资源描述
游桂光山水作品《春红坡秀》
人文地理学上有一句名言：文化产生于自然景观。海南地区独特的地理环境以及由于阳光充足和雨量充沛各种热带森林植物竞相生发，形成岛内独特的生态链带，为艺术家创作提供了取之不尽，用之不竭的宝贵资源。此外，海南省近几年大力发展人文生态建设，使得海南在优美风景的映衬中更多添了几分人文内涵。在游桂光先生的山水画中我们可以找到海南的人文风情和独特的地理环境所给予人们的田园生活。
作为海南山水题材绘画的群体画家之一，游桂光先生的笔下描写最多的便是海南的一方山水，尤其是对于自己家乡——海南西部山水的描绘更是大气磅礴凸显了海南别样的气质。虽然，游桂光先生的绘画选材和大部分海南本土画家相同，但画作风格与本土画家普遍较甜美的格调、一派椰风海韵的热带闲适生活和欢歌笑语的少数民族风情不同，游桂光先生的山水画中画面给人的更多的是苍凉、苦涩、躁动、不平静等诸多复杂的情绪，也似乎多了一点西方绘画中才有的人生况味。
游桂光先生1950年出生于海南西部原感恩县（今东方市）属地新街一个贫穷的海边渔村，他的童年是极其不幸的，1岁多时父亲去世，10岁时母亲亡故，他跟着奶奶艰辛度日。游桂光先生坎坷的成长经历、海南西部艰辛的生存环境都铸造了他独特的艺术特质。为了将西部的山山水水及人们的生活展现的更加的真实和贴切，他走遍了西部的每个角落。所以，在他的画中无论山野、雨林，亦或是渔村、黎寨，甚至城墟尽收笔底，极具震撼。日复一日，年复一年，随着不断的深入底层，深入生活游桂光先生积累了大量的写生经验和资料，他也在不停的行走中对中国的绘画进行反思和探寻，慢慢的培养起一个画家对于眼前事物的深度认识和空间对话，更将自己内心的情感自然流露。他的几乎每一幅画都有一些“耐看”的内涵，都有一些不同于写生对象的“陌生”成分。他曾直言：“不愿重复别人，也不愿重复自己。”
相反，游桂光先生在创作中反复强调，“一个艺术家必须画真情实感的东西”。在他的画中真情实感溢于笔尖流墨，画中那些或喜或忧的语言自然与其成长的心路历程密切有关。游桂光先生不喜欢生搬硬造，所以他宁愿在画中保留着峭拔、纠结乃至阴暗的情绪，也不人云亦云去做一个肤浅的歌颂者或者机械的复制师。我想，游桂光先生的山水画应该算得上是文人画的一种，他在画中抒发着自己对家乡的热爱，表达着海南西部山水的壮阔和自己内心的抱负。
游桂光山水作品
观游桂光先生的一幅幅山水画厚重而精炼的笔墨真实的像欣赏者描绘出了海南西部青葱郁郁的山水及勤劳的人民风貌。画风有着突出的地域性，体现了海南风景的地域特色性。一幅好的山水作品能够让观者激动并感同身受，必定是极富生活情感和经历的，也必定彰显着一个地域的风情和一方山水的包容，一方人民的精神。
虽然游桂光先生的画面表达没有甜美的小家情怀，也没有江南山水的润泽婉约。但并不意味着游桂光的画就陷入“野、黑、狂、怪”之中难以自拔。游桂光先生以为，与南方植物茂盛等特点相适应，南方山水多以繁复构图、细线描绘为主，这样非常具象生动，但有时也会失之琐碎，所以他也借鉴了北方山水画派诸如泼墨等的笔法，且揣摩其宏大的气势。所以在他笔下的“海南山水”苍劲健拔、大气磅礴的突出面貌。其实，游桂光先生通过自己的画笔将自己挚爱的家乡山水与人民表达的大气而不失生活情趣，辛苦却勤劳的生活着；他将自家山水的雄姿伟力、家乡人民的乐观坚强亦展现的淋漓尽致。在游桂光好几幅描绘家乡民间节庆的大幅画作中，木棉树、凤凰树的巨大枝干与火红花海，与民众舞龙、宴饮、锻炼等场景相结合，营造了一种既有海南地域特色、又有强烈中国气派的民间节日的氛围。这是自小渴望亲情的游桂光心目中的理想国，它同样也触到了每个观者心中最柔软之处。
我们欣赏游桂光先生的山水画，要从他画中不同一般的力量感去切入，他对“海南山水”乃至“南方山水”的思考足以让每一位观者深深的感动并伫足细细品赏抑或受益匪浅。（文/成功书画家网 神州诗书画报记者 左左）
作者简介：
游桂光，男,1950年7月生于海南东方市新街镇。现为中国美术家协会会员、海南美术家协会副主席、海南中国画艺委会副主任、海南书画院聘任画家、海南东方师范美术高级讲师、海南省东方文联副主席。
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