7-拍摄场面的把控——摄像场面调度和基本规律.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,版式设计,拍摄场面的把控,摄像场面调度和基本规律,2025/1/8 周三,1,学习单元,7,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,7.1,场面调度,7.2,轴线规律,7.3,镜头调度三角形原理,2025/1/8 周三,2,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,7.1,场面调度,场面调度，,原是一个戏剧艺术的专业术语,，自从电影和电视将场面调度引入到影视艺术领域中来，,一方面吸取、借鉴了戏剧场面调度的经验和做法；另一方面，也依据影视艺术的优势和特点将其不断丰富和发展，使其在内容上、形式上都与原有的戏剧场面调度有了很多不同之处,。电视节目特别是新闻纪实性节目、实况直播性节目来说，镜头调度是重点和关键，往往要以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。,2025/1/8 周三,3,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,4,1人物调度,人物调度是对被摄者的动作设计和活动路线的安排。即便是电视节目制作中经常碰到的主持人的站位、行走路线的设计，出镜记者在拍摄现场的选位、采访路线的安排等，也与带有表演性、假定性的电影演员调度有很大的不同。,2镜头调度,镜头调度是指摄制者运用不同的拍摄方向如正、侧、斜侧、后侧等，不同的拍摄角度如平、斜、俯、仰等，不同的拍摄景别如远、全、中、近、特等，不同的镜头运动如推、拉、摇、移、跟、升、降等（固定镜头亦算），获得不同视角、不同视距、不同视域的画面，表现所拍的内容和作者的意图。,电视场面调度,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,5,轴线规律,倘若摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为,“,越轴,”,。,“,越轴,”,后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一股来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,6,1方向轴线,是指被摄对象静止不动的，即位置没有移动。这样,“,轴线,”,就要根据各主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来定，这就叫,“,方向轴线,”,。以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线。拍摄时，对于这个人或这两个人，要按照他们之间的,“,轴,”,线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起来就不会改变他们的视线。,轴线3种类型,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,7,2.运动轴线,处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为主体运动轨迹。在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧，不允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生,“,越轴,”,镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的混乱。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,8,3关系轴线,关系轴线是由人与人或者人与物进行交流的位置关系形成的轴线。这种轴线是一条直线。关系轴线在摄像实践中广泛使用，尤其在有两个人物的场景中，首先要确定拍摄对象的关系轴线，然后按轴线规律进行机位的确定。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,避免越轴的方法,对于同一主体的镜头转换，在剪接点上，主体或视点（机位）的运动或变化，其角度一般要在相同方向范围内变化，若有相异或相反方向的变化，应呈现在画面中，使前后画面以相同方向顺畅组接，从而保证主体运动方向或视线方向的统一。对于不同主体的镜头转换，根据主体间的不同关系，前后画面有时采用相异方向，有时采用相反方向或相同方向。,2025/1/8 周三,9,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,10,1.利用被摄对象的运动变化改变原有轴线,在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越。,解决越轴的方法,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,11,2利用摄像机的运动来越过原先的轴线,摄像机始终是摄像人员场面调度时最为积极主动的活跃因素之一。虽然越轴镜头不能直接组接，但是摄像机却可以通过自身的运动越过那道轴线，并通过连续不断的画面展示出,“,越轴,”,过程。由于观众目睹了摄像机的运动历程，视觉心理上跟随摄像机的运动，因此也就能清楚地了解这种由镜头调度而引起的画面对象的方位关系的变化。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,12,3利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃,由于中性镜头无明确的方向性，所以能在视觉上产生一定的过渡作用，中性镜头也可称为骑轴镜头。当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中间以中性方向的镜头作为过渡，就能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,13,4利用插入镜头改变方向，越过轴线,这种方法与上述第3种方法相似，区别在于插入镜头的内容和景别有所不同。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。我们可以以两种不同情况来举例说明。,（1）在相同空间的相同场景中，插入,些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起采。,（2）插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,14,5利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一,在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,15,当拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称作关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。由于关系轴线有两侧，所以围绕两个被摄人物和一条关系轴线，能够形成两个三角形布局。,7.3,镜头调度三角形原理,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,16,1.外反拍三角形布局,外反拍三角形布局是位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系线，向里把两人拍入画面。,三角形原理的3种形式,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,17,2内反拍三角形布局,它是三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。内反拍三角形机位布局可以利用位于底边上的两个顶端位置的机位，分别表现两个人物。由于被摄人物分别在画面中出现，所以观众能够予以较为充分地注意，我们可以用以集中表现一个人物的神态语气等。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,18,主观拍摄角度,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,19,3平行三角形布局,平行三角形布局是位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行。平行三角形机位布局常用于并列表现同等地位的不同对象，比如拍摄两个人的对话，或两个人并肩跑步等。平行三角形底边上的两个机位各自拍摄一个人物，它带有客观的同等评价、等量齐观的含义。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,20,综合三角形布局,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,21,1在电视访谈节目中，主持人与被采访者,“,面对面,”,地交谈,处理面对面的二人谈话场面，最简单的方法是用一组外反拍角度。在外反拍三角形底边上的两个机位所拍的画面中，主持人和受访者互为前景和后景，构图比较富有纵深感，这种处理方法受到了全世界电视节目摄制者的喜爱。,三角形原理运用技巧,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,22,2当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局的三角形同样适用,三角形布局原理的应用情况，基本上都以关系线是水平的作为前提。但是电视节目五花八门，拍摄对象千变万化，关系线并非永远是水平线一根，它可能发生倾斜而与水平线产生一定的夹角，还可能发生机位在高度上的不同变化等，尽管如此，三角形原理不仅都是适用的，而且随着情况的变化还不断得到扩展。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,23,关系线垂直,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,24,3当被摄人物是3个人时，三角形原理同样可以加以运用,如果被摄人物是两人以上，那么他们的站（座）位关系扰会复杂一些，但只要准确地找到关系线，同样能够运用三角形机位布局原理加以表现。3个人在画面中的两种常见布局为直线形和,“,L,”,字形。,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,2025/1/8 周三,25,3人L形布局,摄像基础项目教程微课版 学习单元,7,