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隋唐五代文学,绪论,第一章 南北文学合流与初唐诗坛,第二章盛唐诗人群体,第三章 李白,第四章 杜甫,第五章 大历诗风,第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人,第七章 白居易与元白诗派,第八章 散文文体文风改革,第九章 唐传奇与俗讲变文,第十章 晚唐诗歌,第十一章 李商隐,第十二章 词初创及晚唐五代词,3/22,绪论,唐代文学能够分为前后两期。前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期第一段；后期下启两宋文学，属于中古期第二段。唐代文学普通可分为初、盛、中、晚四个时期。本编文学历史起讫是：,隋,唐,五代十国,宋（,581,）（,618,）（,907,）（,960,）,4/22,第一节开放文化环境与唐诗繁荣,1,、,唐朝国力强盛,为文化发展创造了极为有利环境。,2,、中外文化交流，对文学题材拓广，文学趣味、文学格调多样化，都含有主要意义。,3,、南北文化交融，文质彬彬，尽善尽美。,4,、,科举制推行，刺激了文人功名心和主动进取精神，,一大批寒门士子进入仕途，进入文坛，促进了文学新发展。,5,、唐人恢宏气度和对待不一样文化兼容心理，创造了有利于文化繁荣环境。史学、书法、绘画、雕塑、音乐、舞蹈都有很大发展，都对文学发展起了主动作用。,5/22,第二节漫游入幕山林贬谪与唐文学,1,、唐代士人在入仕之前，大都有,漫游,经历，他们找到了新体验，拓展了文学题材，丰富了文学表现领域，促进了山水田园诗和边塞诗发展。,2,、唐代士人入仕除科举外，入幕是一条主要路径。,幕府,宴饮、乐伎唱诗、唱和送别、戎幕闲谈，对于诗创作和词产生以及小说发展，都有影响。,3,、唐代士人在入仕之前，,隐居读书,。山林清幽环境，对于士人情趣陶冶，审美趣味走向，都会有影响。,4,、唐代尤其是中唐以后文人贬谪生活，,其中,悲愤不平，孤独寂寞，凄楚忧伤,等,，组成了,贬谪文学,丰富多样内涵。,6/22,第三节佛、道二家对唐文学影响,唐代近三百年间，以儒学为主，对,佛、道思想,兼收并蓄。儒家思想给文学带来了进取精神；佛教影响丰富了唐诗心境表现，涌现出了一批诗僧；道教影响促进了诗人思想解放，丰富了唐诗想象。它们对于唐代文学尤其是唐诗发展，都有主动作用。,7/22,第四 节唐代文学风貌及地位,1,、唐代文学最高成就是诗。唐诗发展轨迹是：最初,90,年左右，是唐诗繁荣到来准备阶段；,开元、天宝盛世,是唐诗全方面繁荣阶段，这个时期流派纷呈，名家辈出，代表诗人是,李白,；安史之乱后，诗风骤变，气骨顿衰，理想浪漫色彩消褪，表现,战火中人间灾难、生民涂炭,成为诗歌主调，代表诗人是诗圣,杜甫,；,贞元,元和年间，诗坛上出现了革新风气，诗歌创作出现了又一个高潮，代表诗人是,韩愈、白居易,；长庆以后，诗歌创作进入到一个新阶段，,李商隐,是本时期出色代表，他把诗歌表现心灵深层世界能力推向了无与伦比高峰，创造了唐诗最终辉煌。,8/22,2,、韩愈、柳宗元发起古文运动，把文体文风改革与政治革新联络在一起，散体文终于取代骈文占据文坛，把散文创作推进到一个全新阶段。,3,、唐代出现了一些新文体。在魏晋南北朝志怪志人小说和杂史杂传基础上，诞生了,传奇小说,；佛教传输，出现了俗讲和变文；燕乐盛行，燕饮歌吹需要，出现了一个新诗歌体式,词,。,9/22,第一章南北文学合流与初唐诗歌,【,学习,关键点,】,隋和初唐文学是六朝文学向盛唐文学过渡，对隋代诗歌只作普通了解，重点掌握初唐四杰和陈子昂，对于四杰要了解他们诗歌是怎样,突破齐梁诗风,以及他们创作对律诗发展和盛唐诗歌贡献；对,陈子昂重点了解他在理论和实践上对初唐诗歌革新贡献。,10/22,第一 节隋代文学,隋代文学作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等,；,二是由梁、陈入隋文人，有江总、许善心、虞世基,等,。薛道衡诗语骈偶工丽。代表作,夕夕盐,有,佳句“,暗牖悬蛛网，空梁落燕泥,”,。,卢思道,从军行,以歌行体写边塞军旅生活，深婉而又有苍劲之气。杨素是隋朝开国重臣，亲历征战，对军旅生活体验尤深，其,代表作为,出塞,。,11/22,第二 节初唐诗坛,一、贞观诗风及上官仪：贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。唐太宗是贞观文学领袖。上官仪是贞观后期主要诗人。他五言诗，“,绮错婉媚,”，,考究对仗，追求诗歌声辞之美，体物,图貌，笔法精细，时人谓之“,上官体,”。成为代表当初,宫廷诗人,创作最高水平经典范式。王绩在初唐诗人中市较为独特一位，他,野望,等诗歌，以平淡自然话语表现自己生活情趣，创造出一个宁静淡泊而又纯朴疏野意境。,12/22,野望,东皋薄暮望，徒倚欲何依,树树皆秋色，山山唯落晖。,牧人驱犊返，猎马带禽归。,相顾无相识，长歌怀采薇。,13/22,二、“初唐四杰”：,旧唐书,杨炯传,：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王杨卢骆，亦号为四杰。”四杰官小而才大，位卑而名高。,题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，内容上代表了当初文学革新方向；格调上与宫体诗绮靡不一样，而是真实情感抒发，或开朗豪放、主动进取，或悲凉雄放、铺张扬励,；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。说：“王杨卢骆当初体，轻薄为文哂未休。尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。”（,杜甫,戏为六绝句,），,14/22,送杜少府之任蜀川,首联对仗精整，意境开阔，伤别之已微露。颔联散承，以友情来宽释离情。情感细致微妙，真挚恳切，显得亲切而有信心。颈联：千古名句，从来为人所称引，由曹植,赠白马王彪,“,丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，但比曹植原句更为工整、凝炼、深沉、精警，以宽敞胸怀提出对人生离别态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。这种对人生主动态度给人以鼓舞力量，其乐观、奋发、向上，充分表达出了唐代那种充满自信、乐观奋进时代气息。尾联由上联豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出无须伤别之意。,15/22,从军行,诗中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，尤其最终一联，充满豪情，表达了初唐士人主动向上精神风貌。,在狱咏蝉,诗以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己悲愤心情。清人施补华,岘佣说诗,：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南居高声自远，端不藉秋风，是清华人语；骆宾王露重飞难进，风多响易沉是患难人语；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声是怨言人语。比兴不一样如此。”,16/22,三、杜审言与“沈宋”：胡应麟,诗薮,说：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”沈佺期和宋之问主要贡献,是,总结了六朝以来声律方面创作经验，深入将趋于成熟律诗形式固定下来，最终确立律诗形式。,新唐书,宋之问传,：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。沈之,独不见,为成熟七律，宋之,度大庾岭,为成熟五律。,17/22,第三节陈子昂与唐诗风骨,1,、陈子昂生平。,2,、陈子昂诗歌理论。陈子昂在,与东方左史虬修竹篇序,云：“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文件有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公,咏孤桐篇,，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。,”,18/22,在这篇序言里，陈子昂,提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺兴寄传统，反对齐梁诗风，,提倡“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”诗歌美学风范。此序成为唐代诗歌革新基本纲领，为唐诗健康发展确立了正确方向。但这种复古易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨构思方式，简单将抽象思维附着于感性形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。,3,、陈子昂诗歌创作。陈子昂主要诗歌有,感遇,、,登幽州台歌,等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气，,成为盛唐之音行将到来序曲。,19/22,感遇,其二 托物寓意，后四句写秋风之中芳草摇落，表现出一个草木零落、美人迟暮悒郁情怀，从而将自己政治失意、壮志未酬，美好理想未能实现苦闷心情含蓄地表示了出来。反应出一个有理想、有理想知识分子无处施展自己才智,悲伤和苦闷。,登幽州台歌,首句倾吐生不逢时，怀才不遇满腔忧愤，次句表示岁月无穷，而生命有限巨大孤独感，三句写天地辽阔，反衬出人渺小，于是悲愤、孤独便弥漫在浩浩空间，诗人便发出了极为感伤最终一句。此诗没有藻饰和刻画，以无限时间和空间为背景，高耸起一个伟大而孤独激愤诗人形象，意境沧凉浑茫。,20/22,第四 节张若虚与唐诗兴象,经过九十余年发展，初唐诗歌在题材范围扩大、体物写景技巧成熟、声律完善和风骨形成等很多方面，已为唐诗艺术繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚歌行体则为诗歌意境创造提供了成功经验。张若虚今存诗两首，单凭一首,春江花月夜,奠定了他唐诗大家地位。这首诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透诗境。类似诗境创造，也表达在刘希夷诗中。表明唐诗意境创造已进入炉火纯青阶段，为盛唐诗歌到来作了艺术上准备。,21/22,春江花月夜,前八句为第一层，紧紧围绕春、江、花、月、夜五个字，写春江夜月照耀花林之美景，创造出一个明月高悬、月光盈盈幽美、恬静、朦胧意境。次八句为第二层，写面对江月，探寻人生哲理和宇宙奥秘，并由此产生感叹。最终为第三层，写思妇对游子思念和游子对思妇思念、对故乡思念。诗人经过对春江月夜没景描写，面对浩荡壮丽自然、宇宙，探讨人生哲理和宇宙奥秘，并展示了现实人生中有子思妇离愁别恨，表示了对人生美好生活向往及对青春年华珍惜。清王闿运称赞此诗云：“孤篇横绝，竟为大家。”闻一多称赞此诗是“诗中诗，顶峰上顶峰”,22/22,
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