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古玩鉴定中珐琅器的鉴定技巧
来源：上海成昊

     珐琅器是一种用珐琅釉料直接在金属胎上作画，经烧制而成的器物，这是一种源自西方的工艺，在元代传入中国，因其外表金碧辉煌、富贵华丽，历来受帝王权贵的赏识。珐琅器作为古董艺术品收藏中的一个门类，吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。各个时期的珐琅器，其时代性都非常明显，我们也可以根据它这个时期的特点来鉴定珐琅器的年代。
     珐琅器依其特点可分为四种：掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅和透明珐琅。
　   珐琅器虽然从元代开始传入中国，但真正在所制器物上落明确纪年款却是明代的宣德年。
     我国制造最早的錾胎珐琅器实物，为宣德年间制造。宣德的款识有以下几种：1.阴刻双线“宣德年制”楷书竖写款。2.阴刻双线“宣德年制”楷书横写款。3.阴刻双线“大明宣德年制”楷书竖款。4.方框掐丝填红釉“宣德年造”篆书款。
     其后是落“景泰年制”款的掐丝珐琅器，故宫收藏有100多件，这类器物存世量较大，其款字款识也风格多样，历史上“景泰蓝”的美誉也由此而来。但实际上这个时期内忧外患。主要的瓷器都是由元代和明初遗存的旧器经拼、补、改、配，加款补款后重新加工烧制而成。还有一些落“景泰年制”款的珐琅器，是后世慕名仿制和改款的器具。景泰的款识计有三种：1.凸起镀金双龙环抱镌阳文“大明景泰年制”楷书款。2.方框镌剔地阳文“景泰年制”楷书款。3.阴刻“大明景泰年制”楷书横款。景泰以后的天顺、成化、弘治、正德四朝未见有纪年款的掐丝珐琅器传世。
     之后“大明嘉靖年制”款的掐丝珐琅器目前遗留下来的只有一件，是个出土的掐丝珐琅龙凤纹盘，现藏于故宫。万历朝的掐丝珐琅器款识有两种：1.长方栏掐丝填红釉“大明万历年造”楷书款。2. 长方框錾双线填红釉“大明万历年制”楷书款。其后至明末也有一些掐丝珐琅器物修配和制作后落大明宣德年制、大明景泰年制、景泰年制等寄托款。但器物本身差距已很明显，与本朝器无任何可比性。
　   后来清朝康熙年间，画珐琅器比较深盛行，康熙19年，这个时期画珐琅器的比较细腻洁净，色彩典雅富丽堂皇。作品除白色以外，更盛行以黄色珐琅为地，具有浓郁的皇家风格，题材以表现富贵吉祥和写生花鸟为主。画面如工笔重彩一丝不苟，深得康熙皇帝的赏识。凡精美之作底多署蓝色或红色“康熙御制”楷书双行款。康熙的掐丝珐琅器款识有：1.方框镂空镀金“大清康熙年制”篆书款。2. 阴刻“康熙年制”楷书款。3. 錾阴文“大清康熙年制”楷书款。
     雍正一朝很少制作掐丝珐琅器，但造办处档案记载“珐琅作”有五次制造掐丝珐琅器和仿制(景泰珐琅瓶)的试制记录。但雍正的画珐琅器在康熙的基础上，无论器物种类和釉色皆有创新与发展。创制了如天球式冠架、法轮、六孔瓶等一批造型秀美极具特色的器物，其图案装饰以黑色珐琅为地子，用彩色珐琅描绘各种纹饰，色彩鲜明对比强烈，达到了很高艺术效果。一般在画珐琅器底中心写有红、蓝两种釉色的“雍正年制”楷书或仿宋体印章式款。
     到了乾隆一朝，作为清代康、雍、乾太平盛世发展的最高峰，掐丝珐琅的烧造也迎来了它真正的繁荣时期！不仅制作技术高超，且造型新颖种类繁多，生产规模和产量均达到了空前。内廷用器主要由造办处珐琅作及广州、扬州生产。乾隆皇帝曾赞美珐琅器：“辉煌胜金、温润胜玉、光泽胜珠、细腻胜瓷”。乾隆朝的款识有：1. 双方框阴刻“乾隆年制”楷书双行款。2. 长方框剔地錾阳文“大清乾隆年制”双行六字楷书款。3. 双方框阴刻“乾隆年制”仿宋体字款。4.双方框阴刻“大清乾隆年制”楷书款。5. 阴文“乾隆年制”楷书竖款。6. 錾阴文“大清乾隆年制”楷书横行款。7. 方框填墨绿釉镌阳文“乾隆年制”楷书款。8.双龙抱款长方框剔地阳文“大清乾隆年制”六字楷书款。乾隆五十四年(1789)，宫廷珐琅器的生产一度停止。
     嘉庆年间“珐琅作”又恢复生产，嘉庆时期景泰蓝在满足宫廷使用外，开明的嘉庆皇帝将它变成了商品，富丽堂皇的景泰蓝成为清政府出口创汇的经济手段之一，在天津、广州、扬州等地开设作坊，这些作坊皆属官办，为王公大臣、富商、外国人制作高级礼品。嘉庆时也有一定数量的仿明代器物，在国外目前常会见到一些，这类器皿的特点是：大多落有明代款识，但工艺上却比明代器物精细，釉面光洁砂眼少，纹饰规矩，与明代的飘逸相比略显拘谨。
     清朝晚期，政局不稳定，珐琅器的发展出现停滞，民营作坊出现大批制作景泰蓝的作品，但由于制作目的不同，与之前的工艺也天差地别，作品都比较粗糙。