音乐基本乐理.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,基本乐理,第九章 调式,53,主音、调式、音阶、调性,在音乐中，音与音之间有一定的内在联系，即互相推进、互相依附，它们总是按照一定的关系连接在一起来表达音乐思想的。一个孤立的音或和弦，或者一群彼此毫无关系的音拼凑在一起，是难塑造音乐形象的。,例如,332,：,王莘,歌唱祖国,选段,上例中，,F(,首调唱,do,，以下唱名音均为首调唱名）、,A,（,mi,）、,C(sol),三个音，在曲调中总是出现在强拍、长音、乐句和乐段的结束处，这些音构成了旋律的骨架，起着重要的作用。,F,（,do,）音是全曲的终结音，以它结束乐曲则使人感到最稳定、最完满，是全曲的核心音，或称为中心音，这个音叫,主音,。,曲调中的另外四个音,G,（,re,）、,B,（,fa,）、,D,（,la,）、,E,（,si,）只是围绕着,F,、,A,、,C,三个音而穿插、流动，具有前进的动力，给人以活跃、等待继续进行的不稳定之感。,不稳定音总是具有进行到稳定音的特性，这种特性叫,倾向,。,由不稳定音根据其倾向进行到稳定音，叫,解决,。,在音乐的进行中，从稳定到不稳定，就破坏了稳定而要求继续发展，这种不停的运动便构成了调式表现力的基础，也是调式音级运动的内在动力。,例如,333,：陕北民歌,山丹丹开花红艳艳,上例曲调是由,DEFGABCD,（即唱名：,re,、,mi,、,fa,、,sol,、,la,、,si,、,do,、,re,）七个音构成，各音级在运动中是不相同的，,D,（,re,）音在乐曲中起主导作用，是全曲的中心音，给人以稳定感。其次是,G,（,sol,）和,A,（,la,）两音有一定稳定性，而不能起到最完满的稳定作用，也正是由于这种衬托，才使,D,（,re,）音达到最稳定的效果，使全曲完满结束。其它各音如,E,、,F,、,B,、,C,则是不稳定音，它们总是倾向于稳定音。,例,334,：四川民歌,康定情歌,例,335,：湖北民歌,红花绿叶不离分,上例中，最稳定感的中心音是,c,（,sol,），,f,（,do,）和,g,（,re,）两音稳定性仅次于,c,（,sol,）。,另外，还有以唱名,do,、,mi,为主音的曲调。,由此可见，上面各例中的许多音，在运动中是有组织的、规律的，有中心音（主音），有仅次于主音稳定性的音，有的表现出稳定或相对稳定，归纳这些现象，可以得出结论：,调式是一群不同音高而有组织的音，组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系叫,调式。,调式中的音，按照高低次序（上行或下行），从主音到主音排列起来，叫,调式音阶,。,例,336,：,（,）,主音,（,）,主音,（,）,音阶能在一定程度上表现相互调式的规律，而音列却只能是构成调式的素材。,调式音级和乐音体系中的音级是有区别的。,乐音体系中的音级只是音高的物理属性,，是不带倾向性的，不活动的，它们只能作为构成调式的材料。而,调式音级则是按照一定的关系组合在一起的，在运动中起着不同的作用，是有倾向性的，活动的。,每个音级都含一定的调式意义。,调式名称由两部分组成，即主音的标记和调式的标记。,如：以,C,为主音的大调式，叫,C,大调式。以,a,音为主音的小调式，叫,a,小调式。以,C,音为主音的宫调式，叫,C,宫调式等。,调和调式的结合，叫,调性,。,54,主音、属音、下属音,1.,主音（,级,）,正如行星围绕恒星有规律的运动一样，调式的各级音也都围绕调式中心音而运动。因此，可以说形成调式的,关键是调式的中心音,（主音）。主要是调式中最具有稳定性的音，在通常情况下，它是音乐运动的出发点和终结。曲终结束音（主音）往往是识别调式的主要标志，主音在曲终的稳定感，形成乐曲的完满结束（特殊情况例外）。在整个乐曲中，主音常占有特殊地位。,主音之所以能成为调式的中心音，通常是以下两种手段来达到的。,（,1,）主音本身的强调。如在乐曲中主音经常出现，特别是在突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。,例如图：,（,2,）强调主音上方 纯五度音或下方纯五度（中国民族调式尤其突出）。主音由于有不同方向的两个五度音的有力支持，其中心地位就更为突出。个别音乐作品为了表现上的特殊要求，不结束于主音，而结束于次稳定音级上，这种结束是不完满终止，比较少见。,例如图：,例,337,选自舞剧“白毛女”,军民团结一家亲,例,338,冼星海,救国军歌,金复载曲,莫让年华付流水,2.,属音、下属音,(,、,),主音上方纯五度音叫属音。主音下方纯五度叫下属音,。,在中国民族调式中主音、属音、下属音又称为,支柱音,。属音、下属音常作为中结音，以结束乐句或中间段落。由于属音处于主音上方纯五度，对主音的倾向性特别强烈和直接，乐曲中，作中结音的属音与结束音主音在结构上前后呼应最为自然。在旋律进行中，属音到主音的进行最有力度感，这种进行常在乐曲的开始，使调性稳固，音乐富于动力。,主音、属音、下属音刚好与大小调式体系中的和声功能音级相吻合，标记是,（,T,）、,（,S,）、,（,D,）。在具体音乐作品中，主音、属音、下属音的强度常有所侧重，有的强调主音、有的强调属音、有的强调下属音，但由于属音到主音的倾向性较强、较自然，所以强调属音较为普遍。,音的稳定与不稳定不的绝对的，一个音或和弦，在某一调式体系中是稳定的，而在另一调式体系中则可能是不稳定的。即使在同一调式体系中，由于和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。,55,大 调 式,大调式,是由七个音构成的调式，其稳定音,、,、,级结合起来成为一个大三和弦，其中主音与上方第,级为大三度，这个音程最能说明大调式的色彩。大调式有三种形式：,1,、自然大调,由七个音构成的调式，音阶结构为全全半、全全全半，主音与上方第,级、,级、,级音分别为大三、大六、大七度音程的调式叫自然大调式。它是大调式的基本形式，具有光辉、明朗的调式色彩。,C,自然大调音节如下：,大三度,大六度,大七度,级数：,（,）,音级名称：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音,2,、和声大调,其特点是,级音与,级音之间为增二度音程,.,将自然大调的第,级音降半音而构成,和声大调,.,C,和声大调音阶如下,:,小六度,增二度,3,、旋律大调,将自然大调下行旋律的第,级和第,级音同时降低半音,(,上行与自然大调相同,),称为旋律大调,.,F,旋律大调音阶如下,:,56,大调各音阶的名称、特性和标记,大调式中各音级是用罗马数字标记的，各级音还有特定的名称，这些名称的含义说明了各音级与主音的关系。,第,级,主音（,T,）。,第,级,上主音（下行导音）。,第,级,中音，在主音和属音之间。,第,级,下属音（,S,），在主音下方纯五度。,第,级,属音（,D,），在主音上方纯五度。,第,级,下中音，在主音和下属音之间。,第,级,导音，向上倾向于主音。,例,394,纯五度,纯五度,下属音 下中音 导音 主音 上主音 中音 属音,不稳定音向稳定音进行倾向的程度不同,其原因是,:,1.,由于稳定音的稳定程度不同,如,级音,(,主音,),比,级音更稳定,所以,级到,级比,级到,级的倾向性强,.,2.,由于不稳定音到稳定音之间的音程不同,一般地说,小二度倾向稳定音比大二度倾向稳定更强烈,尖锐,.,调式中各音级的稳定与不稳定也不是绝对的,有时由于所处的条件不同而有所转移,如,.,.,级三个稳定音中,级,(,主音,),是最稳定的,但他必须与,.,级音互相结合,(,共鸣,),时,才显示出这样稳定的作用,.,而当他在乐曲中处于某些不稳定的弦的背景上时,也可能变得稳定,下列中,最高声部中有“*”记号的主音就失去就失去了稳定性,.,例,351,级与,级音,在乐曲的某些部位是比较稳定的,但在乐曲的总体上又有不稳定的倾向,它们是支持,级,(,主音,),的,.,级与,级音是倾向性强的两个音级,当它们处在属七和弦的背景时,级音有强烈的要求解决到,级的倾向,级音有强烈的推进到,级,(,主音,),的倾向,.,例,352,如,级音作为下属音和弦的根音推进到属和弦,就倾向于,级而不是级音了,.,如,级音当作经过的下行级进时,也就失去其导音特性了。,例,353,57,小 调 式,1,自然,小调,2,和声,小调,3,旋律,小调,自然小调,自然小调也是由七个音构成，音阶结构是,级和,级是半音，其余相另邻音之间均为全音，主音与上方级,，,级，,级音分别为小三，小六，小七度。他是小调的基本形式，具有柔和暗淡的调式色彩。,例,354,a,自然小调音阶如下：,例,355,小三和弦,小七度,小六度,小三度,小调各音阶名称和大调相同，自然小调的级音名称为自然导音。,自然小调中,的和,级的倾向是很自然的，而,和,级的半音倾向更为尖锐。,幻灯片,20,2.,和声小调,将自然小调中的第,级音升高半音而构成和声小调。其特点是,级音与第,级音之间的增二度音程。由于升高,级（导音），使导音到主音具有强烈的倾向性。色彩近似大调的特点。,例,356,a,和声小调,例,357,a,和声小调音阶如下：,小六度,小三度,大七度,增二度,和声小调由于升高第,级，使导音向主音倾向和大调一样尖锐。这说明小调受到大调的影响的。,幻灯片,20,3.,旋律小调,（或称曲调小调）,将自然小调的第,级与第,级音升高半音而构成旋律小调。一般多用于上行，下行时常用自然小调音阶。,例,358,a,旋律小调,a,旋律小调音阶如下：,例,359,大七度,大六度,小三度,58,平 行 调,调号相同的大小调号叫,平行调,我们已知升号调和降号调系统中的大调号有,15,个，而每一个大调都有一个平行小调（小调主音位于大调主音下方小三度）：反之，每个小调也哟一个平行大调（大调主音位于小调主音上方小三度）。如,C,大调与,a,小调互为平行大小调，根据平行大小调的原理，小调也有个。,大调,a,小调,同主音大小调,自然调式,和声调式,旋律调式与自然调式,以同一音级为主音的大小调，叫同主音大小调（或称同名调）。,.,自然调式,例,大调,大调,上列表明，同主音自然大小调的不同是,级音，而,级音高相同。小调是将大调的,级音分别降低变化半音而成，反之，如将自然小调中的,级音分别升高变化半音及构成同名大调。因此，小调的调号总是比同名大调的调号多三个降号或少三个升号。,.,和声调式,例,362,上列表明，和声同名大小调的不同只有,级，其余各音级相同。共同特点是,级之间的增二度音程。,3.,旋律调式与自然调式,例子,363,C,旋律小调,C,自然小调,C,旋律小调,C,自然大调,上列表明，旋律调式的同主音大小调中，除,级音不同外，旋律大调近似自然小调，旋律小调近似自然大调。,从以上各种形式的同名大小调的比较可以看出，大小调式的第级音无论在那种形式中总是不同的，因此，他是区别大小调最主要的标记。级和级音是变化不定的，这些变化也使调式的性质受到影响。,级音在各种形式的大小调中都是一样，它们不影响大小调式的调性。,