文学作创过程.doc

第七章 文学作创过程

【教学要求】了解艺术创造过程中的心理特征和心理机制；理解并掌握艺术创造的基本过程；了解并掌握艺术创造过程中的技巧和原则。

第一节 文学创造的发生阶段
一、材料储备
（一）文学创造材料：是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。
（二）材料的获取：文学创造材料的来源只有一个：客观的社会生活。生活积累：扎实的生活基础。
（三）获取途径：按照作家精神专注的趋向和程度而划分，可分为有意获取和无意获取；按作家获取材料的渠道来划分，可以分为实践获取和书本获取。
二、艺术发现
（一）艺术发现：是文艺家在社会生活中积累了一定的生活材料的基础上，依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美倾向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的感知。
（二）艺术发现的心理特征
1、艺术发现是作家心灵的蓦然领悟。
2、艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容。
3、艺术发现是外在事物的某一突出之点与作家个人内心体验的契合。
4、艺术发现并不改变原来的事物，而是在自己的知觉中出现一个新的创造物。
总之，艺术发现是一种寻求事物或现象间同中之异和异中之同的一种心理机制。
三、创作动机
（一）创作动机：就是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
（二）创作动机的由来：文学创造的动机的产生和作家某种强烈的内在需要分不开。
（三）创作动机的结构：远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、有意识动机和无意识动机等多种类型。
发生阶段的三个因素并不是皆然分开的顺序结构。

第二节 文学创造的构思阶段
艺术构思阶段，是文学创造过程中最实际、最紧张、也最重要的阶段。
艺术构思：是文艺家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的指导下，以心理活动和艺术概括方式，创造出完整的呼之欲出的意象序列的思维过程。
一、艺术构思的心理机制
（一）回忆与沉思：回忆就是积极地和有意义地从记忆中提取信息。沉思是在寂静和孤独中对某个中心意念或意象的深沉思索。“朝花夕拾”。
（二）想象与联想：再现想象、比似想象和虚构想象；接近联想、类似联想和对比联想。
（三）灵感与直觉：灵感表现为对问题突如其来的顿悟；本质上是长期思考的结果，即厚积薄发。直觉表现为作家对某种事物或现象的直观式的把握。
（四）理智与情感：在艺术构思中，情感是动力因素，理智则是约束和规范动力的因素。
（五）意识与无意识：意识是清晰的心理能力，而无意识是有活力但被压抑进入无意识的心理能力。
二、构思方式
构思方式：指作家在艺术构思中塑造形象或构造作品的方式。
（一）综合：“杂取种种人合成一个”。综合有定向性、选择性和新颖、鲜明的整体性。
（二）突出和简化：突出是指作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中紧紧抓住一个形象或意念，并调动各种材料和加工手段为其服务，尽量使其比周围其他形象更明确、清晰和与众不同。两种途径：浓涂重抹和淡化背景。
简化是指作家故意少说几句，略去具体细节而抓住主干，形神兼备地传达出形象或意念的大致轮廓与内在精髓的构思方式。简化的方式是只留下最核心、最能表现本质的要素。
（三）变形与陌生化：变形是指作家在构思中极大地调动想象力和创造力，以违反常规事理创造意象的方式。变形的方法：扩大法和缩小法、粘合法、漫画法（粉红女郎）、夸张法、幻事法。变形是以改变事物的常形来引起新鲜感，而陌生化的心理基础是作家摆脱日常的“自动化”感觉，而以事物给人的第一次刺激反应作为构思方式。

第三节 文学创造的物化阶段
文学创造的物化阶段也就是创作表现阶段，即文艺创作的完成和定型。
一、形之于心到形之于手
（一）意图有时不适应人物性格的发展逻辑
意图是指向性很强的目标预期，它有时并不符合逐渐成熟起来的人物性格的发展趋向。
（二）作家创作动机中途转换
开始构思，作家可能有一粗略意图，可是由于某种外在刺激或从材料中发现了新东西，作家会产生一种新的动机，此时后起的动机还可能取代原先意图而左右作家的操作过程。动机暗换使作家痛苦，不知如何是好。但动机暗换不一定不产生好作品。
二、语词提炼与技巧运用
（一）语词提炼的任务：寻找最准确的文字符号把心象生动、鲜明地呈现出来，这话说起来容易做起来难。
（二）、技巧的运用：肖像、行动、心理的描写，顺叙、倒叙、插叙的安排，烘托、对比的运用等等，难以尽述。
三、即兴与推敲
即兴与推敲既是物化阶段的两种操作方式，也是作品定型的两种手段。
（一）即兴：即兴是作家因受某一外在刺激或内在冲动作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出来某种作品的情况。
首先，即兴创作需要足够的材料储备和情感积累。
其次，即兴创作需要适当的气氛和契机。
再次，即兴创作表现为突发性和一泻千里的冲动，但实际上它是作家综合心力的集中爆发，是长久酝酿的产物。
（二）推敲：推敲是作家在文字操作过程中反复选择、调动词句，以求准确、妥帖地把心象物化为定型产品的操作过程。
推敲不仅表现为词句的精选，也包括细节的提炼，人物的安排，章节的转换，意境的合成等等。
即兴与推敲是同一操作过程的两个不同侧面，不可把它们绝对分开。

【基本概念】
材料、艺术发现、创作动机、艺术构思、灵感、直觉、综合、突出、简化、变形、陌生化、即兴、推敲
【思考问题】
1、为什么说文学材料具有主体性特征？
2、艺术发现的心理特征是什么？
3、试述灵感的特点与个人体会，并尝试与直觉比较。
4、意识和无意识在文学创造中的意义何在？
5、为什么说即兴不是凭空出现的？
【参考文献】
[1][法]M·普鲁斯特.追忆似水年华[M].李恒基等译.译林出版社,1989.
[2][德]黑格尔.小逻辑.贺麟译[M].商务印书馆,1997.
[3]刘勰.文心雕龙.周振甫注[M].人民文学出版社,1981.
[4][苏]什克洛夫斯基.艺术作为手法.见俄苏形式主义文论选[M].中国社会科学出版社,1989.
[5]徐志摩.猛虎集[M].上海:上海新月书店,1931.