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中国当代文学名词解释集锦
1、简述《红灯记》与《沙家浜》中的“隐形结构”。
2、“样板戏” 又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。
4、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。
9、双百方针：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
10、三突出原则：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。
三结合 即“领导出思想，群众出生活，作家出技巧”。这个“创作方法”是在1958年的“大跃进”运动中提出来的。当时，某些领导，无视文艺工作的特点和规律，强调文艺创作也要搞群众运动，对作家进行“瞎指挥”。他们总结出来的这种把思想、生活、技巧形而上学地割裂开来又拼凑起来的“创作方法”，挫伤了广大作家的积极性，抹煞了他们的创作个性和不同风格流派，产生的只能是公式化概念化雷同化的作品。
11. 非主流文学：指的是50-70年代，那些偏离或悖逆主流文学规范的主张和创作。（1）它是相对于不同阶段的那些被接纳、被肯定、被推崇的主张和创作而言，是个历史的感念。（2）非主流文学在一个高度一体化的文学语境里，处于受压制的地位。（3）非主流的异质文学的出现，在本时期呈现为阶段性的状况。如1956-1957年，1961-1962 或文革后期等。
12.伤痕小说：伤痕小说是文革之后出现的一个现实主义文学思潮。文革后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。如《神圣的使命》（王亚平）、《我该怎么办》（陈国凯）、《大墙下的红玉兰》（从维熙）、《天云山传奇》（鲁彦周）、《许茂和他的女儿们》（周克芹）、《血色黄昏》（老鬼）等。“伤痕”小说的核心是：正面描写文革造成的人的心灵创伤和人与家庭的不幸。有四种写作倾向：揭示四人帮的罪恶；表现与四人帮的斗争；展现普通人在文革逆境中的美好情操；从文化的角度对文革进行思考。伤痕小说揭示了文革最大的祸患在于对人的心灵的戕害，除破了50年代文学不触及人情人性的弊端。但现在看来，伤痕文学也还没能完全摆脱那个时代的政治意识。伤痕文学较成熟的作品还有：竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》等等。
13. 反思文学：通过艺术概括，深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。如《内奸》（方之）、《李顺大造屋》（高晓声）、《剪辑错了的故事》（茹志鹃）、《布礼》（王蒙）、《人到中年》（谌容）、《芙蓉镇》（古华）等。
16.寻根文学：产生与八十年代中后期，是迄今为止当代唯一有理论有实践的小说思潮，但它始终没有获得明确的概念和公认的范畴。它的理论主张体现在韩少功《文学的“根”》及阿城《文化制约着人类》等理论著作中。以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作家有韩少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》，王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》《黑骏马》等。
18新写实主义小说：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。1989年《钟山》杂志主动倡导并提出这个名称，新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。
新时期文学： 1976年10月粉碎四人帮。1977年8月十一大宣布“文革”以粉碎四人帮结束，并把文革之后的中国社会主义革命和建设成为“新时期”。文学界虽将文革之后的文学成为“新时期文学”。事实上，直到1978年5月1日《实践是检验真理的唯一标准》发表，才是新时期的真正到来。
7． 白洋淀诗群：1969年以后，一批北京的中学生先后到河北安县境内的白洋淀地区插队，形成了白洋淀诗派，主要诗人有：芒克、根子、多多等。有芒克《天只》《十月的献诗》根子《白洋淀》等等。他们的诗作现实了对于现实社会秩序，对暴力的批判，生命中迷惑、孤独和痛苦的体验。摆脱了主流意识形态话语的束缚，而回到自己的内心世界，更多的带有现代主义色彩。
9． “新生代”诗歌：又叫“第三代诗”“后朦胧诗”“后新诗潮”“后崛起”“当代试验诗”等。诗人多出生于60年代，创作于80年代。他们拒绝精英化、理想化、意识形态化的倾向，而提倡平民化、世俗化、个人化；拒绝“朦胧诗”的意象、象征、隐喻等表现手法，提倡口语化，诗中充满了了反讽，调侃黑色幽默。1986年“中国诗坛1986，现代诗群体大展”可视为“新生代”诗人在全国的集体登台亮相。
14．改革小说：改革小说把目光投入到现实生活领域，在伤痕和反思过后呼唤改革。蒋子龙在这方面尤为突出，连续发表了《乔厂长上任记》《开拓者》《赤橙黄绿青蓝紫》，另外李国文《花园街五号》；张贤亮《龙种》；张洁《沉重的翅膀》；贾平凹《浮躁》手术与改革小说之列。
15． 知青文学：80年代，“知青文学”是用来描述一种文学现象的概念，一般这一概念所指的范畴并不清晰，但总的来符合两个条件：作者是“文革”中上山下乡的知识青年；作品内容主要是关于知青在文革中的遭遇，也包括知青在后来的生活道路和思想感情。知青文学一般专指叙事体裁的创作，因而“知青文学”也常常成为“知青小说”。北岛、舒婷、芒克等创作的不是知青文学。知青作家主要有：孔捷生、郑义、叶辛、张承志、梁晓声、张抗抗、史铁生、张炜等。知青文学有明显的自叙传色彩。作品中常有较多的惶惑，与产生于寻求中的不安和焦虑。代表作品：张承志《北方的河》《黑骏马》；张抗抗《隐形伴侣》《北极光》；史铁生《我的遥远的清平湾》；梁晓声《这是一片神奇的土地》；路遥《平凡的世界》等等。
19．复出作家：艾青、汪曾祺、蔡其娇、牛汉、王蒙、张贤亮、高晓声、陆文夫、邓友梅、 流沙河、公刘。
20知青作家：韩少功，史铁生，张承志，贾平凹、王安忆、郑义、梁晓声、孔捷生、陈建功、张抗抗、阿城、铁凝、芒克、江河、舒婷等等。
28河北“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山，三驾马车”对90年代文学的贡献：对浓郁的时代感和强烈的生活气息的敏锐捕捉与成功表现。塑造了一系列具有当下感和典型性的人物形象。代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）
改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。

1当代文学：指1949年新中国成立以来至今尚在延续的半个多世纪的文学，属于我国的断代文学史之一。中国当代文学既是中国古代文学和现代文学的发展延续，同时，它又是一个只有起点而没有终点的开放性的体系，是一个在新的时代条件下不断变革发展的全新的文学历程。
2十七年的文学：（1949-1966）实用主义和狂热政治激情的结合，英雄主义情绪高度发扬，二元对立的思维模式的普遍存在，以及民族主义热情占支配的情绪。
3文革“十年”文学：（1966-1976）： 万马齐喑，百花凋零。沦为政治斗争工具的主流文学；传递弥足珍贵文学声音的非主流文学（地下文学）。
4新时期文学：（1976- ）当代文学中最富有探索性的阶段。
“五四”文学精神回归。 文学充满了生机勃勃的创新精神， 但文学的浮躁也不可忽视。

19、中国当代文学史容易考名词解释的文艺思潮，流派，作家，作品？
一、填空题
1 、50年代的长篇小说“三红一创”中，《红日》的作者是（吴强）；《红旗谱》的作者是（梁斌）；《红岩》的作者是（罗广斌、杨益言）；《创业史》的作者是（柳青）。
 2 、八大样板戏中的京剧有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》）。
3 、《随想录》的作者是（巴金）；《我与地坛》的作者是（史铁生）；《回答》的作者是（北岛）；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是（舒婷） 。
4、中国第一代作协主席是（茅盾）。
 5、当代文学史从1949年开始，也是（第一次文代会）的开始。
 6、《红日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是张灵甫、李仙舟；《红旗谱》的主人公，正面人物是朱老三、严志和，反面人物是冯兰池；《红岩》的主人公，正面人物是江姐、许云峰，反面人物是徐鹏飞。
7、《保卫延安》的作者是杜鹏程。
8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安忆的母亲
9、《红豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是冯友兰的女儿。
10、“七月派”的诗歌领袖是胡风；“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称“中国新诗派”。
11、政治抒情诗作家郭小川是战士诗人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。
12、贺敬之是政治抒情诗作家，同样善用“楼梯体”，主要作品有《回延安》，同郭小川一样也是战士诗人。他以现代版歌剧《白毛女》出名，是中国新歌剧的开拓者。
13.农村题材小说的一般特点：
答案：（1）以现实生活为主；（2）继承了两个传统，即启蒙主义传统和田园浪漫主义传统。
（3）表现出新时代的特点，即农村新生活的情调和两条道路斗争的观念。
14.批判《红楼梦研究》和镇压“胡风反革命集团”的主要原因：
答案：批判俞平伯的《红楼梦研究》的目的在于批判胡适的资产阶级唯心论，批判胡适的目的又在于改造知识分子的思想。
胡风与后来走上文艺领导岗位的何其芳、林默涵等人的矛盾由来已久，而胡风的文艺思想与毛泽东的文艺思想又存在较大差异，在当时一片批判声中，镇压“胡风反革命集团”不可避免。
15.“山药蛋派”的主要作家及其生活基础和思想基础：
答案：（1）主要作家：马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家。
（2）他们熟悉山西的风土人情，这是生活基础；他们的创作意愿是反映农民的真实生活，如果不能实现自己的意愿，宁可不写，这是思想基础。
16、描写土地革命战争、抗日战争、解放战争、朝鲜战争等不同战争时期和地域特点的小说作品。
答案：（1）土地革命战争题材：王愿坚的《党费》、《粮食的故事》等。
（2）抗日战争题材：
袁静、孔厥的《新儿女英雄传》、孙犁的《山地回忆》、知侠的《铁道游击队》、李英儒的《战斗在 沱河上》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》等。
（3）解放战争题材：
柳青的《铜墙铁壁》、刘白羽的《火光在前》、杜鹏程的《保卫延安》、峻青的《黎明的河边》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、茹志娟的《百合花》等。
（4）朝鲜战争题材：
巴金的《英雄的故事》、陆柱国的《上甘岭》、路翎的《洼地上的战斗》、《初雪》等。
17、《保卫延安》对“延安保卫战”各个战役的全景式描写及开创性意义。
答案：（1）全景式描写：通过青化砭伏击战、蟠龙镇攻坚战、长城线上的运动战、沙家店歼灭战等不同类型的战斗场面，真实反映了延安保卫战的全过程。
（2）开创性意义：第一次较大规模正面地全景式表现了整个战争进程；塑造了周大勇、王老虎等等性格各异的英雄形象。
18、路翎的《洼地上的“战役”》的主要人物、主要特点和遭到批判的原因。
（1）主要人物：侦察新兵王应洪、侦察班长王顺、朝鲜族姑娘金圣姬。
（2）主要特点：一是以“情”为线索，在友情和爱情两个层面探讨战争与个人幸福、部队纪律与个人情感的关系；二是在描写正面战斗中摒弃英雄传奇色彩，不断插入人物内心活动。
（3）遭到批判的原因：作者的艺术追求不符合当时的文化规范，也因为胡风反革命集团案的牵连而遭到批判。
19、吴强的《红日》在战争观念、战争小说美学上的开拓以及人物塑造的成就。
答案：《红日》在战争观念、战争小说美学上的开拓：懂得“胜负乃兵家常事”的战争辩证法；具有战争整体观念；对战争环境人物性格的丰富性作了较好的刻画。
20、曲波的《林海雪原》的浪漫传奇色彩、和“五虎将”模式、“英雄/美人”模式。
答案：（1）浪漫传奇色彩：“奇袭奶头山”和“智取威虎山”等体现了《林海雪原》在情节上的浪漫传奇特点。
（2） “五虎将”模式：少剑波、杨子荣、刘勋苍、栾家超、孙达得，各有所长。（《三国演义》首创“五虎将”模式）（3）“英雄/美人”模式：忠勇的儒将少剑波身边有美丽多情的卫生员白茹。
21、《百合花》与茹志鹃别具一格的小说风格。
答案：（1）茹志鹃小说的两大类型：一是反映战争年代的生活；二是表现和平年代的生活。
（2）《百合花》的女性视角和“我”的形象在故事情节发展中的作用：女性视角是通过“我”来体现的，“我”是故事中的人物，起穿针引线的作用，通过“我”的细微观察，表现了战争中的人性美。
22、《青春之歌》对现代知识分子成长过程的描写与形象的塑造。
答案：《青春之歌》塑造的不同知识分子形象：林道静，从小资产阶级知识分子成长为革命者；卢嘉川，坚定的革命者；余永泽，自由主义知识分子；戴渝，从革命到叛徒。通过 “出走”、“觉醒”和“成长”三段式结构，描述了林道静的成长历程。
23、《红岩》的三条线索。答案：（1）狱中斗争；（2）武装斗争；地下斗争。
24、现代历史小说的主要作家作品和三大特点。
答案：（1）主体定位和乐观基调；（2）文学创作与革命传统教育的结合；（3）追求史诗风格。
24、“伤痕文学”与“反思文学”的主要区别。
答案：“伤痕文学”代表了年轻一代人的写作，他们大多是“文革”中的下乡知青，在个人成长过程中，经历了残酷的理想与信仰的失落，内心对整个时代存有巨大的怀疑，心灵上有着无法弥补的伤痕，他们以直面现实的勇气和批判精神，开拓了揭露社会阴暗面的现实主义道路，在”文革”后文学最初的繁荣中，产生了巨大的影响。
　　“反思文学”的作家主要是于50年代走上文坛，在“反右”运动中被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢复，加深了他们原有的信念和理想，他们的创作具有深邃的历史纵深感和较大的思想容量。
25、新历史小说创作的三种情况及主要作家作品。答案：民间历史、消解激情、戏说式。
26、即“领导出思想，群众出生活，作家出技巧”。这个“创作方法”是在1958年的“大跃进”运动中提出来的。当时，某些领导，无视文艺工作的特点和规律，强调文艺创作也要搞群众运动，对作家进行“瞎指挥”。他们总结出来的这种把思想、生活、技巧形而上学地割裂开来又拼凑起来的“创作方法”，挫伤了广大作家的积极性，抹煞了他们的创作个性和不同风格流派，产生的只能是公式化概念化雷同化的作品。
27、66年，批《海瑞罢官》 ——文革导火线