谈中国诗ppt课件.pptx

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,谈中国诗,钱钟书,作者简介,钱钟书,现代文学研究家、作家，字默存，号槐聚，曾用笔名中书君。代表作是长篇小说,围城,。,无论他的小说或散文，都具有,机智隽永,(,意味深长，引人入胜,),的特点。,著作书,目,写在人生边上,(,散文集,)1941;,人,.,兽,.,鬼,(,短篇小说集,)1946;,围城,(,长篇小说,)1947;,谈艺录,(,诗话,)1948,，；,管锥篇,(1-4,册，文论,)1979,；,七缀集,(,文论集,)1985,。,围城,已有英、法、德、俄、日、西语译本。,围城,妙喻,1、,忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，给人一种不期待的伤痛。,2、,事实上,一个人的缺点正像猴子的尾巴,猴子蹲在地面的时候,尾巴是看不见的,直到它向树上爬,就把后部供大众瞻仰,可是这红臀长尾巴本来就有,并非地位爬高了的标识。,背景资料,本文发表于,1945,年,12,月,，收入,钱钟书散文,（浙江文艺出版社,1997,年版）,。,原稿为英文,，是他,1945,年,12,月,6,日,在上海对美国人的演讲,，后节译为中文。,中国诗有什么特征？,一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。,中国诗有什么特征？,一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。,二、中国诗讲求篇幅短小，,“,诗体,”,配适,“,诗心,”,的需要。,中国诗有什么特征？,一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。,二、中国诗讲求篇幅短小，,“,诗体,”,配适,“,诗心,”,的需要。,三、中国诗富于暗示性。,中国诗有什么特征？,一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。,二、中国诗讲求篇幅短小，,“,诗体,”,配适,“,诗心,”,的需要。,三、中国诗富于暗示性。,四、中国诗笔力轻淡，词气安和。,中国诗有什么特征？,一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。,二、中国诗讲求篇幅短小，,“,诗体,”,配适,“,诗心,”,的需要。,三、中国诗富于暗示性。,四、中国诗笔力轻淡，词气安和。,五、中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有。,中国特征,发展：成熟早,中,国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,发展：成熟早,中国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,形式：篇幅短,发展：成熟早,中国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,抒情诗虽短却有悠远的意味,形式：篇幅短,发展：成熟早,中国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,抒情诗虽短却有悠远的意味,形式：篇幅短,技巧：韵味长,发展：成熟早,中国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,抒情诗虽短却有悠远的意味,形式：篇幅短,技巧：韵味长,发展：成熟早,富于暗示和爱用疑问语气结束,中国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,抒情诗虽短却有悠远的意味,形式：篇幅短,技巧：韵味长,发展：成熟早,语言：词气和,富于暗示和爱用疑问语气结束,中国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,抒情诗虽短却有悠远的意味,形式：篇幅短,技巧：韵味长,中国诗因短而词气安和,发展：成熟早,语言：词气和,富于暗示和爱用疑问语气结束,中国特征,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,抒情诗虽短却有悠远的意味,形式：篇幅短,技巧：韵味长,中国诗因短而词气安和,发展：成熟早,语言：词气和,富于暗示和爱用疑问语气结束,内容,：,中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有,中国特征,没有特别,“,中国,”,的地方,引论：,中国诗早熟，最先产生的是抒情诗,抒情诗虽短却有悠远的意味,形式：篇幅短,技巧：韵味长,中国诗因短而词气安和,发展：成熟早,语言：词气和,本论,：,结论：,富于暗示和爱用疑问语气结束,立场 比较文学,文章结构,内容,：,中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有,谈中国诗的立场是比较文学,中国诗,西洋诗,发展史,韵味,句式,节奏,内容,抒情诗,戏剧诗,史诗,戏剧诗,抒情诗,意味无穷,尖刻斩截,疑问语气结尾多,疑问语气结尾少,象吹芦管,乐队合奏,无甚差异,无甚差异,中国诗里有,“,西洋的,”,品质,西洋诗里有,“,中国的,”,成分,难句理解,例,1,：“中国诗是文艺欣赏里的闪电战。”“中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。”（,3,节）,“,闪电战,”“,轻鸢剪掠,”,都比喻中国诗短，可以一会儿读完。,例,2,：“鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子。”,“,鞋子,”“,脚,”,分别比喻中国诗不允许一字两次押韵的禁律和中国诗的篇幅。,例,3,：“仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。”,“看得远”指悠远的意味，“每把眉眼颦蹙”，指把诗的篇幅弄短。,例,4,：“我愿意换个说法，说这是怀孕的静默。”,“怀孕的静默”喻中国诗“言有尽而意无穷”，“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”。,例,5,：“中国诗的比重确低于西洋诗，好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗的音调像乐队合奏，而中国诗音调比较单薄，只像吹着芦管”,（,6,节）,“比重”在这里指诗所承载的内容以及诗所用的篇幅和诗的音调的总和。,例,6,：“并且是谈话，不是演讲，像良心的声音又静又细。”,（,6,节）,此句的“谈话”“演讲”分别比喻中国诗的斯文和西洋诗的狂放。“像良心的声音”这个比喻充分写出了中国诗无声胜有声的特点。,例,7,：“出门旅行，目的还是要回家，否则不必牢记着旅途的印象,。”,（,8,节）,此句用旅行最终要回家来阐释读中国诗的目的诗要使人知道什么是诗。,例,8,：“有种卷毛凹鼻子的哈巴狗儿，你们叫它北京狗，我们叫它西洋狗,。”,此句通过对狗的不同叫法来阐述不管是中国诗还是外国诗，首先它们是诗。,（,8,节）,例,9,：如何理解“他不能对整个本国诗尽职”这句话？,这是对只读本国诗的人而言的。这样就不能立足于比较文学的立场，对中外诗歌进行比较，从而不能客观地评判本国诗与外国诗的异同优劣。进而全面地认识本国诗的特征。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。,主题归纳,钱钟书的,谈中国诗,可拿一个,“通”,字概括，即,通古今,，,通中外,，,通学理,。在,行文布局,中，先论述总原则，再逐层展开，并旁征博引，使文章跌宕生姿。特别是在每个有关中国诗特点的论述中，都包含着,对比与综合,，以中外诗歌作对比，以诸多材料来综合中国诗的特点。,（,1,）文章的语言有什么特色？,钱钟书的散文是典型的,学者散文,。所谓学者散文，大都具有较强的,知识性,，主旨不在于表情写景，主要的表现手段也不是抒情、写景或叙事，而是,议论、说理和达意。,它不是以情感人，而是,以理服人，以智启人,。钱钟书的散文正是,以思想的睿智见长,。他好像是把博大的知识海洋融会贯通，浓缩成涓涓清泉和深不可测的一潭清水。在本文中作者对各种材料的运用更是信手拈来，,如行云流水，自然流畅,。,语言轻松、幽默,，大量运用,比喻,等手法，似随口而出，而机趣盎然。看似随意而实则,深刻,，颇具画龙点睛之妙，看似轻淡而实则,味厚,，如谈到中国诗的发展时，以中国绘画的特点进行,类比,，既使读者清楚地认识到中国诗发展的迅速，又拓深了文章的内容。,鉴赏艺术,2,、比喻的运用别开生面,课文精妙的,比喻,显出特有的,幽默和睿智,。找出,你最喜欢,的比喻，说说它们的,含义和表达作用。,大量比喻手法，语言轻松、幽默，机趣盎然。看似随意而实则深刻，看似轻淡而实则味厚。,例如：,（,2,节）,为了说明中国诗的发展的超常性，作者用中国画的发展作了相应的类喻，,“,譬如中国绘画里，客观写真的技术还未发达，而早已有,印象派,后印象派,那种,纯粹画,的作风,”,；然后联系印度的,百喻经,一语道破天机。,（,3,节）,为了说明中国的诗歌之短，作者借用了一西方的短语,“,轻鸢剪掠,”,，轻巧自在，凭人去遐想。,钱先生作比喻，重文采亦重哲理,“,假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子；诗体也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。,”,其中道理更是相当深刻的。,有的来自生活，用来比喻抽象的道理，通俗易懂：,（,8,节）用,“,我们不上,本店十大特色,那种商业广告的当,”,来比喻,“,每逢这类人讲到中国文艺或思想的特色等等，我们不可轻信,”,用,“,病人上了床，浪荡子回到家。出门旅行，目的还是要回家，否则不必牢记着旅途的印象,”“,思家病,”,来比喻,我们一切情感，理智和意志上的追求或企图不过是灵魂上对本国文化的依恋。,用,“,诸位在中国的小住能增加诸位对本国的爱恋，觉得甜蜜的家乡因远征增添了甜蜜,”,来比喻,“,研究我们的诗准使诸位对本国的诗有更深的领会,”,。,联系课文，比较,曹操,的,观沧海,和,普希金,的,致大海,，写一篇一二百字的短文，评说它们在,内容和形式,上的,异同,。,提示：,观沧海,写沧海的广阔浩大，也反映出作者宽阔、雄壮的情怀，,致大海,是一曲对大海的庄严颂歌，是对人生命运的深沉感叹，也是对自由的热情礼赞。,观沧海,曹操,东临碣石，以观沧海。,水何澹澹，山岛竦峙。,树木丛生，百草丰茂。,秋风萧瑟，洪波涌起。,日月之行，若出其中；,星汉灿烂，若出其里。,幸甚至哉，歌以咏志。,致大海,普希金,再见吧，自由奔放的大海！,这是你最后一次在我的眼前，,翻滚着蔚蓝色的波浪，,和闪耀着娇美的容光。,好象是朋友忧郁的怨诉，,好象是他在临别时的呼唤，,我最后一次在倾听,你悲哀的喧响，你召唤的喧响。,你是我心灵的愿望之所在呀！,我时常沿着你的岸旁，,一个人静悄悄地，茫然地徘徊，,还因为那个隐秘地愿望而苦恼心伤！,我多么热爱你的回音，,热爱你阴沉的声调，你的深渊的音响，,还有那黄昏时分的寂静，,和那反复无常的激情！,渔夫们的温顺的风帆，,靠了你的任性的保护，,在波涛之间勇敢地飞航；,但当你汹涌起来而无法控制时，,大群地船只就会覆亡。,你等待着，你召唤着,而我却被束缚住；,我的心灵的挣扎完全归于枉然：,我被一种强烈的热情所魅惑，,使我留在你的岸旁,有什么好怜惜呢？现在哪儿,才是我要奔向的无忧无绿虑的路径？,在你的荒漠之中，有一样东西,它曾使我的心灵为之震惊。,我曾想永远地离开,你这寂寞和静止不动地海岸，,怀着狂欢之情祝贺你，,并任我的诗歌顺着你的波涛奔向远方，,但是我却未能如愿以偿！,那是一处峭岩，一座光荣的坟墓,在那儿，沉浸在寒冷的睡梦中的，,是一些威严的回忆；,拿破仑就在那儿消亡。,在那儿，他长眠在苦难之中。,而紧跟他之后，正像风暴的喧响一样，,另一个天才，又飞离我们而去，,他是我们思想上的另一个君主。,为自由之神所悲泣着的歌者消失了，,他把自己的桂冠留在世上。,阴恶的天气喧腾起来吧，激荡起来吧：,哦，大海呀，是他曾经将你歌唱。,你的形象反映在他的身上，,他是用你的精神塑造成长：,正像你一样，他威严、深远而深沉，,他像你一样，什么都不能使他屈服投降。,哦，再见吧，大海！,我永不会忘记你庄严的容光，,我将长久地，长久地,倾听你在黄昏时分地轰响。,我整个心灵充满了你，,我要把你地峭岩，你地海湾，,你的闪光，你的阴影，还有絮语的波浪，,带进森林，带到那静寂的荒漠之乡。,世界空虚了，大海洋呀，,你现在要吧我带到什么地方？,人们的命运到处都是一样：,凡是有着幸福的地方，那儿早就有人在守卫：,或许是开明的贤者，或许是暴虐的君王。,异：,观沧海,体现了中国诗讲求,篇幅短小,的特点，但包容着,深远的意味,。,致大海,篇幅较长，抒情充分,。,观沧海,体现了中国诗富于,暗示性,的特点，“字面”不过起到诱发和影射作用。如“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”四句，诗人以丰富的想象力写出了观海时的,感受,。吞吐宇宙的,大海,，是诗人,博大胸襟的象征,。,致大海,则体现了外国诗,直抒胸臆,的特点。如“我多么热爱你的回音，,/,热爱你阴沉的声调，你的深渊的音响，,/,还有那黄昏时分的寂静，,/,和那反复无常的激情！”往往是中国古典诗歌,极力避免,的。,月夜,杜甫,今夜鄜州月，闺中只独看。,遥怜小儿女，未解忆长安。,香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。,何时倚虚幌，双照泪痕干？,我的情人的消息,泰戈尔,我的情人的消息,在春花中传布。,它把旧曲带到我的心上。,我的心忽然披上,翼望的绿叶。,我的情人没有来，,但是她的摩抚在我的发上，,她的声音在四月的低唱中从芬芳的田野上传来。,她的凝望是在天空中，,但是她的眼睛在哪里？,她的亲吻是在空气里，,但是她的嘴唇又是在哪里？,往昔,雪莱,你可忘了那逝去的？它可有 一些幽灵，会出来替它复仇！它有记忆，会把心变为坟墓，还有悔恨，溜进精神的浓雾,会对你阴沉地低声说：快乐一旦消失，就是痛苦,。,年,查良铮 译,英国诗人雪莱,可闻不可见，能重复能轻。,镜前飘落蕊，琴上响余声。,南朝梁何逊咏春风,不知谁抱镜，推在白云岑。,万壑照成雪，梅花寒一林,清 许遂,山月,杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。,东边日出西边雨，道是无晴却有晴。,刘禹锡 竹枝词,世界上最远的距离,泰戈尔,世界,上最远的距离，不是生与死的距离，而是,我站,在你面前，你不知道我爱你；,世界,上最远的距离，不是我站在你面前，你不,知道我,爱你，而是爱到痴迷，却不能说我爱你,世界上,最远的距离，不是我不能说我爱你，而,是想你,痛彻心脾，却只能深埋心底,世界上,最远的距离，不是我不能说我想你，而,是彼此,相爱，却不能在一起；,世界,上最远的距离，不是彼此相爱却不能在一,起，,而是明知道真爱无敌，却装作毫不在意。,