中国招贴广告的历史发展与前景展望.doc

广告学院 姓名：马爽 学号：050520050330024

中国招贴广告的历史发展与前景展望

（05 广告 马爽）

目录
前言：
正文：
第一部分：导言
一、何谓招贴广告
二、招贴广告的特征及功能
第二部分：起步——探索中国招贴广告的源与流
一.汉朝的寻人招贴
二. 唐朝时的招贴广告
三．宋元时的招贴广告
四. 明清时的招贴广告
第三部分：进步——中国近代招贴广告的早期形式与历史沿革
一、西方招贴广告对中国近代招贴广告的影响
1、西方招贴广告的产生与发展
2、鸦片战争前后西方招贴进入中国
二、我国近代招贴广告的开端与发展
1、中国近代招贴广告的出现
2、彩印招贴广告的出现和发展
3、近代广告的成熟与艺术化
4、老广告的创新与作用
第四部分：跑步——中国招贴广告的现状与发展
一、新中国初期至文革时期：
1、受苏联等国招贴艺术的影响：
2、宣传画——招贴为政治服务：
二、改革开放时期至今：
1、招贴广告现代设计手法：
2、营销观的兴起
第五部分：结语
附录：

前 言
摘要：
招贴是一种张贴在公共场合，传递信息，以达到宣传目的的印刷广告形式，它是广告的最古老形式之一。招贴广告在中国的发展主要经历了3次大规模的变动：
在鸦片战争之前，广告招贴这种广告形式在宋代以前已经出现，但是在宋代时被广泛运用。中国最早期的招贴广告是指把文字和图画写到纸上，然后贴到城中繁华地段或城门口，以告示人们的广告形式。这种广告形式主要为官府所用。而近代招贴广告在中国的出现，是西方列强的坚船利炮敲开中华帝国古老大门之后，西风东渐的结果。真正具有近代意义的招贴在中国是舶来之物，中国近代招贴广告发展从上世纪初开始到上世纪30年代达到鼎盛，这与当时中国民族工商业发展繁荣有着紧密联系。上世纪二三十年代的上海，充斥着香烟、化妆品、药品等行业的招贴广告，那时期出现于香烟广告中的美女月份牌尤为盛行。新中国成立之后，在改革开放之前，招贴艺术一直是作为一直政治宣传手段而存在，因此，这一时期，宣传画大肆盛行，艺术形式单一、政治色彩浓厚。近二十多年来随着改革开放，国门洞开，中国的招贴广告在艺术上借鉴了美国、日本、欧洲等西方国家的招贴艺术手法。中国招贴广告日益与商业紧密结合，由于电脑、现代印刷喷绘技术和大量复制技术的大力发展，更由于现代营销观的兴起，中国的招贴广告赢来了一个新纪元。
本文以历史为脉络，贯穿了整个招贴广告在中国的发展史，旨在通过概括性地研究招贴发展的历史与现状，通过着重分析中国招贴历史上几次大规模的变动，意图意识以史为鉴，探讨中国招贴广告的未来发展方向。
关键词：
古代招贴 近代招贴 现代招贴 西方引进 中国老广告 设计 营销观念

正 文

第一部分：导言：
一、何谓招贴广告
招，指打手势，用公开的方式叫人来。贴，即粘贴。
招贴，又称海报、宣传画，英文称作“poster”，是一种张贴在公共场合，传递信息，以达到宣传目的的印刷广告形式，它是广告的最古老形式之一。
　　在国外，招贴广告的大小有标准尺寸。如美国最常用的招贴尺寸有四种：1张一幅(508mm×762mm)、3张一幅、24张一幅和30张一幅，其中最常用的是24张一幅，属巨幅招贴画，一般贴在人行道旁行人必经之处和售货地点。
　　招贴广告多数是用制版印刷方式制成，供在公共场所和商店内外张贴。当然，也有一些出于临时性目的的招贴，不用印刷，只以手绘完成，此类招贴广告属POP广告性质，如商品临时降价优惠，通知展销会、交易会、时装表演或食品品尝会的时间、地点等。这种即兴手绘式招贴广告，有时用即时贴代替，大多以手绘美术字为主，有时兼有插图，且较随意、快捷，它不及印刷招贴构图严谨。优点是：传播信息及时，成本费用低，制作简便。
　　印刷招贴可分为公共招贴和商业招贴两大类，公共招贴以社会公益性问题为题材，例如纳税、戒烟、优生、竞选、献血、交通安全、环境保护、和平、文体活动宣传等；商业招贴则以促销商品、满足消费者需要之内容为题材，特别是市场经济的出现和发展，商业招贴也越来越重要，越来越被广泛地应用。
随着今日的宣传媒介愈来愈多样化，招贴的首席宣传效率地位已被夺去。但是，随着80年代以后电子制版的出现，招贴设计师吸引了尖端技术，创造了比以往任何时候都更引人注目的表现语言。招贴具有的许多优点是其他任何媒介无法替代的：招贴能够大量复制，时常出现在人流量大，人口密集的地方，时效性强、信息传递快； 招贴广告的画幅远远大于报纸广告和杂志广告，因此具有很强的视觉吸引力，是大众喜闻乐见的艺术形式。当今社会，招贴以它包罗万象的表现内容及形式，独具特色的魅力，逐渐成为一个相对独立的设计艺术种类。

美国12张纸大型招贴(1524×3048mm)
奥迪汽车招贴广告将车型照片分成前后两部分,形成两幅招帖,
并排贴在同一招贴栏内，产生一种强烈的戏剧性视觉冲击力，给人留下深刻印象。
二、招贴广告的特征及功能：
1、 强烈的视觉冲击力
招贴被张贴在人流涌动的公共场合，它的时效性强，画幅比一般报纸、杂志广告要大一些，因此，在远处就能引起大家的注意，而招贴广告的目的正是在短时间内远距离传递信息和意念。
2、 准确地传达信息：
招贴作为一种有效的广告形式，正可以充当传递商品信息的角色，使消费者和生产者都可以节约时间，并以高速度及时解决各种需求问题。其次，商业招贴传播信息的功能还表现在对商品变化情况的通报上。
3、 广博的社会内容：
一般的平面广告适宜商业类、文教类，表现公共社会生有限，而招贴的适应范围较广泛。它能够表现政治动向、国家政策、大型运动、安全运输、防灾防毒、储蓄、福利、纳税、资源、旅游交通、服务、社会风尚等社会生活的多方面内容。
4、 审美作用：
招贴广告非常讲究审美效果。其一，招贴的形式生动活泼，往往图文并茂，易于引起消费者注意。其二，招贴广告语经艺术处理，一般言简意赅，因而易于记忆，易于形成牢固印象。其三，招贴在发挥其应用的说服功能时，通常都是以软性感化的方式来进行的，而不是用强行灌输的方式来进行的，从而，在心理上，消费者易被其意念同化。在表现形式上，它介于应用艺术和纯粹艺术之间，能借助纯粹艺术的表现手段塑造形象，在表现广告主题的深度和增加艺术魅力、审美效果方面，十分出色。

第二部分：起步——探索中国招贴广告的源与流
l 招贴这种广告形式在宋代以前已经出现，但是在宋代时被广泛运用。中国最早期的招贴广告是指把文字和图画写到纸上，然后贴到城中繁华地段或城门口，以告示人们的广告形式。这种广告形式主要为官府所用，像把通缉某人的画影图形，四处张贴，就属于这种形式。
1.汉朝的寻人招贴
l 清代顾张思《土风录》卷二“贴招子”中记载：“高士奇《天禄识余》云：《齐谐记》有失儿女零丁。……《后汉书》戴良有失父零丁。零丁，今之寻人招子也。”
l “零丁”——中国最早的寻人启示
2.唐朝时的招贴广告
l （1）现存最早的广告实物
l 隋初时期公元594年（高昌国延昌卅四年）的告白残纸，纸上写有“……白官私……延昌卅四年甲寅，……家有恶狗，行人慎之”等字样
l ——这是我国现存最古老的广告实物。
l （2）唐朝的招工广告：“纸榜子”
l 据唐人李公佐写的著名传奇小说《谢小娥传》中记载：谢小娥为了报杀父杀夫之仇，女扮男装，年末，她到了浔阳郡（今江西九江），看见竹门上有招贴写着：“召佣者”，小娥便应招受聘了。
l （3） 店铺的招贴：“语儿巾”
l “南方去京华绝远，冠冕不到，唯海路稍通。吴中商肆多榜云：‘此有语儿巾子’”
3．宋元时的招贴广告
l 随着造纸术、印刷术的发明，世界上最早的印刷广告出现了。早在公元11世纪，中国宋代就开始有印刷招贴广告或在商品中夹带木版印刷的“仿单”。
l 在中国历史博物馆内，陈列有中国宋代“济南刘家功夫针铺”的印刷广告。广告是用铜版印制的，四寸见方，正中为白兔抱铁杵捣药的插图，相当于今天的商标；左右两边还分别写着“认门前白兔儿为记”，提醒人们认清白兔品牌，下部还有一些关于商品及销售方面的说明文字：“收买上等钢条，造功夫细针，不误宅院使用；客转为贩，别有加饶。请记白”。既强调了按时交货、质量不凡，又清楚地告知客户订货优惠多多，而且还有白兔作为防伪标记，图文并茂，印刷精美，令人叹为观止。
l 这则广告通过铜版印制工艺完成，能够大量复制，比西方印刷广告早300多年。
l
l 一份元代招贴广告全文为：
l “谨请贤良：制造诸般品味、簿海馒头饰妆，请君来日试尝。伏望仁兄早降。今月初六日至初八日。小可人马二。”
4. 明清时的招贴广告
l （1）果园开园招贴广告
l “闽俗荔枝熟时，亦以红笺书某处荔枝于某日开园”
l （2）医家招贴广告
l 《都门杂咏》中有一段记载医家广告的文字：
l “满墙贴报博声名，‘世代专门’写得清。怂恿亲朋送匾额，封条也挂御医生。”
l （3）书场“门悬市招”作广告
l 《扬州画舫录》卷九记载，大东门书场四面围座，中间放有书台。
l “门悬书招，上三字横写，为评话人姓名。下四字直写，曰：开讲书词。”

第三部分：进步——中国近代招贴广告的早期形式与历史沿革
一、西方招贴广告对中国近代招贴广告的影响
l 近代招贴广告在中国的出现，是西方列强的坚船利炮敲开中华帝国古老大门之后，西风东渐的结果。招贴在中国是舶来之物， 因此有必要研究一下西方招贴广告的起源与发展，以及对中国近代招贴广告产生与发展的影响。
1、西方招贴广告的产生与发展
l 19世纪后半叶，工业革命刚刚起步，新兴的工业家开辟出越来越多的市场后，开始推销他们的产品，这个阶段是现代招贴设计产生并发展的重要时期。
l 1866年，法国的朱尔斯•谢雷特(Jules Cheret 1836-1932)在巴黎他自己的印刷厂制作出第一张彩色的石版招贴，象征着现代招贴广告的产生。
2、鸦片战争前后西方招贴进入中国
l 明末清初，一些外国商船，靠岸后派人四处张贴广告，兜售商品，因为从海上而来，人们称这种张贴画叫海报，但数量很小。
l 海报的大规模出现是在1840年鸦片战争后，当时中国沿海沿江地区被迫开放，外国资本纷纷进入各个通商口岸。为了向中国大力倾销商品，抢占市场，进行了大规模的产品广告宣传。所以我们现在见到的早期招贴广告，主要以洋货为主，像香烟广告、化妆品广告、药品广告、银行广告、保险公司广告等，外国洋行为了推广及拓展产品，在其所在国印制大量招贴广告，再带到中国来，最先以上海为发源地，继而在广州、山东、香港、哈尔滨、澳门等地，大量发行招贴广告,免费赠送市民客户张挂。
l 从此，西方招贴广告带着鲜明的殖民烙印侵入了中国，使得中国的招贴广告由早期古老的形式改变为近代以先进的技术、精美的画面、鲜明的商品宣传意识为主的现代招贴时代。
二、我国近代招贴广告的开端与发展：
l 在我国，虽然广告有着悠久的历史，然而，广告真正成为一种专业性活动并发挥其巨大作用却是从资本主义社会才开始的。从这个意义上讲，我国的真正具有现代广告意义的招贴艺术，可以说是引进的。
1、中国近代招贴广告的出现
如果说1886年出现于巴黎街头的多色印刷的版面画是近代招贴的开始时期，那么我国近代招贴广告的产生则以鸦片战争时期前后出现的带有明显商业色彩的招贴为标志。它们虽然带着一定的半殖民地色彩，但却以为群众喜闻乐见的形式深入到千家万户，因此，应该说是我国近代招贴广告的发展与开端。
l 特点：国外印成，国内张贴 /洋货招贴较多
鸦片战争时期前后的招贴及布告实例

2、彩印招贴广告的出现和发展
l 彩印广告在我国最早出现在沿海一带，明末清初，一些外国商船，靠岸后派人四处张贴广告，兜售商品，因为从海上而来，人们称这种张贴画叫海报，但数量很小。
l 1904年上海文明书局进口了彩色印刷机，中国开始有自己印刷的彩色印刷品。石版印刷机出品快，可以大量印制，价格也低廉，印刷的广告色彩鲜明亮丽，其后锌版和橡皮版印刷也在中国出现。到1915年，上海已引进了可以用三色印刷，多达十二种颜色的彩色印刷机，印出的广告与原样几乎没有差异。中国的商号、公司开始与洋广告一争高下。
在那个时代彩色印刷技术刚刚起步，其它印刷品也很少，能得到一张彩色广告画，对一般人来说也是不易的事，逢年过节，张挂起来，一方面增加喜庆气氛，另一方面商家也借此达到了宣传产品的目的，这就是中国最早因商品推销形式而产生的实用艺术。
l 从老广告上面的月历时间我们可以看出，这些老广告大部分为清末民国的东西，而且图式种类繁多，制作广告的商家也是五花八门，样样都有，可见当时采用彩色印刷做广告已非常普遍。在旧中国，由于商品宣传而产生的老广告，从内容到形式，不可避免地都要受到资本主义商品经济媚俗的影响。
l 上海是广告招贴画的发源地，也是广告画发行量最大的地区。1937年上海沦为“孤岛”期间，是上海月份牌画最黑暗的年代，不仅出版了很多诲盗、色情、恐怖的作品，而且由于战火连绵，国内市场萎缩、海外销路断绝，广告招贴画的出版、发行也几乎停顿。抗日战争胜利后，广告招贴画虽一度有所恢复，但由于当时彩印画片业粗制滥造、抄袭拼凑之风盛行，内容日趋颓废，所以，到上海解放前夕，广告招贴画的出版几乎处于寥寥无几的境地。
3、近代广告的成熟与艺术化
l 起初外国驻华洋行、公司直接在国外印制一些欧洲油画及风景画并配以商品广告作为广告宣传品，运到中国来赠送给经销商和消费者，但这些广告的促销效果不是很好，原因是，中国的历史、文化等方面与外国有差异，当时的中国人对西方的艺术不了解，因此很难为中国广大城乡消费者所接受。这就迫使他们寻找新的，能为中国广大消费者喜欢的广告绘画题材。于是他们试着用中国老百姓喜爱的国画、年画加配商品广告的方式来做宣传。
l 中国的年画采用木版套色印刷，从宋代开始，中国就有挂年画贴对联的习俗，老百姓喜欢的题材是“灶王”、“门神”、“财神”等，当时的商人看中了这种形式，大量复制，边款上面配以商品广告。 到了清末民初，老广告由赠品转变为商品，在市场竞争中，促使这一画种形成色彩鲜艳明快，题材内容多样的特点。除了“灶王”、“门神”、“财神”外，还逐渐吸取了戏曲故事、民间传说等带有各种民间文化特色的内容。
l 二十年代初，美女图案开始出现在香烟广告中，后来越来越多。美女图案源于中国的仕女画，它吸收了西洋画的环境布置、装饰和效果，这些广告大都印制精美，有的还在上面烫金，显得十分华贵，为当时的百姓所青睐。开始的美女图案很多都带有清代的柔弱病态，也有的带有宋明代的柔美娇羞的风格。到了20年代后期，广告中的美女们开始带有唐代的丰腴娇艳的风格。到了30年代，老广告中的美女都变成了“时髦女郎”，一个个弯眉细眼、圆润光洁、甜媚世俗。到了40年代，画家们又不约而同地选择了时髦女郎及其养尊处优的城市场景作为最重要的表现内容，女人形象更突出，也较少绘制背景和繁杂的花边了，最后连月份也省略了，成为纯粹审美消费的“美女图”。
l 从20到30年代的老广告题材可以看出，此时中国的女性文化十分突出，由于西方文化的渗透，使得上海等大都市的女性摆脱了封建保守自闭，一下子转变为自信、活泼，追求时尚，随之而来的是烫发，穿高跟鞋，听西洋歌曲，看好莱坞电影，街上小姐的旗袍开衩高度也不断挑战新极限，几乎从一个极端到了另一个极端，也可以说当时的广告设计师们抓住了这一社会变化，并把它作为自己的绘画题材。 现在，当人们重新审视民国初这一时期女性的变化和女性服饰特点时，会发现最宝贵、最直观也是最真实的材料并非来自档案馆、图书馆或资料期刊，而是来自印着摩登女郎的香烟牌子和各种招贴广告画
4、老广告的创新与作用
l 用彩色招贴画做广告，在画面的边角上写上产品的名称特色、商标标志、厂家地址，这是一种商业文化的标志。过去有点名气的产品都有自己的特色广告，现在也同样如此。对消费者来讲，常常是见到广告去购买商品，购买了商品后又见到商品的广告，这样才感到欣然；对收藏者来讲，老广告则是不同时期新产品发展的纪念章，是经济发展中的一种定格的纪念品，它会因为岁月越久远而越被人向往。
l 在二三十年代，当时的生产十分落后，人民也普遍生活在贫困阶段，大部分地区都是自给自足的小农经济，人们还没有成熟的消费意识，对购买者来讲，绝大多数人都存在买与不买的问题。当时的广告设计者针对商品的创新意识并不强，一般都是商家根据自己或广告商的推荐来决定内容，有的为了方便，甚至购买印刷商现有的图片，在四周套印上商品和广告的名称，如果再加上一些赞美商品的广告术语，就算是比较考究的了。
l 但即使如此，那一时期的中国老广告的艺术形式还是在不断的发展中，产生了大量精美的招贴广告作品。
l 如：二十年代，梁新记双十牌牙刷，采用“一毛不拔”作为广告语，这话原出于“杨子拔一毛而利天下不为也”，本来是带有贬义的，但当时一般牙刷容易脱毛，梁新记用“一毛不拔”做广告，以说明它耐用。1931年上海华成烟草公司美丽牌香烟广告有“有美皆丽，无丽不臻”，金鼠牌香烟广告有“烟味好，价钱巧”的广告语。三十年代上海鹤鸣鞋帽商店的广告，有“天下第一厚皮”、“皮跟之厚无以复加”和“九本一利”的广告语，这种反贬为褒的做法，反而引起人们的好感，使鹤鸣成为一家著名的商店……图示略
l 此外也有不少广告采用当时刚刚流行的美术字体，以表现中国文字的源远流长，如南洋兄弟烟草公司有一幅广告，作者用300余个“志”字组成一个巨大的“诚”字，以示众志成城。
l 从不少老广告还可以看出，这些广告采用了中国画的边框装裱设计形式，给人一种中国画的装裱效果，这样既区别于画框的西洋画，又放弃国画的画轴，用铁条代替，便于悬挂和张贴，达到中西交融的特殊效果。此外不少广告都把产品的商标作为一种重要元素，放在广告的醒目位置，以达到使消费者一目了然，过目不忘的效果。
中国近代招贴广告发展（指1840年鸦片战争到新中国成立间的广告）从上世纪初开始到上世纪30年代达到鼎盛，与当时中国民族工商业发展繁荣有着紧密联系。上世纪二三十年代的上海，充斥着香烟、化妆品、药品等行业的招贴广告，那时期出现于香烟广告中的美女月份牌尤为盛行。
三十年代后期至四十年代，由于日本侵华和对广告的操纵，使广告开始出现颓势，宣传封建迷信、色情、赌博等等腐朽堕落的题材泛滥成灾并湮没了近代广告曾经的光彩……今天当我们欣赏着当年那一幅幅精美的广告图片时，可以说，它的成就与古代广告及现代广告足可三峰并立，共耀同辉而不逊一分颜色。
逝去的精彩——中国近代老广告招贴图片赏析：

第四部分：跑步——中国现代招贴广告的现状与发展
一、新中国初期至文革时期：
1、受苏联等国招贴艺术的影响：
建国后的五六十年代，我国的招贴艺术在不同程度上受到苏联、捷克特别是波兰招贴的影响，在原有基础上思想性与艺术性有所提高。
1951年4月3日，"苏联宣传画和讽刺画展览会"在北京举行，一时为许多理论家所重视，他们先后在《人民日报》上发表了一系列的评论文章，介绍和总结苏联的宣传画招贴艺术，《人民日报》还以整版的篇幅发表了这个展览会中的作品。此后许多画家几乎把苏联的宣传招贴画作为创作的范本，从而将延安时期的那种比较简朴鲜明的宣传画风格，转化为以西画为背景的激烈而富战斗性的样式。1957年4月，"波兰宣传画和书籍插图展览"在北京举行，其中的电影招贴广告以其鲜明的形象、强烈的风格和民族的形式，吸引了许多观众。展出期间，结合"波兰宣传画和书籍插图展览"，全国美协召开了"宣传画座谈会"，讨论宣传画创作和出版中存在的问题。
苏联的政治宣传海报和波兰的电影宣传海报深深影响了50年代的宣传海报创作，这种借鉴对于中国招贴艺术的发展是必不可少的一个过程，也是中国招贴艺术的艺术水平在短时间内得到提高的一个经验。1954年，人民美术出版社的副牌朝花美术出版社出版了苏联理论家维·依凡诺夫等著的《谈政治宣传画》一书，虽然这本书仅是由发表在苏联《艺术》杂志上的两篇文章组成，但是它却是当时有关宣传画的经典著作，从中我们可以看到国内关于宣传招贴画的理论大都来源于此。
2、宣传画——招贴为政治服务：
建国之初，一切从时局和巩固新生的人民政权出发。招贴艺术因其具有能够广泛宣传信息的重要性，因此，新中国的招贴艺术始终与新中国各个历史时期的政治动荡有着极为密切的关联，具有强烈的服务功能和政治色彩。招贴艺术一直是被作为新中国的历史见证和意识形态的宣传工作而被提倡和引导的。从抗美援朝的宣传画到大炼钢铁的街头壁画、农民漫画，再到发展养猪合理密植的农民画；从气魄宏大的“文革”招贴油画、黑红套色木刻，到宣传社会主义新面貌的新山水画……每一个历史时期的每一种招贴艺术的图像，无不直接映射出那个时代的跌宕起伏，招贴都是为了宣传意识形态而服务，几乎没有商业性质的招贴广告。一幅普通的油画《毛主席去安源》，成为政治宣传的指定图像挂到了一个国家的每一个家庭的墙壁上。
这一段时期的招贴在艺术表现上带有强烈的服务功能和政治色彩，详尽的分析每个细节，精确画出五大明暗调子，对对象加以忠实描写。多以群众喜闻乐见的艺术形式来表现，强调深入生活，到群众中去。招贴上的人物绘画常常绽现着百姓与儿童的笑容。
60年代初期文艺政策有所调整，而且招贴艺术的创作队伍、艺术质量、招贴量等各方面都远远超过以前，思想与创作趋于活跃。
文革时期，这期间的招贴艺术统一于“三突出”和“主题先行”的原则之下。“三突出”就是在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出主要英雄人物，在主要英雄人物中突出最主要的中心人物。“红、光、亮”成为基本要求。美术创作几乎成为了紧随政治宣传的标语口号式的宣传画。招贴作品风格单一化、趋同化。招贴艺术完全成为了政治宣传的代名词，全是宣传政治思想，没有一点商业性质。
邹雅在《美术》1955年第8期上发表的《亟需把宣传画创作提高一步》一文中指出："宣传鼓动工作是展开社会政治运动的先行任务。它根据社会发展的迫切要求，把党在各个时期的政策，及时地向群众进行宣传教育，提高群众的认识，统一大家的意志，组织大家的力量，从而把运动引向正确的方向并迅速展开，把革命推向前进。""宣传鼓动工作的方式方法是多种多样的。
在造型艺术中，作为招贴艺术的宣传画是最富宣传鼓动作用、最富群众性的艺术形式。特别是今天，我国的文盲还很多，地域又大，充分利用造型艺术形式进行宣传鼓动工作，是非常有力而必要的。"现代艺术上的宣传画在中国出现的时间并不长，它和广告有一定的联系，但是宣传画在中国的出现，则是受到苏联的影响。宣传画是革命文艺的产物。在中国共产党的革命历程中，宣传画一直受到高度的重视，也确实发挥了很重要的作用。在抗日战争中，它开始表现出特殊的意义。这一时期的宣传画代表作有：廖冰兄的《大家起来保卫中华民族的国土》、龙生的《起来！不愿做奴隶的人们》等。从宣传的目的出发，这些画一般都是以木刻的方式，通过不断地复制和张贴来达到宣传的意义。
宣传画在中华人民共和国建国初期，在宣传建国方略、参与政治运动等方面，始终走在造型艺术的前列。
邹雅在《亟需把宣传画创作提高一步》一文中，指出了宣传画创作中存在的几个问题：1、宣传画创作的数量还大大不能满足于现实日益增长的需要，主要表现在不少美术工作者的思想里，有些不正确的想法；几年来和这门艺术有关的领导机关始终没有重视和提倡这门艺术形式；创作组织工作还很差劲。2、宣传画的创作质量落后于群众日益增长的要求。有些宣传画，在处理题材和表现主题上存在着严重的概念化的缺点，在技巧上还严重地存在着公式化的毛病。3、形式风格上千篇一律的毛病还很严重。沈鹏在《必须加强宣传画的鼓动力量》一文中提出："为了把宣传画创作从现有的基础上提高一步，使其更加充分发挥它的宣传教育作用，就必须研究宣传画的鼓动作用。"
他指出："一方面，不能把宣传画和一般的绘画绝然分开，抹煞宣传画与一般绘画的共同性；另一方面，更重要的是必须充分理解到宣传画的特殊性，那就是它的强烈的鼓动作用。"马克从调查入手，在《重视群众意见改进政治宣传画创作》一文中，反映了群众的意见：1、政治宣传画题材还不够广泛；2、在选择题材上画家的生活视野狭隘；另一方面也感到在处理题材上不够深刻，表现方法一般化。
应该说，50年代未至60年代初，宣传画已经到了高速发展期，从事各个画种的画家都在画宣传画，关心宣传画，如油画家邵晶坤的《向社会主义建设积极分子学习》、詹建俊的《棉花增产指标》；国画家蒋兆和的《沿着社会主义的道路前进》、林锴的《颗颗金，粒粒黄，合作化道路真正强》。而对于宣传画和其他美术作品的区别，也得到了进一步的确认--"最主要的区别是它必须及时地明确地宣传政策，以指导群众的工作方向、斗争目标，虽然别的艺术也须如此，但在宣传画上是更强一些。因此，它更须用革命浪漫主义与革命现实主义的创作原则来进行工作。"这一时期，宣传画的民族化问题，也为美术工作者所关注。出现了一批富有时代特色的作品，如哈琼文的《人民公社好》、《中苏友好万年常青》，沈绍伦的《爱读书爱劳动》，陈菊仙的《力争全年大丰收》，钱大昕的《伟大的联盟伟大的力量》，权正环的《勤给小猪洗洗澡，皮光毛滑长得好》。

二、改革开放时期至今：
1、招贴广告现代设计手法：
近二十多年来随着改革开放，国门洞开，中国的招贴广告在艺术上借鉴了美国、日本、欧洲等西方国家的招贴艺术手法。可以说，作为招贴艺术，中国的广告设计工作者吸收和借鉴了不少国外同行的经验和作法。
中国的现代招贴广告在观念上，在功能上、在语意和形式表现上，都备受东西方商业、文化思潮和艺术风格的影响。若单从设计上来说，在现代设计多元化发展的大趋势下，人类生存方式上新观念的介入，思维的引导和情感的表达上，我们发现以往贯于招贴设计中运用的法则正逐渐被打破，固有的符号现象被解构，人类在跨越世纪的里程中力求找到合理化的视觉空间。中国现代招贴设计的发展形成了新的设计需求。
（一）要具备个性化设计需求。电脑的出现为我们带来了前所未有的速度-------商业操作的速度和变化速度。重要的是，全球商业环境的剧变意味着从此可以通过直邮和电视广告与客户取得联系。这一切都为招贴设计创造了一种激烈环境元素。当前，商业和设计行业出现了重叠，设计工作必须要在这个需求较高的新环境中能标出自己的领地。设计不仅要跟上美学的发展，还必须赶上科技的进步。随着周围标识语的不断增多，设计者要重新去适应不熟悉的新领域。在设计和制作中都占主导地位的网络领域就是其中一种。当招贴设计走向程式化之后，其设计创意就必须具有个性化。个性化是设计师对平面设计个性差异的独到见解，设计就成为无限超越自我，获取随心所欲的表达。招贴设计从业人员通过对设计内容，版式等设计元素的重新组构，在演变中寻找个性，倡导设计风格。
（二）具备国际化与多元化的设计需求。在近乎持续变化的国际环境中，招贴设计者不得不与他们的客户尽量保持同步；客户所经历的最大变化之一，就是趋向更多样化劳动力对象的转变，这个变化在近十多年尤为激烈。从而，人们在设计方面不得不尝试面向大众，在现代招贴设计作品中，把不同民族图像通过需要进行再组合，力求把所有新的成分因素考虑在内，设计描绘面尽可能的宽广，以达到传达多样性文化信息的目的。
（四）地域本土化设计需求，所指的实际是设计师在本土所处环境通过思考，而逐渐形成的设计思想。无论设计多么入流，由于地域，思维，生活方式决定了他们的设计风格，本土的文化对其设计形成了一定的影响，所以，设计师所处地域成长决定了它对设计的认知观。设计师若能立足于本土文化来完成招贴设计作品，其创作的图像就带有本民族的思想理念及独立的表达能力，通过这样，令人们领悟到历史发展的文脉。现代设计观念无论形态还是形式上从艺术发展的角度来看，与中国传统视觉造型元素还是有着一定的渊源的。我们知道现代招贴设计的诸多流派均来源于印象主义、立体主义、构成主义等现代绘画风格，而这些西方近现代派绘画在其启蒙时或多或少地受了东方艺术的影响，特别是中国传统绘画所强调的散点透视，虚实疏密，留白等形式和形态上的处理方法，对于它们的启示是不容置疑的。通过这样的梳理，应该说找到旧有造型元素与现代设计的契合点并对前者的改良更应是顺理成章的。对于具有中国地域特色旧有造型元素其形态上的改造，则使元素不仅传递了现代设计观念，更使旧有元素能够真正传递载体的现代信息，符合现代设计的功用，从而摆脱元素在使用上的局限与语意上的偏差。对本土设计师来说，守一方水土研究自成体系的平面设计就显得非常的重要。
2、营销观的兴起：
20世纪由于图形设计师的出现和介入，使招贴广告更注意商业功能，有些设计师受美术领域中立体派、未来派、分割派、构成派、超级现实主义和表现主义的影响较大，使招贴的表现形式有了较大变化。
随着经济的发展，产品越来越丰富，市场也由卖方市场转变为买方市场，招贴作为广告的表现形式之一不再只作为单纯而孤立的推销手段，而成为市场营销组合之中的有机一环。招贴广告作为现代市场营销战略中的一部分而发挥使用，这个明确的观念首先来自美国，以后发展至欧洲、日本及其他经济发达国家，进而和更大范围的国家和地区发展。我国自80年代引入西方市场学之后，90年代开始对包括招贴在内的各种广告形式的市场营销观念有初步认识，正待进一步吸引、消化和完善。

第五部分：结语
从中国招贴广告的发展成长史我们可以发现，招贴广告既是一个画种，又是一种传播信息的媒体形式。是一个时期内政治环境、时代背景与人们生存方式诸要素相关互动的一个缩影。从较为单一的为政治服务发展到今天为大众服务，表现出对人及自然生态环境的关注。
中国的招贴广告应更深刻地贴近中国的消费者，既适当地引进西方现代招贴艺术，更重要的是要立足中国国情，借鉴中国传统文化，要发展有中国特色的招贴广告艺术。

附录：
参考书目：
l 《广告设计——招贴》 刘时燕 陕西人民美术出版社
l 《老广告》 由国庆 天津人民出版社
l 《再见老广告》 由国庆 百花文艺出版社
l 《世界平面设计史》 王受之
l 《中国老广告——招贴广告的源与流》 白云
l 论文：《传统美学观对现代广告招贴设计的影响》
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