拙政园分析优秀课件.ppt

,单击此处编辑母版文本样式,第二级,*,单击此处编辑母版标题样式,公园案例分析,以拙政园为例,汇报人：赵偲圻 凌雯倩 胡启耀,赵益麟 葛鹏 王卫,1,二、拙政园山体分析,一、拙政园整体分析,三、拙政园理水分析,四、拙政园建筑分析,五、拙政园植物配景分析,六、拙政园意境分析,目,录,C,O,N,T,E,N,T,S,2,拙政园整体分析,概述,文征明的造园思想,总体布局,空间结构,面,南北向,东西向,轴线,中园,西园,点,3,概述,历史：始建于明正德年间,后,经清代的多次改造,风格：整体为旷远明瑟、平,淡疏朗的明代风格,总面积：约,5.57 hm,2,组成：东部、中部、西部、,住宅,园林中部和西部、张之万住宅为晚清原物遗存,面积约,2.53 hm,2,是最能代表拙政园艺术特点的部分。,西园,中园,住宅,4,文征明的造园思想,风景绝佳的日常生活居住,“寄其栖逸之志”的所在,因地制宜、法乎自然,赋予自然景观个性化的人生理想和价值观,知识分子的精神追求和精神独立性,5,总体布局,从拙政园的实际情况出发,不仅奠定了拙政园,以水为主、疏朗平淡,的整体风格,而且将拙政园设计成一个,人文底蘊浓厚,的宅园。,东、中、西三部分园林在主题和特色方面各具特色,却又相互补充,将,江南水乡的自然风貌,和,人文特征,完美的再现于园林之中。在园林空间上,东、中、西三部园林,相互转承、互为因借,。,空间特点：包罗万象、小巾见大、内敛含蓄、循序渐近,6,竖向空间：上层空间有山体、树木、建筑相互掩映,中层空间有门洞、漏窗等相互借景、渗透,下层空间又有水系相互贯通。,园墙,方形的漏窗,彼此分离却又相互联系,园墙西部,起伏、曲折、凌波而过的水廊,水系上的贯通感,7,宜两亭,西园东侧小山丘上的,“,宜两亭,”,地势较高,有利于中园将此景借入园内,不但丰富了中园的景观层次,更使得中、西两园的视线联系更加紧密,;,而身处,“,宜两亭,”,之上,中园又作为被观赏对象,其山水之景可尽收眼底,“,宜两亭,”,在两园的衔接上起到重要作用。,8,9,空间结构,拙政园在空间布局上,由景点、视廊、庭园、景区四部分组成,形成点、线、面相结合的空间将格局。,点,:,建筑、山水、植物等要素组成的基本空间单元,面,:,一系列的景点组合成庭园或景区,形成结构中的,庭院或景区在空间构成中处于核心的地位,一系列的庭园或景区构成了园林空间格局,园中园,的特色。,线：在空间结构中,点,与,点,、,点,与,面,、,面,与,面,之间,通过线的方式使其构成统一的整体,反映在园林空间结构中则是在景点与景点、景点与庭园,(,景区,),、庭园,(,景区,),与庭园,(,景区,),之间,往往借助轴线形成巧妙的视廊,将众多的景点、庭园组织成和谐统一的园林整体。,10,面,南北向,庭园空间：中三西二。庭院的宽度、长度与其相对应的住宅院落基本上保持一致。,五组南北向的庭园作为拙政园中部、西部园林纵向的,框架,对其空间结构具有支撑、控制作用。,11,中一,该庭园的空间结构从南至北依次为,:,块状空间,1(,实,),面状空间,2(,虚,),块状空间,3(,实,),面状空间,4(,虚,),块状空间,5(,实,),面状空间,6(,虚,),块状空间,7(,实,),三个点状空间,远香堂、雪香云蔚亭和倚玉轩,重要的控制性节点,塑造观赏性景观,空间构成要素,以远香堂为巾心的庭园序列空间,腰门与黄石假山、远香堂与倚玉轩,+,块状空间,1,黄石假山与远香堂之间水系、植物所形成的院落,北部山体和雪香云蔚亭,+,块状空间,3,为中部的水系,北部园边界结合竹丛等植物群落,+,块状空间,5,北部的狭长水系,12,拙政园巾部第二组庭园的空间结由南向北依次为,:,块状空间,1,、,2(,实,),面状,空,间,3(,虚,),块状空问,4(,实,),面状空间,5(,虚,),块状空间,6(,实,),面状空间,1,、,2,相互连通,形成了,U,型的,“,虚,”,空间,使得园林的虚实空间变化更加丰富,四个点状空间,绣绮轩、梧竹幽居、待霜亭、绿漪亭,其中,梧竹幽居和绿漪亭形成的点状空间脱离面状空间而存在,除了具有控制点的作用之外,也具有限定、划分空间的作用。,中二,13,拙政园中部第三组庭园的空间结构,由南向北依次为,:,块状空间,1,、,2(,实,),面状空间,3(,虚,),块状空间,4(,实,),面状空间,5(,虚,),块状空间,6(,实,),面状空间在平面形式上成,L,型,块状空间,1,、,2,也形成了,L,型的块状组,南部虚实空间相互咬合,使得该组庭园的虚实空间序列在具有一定的节奏感的同时又富有变化,两个点状空间,香洲、见山楼,重要的控制性节点,中三,14,西一,第一组庭园的空间结构由南到北依次为,:,块状空间,1,、,2,面状空间,3,块状空间,4,块状空间,2,、,3,形成了,L,型的块状组,与面状空间呈咬合状态,使得虚实空间的变化更加丰富,六个点状空间包含于块状空间中,为西园空间结构中的控制性节点,其中卅六鸳鸯馆为西园的主体建筑,处于核心地位,宜两亭、倒影楼、浮翠阁由于建筑高度及所处的地势高,为西园的制高点,对竖向空间具有控制性的作用。,15,西二,第二组庭园的空间结构由南至北依次为,:,面状空间,1(,虚,),块状空间,2(,实,),块状空间,3(,实,),。,两个点状空间,留听阁和塔影楼,该组庭园的控制性节点。,16,东西向,拙政园中部,依托于园林巾的山水骨架、主体建筑形成了三组庭园,第一组庭园的主要构成要素为园林建筑及,园中园,第二、三组庭园的主要构成要素军为园林的山水骨架和植物群落,三组庭园的构成要素由南至北人工性逐渐减弱,自然气息逐渐增强。,在空间结构方面,三组庭园作为东西向的,框架,具有支撑、控制全园东西向空间的作用。,17,第一组庭园的空间结构由东至西依次为,:,块状空间,1,、,2(,实,),面状空间,1(,虚,),块状空间,3(,实,),面状空间,2(,虚,),块状空间,4,、,5(,实,),。,18,第二组庭园的空间结构由东至西依次为,:,块状空间,1(,实,),面状空间,1(,虚,),块状空间,2(,实,),块状空间,3(,实,),面状空间,2(,虚,),块状空间,4(,实,),。,七个点状空间,梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉轩、香洲、别有洞天,重要的控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在的点状空间,具有划分空间的作用,19,第三组庭园的空间结构由东至西依次为,:,面状空间,1(,虚,),块状空间,1,、,2(,虚,),块状空间,3(,虚,),两点状空间,见山楼、绿漪亭,控制性的节点,此外,绿漪亭所在的点状空间还具有划分、限定空间的作用。,20,21,建筑群,实,小体量建筑,限定、划分空间,水域、花园,虚,中心建筑,重要的控制性节点,22,轴线,中园,拙政园中部园林在布局中由,三纵三横,六条轴线控制着园林的空间结构。,纵轴线：三条纵向轴线与园林南部的住宅空间结构联系紧密。住宅建筑巾,数进院落沿控制在南北向的建筑轴线之中,;,园林中三条纵向轴线则为南部建筑轴线的延伸、错位,进而对园林中的景点,(,点状空间,),起到控制作用。,横轴线：拙政园中部园区水体在园林骨架中占主导地位,因此在园区北部和中部分别形成了两条横向的水轴线,南部由主体建筑远香堂引出了一条横向轴线。,23,纵向一轴,:,纵向主轴线,位于拙政园中部园区的中心位置,主轴线上的景观特色依次为,:,黄石假山,溪涧,远香堂,水池雪香云蔚亭,山体,;,轴线上的景观起于黄石假山,收于北部结合植被的土山,从造景要素上相互呼应,增加了轴线上的视觉联系。,24,纵向二轴的景观特色依次为,:,听雨轩小院一海棠春坞,倚虹亭,梧竹幽居,轴线南部听雨轩以听觉感受,水,的声响,北部梧竹幽居通过视觉欣赏水景的幽深宁静,虽然都以,水,为景,却满足了人们不同的感官需求。,25,纵向三轴景点结合南北向的溪涧形成了以水景为特色的线性景观,:,志清意远观南侧一泓碧水,清澈幽静,;,得真亭依水而建,;,香洲三面临水,登高可远眺中部的池水景观,;,远香堂两面临水,南可观小桥流水,西可眺山水相依之景。水系的布局加强了轴线上景点之间的联系。,26,横向一轴,:,横向主轴线,由主体建筑远香堂引出的东西向轴线。,轴线的景观特色依次为,:,海棠春坞小院,(,观花,),一绣绮轩,(,观水,),土石假山,(,山景,),远香堂,(,观水、观山,),倚玉轩,(,观水,),一香洲,(,观水,),假山,(,山景,),玉兰堂,(,观花,),该轴线上的景观以远香堂为中心,东西两侧的观景要素相互呼应,并形成了序列性的景观。此外,该轴线东起海棠春坞小院,以观海棠为主,西止玉兰堂,以玉兰花开形成了小院的特色景观,;,玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落,并设置在轴线两端,景点从观景特色和空间结构方面均彼此呼应、相互联系。,27,横向二轴,:,拙政园中部园林大面积的中心水池形成了横向的水轴线,水轴线东起梧竹幽居,中部布置有荷风,Fq,面亭景点,西侧止于别有洞天景点。此条水轴线以水景为特色景观,并通过水轴线对游人的视线进行引导,同时通过别有洞天景点的月洞门起到了拙政园中部与西部的视线联系。,28,横向三轴,:,拙政园中部园林北侧的狭长水系形成了横向的水轴线,该轴线的东端为绿漪亭,西端以西部园林的倒影楼作为收尾,从视线上联系了巾、西两园之景。,29,西园,西部园林曲折迂回的水系形成了两纵、两横的水轴线,纵向的水轴线为南部住宅建筑轴线的延伸和错位，进而形成了“三纵两横”五条轴线。,纵向的第一条轴线南起西园主体建筑卅六鸳鸯馆,北至浮翠阁,中间点缀有笠亭,该轴线上的景观特色以山景为主,纵向的第二条轴线位于园区西侧,塔影亭、溪涧和留听阁形成了该轴线上的主要景观,纵向的第三条轴线南端为宜两亭,中间经过长长的溪涧、水廊,北止于倒影楼,该条轴线上的景观特色以水景为主,将如倒影楼、与谁同坐轩、水廊、留听阁、塔影楼等临水而筑的建筑联系在了一起,同时对游人视线具有引导作用。,纵二,纵一,纵三,30,点,拙政园中部、西部共有景点三十处,每处景点因其所要表达的意境不同,形成了不同的景观风貌和空间类型,使得园林内部景色丰富、空间类型多变。每个景点在园林整体的空间结构中,则都以,“,点,”,的形式被统一在园林的空间格局中。,31,拙政园以景点形成的点状空间构成了,“,庭园,”,的空间结构,同时,看似散点式的点状空间又统一在有序的轴线关系中。,32,拙政园中的点状空间大多是围绕着园林建筑形成的一个个空间单元,每个空间单元之间具有视线上的联系。每个建筑都有至少三条以上的观景视线,其所对景物为周围的园林建筑。,点状的空间单元之间视线上的联系作为一种有形的,媒介,使得人们能切身实地的体会到空间之间的渗透、融合,;,进而引导点状空间以特定的序列展现在人们面前。,33,拙政园山体分析,34,一、平面布局分析,35,拙政园的山体平面布局,HI,为雪香云蔚亭所在的山体，是中园的主峰,东西长约,34,米南北宽约,25,米，山体高,4.5,米，为全园地势最高点。,36,拙政园的山体平面布局,待霜亭和绣绮轩所在的山体为次峰。,H2,为待霜亭所在的山体，东西长约,21,米,南北宽约,19,米,山体高,4.2,米,与,HI,隔水相依,37,拙政园的山体平面布局,H3,为绣绮轩 所在的山体,东西长约,32,米,南北约,21,米,与主峰,HI,隔水相望。,Hl,、,H2,、,H3,形成了巾园的主要地形地势。,38,拙政园的山体平面布局,西园地形地势由,H4,、,H5,、,H6,三座山体形成,山体布局 与中园相似,主峰和两次峰相依相望,山体呈西北走势。,H7,、,H8,、,H9,为三座体量较小的假山,山体布局与景点相结合,以观赏性为主。,39,二、景观分析,40,拙政园的山体景观分析,叠石堆山,山体空间的营造是保证景色错落有致、园林空间含蓄内敛的重要因素。,江南私家园林由于场地有限,往往通过模拟、缩写的方式将自然山势利用,叠石堆山,的方式展现在园林中,往往形成,:,峰、峦、洞室、绝壁等山体景观,拙政园中、西两园山体景观的营造也遵循上述原则,41,拙政园的山体景观分析,HI,至,H5,五座山体为土包石的山体形式,山上种植了大量植物,形成了富有野趣的山林景观。,H6,山体为石包土的形式,山体自身成景,点植的几株高大乔木增加了山势,并作为山上建筑的配景。,42,拙政园的山体景观分析,H7,、,H8,为叠石假山,并在其周围点植高大乔木；,H9,为石包土的小丘,点缀在庭院之中,塑造了微地形,并结合植物配置形成园中主要景观。,43,三、空间分析,44,拙政园的山体空间分析,景点的高低错落,分隔空间,障景作用,45,拙政园的山体空间分析,在拙政园的空间格局中,山体作为园林内部竖向空间的主要造景元素,对地形的起伏变化起着决定性的作用。在垂直空间上,山体通过结合植物、建筑等园林要素,形成了景色优美、变化丰富的景观界面,如远香堂景区南北部景观层次变化很大,尤其是北部的观景线,依次是水面,山体,建筑,植物,天际线,山体不仅使得竖向变化丰富,还引导了园主人的观景视线。,46,四、山水关系分析,47,拙政园的山水关系分析,在拙政园的空间结构中,山体不仅起到了控制竖向空间的作用,还具有,分隔空间,的作用。,拙政园池水巾的山体将水系分成了南北两部分,在山体之间形成了溪涧,使得原本空间开阔的池水形成了多样的,水景区,。,园子的东、南、西部有四座小山丘,与两座岛屿呈环抱之势,形成,山水相依,的园林空间。,48,五、视线、视角分析,49,拙政园的山体视线、视角分析,百尺为形、千尺为势,垂直视角在,18,和,27,的范围内空间相对平衡,空间尺度最为紧凑。,6,视角则为人眼最为敏感的黄板视域,为外部空间设计的极限视角,当视角小于该极限值时,空间的围合感则有明显的消失。,芦原义信,外部空间设计,具体方法：选取三座山体上的四个主要节点进行了视距、垂直视角的分析,四个主要节点即为山上的建筑,:,雪香云蔚亭、待霜亭、荷风四面亭和绣绮轩。视点高度以一米七五身高的正常人得出,园中以水面为为零基准线,山体上的植物高度为山体自身高度加上树的高度,树高设定为,13,米。,50,拙政园的山体视线、视角分析,51,拙政园的山体层次分析,游人站在绣绮轩所在的山体,H3,吋,观待霜亭的垂直视角为,16,，最接近外部空间理论中所述的,18,-27,即空间相对平衡的范围,人们站在此视点欣赏山景,最先引起注意的即为待霜亭,其次为雪香云蔚亭。,52,拙政园的山体层次分析,当游人的视点转移至待霜亭,观雪香云蔚亭的垂直视角为,25,雪香云蔚亭及所在的山体无疑成为该视点的主要观赏景观,其次为绣绮轩。,53,拙政园的山体层次分析,当游人视点为雪香云蔚亭时,观待霜亭的垂直视角为,25,待霜亭与雪香云蔚亭互为对景,且最为突出,其次则为荷风四面亭。,54,拙政园的山体层次分析,当游人视点转至荷风四面亭时,观待霜亭的垂直视角为,25,在该视点最舒适的山景为待霜亭所在的山体,其次为雪香云蔚亭。通过垂直视角的控制,即使同一视角具有多条观景线,也会让游人的观赏视线有层次的展开,同时又使得不同视角之间的主要观赏对象不同,进而达到步移景异的效果。,55,拙政园理水分析,56,拙政园以水见长,据王氏拙政园记和归园田居记记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。,57,拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。,58,拙政园水体的分布与形式,59,拙政园水体的分布,拙政园总体布局特点,东疏西密,曲水环绕,水面面积约占全园面积的三分之一,特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。,60,拙政园水体的形式,拙政园的水体形式多样，有开阔的水面、平静的水池、狭长的水涧、幽静的水潭、深邃的水井等。,61,以水见长，突出主题,以水见长是拙政园素有的造园特点。水是拙政园的灵魂和纽带，是拙政园的主体和主题。故拙政园中一切造园景物都以与池水相调和、相映衬为原则。,62,其一，景点布置疏疏落落，不求其聚，亦不觉其散，都因有水为中心，有桥梁道路，通其脉络；有长廊逶迤，填其空虚；有岛屿土山，映其顾盼。看似结构松散，却精神密集。,63,其二，“凡诸亭槛台榭，兼因水为面势”。临水建筑物特别多，形式多平宽开敞，富有安定感，与广漠的池水相调和,。,64,其三，拙政园的通景线水陆交错，一重池水，一重陆地，又一重池水池水与陆上植栽相映衬，荇藻空明，树树皆成倒影。春宜晨，夏宜风，秋宜月，冬宜雪，四季皆成奇观。,65,化整为零，分散用水,拙政园的池水处理，务求其迂回曲折，一览不尽，是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。分散用水还可以随水面相对狭窄的溪流则起沟通连接的作用，这样，各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有一种水路萦回、岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛。拙政园就是以这种方法而给人以深邃藏幽的感觉,。,66,拙政园建筑分析,67,拙政园平面图,（拙政园全园分东、中、西三部分）,西区,中区,东区,（原,“,归园田居,”,）,（原,“,拙政园,”,）,（原,“,补园,”,）,现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原,“,归田园居,”,）、中区（原,“,拙政园,”,）、西区（原,“,补园,”,）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。,N,68,中区,原,“,拙政园,”,69,中区概况,中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。,中区现有面积约为,18.5,亩，水面面积约占全园面积,1/3,，水面有分有聚，是全园的纽带和灵魂。,为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。层次为景区，主要依据水体、路径、廊架和主体建筑来分割空间，拙政园共分为,5,个景区。,中部与东部用一条复廊隔开，透过每一个窗户看去有,“,移步换景,”,的效果。,见山楼景区,一池三山景区,小飞虹景区,远香堂景区,枇杷园景区,中部园区平面图,中区水面积平面图,70,远香堂,远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原,“,若墅堂,”,的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。,正立面,横剖面,远香堂平面,对景,1,南北主轴线,对景实际上就是通过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，从而使景物若似一幅图画嵌与框中，因为是隔着层次看，所以会显得含蓄深远，常可使两个景物互成对景。,71,枇杷园,水平空间划分的元素主要有围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等，运用不同的分割的手段把空间特性展现得淋漓尽致。此处用云墙来划分空间，曲线的运用给空间增添了一些情趣。,枇杷园剖面图,枇杷园景观,对景,2,透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷,由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。,72,海棠春坞,海棠春坞平面图,连廊与墙体形成小院，延廊看过去直到小院底部，是空间产生一种延伸感。,73,梧竹幽居,梧竹幽居亭四面均为园洞门，透过门洞可以看到拙政园中部园景，空间层次极富变化。,框景,1,框景,2,框景,3,74,对景,3,东西次轴线,在别有洞天远望梧竹幽居,75,绿漪亭,绿漪亭平面图,绿漪亭又名,“,劝耕亭,”,，是分割中部与东部的端头。亭子突出水中，点染端头，静影沉璧，颇费心机，使园中的死角起死回生，情趣盎然。,76,利用山石把水面划分为南北两部分,B,A,利用假山石分割的空间相互连绵、延伸、渗透，找不出一条明确的分界线。,景观较平淡、优雅、宁静。,景观较集中，而富变化。,一池三山,77,一池三山景区,待霜亭,亭香云蔚亭,荷风四面亭,取唐韦应物,故人重九日求桔,诗歌中的,“,书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜,”,诗意。洞庭山产橘，待霜降始红。此地原植柑桔数本，王右军,黄柑帖,亦云,“,霜未降，未可多得,”,。以,“,待霜,”,名亭，含蓄而发人暇思。本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，所以必须,“,待,”,之。,“,四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山,”,。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的一副对联,“,四面荷花三面柳，一城山色半城湖,”,，该联由清朝著名的文人刘凤诰所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋冬四季。,译意：白梅飘香树木葱茂。雪香云蔚亭草书匾额,“,山花野鸟之间,”,富有山林野趣的山花和野鸟，充满了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹联：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显静的艺术手法，成功地创造出一个幽静、深邃、富有情趣的自然景色，描绘世界的静止和安谧，颇富佛教禅意。,78,荷风四面亭,79,见山楼,此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作,“,藕香榭,”,，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：,“,采菊东篱下，悠然见南山。,”,此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。,见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情趣。,80,柳阴曲路,柳阴曲路空廊起到了导游的作用，而且是贯穿在两个景区之间的线索。,81,别有洞天,“,别有洞天,”,有,“,前后风景不同、此处别有一番风景,”,之意,是园林,“,起、承、转、合,”,造景手法中的,“,转,”,手法中的特殊造景主题之一。借,“,别有洞天,”,营造,“,转,”,空间的造景手法,如框景提示转折空间、加强空间序列的收放对比、起伏对比、转折对比等。,别有洞天平面图,别有洞天剖面图,别有洞天横剖面,82,香洲,香洲底层平面,香洲顶层平面,为,“,舫,”,式结构，有两层楼舱，香洲寄托了文人的理想与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登,“,船,”,，站在船头，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。,东,西,北,南,香洲,83,小飞虹,小飞虹作为架空的廊桥，既有分割空间的作用，又可使两侧空间相互渗透，从而加强了空间的层次感。半通半隔，意境悠远。,自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。,自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景的松风亭则变为远景。,84,拙政园植物配置分析,85,十八曼陀罗花馆的乔木层只有白皮松（Pinus bungeana）一种,86,玉兰堂乔木层的优势种为玉兰（Magnolia denudata），伴生桂花,87,松风水阁的乔木层有两种：榔榆和黑松（Pinus thubergii）,88,枇杷园内共有乔木8 种，其中，常绿乔木3 种，分别为枇杷（Eriobotrya japonica）、圆柏和小叶黄杨；落叶乔木5 种，分别为枫杨（Pterocarya stenoptera）、糙叶树（Aphananthe aspera）、朴树、梧桐（Firmiana simplex）和榔榆（Ulmus parvifolia）。乔木高度在216 m 之间，其中，处于1016 m 之间的有5 种，共5 株；处于510 m 的有1 种，只有1 株；5 m 以下的有2 种，共21 株，这一层的树种大多为枇杷，点明了主题。,枇杷园内共有灌木5 种，分别为蜡梅、栀子花、石榴、南天竹和杜鹃（Rhododendron simsii）。灌木高度在,13.8 m 之间，总盖度为3.62%，其中，蜡梅盖度最高，为2.23%。枇杷园的灌木层和浮翠阁存在同样的问题，,即灌木的盖度过小，但考虑到枇杷园内一半以上是硬质铺地，这样的结果是可以接受的。,89,浮翠阁内共有乔木10 种，其中，常绿乔木5 种，分别为桂花（Osmanthus fragrans）、香樟（Cinnamomum camphora）、小叶黄杨（Buxus sinica，此处小叶黄杨为古树，成乔木状）、圆柏（Sabina chinensis）和罗汉松（Podocarpus macrophllu）；落叶乔木5 种，分别为朴树（Celtis tetrandra ssp.sinensis）、毛白杨（Populus,tomentosa）、榉树（Zelkova schneideriana）、国槐（Sophora japonica）和柿树（Diospyros kaki），乔木种类较丰富。乔木高度在2.215 m 之间，其中，处于1015 m 之间的有6 种，共8 株；处于510 m 之间的有4 种，共6株；处于5 m 以下的有4 种，共27 株。乔木的胸径范围为870 cm，大多处于成年期，少数个体处于老年,浮翠阁乔木层的优势种为桂花，主要伴生香樟、小叶黄杨、朴树、毛白杨等乡土树种，形成以常绿树种为主、落叶树种为辅的植物群落景观，和景点名称相对应，表现四季翠绿、郁郁葱葱的主题,90,，浮翠阁内共有灌木9 种，分别为蜡梅（Chimonanthus praecox）、西府,海棠（Malus spectabilis）、垂丝海棠（Malus halliana）、山茶（Camellia japonica）、栀子花（Gardenia jasminoides）、,南天竹（Nandina domestica）、石榴（Punica granatum）、月季（Rosa chinensis）和紫藤（Wistaria sinensis，此处紫,藤成灌木状）。灌木高度在0.43.5 m 之间，总盖度为5.36%，其中，蜡梅的盖度最高，为1.63。灌木的垂直分,布层次较丰富，但其盖度过小，造成部分土地裸露，影响了景观的美观，但从视觉角度讲，有利于视觉的通透,性，,91,海棠春坞乔木层的优势种为西府海棠（Malusspectabilis），伴生木瓜（Chaenomeles sinensis）。,92,总结,各个景点的相似性普遍较小，表明各景点所选树种差异大，景观类型各有侧重，在同一个园子内可观赏性较高。,6 个景点的植物群落的优势种和主要伴生种各不相同，乔、灌配置比例多样，人工植物群落类型较丰富，且植物景观都起到了点题的作用,拙政园在选择树种时，既注重乡土树种和传统花木的选用，又注重外来树种的引进。乡土树种是自然生长于本地区的植物，因此，在环境适应性和病虫害抗性方面有很强的优势，同时乡土树种也是园林方面表现城市特性的一种重要手段。引进外来树种，一方面能增加本地植物种类的选择，丰富植物景观，另一方面也能体现异域文化。,拙政园植物景观的营造，其核心是意境美，这种美通过“中国画论”、传统审美心理或比德的文学手法将植物本身的色、香、声、姿及植物群落形成的疏密空间以美的形式传递给欣赏者，源于自然又高于自然。形成这种“美”的物质基础就是多种多样具有不同外形、姿态的植物，即植物群落要素构成的多样性及不同树种适当的配置比例。拙政园内的植物配置处处反映了美学的原理，对现代园林的建设具有很好的借鉴作用。,93,拙政园的意境分析,“绘画乃造园之母”，绘画与园林的贯通，造就了园林艺术的最高境界绘画意境。,“以画入园”以及“因画成景”是建造园林的重要审美原则。造园者借助画家的参与，运用山水画的原理和手法来造园，将山水画的韵致再现于园中，从而创造出极富魅力的绘画意境。拙政园即是充满山水画韵致的杰出园林代表。,94,“香远益清”，“荷风来四面”-远香堂，荷风四面亭；,倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”-倚玉轩、玲珑馆）,“洞庭须待满林霜”-待霜亭 ；：,“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，,“两家秋雨一家声”-听雨轩,”此生当如玉兰洁”-玉兰堂,遥知不是雪，为有暗香来”-,雪香云蔚亭,95,一：,富情于景、情景交融、诗情画意、富有意境,。例如拙政园的主要建筑远香堂，是园内存留至今最大的明代建筑，它四周环水、景色秀丽，主要用做宴请宾客和四面观景之用。园林中常将古人诗词与园林景色结合起来，创造出一中诗情画意的境界，比如拙政园中有一处临水建筑成为,“,与谁同座轩,”,，取自苏东坡诗词：,“,与谁同座，明月清风我。,”,体现了古代文人清高不群、壶中天地的人生追求，同时也体现出中国传统艺术中情景交融的艺术意境。,远香堂,与谁同坐轩,与谁同坐，明月清风我-苏东坡,意境三法,96,二：,虚实相生之美,。中国园林艺术由自然美、建筑美、文化美三部分构成。园林的自然美由水池、假山、花草、数目等构成；园林的建筑由亭、台、楼、阁、榭、堂等民族建筑形式构成。然而其真正的精华与核心是它的文化美。如果说拙政园中的自然美和建筑美是逼真存在的实境，那么其文化美则是由建筑美和自然美所开拓的审美想象空间。文化美是自然美和建筑美的升华。,97,三：,宛自天成，韵味无穷之美,。拙政园在设计思想和艺术手法方面具有较高的艺术成就，园中的许多景点大量采用借景、分景、隔景的办法形成一种变化丰富的艺术美感，集中体现了中国古典园林设计的理想品质：于咫尺之内再造乾坤，从而给人一种韵味无穷的美感。,隔景,借景，隔景,98,拙政园五感赏析,形：指形态和形状，包括长、方、扁、圆,等一切形态和形状。,声：指声音，包括高、低、长、短,等一切声音。五感建筑,色：指颜色，包括红、黄、蓝、白、黑,等种种颜色。,味：指味道，包括苦、辣、酸、甜、香,等各种味道。,触：指触感，包括触摸中感觉到的：冷热、滑涩、软硬、痛痒等各种触感。,99,形,：拙政园是自然古典式的私家园林形式，其建筑当然要与环境融为一体，简约古朴轻盈，灰瓦粉墙更体现此特点，其中的亭台楼阁古朴简约，穿梭于苏州园林各处，与幽静唯美的环境整体地结合起来。廊桥与水的处理，韵味悠长。,100,声,:水声，鸟叫声，掩映其中，加上白墙倒影浮动。再来一曲“流觞曲水”，足矣。,101,色,：园中不同时节呈现不同色彩，春的新生，夏的活力，秋的鲜艳，冬的素裹。均是一幅画卷,102,味,：劈梅盆景，怒放牡丹，暗香荷花，清冽水仙，各型各样，均带来不一样的花的味道。,103,可触可及的冬日银装,104,