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编者寄语：
读韩少功的《渠》，令人唏嘘感慨，“所以兴怀，其致一也”，作家揭示阐发的人生体验，竟与我们的生活、人生若合一契。
从主人公盐早身上，我们分明看到了闰土的影子。儿时的闰土，心里有着无穷的稀奇事，和我亲密无间；而长大成人，却渐行渐远，两人逐渐成为永不相交的平行线，彼此之间已隔着厚障壁了。
《渠》中，作者构思巧妙，并以小见大，在对词语的咬文嚼字中，揭示两个人称代词不同的意蕴和情味，揭示了人生、处世中极普遍深切的体验和感受：向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，情随事迁，感慨系之。人生若只如初见，有些人注定只能留存在美好的记忆中，只能目送他渐行渐远的背影；一旦转过身来，两人相顾无言，除了尴尬，此外唯余沉默。
文本研读
渠
韩少功
直到现在，我说到盐早，都是用“他”。在马桥，与“他”近义的词还有“渠”。区别仅仅在于，“他”是远处的人，相当于那个他；“渠”是眼前的人，近处的人，相当于这个他。（开篇点题，指出“他”和“渠”互为近义词，并解释词条，揭示相同人称背后的不同情味、意蕴，也凸显《马桥词典》的独特的构思和体例：以词条的形式，讲述故事，蕴含思想。）
咬文嚼字，揭示《马桥词典》中的“他”和“渠”的区别。
多少年后，我再到马桥，又听到了满耳的“渠”字，又见到了一个个面容熟悉或陌生的——渠。（“熟悉而陌生”：“熟悉”是指盐早的面容，“我”作为知青下乡时，和盐早熟识并朝夕相处；而现在，情随境迁，“我”与盐早早已是两个世界的人，已经有了“厚障壁”，所以“陌生”。）我没有见到作为“渠”的盐早。
我想起当年他经常帮我挑柴，也曾屡屡被我们逗耍。我特别记得他着急的样子，一脸涨红，额上青筋极为茂盛地暴出，见到谁都怒气冲冲，对我们更是恶狠狠地嗷嗷直叫。但这种恼怒，并不妨碍他后来还是为我们挑柴或担别的什么。只要我们见到他的肩空着，笑一笑，打个手势，他还是咕咕哝哝朝重物而去。（运用插叙，通过回忆，刻画盐早初印象：勤劳、善良、任劳任怨，但急躁易发怒。）
我没有找到他。（回到顺叙，照应上文中的“我没有见到作为渠的盐早”。）村里人说，龙家滩的什么人喊他去帮工了。至于他的家里，是不必去的，也是万万不能去的。他的婆娘连饭都不会做，在田里薅禾，薅着薅着就一屁股坐在泥巴里去了，就是这么个人。（运用侧面烘托刻画人物：一是通过村里人的冷眼和议论，二是通过其婆娘的蹩脚，衬托盐早如今境况，暗示其悲苦命运。）
我还是去了，在人们嘻嘻窃笑之下走向了那张黑洞洞的门。（“嘻嘻窃笑”，也流露出“我”的情感态度，对乡邻们“以富笑贫”“以富侮贫”的批判。）我看见墙上挂着几个装种籽的葫芦，还有很多狰狞的干蛇皮，像五颜六色的壁毯。（通过室内陈设，或明或暗交代人物身份，盐早应是朴实巴交的农民，偶尔也干些营生、副业，如捕蛇，总之为了生存。“干蛇皮”像“壁毯”，因其颜色相似，在此不仅比喻贴切，也似乎暗含深意，壁毯本为豪奢的装饰，而眼盐早家徒四壁，环堵萧然，这一突发奇想的比喻，有意造成贫富对比。）我看见主妇果然蓬头垢面，额头上亮着一处显眼的疤花，不知是如何留下来的。她该笑的时候不笑，不该笑的时候突然哈哈大笑，老熟人似的亲热让我有点怪异。她端来一碗茶，莫说喝，就是看一眼，碗边上腻腻的一圈黑污也让我恶心半天。各种颜色的衣物，其实都成了一种颜色，一种糊糊涂涂的灰暗，乱糟糟地堆在床上。主妇突然从那里面拖出一件东西，吓了我一跳。那件东西居然有鼻子眼睛，是个娃崽。居然一直不哼一声，在刚才哈哈大笑下也不曾惊醒，任凭三两只苍蝇爬在他紧闭双眼的脸上。（通过我的目光，从肖像到神情，从饮食到衣物，到带孩子，不惜笔墨，几近铺排，反复渲染，突出盐早妻子邋遢、不善洒扫。在此作者似乎以一种津津乐道、戏谑揶揄的笔法，咀嚼鉴赏盐早家庭的不幸，与乡民们对盐早的态度一样，但实际上暗含着对盐早一家的悲苦命运的同情。） 我差一点疑心他是个死婴——主妇只是拿来做做样子而已？
⑦我匆匆给了她二十块钱。这当然有些吝啬，也有些虚伪。二十块钱做什么呢？与其说是对盐早的同情，不如说是支付我的某种思念,赎回我的某种歉疚,买来心里的平静和满足,也买回自己的高尚感。（作者不惜解剖自我，拷问内心，足见出“我”的悲悯和良知。）我想到二十块钱就可以使自己迅速地哼起歌来,就可以马上离开这个恶心的破房子，然后逃入阳光和鸟语，实在很便宜。我想二十块钱就可以使自己今后的回忆充满诗情充满玫瑰色的光辉,实在很便宜。（颇具反讽意味，使人联想到鲁迅《祝福》中的“我”，先是内心不安，自省自责，而后通过自我安慰，迅速轻松释然，看来，我在冷静观照世情，烛照人性时，也充满着自省意识，对自己身上的“劣根性”也毫不留情的暴露，足见我的内心坦荡和勇气。）
我原封不动地放下茶碗,走了。（一句单独成段，颇有“冰山原则”之妙，使人联想揣测我的内心活动：是恶心，还是尴尬，还是盐早不忍卒读的命运使我感到悲哀，还是我无法直视自己的内心和灵魂？）
怀旧、重感情的“我”寻盐早未遇，盐早在我心中还是“他”。
晚上,我住在乡政府的客房里。有人敲我的门,打开来,黑洞洞的外面没有人影,只有一根圆木直愣愣捅进房来。（人物出场颇具特色，切合人物性格，很多小说中是“未见其人，先闻其声”，而盐早是“未见其人，先见其物”；比喻看似拙劣，实则巧妙 ，写出了盐早的冒失、愚鲁。）我终于看清了,随后进来了盐早,比以前更加瘦了,身上每一块骨节都很尖锐,整个身子是很多锐角的奇怪组合。（描写身体特征，极富创意，“锐角的奇妙组合”，突出盐早的瘦削嶙峋的外形特征。）尤其是一轮喉骨尖尖地挺出来,似乎眼看就要把颈脖割破。（作家韩少功在语言风格上确实体现了一“家”之言——鲜明、独特、奇崛的表达，大胆、夸张的、恣肆的笔法，再次凸显盐早的刻画盐早形象：瘦削。）他笑的时候,嘴里红多白少,一张嘴就暴露出全部肥厚的牙龈。（肖像描写聚焦于脸部特写，运用白描，寥寥几笔，却俨然真人照片一样，使人如在眼前，可谓“不隔”。）
他的肩还没有闲着,竟把一筒圆木又背了这十多里路。
他显然是追着来看我的。从他手势来看,他要把这筒木头送给我,回报我对他的同情和惦记。（盐早居然送根圆木，可见他身无长物的的贫困和不谙世情的质朴，当然背着原木十多里路送来，也有“千里送鹅毛，礼轻情意重”的意味。）他家里也许找不出比这更值钱的东西。
他还是不习惯说话，偶尔说出几个短短的音节，也有点含混不清。（刻画出盐早讷于言甚至口吃的特点。）更多的时候，他只是对我的问话报以点头或摇头，使谈话得以进行。即便他不是一个牛哑哑，我们也找不到什么话题，除了敷衍一下天气和今年的收成，除了谢绝这一筒我根本没法带走的木头，我不知道该说什么，不知道该说什么才能点燃他的目光，才能使他比点头或摇头有更多的表示。（交谈时，盐早只会点头摇头，目光黯然，表现了处于生活重压下的他几近麻木迟钝；我不知道该说什么，也表现了我与盐早的生分和隔膜。）他沉默着，使我越来越感到话的多余。我没话找话，说你今天到龙家滩去了，说我今天已经到过你家,如此等等。我用这些毫无意义的废话，把一块块沉默勉强连成谈话的样子。
差不多半个钟头到了。也就是说，一次重逢和叙旧起码应该有的时间指标已经达到了，不算太仓促，不算太敷衍，（久别重逢，没有“契阔谈宴，心念旧恩”的喜悦和感动，没有“供笑语，诉平生”的畅谈，整个交谈，只是礼节性的“混时间”——时间达标，时过境迁，我们再也回不到从前。）有了它，我们的回忆中就有了朋友，不会显得太空洞和太冷漠。我总算忍住了盐早身上莫名的草腥味——某种新竹破开时冒出来的那种气味。过了这艰难而漫长的时光，眼看就要成功了。（和盐早的交谈，使我倍感煎熬，竟然有一种逃离感。）
他起身告辞，在我的强烈要求下重新背上了那沉沉的木头，一个劲地冲我发出“呵呵”的声音。
他出门了，眼角里突然闪出一滴泪。（ “无言的泪珠”里有盐早对“我”的感激，更有他不被“我”接受的难过。）黑夜里的脚步声渐渐远去。
盐早得知后回访我，并背着原木感谢我，两人相对无言，唯有礼节性寒暄和深深的沉默，盐早在我心中已成为“渠”。
我看见了那一颗泪珠。不管当时光线多么暗，那颗泪珠深深钉入了我的记忆，使我没法一次闭眼把它抹掉。（“我”看到了盐早淳朴的心灵而震动，也让“我”因不能真正接纳他而深感歉疚。）
那是一颗金色的亮点。我偷偷松下一口气的时候，我卸下了脸上僵硬笑容的时候，没法把它忘记。
黑夜里已经没有脚步声。
我知道这颗泪珠只属于远方。远方的人，被时间与空间相隔，常常在记忆的滤洗下变得亲切、动人、美丽，成为我们梦魂牵绕的五彩幻影。（一反上文小说常见的叙述笔法，风格为之一变，转为抒情性的句子，充满诗意和哲思，揭示了一种人生体验的通感和深沉的感喟，颇有古典诗词“人生若只如初见”的意味，就像《雷雨》中周朴园对年轻时的梅小姐的怀念，一旦鲁侍萍站在自己面前的时候，顿觉如坐针毡；就像《故乡》中“我”对儿时玩伴闰土的还怀念……他们美好亲切的面容、印象，活在从前，活在记忆里；一旦真的站在你面前时，却不敢相认，也不愿相认，岁月沧桑了容颜，也暗淡了心境，向之所欣，俯仰之间，已为陈迹。）一旦他们逼近，一旦他们成为眼前的“渠”，情况就很不一样了。他们很可能成为一种暗淡而乏味的陌生，被完全不同的经历，完全不同的兴趣和话语，密不透风坚不可破地层层包藏，与我无话可说——正像我可能也在他们目光里面目全非，与他们的记忆绝缘。（这哪里是小说的语言？一般小说，作者往往让人物说话，揭示主题；或是字里行间流露出情感倾向和态度；而本文在这里大段抒情议论，有限视角“我”开始淡出，全知视角、上帝俯瞰“他”“他们”开始主宰。）
我想找到的是他，但只能找到渠。我不能逃离渠，又没有办法忘记他。（巧用对比，记忆中的“他”的美好，现实中的“渠”的丑陋形成对比；语言形式上，运用回环往复手法，朗朗上口，有一种对称之美。内容上，不仅照应标题，而且升华这种人生体验。）
缘事而发，因事说理，抒发阐释普遍的人生体验和共情。
马桥语言明智地区分“他”与“渠”。我在那一个夜晚看得很清楚,在这两个词之间,在那位多个锐角的奇怪组合扛着木头,一步从“渠”跨入“他”的时候,亮着一颗无言的泪珠。
篇末扣题，以景结情。
（节选自《马桥词典》，有删改）
知识建构
第一人称作用
小说中常用第一人称“我”。第一人称的作用如下：
①可以把文中的人物、事件写得好像是“我”的亲身经历，增强文章的真实感，显得亲切、自然、真实，拉近与读者的距离，便于直接抒情适于心理描写。
②小说中的“我”，往往可作为线索人物，以我的所见所闻、所思所忆来串联情节，使小说文脉清晰。
③小说中的“我”，往往作为次要人物，用以衬托主人公形象。
④小说往往通过“我”流露出来的情感倾向和态度来暗示、揭示主题。
具体分析，本文第一人称“我”的运用，各尽其妙：
首先“我”是盐早旧时熟识的朋友，而且对他有恩，这样不仅增强了文章真实感，也便于通过我的目光，来打量盐早，观照世情，表现农民的生存命运。
其次，通过我的所见所感来展开情节，并推动情节，如我寻访盐早未遇，到盐早得知后回访我，我与盐早见面时的尴尬沉默，到我拒绝盐早的“礼物”。
另外，我是故事中的人物之一，小说也在刻画盐早形象的同时，也顺便刻画出“我”的形象：对共过患难的故人念旧，重感情；但作为城里人，养尊处优，又难免有些俯视感；悲悯而充满自省。
试题解析
1、下列对小说内容的分析与概括，不正确的一项是（ ）
A．“我”饱受良心的谴责，不顾众人劝阻去探访盐早，给了盐早的婆娘二十块钱，努力用金钱补偿曾经对他的伤害。
B．描写盐早家中脏乱不堪的景象和他“连饭都不会做”的婆娘、“差一点疑心是个死婴”的娃崽，都展现了盐早生活的困苦。
C．“我原封不动地放下茶碗，走了。”一方面是我嫌弃这样糟糕的卫生状况，另一方面也表现“我”心理上的难以接纳和疏远。
D．盐早的肩膀仿佛一直不空，总是担着东西，默默承受着生活的重压，而他把一筒圆木背来又背回，想送给我又徒劳，令人心酸。
答案解析：A
“‘我’饱受良心的谴责”“努力用金钱补偿曾经对他的伤害”说法有误。原文中说我匆匆给了她二十块钱“二十块钱做什么呢？与其说是对盐早的同情，不如说是支付我的某种思念，赎回我的某种歉疚，买来心里的平静和满足，也买回自己的高尚感”，所以“我”去见盐早并给了二十元钱，这其中包含有思念、同情、惦记、歉疚等多种原因及情感。
2、文章结尾处，“一步从‘渠’跨入‘他’的时候，亮着一颗无言的泪珠”这句话包含哪些含意？请简要分析。
答案解析：
“渠”是眼前（乏味疏离）的人，“他”是远方（亲切动人美丽）的形象。由“渠”跨入“他”，是指当盐早出门离“我”远去时，才由“乏味”变为“亲切”，表现了“我”对眼前盐早的隔膜和排斥。“无言的泪珠”里有盐早对“我”的感激，更有他不被“我”接受的难过。“我”看到了盐早淳朴的心灵而震动，也让“我”因不能真正接纳他而深感歉疚。
反馈训练
1、下列对小说艺术特点的理解与鉴赏，不正确的一项是 （ ）
A．作者巧妙地把小说的内容放置在词条下，通过对马桥的方言词汇“渠”的解读，表现人与人之间现实、心理、情感上的距离。
B．“我再到马桥，又听到了满耳的‘渠’字，又见到了一个个面容熟悉或陌生的——渠。”这里用破折号来表示语气的舒缓和延长。
C．“把一块块沉默勉强连成谈话的样子”化虚为实，形象地写出无奈沉默的时间之多，突出表现了两人之间的无话可说。
D．写盐早“整个身子是很多锐角的奇怪组合”，用比喻和夸张的手法写出了他极度的瘦，也暗含了作者的怜悯与感伤。
答案解析：
B．“这里用破折号来表示语气的舒缓和延长”说法有误。这里破折号表示强调被引出的下文内容“渠”。
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《马桥词典》：被忽略的经典
韩少功的《马桥词典》集录了湖南汨罗县“马桥”人日常用词，计一百一十五个词条。它以这些词条为引子，讲述了古往今来一个个丰富生动的故事，引人入胜，回味无穷。《马桥词典》没有采取传统的创作手法，而是巧妙地糅合了文化人类学、语言社会学、思想随笔、经典小说等诸种写作方式，用词典构造了马桥的文化和历史，使读者在享受到小说的巨大魅力时，领略到每个词语和词条后面的历史、贫困、奋斗和文明，看到了中国的“马桥”、世界的中国。小说主体从历史走到当代，从精神走到物质，从丰富走到单调，无不向人们揭示出深邃的思想内涵。这是一次成功的创作实践，是中国当代文学一个重要的收获。
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《马桥词典》也许是一部被忽略了的经典。
湖北省远安县第一高级中学 徐建华
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