内外需求不断下降 中国制造业“失速”引担忧_3.doc

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内外需求不断下降 中国制造业“失速”引担忧
【环球时报综合报道】7月1日，同一天发布的6月中国官方和汇丰制造业采购经理人指数(PMI)均回落至低位。外电认为，这凸显出中国内外需不振对制造业持续形成拖累，并进而担心中国经济增长进一步放缓。但外界也同时表示，从种种迹象看，中国政府在政策方面更倾向于调结构，愿意容忍经济增速放缓，以降低风险并提升民众福利。而同一天公布的亚洲多国PMI数据并不乐观。
澳新银行大中华区首席经济师刘利刚1日对《环球时报》表示，中国官方6月制造业PMI指数大幅下滑，终值报于50.1，低于上月0.7个百分点，这尽管符合市场预期，但跌至去年9月以来最低，并徘徊在50的荣枯线附近，表明整体经济活动持续低迷。而汇丰PMI指数连续第二个月低于50，6月终值报于48.2，表明中小企业连续第二个月出现经济萎缩。新加坡华侨银行经济分析师谢栋铭1日对《环球时报》表示，中国官方6月PMI由5月的50.8下滑至50.1，其中新订单指数由51.8下滑至50.4，显示内需放缓。汇丰6月制造业指数终值较初值的48.3下滑至48.2，显示6月最后一个星期制造业局面继续恶化。中国物流与采购联合会特约分析师张立群分析认为，6月官方PMI指数回落，且主要指标普遍回落，表明未来经济有一定下行压力。但PMI绝对值仍然在50的临界点以上;1至5月份投资、消费增长大体平稳，剔除热钱扰动因素，出口实际增速也未大幅下滑;库存水平是历史低位，进一步下降空间有限。他认为，稳增长的政策效果还在进一步显现之中。综合看，经济增长仍然在趋稳过程中。
《韩国经济》1日评论称，上半年已经过去，但中国制造业似乎并没有恢复景气。最近中国受世界大环境的影响，出口、消费、投资、生产等各个经济指标都显示出增长乏力的态势，今年中国经济增长可能低于去年。但中国政府认为经济仍处于平稳发展阶段，因此并没有出台大规模的财政投入等扶持经济政策。中国领导人公开表示不能仅以GDP评价工作的好坏，更要看提高人民生活质量和保护环境。中国政府目前比起保增长，更注重产业结构的调整。路透社1日也称，从近来种种迹象看，中国政府在政策方面更倾向于调结构，而非刺激增长。中国对影子银行的监管进一步升级，尽管6月流动性困局加深，但央行一反常态未立即施以援手，国务院和央行相继强调金融资源配置要 用好增量、盘活存量 ，传递出调结构的决心。中国政府对经济增速的容忍度一度超出市场预期，也传递出重要信号：中国政府愿意容忍经济增速放缓，以降低风险并提升民众福利。

不过，也有经济学家担心，6月出现的流动性紧张局面将影响市场信心。如刘利刚就表示，尽管市场流动性在6月底出现一定改善，市场利率也在6月底出现一定的下行，但整体水平仍高于历史均值，如果这样的高利率在未来一个月持续，将会对实际贷款利率产生明显影响，并增加企业的资金成本。 而从亚洲范围来看，遭遇PMI回落的并不止中国一家。《华尔街日报》1日称，国际权威金融数据机构Markit当日披露的PMI数据显示，亚洲多个国家和地区的制造业出现萎缩或增长疲软，韩国PMI指数近5个月以来首次出现萎缩，而中国的台湾，其PMI连续第二个月出现萎缩。印尼PMI创下近4个月以来的新低，而越南PMI6月更创下历史第三低的纪录。亚太地区制造业景气趋势相对较好的是印度和澳大利亚，如印度6月PMI较前月小幅增长。路透社1日说，亚洲制造业相关景气指数 极其疲软 ，在相当程度上激发了对全球经济未来增长的负面担忧。《华尔街日报》援引汇丰银行经济学家的观点称，亚太地区尚未从西方经济回暖中受益，还要承受美联储可能缩减量化宽松带来的冲击。美联储政策可能导致亚洲国家财政健康程度恶化，经济增长动力衰弱。在出口方面，亚太工业国和新兴市场国家普遍出现下滑，拖累了出口导向的制造业板块。有观点担忧，第三季度亚洲制造业的前景将充满更多不确定性。(环球时报驻美国、韩国特约记者：胡国泰、王 刚;环球时报特约记者：芦 荻、陈 丰) 免责声明版权作品，未经《环球时报》书面授权，严禁转载，违者将被追究法律责任。责任编辑：郭娓娓

以下内容为繁体版 【环球时报综合报道】7月1日，同一天发布的6月中国官方和汇丰制造业采购经理人指数(PMI)均回落至低位。外电认为，这凸显出中国内外需不振对制造业持续形成拖累，并进而担心中国经济增长进一步放缓。但外界也同时表示，从种种迹象看，中国政府在政策方面更倾向于调结构，愿意容忍经济增速放缓，以降低风险并提升民众福利。而同一天公布的亚洲多国PMI数据并不乐观。
澳新银行大中华区首席经济师刘利刚1日对《环球时报》表示，中国官方6月制造业PMI指数大幅下滑，终值报于50.1，低于上月0.7个百分点，这尽管符合市场预期，但跌至去年9月以来最低，并徘徊在50的荣枯线附近，表明整体经济活动持续低迷。而汇丰PMI指数连续第二个月低于50，6月终值报于48.2，表明中小企业连续第二个月出现经济萎缩。新加坡华侨银行经济分析师谢栋铭1日对《环球时报》表示，中国官方6月PMI由5月的50.8下滑至50.1，其中新订单指数由51.8下滑至50.4，显示内需放缓。汇丰6月制造业指数终值较初值的48.3下滑至48.2，显示6月最后一个星期制造业局面继续恶化。中国物流与采购联合会特约分析师张立群分析认为，6月官方PMI指数回落，且主要指标普遍回落，表明未来经济有一定下行压力。但PMI绝对值仍然在50的临界点以上;1至5月份投资、消费增长大体平稳，剔除热钱扰动因素，出口实际增速也未大幅下滑;库存水平是历史低位，进一步下降空间有限。他认为，稳增长的政策效果还在进一步显现之中。综合看，经济增长仍然在趋稳过程中。
《韩国经济》1日评论称，上半年已经过去，但中国制造业似乎并没有恢复景气。最近中国受世界大环境的影响，出口、消费、投资、生产等各个经济指标都显示出增长乏力的态势，今年中国经济增长可能低于去年。但中国政府认为经济仍处于平稳发展阶段，因此并没有出台大规模的财政投入等扶持经济政策。中国领导人公开表示不能仅以GDP评价工作的好坏，更要看提高人民生活质量和保护环境。中国政府目前比起保增长，更注重产业结构的调整。路透社1日也称，从近来种种迹象看，中国政府在政策方面更倾向于调结构，而非刺激增长。中国对影子银行的监管进一步升级，尽管6月流动性困局加深，但央行一反常态未立即施以援手，国务院和央行相继强调金融资源配置要 用好增量、盘活存量 ，传递出调结构的决心。中国政府对经济增速的容忍度一度超出市场预期，也传递出重要信号：中国政府愿意容忍经济增速放缓，以降低风险并提升民众福利。

不过，也有经济学家担心，6月出现的流动性紧张局面将影响市场信心。如刘利刚就表示，尽管市场流动性在6月底出现一定改善，市场利率也在6月底出现一定的下行，但整体水平仍高于历史均值，如果这样的高利率在未来一个月持续，将会对实际贷款利率产生明显影响，并增加企业的资金成本。 而从亚洲范围来看，遭遇PMI回落的并不止中国一家。《华尔街日报》1日称，国际权威金融数据机构Markit当日披露的PMI数据显示，亚洲多个国家和地区的制造业出现萎缩或增长疲软，韩国PMI指数近5个月以来首次出现萎缩，而中国的台湾，其PMI连续第二个月出现萎缩。印尼PMI创下近4个月以来的新低，而越南PMI6月更创下历史第三低的纪录。亚太地区制造业景气趋势相对较好的是印度和澳大利亚，如印度6月PMI较前月小幅增长。路透社1日说，亚洲制造业相关景气指数 极其疲软 ，在相当程度上激发了对全球经济未来增长的负面担忧。《华尔街日报》援引汇丰银行经济学家的观点称，亚太地区尚未从西方经济回暖中受益，还要承受美联储可能缩减量化宽松带来的冲击。美联储政策可能导致亚洲国家财政健康程度恶化，经济增长动力衰弱。在出口方面，亚太工业国和新兴市场国家普遍出现下滑，拖累了出口导向的制造业板块。有观点担忧，第三季度亚洲制造业的前景将充满更多不确定性。(环球时报驻美国、韩国特约记者：胡国泰、王 刚;环球时报特约记者：芦 荻、陈 丰) 免责声明版权作品，未经《环球时报》书面授权，严禁转载，违者将被追究法律责任。责任编辑：郭娓娓

《太极》影评：娱乐功夫片也有世界观
本文摘选自纽约时报中文网：
虽然是系列娱乐功夫片，电影《太极》依然颇具现实意味——风雨飘摇的帝国，面对内忧外患，国人如何自救自强，底层人如何奋斗向上，以及整个国家要往何处去，这些都可以在电影中窥见；而片方高调打出的“从白痴到大师”高调宣传语，迎合了中国大众文化中的“屌丝”的风行——这是一种社会底层自嘲的称呼，“屌丝”对拜金主义和成功学既无奈又渴望，这种渴望成功又囿于现实的心态几乎成了中国的“国民心态”。
2012年9月27日，由华谊兄弟公司的陈国富监制、冯德伦导演的功夫电影《太极1：从零开始》结束一年零四个月的拍摄和后制，在中国内地正式上映，虽然遭遇史上最激烈“国庆档”混战，但凭借国产电影少见的游戏化外观与重金打造的炫目视效，影片上映一个月，票房收入约1.5亿元人民币；11月1日，系列续作《太极2：英雄崛起》接棒上映，制作水准、品相观感乃至观众口碑，超过首集。至此，“两极”连缀，电影《太极》的完整面貌浮出水面。
 《太极》集合了奥斯卡最佳美术设计叶锦添和香港金牌武术指导洪金宝，是部“混血功夫片”，走的不是《卧虎藏龙》那种历史氛围写实、解构侠义神话的路数，也非徐克的《黄飞鸿》、元奎的《方世玉》那种传统中华英雄拯救世界的“威亚功夫教学片”，而是企图另辟蹊径，在影片多种类型趣味混搭、游戏化的不羁外表之下，有一颗讽喻历史、映照现实的内核。
二十多年前，完成处女座《推手》的导演李安，原计划拍摄的第二部影片并非后来的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武侠小说大家宫白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是别人，正是电影《太极》的男主角——杨露禅。
小说《偷拳》与电影《太极》均取材历史人物、太极宗师杨露禅早年求艺的真实经历。历史上的杨露禅生活在清中末叶，身处两次西方工业革命之间，目睹清帝国遭遇他国入侵、一败涂地由盛转衰的命运，“西方”就此成为国人深深恐惧又极度佩服的强大异己力量。电影《太极》由此切入，讲述了杨露禅学拳自救的故事，并最终扩容为国人习新图存的神州传奇。
《太极》很难归类，可以说是各种类型片的杂烩：主人公为了自救，必须百折不挠习武强身（励志）；但学功夫不够，还要泡师妹（爱情）；泡师妹不够，还要打洋人（爱国）；打洋人不过瘾，还要反抗强拆（“写实”）；而为了抗拆迁，更要过关斩将，终极比武，成为一代宗师（武侠）。这种类型混搭的手法，让武侠/功夫这类古旧的中国电影类型，花样翻新趣味大增。
电影的视觉十分引人瞩目。将火车、电灯、英语、洋服、留声机等西方的舶来品，同长袍、马褂、功夫、中医、族规等传统图景杂糅并置，除却还原西风东渐华洋杂处的时代氛围，更大胆借鉴“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，进行一番天马行空的视觉呈现。看着影片中那明显不合史实的庞然大物般的拆房机器“特洛伊”、展翅翱翔俯冲投弹的载人飞行器“天威翼”，对中国观众而言，不啻为一次大幅度解放想象力的刺激观影体验。
电影暗合了当下青年文化的“屌丝逆袭”与“游戏人生”风潮，也在一定程度上解构着以往以“高富帅”为主角的的传统武侠神话。看着武术运动员袁晓超饰演的底层盲流杨露禅，通过艰苦努力，不仅习得绝世武功，拯救苍生，更抱得美人归，成为事业爱情双丰收的“成功人士”，这在同样拥有“屌丝”心态且不满自身现状的大部分年轻观众看来，这简直就是“中国梦”啊。
香港导演、台湾编剧、香港武指、内地新人、三地明星、国际幕后团队、超越文化地域性的题材，在华谊这座内地最大民营电影公司的舞台上，曾任美国哥伦比亚（亚洲）制作总监的陈国富，凭借开阔的国际视野和扎实的电影修养，整合各方资源，进行了一次虽不完美却激动人心的中国电影实验，用《太极》为我们展示了未来“新华语电影”某种可能性。跟当年陈国富拍惊悚大片《双瞳》非要把FBI到台湾侦破连环杀人案的俗套故事，浸上台湾社会信仰失落、迷信盛行的本土底色一样，他原创发起的项目《太极》，在娱乐化的外表之下，同样强调了对话现实的声部。
也许是首集过于游戏化、碎片化的呈现方式有些喧宾夺主，第二集形式更加简朴，线索也更单一。杨露禅学拳的戏份，在续集中降级为众多线索中草灰蛇线的一条，陈家沟人如何“反抗强拆”，力争生存，成为主要线索。通过陈长兴（梁家辉饰演）与陈栽秧（冯绍峰饰演）这对冤家父子的父子情怨，巧妙转换为传统与现代、封闭与开放、狭隘与包容之间的矛盾。
在这里，陈家沟成为彼时中国的缩影：面对外敌入侵，中国人要想生存下去，除了一身蛮力、不畏强暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一点抱残守缺，多一些开放包容？至此，封建家长陈长兴与从小沉溺于“奇技淫巧”的儿子陈栽秧的矛盾浮出水面，一方面这种矛盾继续为影片表层故事服务——陈栽秧制造各种恐慌，试图阻止杨露禅学拳，并赶走他；另一方面，陈长兴父子从多年对抗到狱中和解的过程，以感性的方式，传递了既珍视传统又包容新事物的理性态度。
有趣的是，无论是小说《偷拳》还是电影《太极》，杨露禅的师傅都被塑造成了一个不囿门户之见、敢于接纳新人新事的可敬长者形象（陈长兴既威严又搞怪，面对敌人巨炮轰炸时异常镇静的胆识和气度让人折服），这也许正体现了中国富有智识的知识分子既尊重传统，又不陷入思古幽情的囹圄，对于现代性有包容之心。
影片后半程，陈长兴嘱托杨露禅夫妇上京求助惇亲王，希望通过后者肃清吏治阻止方子敬拆迁，保全陈家沟。这是一个“改良派”的信号——传统的以武犯禁、玉石俱焚是民族主义式的“侠”；迂回作战，借助上层的努力曲线救国，何尝不是“侠”的另一种体现方式。影片结尾，众人返回家乡，欣喜地发现，铁路绕道，家园得保。至此，西方和东方、传统与现代、权势与草根、国家与个人的矛盾，在这里得到了一个不无虚幻却又美好的乌托邦式的调和。（影评人：胡不鬼）

以下内容为繁体版 本文摘選自紐約時報中文網：
雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現實意味——風雨飄搖的帝國，面對內憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調打出的“從白癡到大師”高調宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現實的心態幾乎成瞭中國的“國民心態”。
2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監制、馮德倫導演的功夫電影《太極1：從零開始》結束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰，但憑借國產電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。
 《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術設計葉錦添和香港金牌武術指導洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構俠義神話的路數，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現實的內核。
二十多年前，完成處女座《推手》的導演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。
小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學拳自救的故事，並最終擴容為國人習新圖存的神州傳奇。
《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習武強身（勵志）；但學功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。
電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫、族規等傳統圖景雜糅並置，除卻還原西風東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。
電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風潮，也在一定程度上解構著以往以“高富帥”為主角的的傳統武俠神話。看著武術運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態且不滿自身現狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。
香港導演、臺灣編劇、香港武指、內地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創發起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調瞭對話現實的聲部。
也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學拳的戲份，在續集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉換為傳統與現代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。
在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續為影片表層故事服務——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統又包容新事物的理性態度。
有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現代性有包容之心。
影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現方式。影片結尾，眾人返回傢鄉，欣喜地發現，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統與現代、權勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調和。（影評人：胡不鬼）