输电线路插入式基础础施工工艺《先站人-后穿衣》.docx

-精品word文档 值得下载 值得拥有-悬浮角钢基础支撑作业工悬浮斜插角钢，关键是下肢点的准确、稳定的固定。角钢插入式基础在扎筋支模前，采用“先站人，后穿衣”的方法。角钢固定采用下端延长，上端用可调拉杆固定于坑口的施工方法。具体操作如下：为保证插入式角钢底部不致于陷于泥土或垫层中，在坑底放一300mm300mm100mm预制混凝垫块，作为插入式角钢的基础和连接固定点。垫块中心预埋一西16mm的螺杆。螺杆全长200mm(螺杆外套西16mm的丝牙与20mm螺母配套组成可调式螺杆，用以调节坑底标高误差和转角内角侧角钢抬高)，丝牙部分长130mm，预埋部件长70mm，须保证预埋螺杆与角钢坡度一致(事先应加工不同坡度的木制模具，以控制螺杆坡度)。在辅助角钢的底部连接一块等角钢肢宽的一5mm厚等腰三角形钢板，中间钻咖175mm孔，配套西16mm螺栓调整。基坑操平后，将预制垫块放入基坑进行找正，找正后将垫块采用素混凝土填实夯牢，保证在安装插入式角钢后，中心不发生位移。将接长的角钢下部16mm螺母套在垫块预埋的16mm螺杆上，通过调节螺杆M16mm的螺母转动，即可控制插入式Vo1324Aug2008湖北电力箜鲞箜塑2008年8月角钢顶部(或操平印记)，使其达到设计要求。钢图1调节固定工具安装用固定调节工具从两个方向给予角钢上端初步固定。测量整体安装尺寸，校对角钢倾斜率，包括对倾坡度；对角钢顶面或操平印记进行水平测量，若误差超过规范要求，采取角钢底部垫混凝土垫块的办法，保证水平不超差；再次核对根开、对角线及水平标高无误后，用1：2水泥砂浆将主角钢下部固定(此时底部可调螺栓的螺帽处在螺纹中间位置)；一腿固定后，其余三腿用同样的方法固定，操平时应以第一个腿为准，操平以角钢背顶部为准(注意考虑角钢螺丝孑L与顶端的加工误差)。当操平数据超过底部可调螺栓的可调范围时，采用处理角钢底部垫块的方法保证各腿高差，当操平数据在底部可调螺栓的可调范围内时，通过调整底部可调螺栓的方法保证各腿高差。2绩效对比第1标段共285腿为角钢插入式基础，从时间上分析，采用方案1比焊接延长角钢共计节省时间40min285=190h，按8h每工作日计，则为23工作日，节省费用25650元；比三角支架共计节省时间1h285=285h，按8h每工作日计，则为35工作日，节省费用2850元，综合效益较高。3进一步优化成本控制在500kV滇南外送输变电工程线路基础工程中，因地制宜，根据每腿斜插基础不同、接腿型不同悬空长度，制定详细延长角钢加工表，务求每基每腿能够高效安装，对个别双角钢插入式基础利用材料站加工废钢筋头对延长角钢进行补强，最大程度地节省成本，提高了施工质量，保证了业主要求的工期、规范和设计要求。表1不同方案工效、隐患、成本对比4结束语通过对延长辅助角钢的优化设计组合，在悬浮角钢基础施工中有效保证了工程施工质量，同时最优地控制了工程施工成本。(上接第13页)上数值进行割线、压接、挂线，通过调整板对子导线进行调节，无论是相间误差还是子导线误差均符合规范要求。38关于线长差不同计算方法的匕较说明在35、36节中，线长差计算采用的是简易三角形方法，同时档距采用的481Ill，没有考虑横担宽度和长度，主要是为了减少计算工作量。为了保证计算结果的准确性，又用抛物线长公式和悬链线长公式分别计算线长差，并考虑半横担宽度(2Il1)和长度，将计算出的结果与用三角形法计算线长差的结果进行比较，结果相差在25mm之内，应该说能满足现场要求。但是，如果只计算线长仍应采用悬链法或者抛物线法。27 利用经纬仪测算斜插角钢的坡比值，主气温偏低但再热气温正常。总之，掺烧一台高灰份和一台低灰份高挥发份(印尼煤)煤种是比较理想的掺烧方式，从辅机和气温参数来看，都是比较理想的。4结束语为保证机组安全运行，在掺烧高灰份(灰份20)煤种时，一台锅炉最好只用5台磨中1台磨掺烧；在掺烧中灰分煤种(灰分在1720)时，一台锅炉可以使用两台磨进行掺烧；在燃用印尼煤时，印尼煤种的磨煤机台数不超过三台，最好是两台以下。在掺烧时要考虑各掺烧煤种的综合热值，混合煤平均热值低于18000kJkg时，应减少低热值煤种的掺烧数量。由于神华煤易结焦，在掺烧中、高灰分的煤种时，尤其要注意炉内结焦情况，加强锅炉吹灰，有必要时应该人工除焦。在掺烧中应考虑煤种的互补性，同时要考虑综合热值和灰渣的结焦情况，掺烧煤种为中、高灰分(灰分17以上)煤种时，优先选用高熔点煤种进行掺烧；当燃用低熔点煤种，则应尽量避免与中、高灰分煤种进行掺烧。如果必须燃用的煤种中有灰软化温度低于1100C的煤种，不要与中、高灰分(灰分17以上)煤种进行掺烧。中、高灰分煤种和印尼煤性能互补，掺烧是比较理想的。珠海发电厂以神华煤为基础，通过掺烧表明只要掌握适当比例，掺烧各种非设计煤种设备能够长期安全运行。(上接第8页)根据立体空间的几何关系，角钢棱到棱斜距。在横线路方向的水平分量：L。=i。一：。一(c测一Xoc测)(4)基面棱到棱斜距。在横线路方向的水平分量：L。=j。一j。一(c测一。c测)(5)就工程中遇到的实际情况而言，由于AL=(Tc测一T。c测)。x一。，同时Tc测一。测与TAc设一X设的差值常在几个毫米(优良级范围)之内，依据等价无穷小的相关知识：L。=i。一i。一(Xc设一X。c设)(6)L。=i。一hl。一(Xc设一X。c设)(7)根据相似三角形的性质：XTAZ=LAzLlADADx(8)XTDz=LADXTAz(9)XBAz=LAzLADADx(10)XBDz=LADXBAz(11)基础浇制前，拉尺测量不受基础边沿的影响，可直接量取；基础浇制完成后，受D腿基础边沿的影响，利用钢卷尺无法直接量取。，此时需要将参照点上提(如A、D腿主角钢最下螺栓孔下边沿)，以基础边沿不影响钢卷尺读数为宜，计算坡比的垂高亦应做相应计算调整，为方便施工，在编制作业指导书时应事先予以考虑。尽管上述方法可直接反映角钢的坡比情况，却不能直观反映角钢的调整值，为此，可将各种塔型对应主角钢的基础顶面棱到棱半根开与角钢顶棱半根开差值的允许值Al(=1+2)K设H)编制成表，供现场参考执行。例如，某类型铁塔主角钢出砼垂高为10395mm，正侧面坡比均为011，对应主角钢的基础顶面棱到棱半根开与角钢顶棱半根开差值的允许值为Al=1121166mm，当实测值之差(X一)介于1121166mm时，说明坡比符合要求，可以浇筑混凝土，否则予以调整。4结束语利用经纬仪测算斜插角钢坡比的方法弥补了传统垂球法的诸多不足，精确、有效地测控斜插角钢坡比，操作简单，在现场施工中具有很强的可行性，为角钢坡比测量提供了可信的检测手段，弥补了文献1中“无可信的检测手段”的缺憾。此方法一般适用于高差不大(小于3m)，场地相对较为开阔、平缓的情况，当高差较大(如-I-800kV云广直流线路工程的全方位不等高基础，高腿与低腿高差可达11m)、拉尺难度大时的测量方法有待在施工过程中逐步摸索。参考文献1金志芳插入式基础主角钢误差与控制J电力建设，2000，21(10)：394171下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。-精品word文档 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