还原母带：最后合成完成后还原回胶片，或者数字母带。
但并非每部老电影都可以这样像流水线般完成修复。吴思远认定：“这就要看你片子保存质量，原来我们都是用胶片拍成的，胶片保存有期限，时间过久以后它必然会有破损，而最终是要看片子是不是值得你去修复。”吴思远介绍，通常在温度、湿度正常的情形下，胶片保质期大概在20年，一旦超过20年就会出现褪色及其他损害。尤其是电影底片，在洗印过程中也会受到一定损害，所以一部电影底片通常要“翻底片”，做50个胶片拷贝，而这个数字已经是它的上限了。
电影修复需要肩负巨额的成本，修复的成本主要取决于影片修复者希望影片修复的程度。像美国修复重映的《白雪公主》花费达300万美金之巨，而我国修复的《西安事变》费用70万人民币。影片修复的成本主要在于修复设备和高素质制作人员。全套最高效的影片修复设备达数千万人民币之多，高素质的影片创作人员费用同样不菲。资料馆在政府支持下，建有数字精致修复工作室，以成本价承担公益修复任务。
　修复一部影片包括前面介绍的8个环节每个环节所需求的人数不同，约需10-40人。 由于影片修复是一个再创作的工作（通常称之为档案历史的电影，对于年轻的修复人员来说都是未曾谋面的影片，修复时没有参考依据），这些人除了应具备计算机修复设备操作能力、影片胶片修补能力、电影调色特技制作能力、基本的电影常识外，更应当具备对所需修复影片的深入认识，甚至拥有理解该片导演意图的能力。
所以，电影修复的路仍然漫长。
3.中国电影修复现状
在我们大多数人的眼中，电影是一种娱乐消遣的方式，是导演编剧表达自己情感价值观的媒介，随着电影了发展一百多年，电影或者一些视频资料被赋予了更多的价值和意义。而如何保存、利用和修复一些珍稀或被破坏的电影资料成为了一种需要，这就催生了电影档案这一种概念。
根据1994年发布的《电影艺术档案管理规定》，对电影艺术档案的定义或者范围是：所称的电影艺术档案，是指我国在电影创作、生产过程中形成的，具有保值价值的文字、图片、影片素材和标准拷贝。
然而我国国产影片约不到20000部，其中至少半数影片需要修复。其中诸如《乌鸦与麻雀》、《神女》、《马路天使》、《渔光曲》、《小城之春》等，大量早期经典电影急需修复。
中国电影资料馆技术部副主任左英接受媒体采访时表示，电影修复对工作人员的综合素质要求非常高，不仅要对电影艺术有很深的了解，还要对胶片的物理化学性质有所了解。除此之外，对电脑修复软件以及电影特效的使用都要有专业的知识和技术。左英强调最重要的是有耐心，坐得住。因为修复电影是一件枯燥又费时的工作，要一帧一帧地检查、修复，现在很多年轻人很难静下心来，耐心做这个工作。
在老片修复过程中还面临另一大困难：资料不足。不少老电影都很难找到原始的拍摄素材进行补充。在美国，1950年代之前的电影一半以上遗失。在中国，1949年以前的电影，母本拷贝绝大多数去向不明。当时拍摄电影普遍采用硝酸盐拷贝，易燃且脆弱，经常有胶片在放映过程中起火的事故发生。1999年，香港有一家存放电影胶片的仓库受到金融海啸的冲击，要关门结业，便让存放胶片的电影导演们拿回胶片。王家卫拿回《东邪西毒》的胶片时，发现胶片已经被水淹过受潮了，如果任其发展下去就会完全损毁。“于是我开始找人，希望修复这个胶片，仅修复就花了很长时间，差不多四年吧。”不过，由于修复不够及时，《东邪西毒终极版》的极少数片段依然出现花片的情况。 老电影的修复与保护：修复老电影不易，收获昔日的辉煌更难

即便老影片能够完整修复，也难以得到观众的支持。修复版《倩女幽魂》与新版《倩女幽魂》同期上映，新版票房过亿，修复版上座率却一般，有影城经理表示：“除了铁杆影迷，很少观众会买经典的账。”相比之下，2009年《东邪西毒：终极版》取得4000万元的票房，已属难得。现在电影资料馆也在考虑一些商业运作，有不少视频网站已提出由他们出资修复，但条件是他们有权在网站上播放。这些商业合作模式，中国电影资料馆目前还在考虑。