造园材料及及谐景观.doc

造园材料与和谐景观
摘要：景观设计中材料选的恰当与否，同设计的形态一样，决定着设计的功能性、经济性、美观性、生态性等方面，也决定着一个新的设计是否能更好的被世人所接受。因此，设计是在设计过程中要从时间、地点、设计的形态、使用的材料和景观的类型等多方面进行考虑。通过乡土材料进行表达的设计，能更好的与周边环境融合，并引起了更广泛的社会共鸣。而新材料、新技术则为设计师提供了更多大胆想象、突破创新的机会。以乡土材料或是运用新材料进行“新乡土”设计，则可为设计增添地方色彩，使之更好的融入当地的环境，并带给使用者亲切感。
关键词：造园材料；和谐；乡土材料；新型材料；“新乡土”

Materials and the harmony of Landscape Architecture
Student majoring in Landscape Architecture: Ma Jia
Tutor: Zhang Yanwen
Abstract: In Landscape Architecture design, the selection of materials is proper or not , is the same important as its shape. Both of them determine the design’s functionality, economy, aesthetics, ecology and other aspects. They also determine whether a new design could better accepted by people in the world. Therefore, in the design process, time, place, design patterns, the use of materials and the types of landscapes and other aspects all need to be considered. The design expressed by local materials can better integrate with the surrounding environment, and cause a more extensive social resonance. The new material and new technology provide designers with more chances to do daring imagination, and to make innovative breakthrough in design. Using local materials or new materials in the "new local" design, designers can add more local color to design to make it better integrate with the local environment, and bring the user more friendliness.
Key words: Garden materials; harmony; local materials; new materials; the "new local"

引言：
不同的材料通过他们特有的颜色、纹理、质感带给人们不同的视觉感受和使用感觉。木材石材的朴实自然使园林景观返璞归真，玻璃金属的光滑平整赋予园林细腻现代，聚酯塑料的鲜艳亮丽则丰富了园林的色彩。
不同的加工手法也向人们展示着各种材料不同的美，太湖石、斩假石等石材，大多未经过细密的加工，展现的是景石自然的形态，人们通过对它们的奇形异态想象联想，获得各自独有的观赏乐趣。而花岗岩、青石板经过磨光、抛光、机刨、剁斧、凿毛等人工处理所制成的造园材料，赋予这些材料新的表面纹理、光影效果，强化了材料本身特有的美学特征。
每一种材料依据它们的特性和加工工艺的不同，也都有各自适宜的环境氛围。设计师就是根据自己对材料的理解，选择最适宜自己设计的进行运用。材料选的恰当与否，与设计的形态同样重要，它们决定着设计是否能够满足功能、经济、美观、生态等要求，决定着景观在视觉、功能、生态等方面能否与环境协调，而通常协调的程度决定着一个新的设计是否能被世人所接受。
1.与环境结合的材料使用
1.1 材料使用的5W1H
设计师的设计通过使用不同技术处理过的各式各样的造园材料展现给世人，通过这些材料的运用创造了或是朴实粗放、或是精致华美、或是复古怀旧、或是前卫摩登的景观环境。但是材料本身的特性也带来了一些使用上的限制，如在历史遗迹周围使用过多的人造材料、人造色彩，常会显得突兀、格格不入；在一处极现代景观中加入仿古的景观小品，又常会显得矫揉造作。
如何通过不同的造园材料设计出既创新又与周边环境和谐的景观，这一思考过程可以概括为5W1H：即何时（when）、何地（where）通过何种形式（how）使用何种材料（which）创造出何种类型的景观环境（what），这四个问题的主语即是我们——景观设计师（who）。
造园材料是与画笔同等重要的设计工具，正确的使用材料，借由材料的不同特性、不同美感，可以更好的展现我们的设计构思，甚至是设计理念。因此，我们在进行设计时要时刻考虑上述的问题。
1.２不同环境中的材料与景观
造园材料在其所处的景观环境中会产生不同的景观效果，设计师需要在对这些效果进行预见性想象后，决定使用何种材料。这些预见性想象不仅要包括材料的色彩、纹理、质感、光感、透明度等视觉和触觉上的特性，还要包括材料的强度、耐久性、使用寿命、对环境的影响等因素，除此之外还应当考虑到材料与设计的形态是否搭配、材料与周围环境是否协调等问题。
下面将针对景观中的几种材料，结合其所处环境和使用情况进行浅略的分析。
１.２.１人造石材
图一是位于小桃园公园中明城墙旁的一处下沉式广场，挡土墙的部分运用到人造石材和花岗岩，地面铺装材料运用花岗岩和木地板。在人造硬质景观与古城墙间以绿色植物进行过渡。
聚酯型人造石材是以不饱和聚酯为粘结剂，与天然大理石、花岗岩、石英砂、方解石粉及外加剂搅拌混合后，在室温下固结成型，再经脱模和抛光后制成的一种人造石材。模仿大理石和花岗岩表面的纹理，色泽均匀，结构致密，耐磨、耐水、耐寒、耐热。但色泽和纹理尚不及天然石材自然柔和。
也许设计师在设计时是希望通过材料颜色和质感上与周围形成对比，用明亮的颜色突出舞台的位置，使之成为广场的视觉焦点。此外，看到广场另一侧的张拉膜，我推想设计师是意图通过在广场上引入新材料，将古迹与现代景观融合，在材料的时代上形成对比。老城墙、旧材料技术与新景观、新材料技术产生冲击、碰撞，并借此体现时代的变迁，科技的发展。
但是，在古迹斑驳的城墙与葱翠茂盛的树木之间，赫然出现了一段黄色的墙体，图中人造石材的应用与周围环境极不协调。长期雨水的冲刷，在石材拼缝间留下了锈迹，石材的断裂与脱落也使墙体显得粗糙破旧。加之挡土墙前面的木平台缺乏维护，颜色已经变灰，表面也翘曲开裂，使得原本应该是视觉焦点的舞台更显残破不堪，甚至有些荒凉。
由此处我们可以看出园林景观先期材料的选用很重要，如果在选择材料时事先预料到若干年后材料可能发生的变形、褪色、氧化、腐蚀等问题，而选择其他强度较高的材料，将会大大减少日后的养护、维修工作，并且增强景观的客观性、延长景观的观赏寿命。此外，后期的养护工作对景观同样起着至关重要的作用，图中场景如果维护得当，比如对墙面勤加擦洗，按时木地板进行养护，景观的寿命也会得到相应的延长。
１.２.２张拉膜
图三所示的张拉膜景观位于图二广场的另一侧，不同的人对它的评价褒贬不一。部分市民、学者认为布置的建筑小品、栽植的乔木大树等，使其风貌与历史景观不符。并指出城墙裸露比遮掩起来更显壮美，更能充分彰显文物的原真性。
但我认为不能片面的批驳一处景观的好坏，应从多角度进行分析：
１.２.２.１颜色
张拉膜的白色在青山绿水中并不显突兀。轻快的白色中和了周围紫叶李、红花继木等彩叶树中的暗红色，以及远景中深绿背景的颜色。而在春天也能与新叶、繁花鲜艳明亮的颜色呼应。可以说白色是在环境中极醒目的颜色，也是可以与其他色彩百搭的颜色。
１.２.２.２造型、形体
张拉膜向上、倾斜的动势打破了城墙横向延伸的平缓无变化，同后面的几株水杉呼应，使视野中既有横向的线条又有纵向的动感，丰富了观赏者的视觉环境。张拉膜由下向上、由四周向中心聚集的形态充满了动感，材料和颜色的轻薄更增加了这种感觉，在绿树环抱之中更显轻盈、灵动，像是一只白鸽正要窜入云霄。
１.２.２.３体量、位置与视线
就整个广场而言，此处张拉膜的大小、体量无可厚非。而张拉膜所在之处，不仅会成为视觉焦点，还可以为广场使用者提供遮阳避雨的场所。但我认为，此处广场的功能除了提供给人们集散空间、活动空间之外，更重要的是提供给游人观赏城墙古迹的最佳视角。但从图中不难看出，张拉膜遮挡了大部分视线，并且替代了后面的古城墙成为了整个空间中的视觉焦点，使人感到“喧宾夺主”，“后来者居上”了，似乎张拉膜才是我们要观赏的主景。
日本芦原义信在《街道的美学》中提出，街道宽度Ｄ与建筑外墙高度Ｈ的比值，在Ｄ／Ｈ＞１时，随着比值的增大会逐渐产生远离之感，超过２时则产生宽阔之感；当Ｄ／Ｈ＜１时，随着比值的减小会产生接近之感，当Ｄ／Ｈ＝１使，高度与宽度之间存在着一种匀称之感。而当Ｄ／Ｈ＝２时，可以观赏到建筑的整体；Ｄ／Ｈ＝３时则适于观赏建筑群体
。
但如图中所示张拉膜，恰好占据了广场上人的观赏点到古城墙距离Ｄ与城墙高度Ｈ的比值Ｄ／Ｈ＝２－３的位置，也就意味着占据了观赏古城墙的最佳视点。由此得知，此处张拉膜的位置从视觉上对景观质量产生不利的影响。
１.２.２.４与周围景观的结合
此处张拉膜景观与周围新建的景观结合得很好，处于上升广场中成为视觉焦点，在空旷的广场中划分了子空间，与广场前的景观灯柱构成了景观轴线。但没有与古城墙遗址很好的结合，城墙与周围的绿化融为一体，成为了张拉膜、上升广场的背景。而张拉膜在历史氛围中也略显突兀。
１.２.３木材与金属
同样是新景与旧景的结合，这里就显得比图一、图三所示的场景更自然一些。
此处水深有６－７米，之所以设两道栏杆，是因为内侧木质栏杆不够高起不到维护作用，故后在外面加设不锈钢和玻璃的围挡加强防护。给人的感觉像是特别设计的，看不出来是后加的。下面也从几方面进行自己简要的分析。
１.２.３.１观赏特性
木材、钢材、玻璃是园林景观中常用的三种材料，木材是比较传统的材料，也是比较乡土的材料，常能给人以“古”的感觉，与垂柳、流水结合，加之红色的油漆、曲折的路线更增古典水景的韵味；钢材和玻璃则使人感觉非常现代，前者的反光加上后者的通透，增加了水“清澈”的意向。倘若将两种材料拆分来看，古典与现代，粗糙与光滑，质朴与华丽，木桥和金属玻璃桥是两种截然不同的风格，也仿佛隶属于两个不同的时代，再次产生了鲜明的对比。
１.２.３.２视觉
玻璃的通透没有影响到视野中红色木栏杆与绿树绿水的结合，而钢制扶手的反光更增强了桥的线型，从图中可见仿佛是在木栏杆上增加了一条光带，起到了很好的引导视线的作用。此外，由于原有的木栏杆太矮，只有远处的栏杆处于最佳视角，故原有的木桥适合远观。增加了外层围挡之后，金属栏杆在近景中也处于最佳视角范围内，在视觉上进行了补充。游人不用再低着头看脚边的栏杆，或者是“极目远眺”远景了，从而现有景观比原有的景观看起来更舒服。把新的景观作为整体来观赏，人们在能够清晰地观赏景观的视域中，仍处于向下的最佳视角范围内，这样自然而然的把新旧栏杆作为一个整体进行观赏了。
１.２.３.３高度、体量
木质栏杆高度在４０ｃｍ左右，是适宜“坐”的尺度；而金属栏杆高１ｍ左右，是适宜“扶”的尺度。人们在使用过程中坐在木栏杆上，扶在金属栏杆上，二者各有自己的最佳用途，故而人们将之归为一个整体。同时也就凸显出原先的设计者在设计木桥时，忽略了人的尺度。从宽度上来看，现代的金属与玻璃结合的景桥，采用这样的尺度也可以被人们接受，宽大的桥面可以容纳更大的人流，也可以给人们提供更宽敞的观景空间，足够高的护栏也可以保障人们的安全。若单是木桥使用这么大的尺度，则略显笨拙。现在内侧的木围栏似乎成了现代景桥的附属物，使设计师为了追求现代与古典融合而使用设计手法。
１.２.４因地制宜地选择材料
不同景观元素之间可能会相互强化、相互呼应，从而提高各自的影响力；也可能相互矛盾，甚至相互破坏参考文献：
[1] （日）芦原义信. 街道的美学[M].尹培桐译.天津：百花文艺出版社，2006：46-51.
2]。设计中使用的材料，则会对元素之间的关系产生影响。若选择正确，则会柔化设计与环境间的分界线；反之则会使设计在环境中显得格格不入，并会破坏环境的整体景观效果。
如若把图一中的人造石材换成与周围相同色彩的花岗岩材料，虽然会有更高的耐久性，但却不能突出小舞台在广场中的位置，使下沉广场失去了视觉焦点。若换成枫叶红或揭阳红花岗岩火烧板，并以抛光中国红花岗岩带进行装饰，则可在色彩上起到突出强调的作用。此外，还应将木质铺装换为防腐木，并定期进行养护，以保持其景观效果（效果如右图所示）。
图三、图四中景观，各具特色。其中若把图三种张拉膜景观作为一种时代的对比，则能够体现出时间的流动感，即通过不同的材料展现不同的时代特征，而且张拉膜丰富了广场的空间结构，也使上升广场更具动感。但若把张拉膜景观换成观赏性较强的灌木为主的自然式植物景观，则能使游人观赏城墙遗迹的视线更开敞通透。与城墙下的植物呼应，更添生态之感。还可将此处设计成水景，水的意向与秦淮河相呼应，并也能起到保持视线通畅的作用。
由此可见，我们应当在考虑5W１H的前提下，适时适地的选择材料，及景观的形态结构，并考虑到景观以及材料是否能与周边环境相互呼应、相互强化，以获得１＋１＞２的效果。
２．乡土材料与新型材料
随着材料、工艺水平和施工技术的提高与更新，塑料、金属、玻璃、合成纤维等越来越多的被运用于景观设计中。在设计与环境和谐的景观石，新型材料为设计师提供了更多经济美观、生态环保的选择，从而为创造既新颖奇特，又能与周围环境和谐的景观设计，提供了更多可能。
而另一方面，出于对场所精神、地域文脉的考虑，设计师对材料的运用则呈现乡土化趋势。并且越来越多的新技术被运用于材料的加工制作过程中，以增强材料本身具有的特性，以及经济性、生态性、美观性等。由于乡土材料能够充分结合当地的工艺技术、场地特征以及气候自然，故能体现设计师对传统文化的尊重和场所精神。而以乡土材料进行表达的设计，能很好的与周边环境融合，在场所中也能表现出更强的生命力，并引起了广泛的社会共鸣[2] （美）凯文·林奇. 方益萍，何晓军译.城市意象[M].北京：华夏出版社，2001：35,64.
。
2.１乡土材料
乡土材料或是地方原产材料，包括乡土植物、石、水、土等。由于人类对大自然天性的亲和感，使人们喜爱自然材料所表现出来的协调、柔和、含蓄以及丰富性和层次感[3] 王立科. 地方材料与现代园林[J].广东园林，2007（6）：21-23.
4]。乡土材料的运用能够起到注重地方特色、体现地方文化、传达城市精神应适、应地方气候与大环境等作用。　
２.１.１木材
木材为园林中常用材料，以其朴实的质感、自然的色泽、舒适的脚感深受人们喜爱。设计师常在水边用木材作木栈道、亲水木平台，木材还常用于坐凳、扶手等人们常接触的地方，以避免冬天石材金属给人的冰冷感觉。
图四为龙江宝船遗址公园中的一条园路，用木桩和枕木制成的汀步与落叶、水畔、植物有机融合，显得十分生态。木桩很有心思的拼成南京市花梅花状，，而枕木则与“船”的意向结合。材料的使用乡土又朴实，形式充分与当地文脉结合，细节之处尽显设计匠心。使一条简单的园路充满文化色彩，又具有趣味性、创新性，尤其是梅花状的木铺地给人耳目一新的感觉。
２.１. 2青石板
学名为石灰石，是水成岩中分布最广的一种岩石，当氧化硅含量高时，青石板硬度就高但与花岗岩等相比材质软，易风化。青石板易于劈裂制成面积不大的薄板，青石板取其劈制的天然效果，表面一般不经打磨。挑选时只要没有贯通的裂纹即可使用。
青石板的主要产地有台州、江苏吴县、北京石化区等。质地密实，强度中等，易于加工，可采用简单工艺凿割成薄板或条形材，青石板格局加工工艺的不同分为粗毛面板、细毛面板和剁斧板等多种。
青石板在常用于园林中地面、屋面瓦等处，能够给人以古朴自然、返璞归真之感（图五）。
２.１. 3卵石
鹅卵石主要化学成分是二氧化硅，由于氧化铁、锰、铜、铝、镁等元素及化合物溶入二氧化硅热液中的种类和含量不同，因而呈现出浓淡、深浅变化万千的色彩，使鹅卵石呈现出黑、白、黄、红、墨绿、青灰等色系。具有无毒、无味、不脱色。品质坚硬，色泽鲜明古朴，具有抗压、耐磨耐腐蚀的天然石特性，是一种理想的绿色材料。
鹅卵石产品有：天然颜色的机制鹅卵石、河卵石、雨花石、干粘石、喷刷石、造景石、木化石、文化石、天然色理石米等建筑装饰材料及室内装饰用的高级染色沙。其中雨花石国内主要产地在南京,江苏一带,长江中下游地区资源较为丰富。
江南私家园林的花街铺地，由当地砖瓦、碎石、卵石等组成的色彩丰富、地纹精美、做工讲究的“地毯”，排水性能好，又能防滑，光线也柔和，很适合中国江南一带炎热多雨的气候，在江南园林中使用广泛，已成为江南水乡的地方特色[4] 毛培琳．园林铺地设计[M].中国林业出版社.2003.
。
现代园林中卵石常用于铺砌园路、水池铺底和种植池内覆盖裸露土层。与花岗岩搭配细腻精致，与青石板搭配则自然清新。小面积使用或是在道路边缘使用，可以起到点缀的作用，并且可以起到按摩的功效，走在上面感觉独特。但由于卵石路表面凹凸不平，倘若大面积使用，则可能给人行走带来不适之感。
２.１.４砾石
砾石是风化岩石经水流长期搬运而成的粒径为2～60mm的无棱角的天然粒料。按平均粒径大小又可分为巨砾、粗砾和细砾三种。
宗角禄康公园坐落在著名的拉萨布达拉宫所在的红山脚下，是藏民每天清晨朝拜的必经之路，也是拉萨市民晨练、进行活动的地点。参天的古怪柳林下一条寓意为“林中哈达”的砾石路（如图六、图八所示），如此做法既保护了古树和名木，又比混凝土路面或其他铺装材料的路面更透水更生态，而且造价低。
西藏由于海拔较高，植被稀少，山体多为裸露的岩石，岩石风化形成的砾石随处可见。此处的砾石路面就是使用当地最为常见的材料，营造出了乡土、朴实、亲切的休憩环境。倘若使用花岗岩、防腐木则显呆板做作，若使用广场砖、青石板又与西藏生态、豪放的氛围不符。此处使用的砾石与西藏奔放、豪迈的氛围呼应，与古树林、布达拉宫的历史厚重感相统一。
这平凡的砾石路，也许平日里并不会受到游人、市民的注意。但是融入到西藏地域环境中、烘托布达拉宫的氛围、为市民提供舒适的游憩场所、透水透气性对当地的环境起到积极的作用，这些便是它的成功之处。
在神圣的红山、布达拉宫下，在虬曲的古树林荫下，如此浓郁而沉重的宗教、历史氛围之中，应该只有最朴实、最原始的材料才是最适宜的。使用地方性材料也许不能创造出多么新颖奇特的景观，但是却能创造出与周边环境最和谐、人们最容易接受的景观环境。
２.２.新型材料
随着科技的发展，新技术、新材料层出不穷，现在的许多新材料具有耐久性更强，强度更高、色彩样式更丰富、更经济等优点。因此，在设计中，我们不仅能够通过地方材料的运用传承地域特色、文脉，还可以通过使用新材料让景观更加丰富、生动。对新材料的正确使用不仅可以创造与环境和谐又不失新颖奇特的硬质景观，还可以使园林景观满足功能、生态、经济、节约等要求。
２.２.１仿古砖
仿古砖是从国外引进的一种材料，从彩釉砖演化而来的上釉的瓷质砖是具有仿古效果的瓷砖，仿古砖仿造旧样式，体现出岁月的沧桑，历史的厚重，营造出怀旧的氛围。仿古砖具有防水、防滑、耐腐蚀的特性。仿古砖但仿古砖因为上面履盖一层釉，故不可以任意切割、磨边、倒角等。此外仿古砖是釉面装饰，故其只有平面效果[5] 郭强. 再现自然一一仿古砖艺术设计的本质中国陶瓷工业[J].2007（4）：34-36.
5]。
２.２.２彩色压印混凝土
彩色压印混凝土路面，又称“强化路艺系统”。是在施工阶段对未硬化混凝土运用彩色强化剂、彩色脱模剂、无色密封剂等3种化学原料对混凝土进行固色、配色和表面强化处理。其强度优于其他材料的路面，甚至优于一般的混凝土路面。其图案、色彩的可选择性强，可以根据需要压印出各种图案，充分与周围环境相结合。还能在雨天能防止路面积水和夜间反光。此外，其他的混凝土制品，诸如混凝土路面砖彩色混凝土连锁砖、仿毛石砌块等品种也较多，再加上不同的外形、尺寸、色彩等，其可选择的范围相当广泛，较好地活跃了环境的气氛[6] 张蓉．浅谈我国现代园林中材料的运用与发展[J]. 陕西林业科技2005，(4)：53～54.
6]。
２.２.３陶瓷透水砖
近年来开发研制出的陶瓷透水砖，由其铺设的场地在下雨时能使雨水快速渗透到地下，增加地下水含量，调节空气湿度，净化空气，对缺水地区尤其具有应用价值。目前，应用于园林中的有环保透水砖和高强度陶瓷透水砖2种类型。前者不适应载重车通行，一般用于公园休闲无重承载场所以及园林游步道等。后者采用两次高温煅烧，强度高、耐磨、防滑性能佳，可用于停车场、人行道、步行街等处[7] 齐康，杨志疆. 民国文化的坐标[J].建筑学报，2006(1)：14-18.
6]。
３．乡土材料与新型材料的应用与前景
３.１乡土材料的应用
1999年发表在ICOMOS上的文章“Charteroil the Built Vernacular Heritage”中，把乡土性这样描述：乡土性可以由如下各项确认：与环境相适应的地方或区域特征；风格，某一社区共有的一种建造方式；一种可识别形式和外观一致，或者使用传统上建立的建筑形制；非正式流传下来的用于设计和施工的传统专业技术；一种对于功能、社会和环境约束的有效回应；一种对传统的建造体系的有效应用。
３.１.１南京1912
南京１９１２街区对青砖的运用，几乎可以成为南京市对乡土材料——青砖运用的典范。作为一种建筑材料，清水砖墙在民国时期曾被广泛运用建筑。南京１９１２街区以砖，尤其是青砖作为主要的建筑材料，铺地材料也大量使用青石板、弹石等材料。营造出的复古、怀旧感，与总统府的气氛呼应，使得１９１２街区融入所出环境、文化中，使景观与周围环境更加和谐。
在青砖墙的处理上也采用了多种砖的砌筑方法和式样，上下两层拱券及腰线和檐托全部用挑砖的方式砌成。窗间墙则采用了砖的45度斜砌，而两个山墙面则以3皮砖为单位进行凹凸的砌筑处理[8] 季正嵘，赵月. “竹构"实验建筑与景观——从博览会建筑与景观看竹材料的设计应用[J].世界竹藤通讯， 2006（4）：8-12.
。而铺地也是青石板、弹石、广场砖相间使用，产生了丰富的变化。
南京１９１２街区的材料运用不仅局限在使用地方材料，使用传统的砌筑手法。那里还将传统材料青砖、青石板木材与现代材料玻璃、钢材结合，形成了新颖、具有自己个性的复古景观。
３.１.２日本爱知世博会
日本由于国土面积和资源有限，因此十分重视使用自然材料，故木材和竹材的使用在日本文化中占据着重要的地位。此外日本爱知县拥有丰富的陶土资源和大面积的自然竹林，因此陶土、陶瓷、瓦、竹子等乡土材料被广泛运用到爱知世博会当中。既通过材料展现了地域特征，又减少运输费用能耗，兼具美观、生态、经济、文脉传承等特点，。
爱知世博会将竹材用作日本馆的建设，便是一种本土文化的体现。竹子柔韧、富有弹性的质感使人感觉自然亲切，同时由于竹子生长迅速，故使用竹子比使用木材更加经济环保。
世博会向我们展示了如何利用竹材料进行设计并且实践竹建筑和竹景观。还展示了如何在设计中运用生态思维，创新使用竹材料、表现竹材料特性同时构筑新的形式[9] 俞孔坚，王志芳，黄国平.论乡土景观及其对现代景观设计的意义[J].华中建筑，2005(4):123-124.
。
３.１.３阿尔瓦．阿尔托
芬兰现代建筑师、人情化建筑的倡导者——阿尔瓦.阿尔托擅于使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然材料，他的建筑设计强调利用当地的自然景观，将建筑与自然植被、地形、光线等有机融合，使建筑融入当地环境。
芬兰地处北欧，盛产木材，铜产量居欧洲首位。他在建筑墙体中大量使用砖、石，在建筑饰面上使用木材，在建筑细部使用黄铜、钢材等。建筑整体质感朴实、敦厚，又充满细节感，既具有鲜明独特的芬兰民族风格，有独具阿尔瓦.阿尔托自己的创作个性。

阿尔托设计的芬兰珊纳特赛罗市政中心（图十、图十一），采用简单的几何形式，简洁、现代。在材料方面则使用具有当地特色的红砖、木材、黄铜等，将现代主义与传统特色结合，把现代功能与传统审美结合。
它的设计作品大量使用乡土材料，不仅能让使用者产生更强的情感共鸣，还向世界展示了芬兰的传统文化、地域特色。但这并不意味着他的作品就是芬兰乡土建筑的改版，阿尔瓦．阿尔托是通过将现代感与地方材料结合，传播芬兰民族特色。这也使它的设计与周边环境的关系，无论是美学角度还是经济与生态角度，都更加和谐，他的人情化建筑也就更富有人情味，容易被人们所接受认可。

３.２乡土材料的应用趋势
３.２.１“当代乡土”与“新乡土”
“当代乡土”在概念上被定义为；一种自觉的追求，用以表现某一传统对场所和气候条件所做出的独特解答，并将这些合乎习俗和象征性的特征外化为创造性的新形式，这些新形式能够反映当今的价值观、文化和生活方式。
所谓“新乡土”就是恰当地综合民间传统文化与全球性先进技术进行设计的形式。他们对乡土的理解仍然是“传统的”，只是再以一种“今天的”时间维度来审视“过去的”影响力，试图使所有的传统都能在不断被摒弃的过程中得以修正并被赋予新的内容[10] 张峻. 结合苏州博物馆新馆庭设计中的新乡土倾向[J]. 华中建筑，2008（l）：126-128.
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“新乡土倾向的景观”设计具有以下主要特征：①对原有地域性环境的尊重；②对传统材料、技术的解读；③对传统景观形态、手法的撷取与借鉴[11] 邢佳林. 现代景观高技术发展趋势初探. [D].南京：东南大学，2004：16-17.
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３.２.２我国的“新乡土”设计
大胆创新、形式新颖、能从环境中跳脱出来的设计固然能使人眼前一亮，给观赏者带来强烈的视觉冲击力，留下深刻的印象。如北京的鸟巢、水立方、央视新楼、国家大剧院等设计，被称为“北京新地标”。但随这些设计独有的个性、鲜明的特征而来的，还有褒贬各异的评价。
就北京申办奥运以来新增的设计而言，具有地方色彩、能够融入环境的设计，更能给人和谐、亲切的感觉。奥林匹克公园中的一系列设计便是最好的代表。它们不仅具有强烈的中国特色，而且在中国古典元素的基础上大胆创新，不仅使中国游客产生强烈的归属感，也使外国游客欣赏到现代感十足的中国景观，并从中感受浓郁的中国文化。
我们在设计中我们应该在尊重当地地域文化、历史文脉的基础上，进行创新、设计，而不应一味的求新求变。这并不是说生搬硬套传统的模式、手法，而是在传统上创造具有中国特色的景观环境。就如同日本人将枯山水灵活运用、加以创新，使日本园林在世界上具有一席之地，并深受欧美国家的喜爱。然而中国园林给世界留下的印象却总是北京故宫、江南园林的印象，多少年来一沉不变。
但向世人展现中国特色的奥林匹克公园中，一些别具匠心的设计却让我们看到了中国传统符号、传统材料的运用前景。奥林匹克公园的下沉广场中就基于中国、北京古典建筑、园林、四合院的形态，运用砖、瓦等地方材料，并结合钢材、铜等金属材料，创造出了京味儿十足的“新乡土”景观，使人眼前一亮（如图十三、十四所示）。
奥林匹克公园设计的成功之处还体现在细节上，图十五中的树池建在水中，树池水池的边缘都留有溢水的缝隙，使水不会流入树池影响植物生长，也不会流到地面上影响行走。树的倒影与瓦制的照壁的光影呼应，给北方园林增添了一抹通透空灵之感。图十六中瓦片堆砌的景墙在夜晚灯光照射下，产生了丰富的光影效果，几道直线的缝隙则为材料产生的传统氛围增添了现代感，将传统与现代融为一体。由此可见设计师不光要在整体形态上体现设计的创意构思，更要在细节之处体现设计的匠心。
由此可见尊重地域文化、具有地方色彩的设计能更好的融入当地的环境，并带给使用者亲切感。同时注重细节设计，则更能给使用者带来舒适感和美感。
3.3新材料的应用
新材料、新技术的发展为设计师提供了更多大胆想象、突破创新的机会，新材料的色彩、质感更丰富多变，性能、强度更优良，同时大多数新材料也更为经济、便于使用、清洁和维护。
现代主义设计师玛莎·施瓦兹在“面包圈花园”中大胆地放置了经过防腐处理的硬面包圈，花园中还运用到紫色沙砾和黄杨篱等绿色植物。在怀特海德学院拼合园中运用大量的新型材料和人造材料构成了由法国文艺复兴风格和日本的禅宗庭院复合的超现实主义的屋顶花园。由于屋顶花园承重和灌溉的限制，施瓦茨用人造材料代替自然植物，卷钢制成绿篱骨架，再以人造草坪覆盖，并以彩色沙砾、聚酯材料等覆盖地坪。
她突破了传统砖、石、木材的限制，在自己的作品中运用彩色印花混泥土，沥青，混泥土砖块，玻璃纤维，人造草皮，树脂玻璃，路障，铁轨，轮胎以及其他现成的十分容易得到的材料，她将这些材料重组，并创造出许许多多独具“玛莎风格”的超现实景观。而她的这些设计不单纯只是设计的创新、材料使用的创新。玛莎施瓦茨的设计在功能上毫不逊色于设计的外形。如怀特海德学院拼合园就与其所在的生物医学研究中心的主题相符，为这座办公楼中的科学家制造一种视觉上的迷惑的同时也是“科技改善生活”的一首赞美诗。在这里技术在景观作品中的外显形式最终还是要为景观设计的内涵服务[12] 陈明. 从玛莎·施瓦兹谈后现代景观设计 [J].国外建材科技，2007（1）:96-98
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她通过自己对材料特性的理解、运用，向我们展示了新材料、新技术大胆创新性的运用，并创造出了与基地所在环境、服务对象相融合的景观

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４．结语
凯文.林奇将城市意象中的物质形态归纳为：道路、边界、区域、节点和标志物

南京农业大学课程考核情况表
2009—2010学年第1学期
学 院：园艺学院
课程名称：造园材料　　 学分：２
学号姓名：__1437101 马嘉________________________________
考核方式：期末考核
考核内容：结合课堂教学和课程实习写出课程论文
评　　语：
格式规范 文笔通顺 20分

不偏题 有自己的见解 20分

内容详实 理论联系实际 30分

分析充分;合理 有创新 20分

平时表现，出勤情况. 10分

小计：

教师签名：___________
时间： 2010年1月

2]。人们在感知环境过程中会根据周围的变化调整自己的意向，而能够保持一定意向连贯性的景观环境则会给人们留下更深刻的印象，也会更容易的为人们所接受。景观设计就是通过对元素进行设计，并最终借由不同的材料表现出设计者的设计思想，因此材料和形态即是这些景观元素被人们感知的最直观的特征。元素的特征倘若与环境的特征相一致，则可表现出一定的连续性，并容易为人们所意向和接受；反之则会破坏环境的和谐和连续性
2]。
因此，我们在设计过程中要考虑到5W1H，在适时适地的基础上进行发挥我们的想象和创意进行设计，根据场所文脉、地域特征、自然环境、服务对象等要素进行创造与突破，并据此选择最适宜的材料。
与周边环境和谐的人造景观不仅仅体现在设计形体的和谐上，还体现在材料与设计、环境、文化的和谐。选择适宜的造园材料，不论是乡土材料还是新型材料，都要从周围环境的景观、文化、经济、生态、气候等方面出发进行考虑，这样将使设计与环境更加和谐，还可获得功能、经济、生态、美学等方面的效益。和谐的景观也就更容易被人们所接受，为他们创造更好的生活环境。