电视纪录片及电视栏目关系及发展.doc

中国劳动关系学院毕业论文 第 18 页
电视纪录片与电视栏目的关系和发展

摘 要
电视纪录片是指专门为在电视屏幕播出而生产制作的纪录片节目形态，是与电视、电影、电视动画片相同的一种电视节目形态。
从上世纪六十年代以来，电视纪录片在国外的一些国家产生并且逐渐走向成熟，其中不乏一部分优秀的电视纪录片成功打入国内市场，并且取得了良好的评价，于是，国内的纪录片创作者试图借鉴这一制作手法开拓国内纪录片市场，效果也很不错。近几年来，在电视的领域里面，纪录片凭借着它具有的纪实本性所包含的独特的魅力，让观众们看到了一个接一个的真实的历史和世界，博得了越来越多观众的心，不再仅仅是少数人欣赏的纪实媒体材料，而是已经逐渐进入了百姓的生活中。
栏目化的纪录片是现在纪录片与电视结合之后最主要的存在形式，纪录片依靠电视栏目这个载体获得了极大的普及和发展。但是随着各电视台纪录片栏目的大量涌现，内容形式却大同小异，致使部分栏目不再受到关注，陷入危机。
查找有关资料进行整理分析，总结有关电视纪录片栏目的运营体系，分析优势与不足，希望进一步得出电视纪录片栏目未来发展趋向的结论。

关键词：纪录片，栏目，运营体系，发展趋向

THE RELATIONSHIP AND DEVELOPMENT BETWEEN THE TV DOCUMENTARIES AND TV PROGRAMS

Abstract
TV documentary is a kind of documentary program form production for show on the t TV screen. It is a TV program form same as television, film and TV animation.
Since the 1960s, TV documentary produced in foreign countries and gradually mature, a part of them outstanding TV documentaries successful entry into the domestic market, and achieved good evaluation. And then, the domestic documentary creators tried to learn this production methods to develop the domestic documentary market, the effect is looks like very good. In recent years, in the field of TV, documentary virtue by it included with the unique charm to make the audience see many of the real history and the world, has gained more and more audience's heart. Is no only a documentary media material just for a few people to appreciate, but also has gradually into our life.
Nowadays, program of the documentary is the most important existing form after documentaries and TV combined. Documentaries rely on the TV program as a carrier to received a great popularity and development. But with the TV documentary programs emerge in large numbers, content and form are largely the same, make some programs are no longer attention by audiences, many of them fall into crisis.
To find relevant information and analysis that, summary about the operating system of the TV documentary program and analysis the advantages and disadvantages. Hope to draw the conclusions of the future development trend of television documentary.

Key words: documentary, program, operating system, development trend

目 录

前言‍ 4
一、国产电视纪录片现状 5
（一）国产电视纪录片发展过程 5
（二）系列纪录片发展现状 6
（三）栏目化纪录片发展过程及现状 7
二、电视栏目的整体格局 8
（一）电视栏目主要类型及特征 8
（二）电视栏目的制作模式和运营体系 9
三、中国纪录片栏目的整体格局 11
（一）纪录片栏目主要类型及特征 11
（二）纪录片栏目的制作模式和运营体系 12
四、纪录片栏目与其他电视栏目对比 13
（一）纪录片栏目主要优势 13
（二）纪录片栏目主要问题 13
结论 16
致谢 17
参考文献 18

前 言

电视纪录片在我国电视发展中占有重要地位。目前，电视纪录片与电视台的合作很早就已经产生，合作的两种类型大致可以分为两种：栏目化纪录片和系列纪录片。不管是栏目化纪录片还是系列纪录片，中间都经历过很多次起起落落，栏目化纪录片是现在纪录片与电视结合之后比较主要的存在形式，虽然纪录片能够依赖电视栏目这个载体在观众中得到了很大的普及和发展，现如今不管是中央台还是很多地方电视台，都有一档为电视纪录片量身定做的节目，但是随着越来越多的电视台创办的纪录片栏目的大量涌现，在运作过程中也暴露出了很多问题，内容不够新颖，形式大同小异，主持没有其个人的独特风格等等，致使纪录片栏目随着时间的推移，观众不可避免的出现了视觉疲劳，许多栏目不再受到关注，陷入危机。
纪录片栏目具有明确的目标和相对固定的播出时间以及收视群体，从目前的成果和发展趋势看，纪录片栏目的运营体系走商业化的道路是没有问题的，但是要与节目的艺术性相结合。
本文希望通过对《档案》《这里是北京》为主要研究栏目，并查找有关资料进行整理分析，总结有关电视纪录片栏目的运营体系，分析优势与不足，以开阔的眼光拓展电视纪录片在现今电视栏目中的发展方向，以及如何完善纪录片栏目的运营体系，以更让百姓接受的方式了解纪录片，进一步得出未来发展方向的结论。
第一部分，首先通过资料，了解目前国产电视纪录片的发展过程及现状，分析电视纪录片与电视台合作的两种类型（栏目化纪录片和系列纪录片）的发展过程及现状，确定主要研究的纪录片栏目。第二部分，通过资料，系统分析总结不同栏目风格与运营特点，整理不同栏目的利弊，分析纪录片栏目与其他栏目相比的优势和劣势。第三部分，通过对比不同栏目，分析出有利于电视纪录片发展的播出模式和栏目运营体系，对市场化操作进行分析，研究电视纪录片在电视中的发展趋势。

一、国产电视纪录片现状

（一）国产电视纪录片发展过程
目前中国的纪录片发展大致可以分为四个阶段：
第一阶段是新闻纪录片时期，从20世纪初到70年代初。从时间上看来，纪录片这个概念传到中国还不算太晚，但是这时候的国产纪录片还是以电影纪录片为主，1905年的《定军山》就是中国拍摄的第一部纪录片。这个时期的纪录片，在内容上国家拥有绝对的话语权，很多都是直接反映战场的情况，所以宣传时纪录片在当时最重要的功能和作用。到了20世纪70年代后期，有三大类专题纪录片开始逐渐在屏幕上与观众见面，展现祖国山河秀丽的电视风光片；介绍少数民族风土人情的电视风情片；展现祖国文物古迹和特色文化的电视文化片。这个时期的纪录片开始强调它的纪实风格和审美意识，渐渐淡化了新闻属性，开始更加吸引观众的眼球。
第二阶段是电视专题片时期，从20世纪70年代末到80年代末。70年代末以后的纪录片形成了政论片和风光片两大类为主的基本格局，80年代初期，电视纪录片的产量有了明显的增加。但是同样的，还是画面和解说的的手法，以文学语言为依靠，离生活有些远，不够纪实。同时，电视专题片也开始了栏目化、多样化、系列化、长篇化，成了电视纪录片发展壮大的标志。《话说长江》、《丝绸之路》等都是这个时期的优秀作品，大篇幅、大场景、强气势、真内容、好思想，使得社会亿万观众有了强烈反响。“群体创作，在这一时期成为一种流行的创作模式，这是由大型题材决定的，也是纪录片制作规范化以后需要多方合作的必然，更是中国电视纪录片‘创作者’从前一时期缺乏基本创作空间，而在这一阶段想象力、创作激情获得空前碰撞和释放的上佳机制。” 何六苏：《中国电视纪录片史论》，北京，中国传媒大学出版社，2005年，第48~49页。

第三阶段是电视纪录片繁荣期，从20世纪90年代初至1996年。人们开始认识到纪录片的纪实特性，不仅仅是关注事物，也开始逐渐关注人物。《望长城》、《流浪北京——最后的梦想者》等都是这个时期的好作品；越来越多的电视纪录片栏目也开始涌现《地方台50分钟》、《纪录片编辑室》的开播；这些都标志着这时候的国产电视纪录片进入了一个创作和播出的繁荣崛起时代，并且开始逐渐与国际纪录片接轨，中国的电视纪录片开始在国际上获得各种荣誉，学术界也开始探索有关电视纪录片的本质特征。“这一时期，中国电视纪录片开始走向理性和成熟，逐步获得了独立的生存空间。” 同①，第115页。

第四阶段是纪录片多元化发展时期，从1997年至今。这个时候“市场”和“社会责任”是两个纪录片发展的核心词汇，“使得这一时期的中国电视纪录片开始了从内容到形式、从机制到传播途径等一系列的变革。” 同①，第133页。
这时候的纪录片主要分为三种，第一种以独立纪录片为主，开始采用平民的视角，它更注重纪录片的人文价值和社会价值，开始使用同期录音，展现出更高的艺术追求，例如《好大一个家》、《北京的风很大》；第二种是注重历史价值的、以大型文献为主要题材的电视纪录片，《圆明园》、《故宫》等用创新手法和科技所表现的纪录片就是它崛起的重要标志；第三种是以民间的DV为主要材料的纪录片，让普通老百姓记录自己的生活，使纪录片更加大众化的制作和传播，尊重个人的风格取向，《幼儿园》就是代表。
国产电视纪录片发展到现在已经经历了一个多世纪，经过一拨又一拨制作人员的不懈努力，为我们留下了许多珍贵的影像和宝贵的经验。
以往几十年来，中国纪录片的内容和形式都非常单一，大多数纪录片的拍摄都不过是以宣传为主要目的，但是从过去几年开始，由于廉价、便捷设备的普及，以及各省市商业电视台的增加，社会中各种价值取向的多元化发展，越来越多的人拿起了自己手中的机器，来拍摄和制作自己风格的纪录片，使得国产纪录片的艺术内涵逐渐可以在国际上与其他国家较量。但是，依旧在整体上存在很多不足，有待进一步的发展。
（二）系列纪录片发展现状
目前国内的电视纪录片的拍摄制作模式还基本都是传统模式，在多样化的制作方面还有很多要向国外学习的必要。“只有实现内容和形式上的有机统一，一部好的纪录片才谈得上是一部优秀的作品。” 《浅析中国纪录片的现状和发展》，

所以，创造性地使用多元化的元素，是国产纪录片急待加强的工作。市场的落后也是国产纪录片被制约的一个主要原因，同样也是目前面临的最大问题。越来越多的娱乐节目和电视剧占领了市场，而纪录片大多还依旧是为了宣传或是频道的播出而制作，长此以往，必然会导致纪录片自身的萎缩。纪录片应该享有平等的制作和播出的权力和待遇，这样才能保证它的市场和地位，在受众中形成影响，持续发展下去。由此看来，国内电视纪录片的发展前景似乎有限，应该先了解自身特点和不足，规划好发展道路，才能使纪录片达到本来属于它的地位。
（三）栏目化纪录片发展过程及现状
纪录片栏目化是电视纪录片在电视这个媒介中所发展的过程中创新的一种节目形式，也是国产电视纪录片能够在在大众传播时代为了得到更好的发展而产生的特有的一种组合型生存方式。纪录片栏目与一般的系列纪录片相比，“具有栏目定位明确、播放周期固定、播出时间连续、收视群体固定的收视习惯。” 陈瑜东：《浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展》，载《魅力中国》，2011年第7期。
目前中央电视台和省级卫视的纪录片栏目大多都是以自给自足为主。
1989年中央电视台创办的《地方台50分钟》为各地方电视台开辟了一个专门播放纪录片的窗口，为地方台提供了一个展示空间，可以算是中国纪录片栏目的雏形。随后陆续涌现出了《人民子弟兵》、《动物世界》、《纪录片之窗》等。“《人民子弟兵》专播军事题材纪录片，《动物世界》以动物生活为拍摄题材，《地方台50分钟》为地方台编导提供展示空间，《神州风采》纵览神州大地的奇情异彩。” 欧阳宏生：《纪录片概论》，成都，四川大学出版社，2005年6月，第15页。
正是因为这些节目只是雏形，虽然这些节目也栏目的形式播出，但却只是停留在一个较低的层次，纪录片在拍摄过程中并不会太多地考虑栏目的存在，思考该如何与之结合从而通过栏目更好的发展，更不会以一种统一的标准去衡量节目的选题、制作的手法、拍摄的角度、主持或者是节目的风格等问题，实际上只是栏目化纪录片的一个整合的初期，用一个固定的时间、地点，去播出风格并不算确定的纪录片。
直到1993年中央电视台创办的《东方时空》之《生活空间》和上海电视台创办的《纪录片编辑室》的开播，才标志着纪录片栏目的真正开始和大量崛起。20世纪80年代以来，当时的国内正处于一个激烈的转型时期，人们更关注着社会和身边的事物，《生活空间》的“讲述老百姓的故事”和《纪录片编辑室》的“聚焦时代大变革，记录人生小故事”的概念深入人心。纪录片栏目通过平民化的视角，用一些小人物的日常经历来折射时代变化，反映时代风貌，使观众感到亲切，并透过镜头对身边人和事物的生存与发展开始了反思。
纪录片栏目的成功吸引了一大批优秀的创作者，制作出一系列的精品节目，打造出一系列的品牌，形成了较大的号召力，此后电视记录片栏目便风行全国。自此，电视纪录片在电视屏幕上有了自己固定的地位，占据了应有的位置。
二、电视栏目的整体格局

（一）电视栏目主要类型及特征
“电视栏目是我国目前电视传播内容的基本单位，栏目化生存也已经成为我国当今电视节目生存的主流方式。”宋伟，《电视纪录片栏目发展趋势研究》，南京师范大学硕士学位论文，2005年。

根据目前国内电视台的节目，我将电视节目大致分为以下几种，新闻类、访谈类、评论类、综艺类、生活类、记录片类、影视类。
新闻是对新近发生的事实的报道，新闻类节目就是通过电视用鲜活的现场、及时的报道向观众及时报道事实真相，与人们的生活紧密的结合在一起，观众通过节目了解到更多自己没有看到的信息，包括口播新闻、录像新闻、现场报道、专题报道、连续报道、系列报道等。不仅要完成传递信息的功能，还要具有引导舆论、传播知识、文化娱乐、服务群众等多种功能。如中央电视台的《新闻联播》、《朝闻天下》，凤凰卫视的《时事直通车》等。
访谈类节目是以人与人之间的交流直接作为节目的内容和形式所播出的电视节目，发展势头十分迅猛。以人为看点，借助人的故事来吸引观众，要求主持人个性鲜明，风格独特。中央电视台的《艺术人生》是它的王牌节目之一，赚足了收视率，王志所主持的《面对面》也以犀利的话语、咄咄逼人的风格让很多人成为了忠实观众；凤凰卫视的《鲁豫有约》，节目寻访拥有特殊经历的人物，分享回忆、分享故事、分享心情。
评论类节目是通过电视对新进发生的事件或社会问题发表意见、分析、评书的一类电视节目，既融合了其他媒体的报道，又有自己独特的格局。中央电视台的《焦点访谈》，使报道有着落、评论有根据，报道评论相得益彰；凤凰卫视的《一虎一席谈》提供两种截然不同的观点在一起讨论、评价，更全面的分析和评论，提示着观众注意不同的角度、不同的声音，一度引发收视热潮。
综艺类节目是目前电视上最常见的一种节目形态，也是出现的最多、节目风格形式最多的，这类节目的目的主要还是娱乐大众，比较符合现代社会的大众口味，满足大众自我实现的心理需求，释放心理压力。益智类的从中央电视台的《开心辞典》、《幸运52》到现在江苏卫视的《一站到底》都一度很受欢迎；娱乐节目中湖南卫视的《天天向上》、《快乐大本营》，浙江卫视的《我爱记歌词》更是王牌节目，异常火爆。
生活类是围绕衣、食、住、行、用以及美容、保健等紧贴日常生活需求的主题制作的节目。以实用的信息为核心内容，满足人们在生活中的实际需求，贴近百姓，贴近生活。中央电视台的《交换空间》用镜头真实记录下两个家庭在设计师的带领下，装修对方家居空间的全过程；北京电视台的《快乐生活一点通》节目以“快乐一家人”室内情景剧的形式开创了生活类节目角色化主持的先河，三代同堂的五口之家的生活被真实生动地搬上荧屏，生活中的小发明、小窍门，通过快乐家庭的日常生活一一展现。同样的北京电视台的《幸福厨房》、《生活+》等也取得了不错的效果。
记录片类是运用现代的技术手段，真实地记录人类社会生活，以现实生活的原始内容为基本素材，经过创作者的选择、重组、集中、强化，结构而成一种完整的电视节目，更注重叙事节奏和情节性，具有极强的真实性、客观性，供观众观察、体验和思考。中央电视台的《探索·发现》、北京电视台的《档案》、《这里是北京》都一度很受关注。
影视类包括电影和电视剧，是大众喜爱的电视节目形态，包括现代剧、古装剧、武侠剧、侦探剧、战争剧等等。影视类的节目时目前观众最多也争议最大的一类。
（二）电视栏目的制作和运营体系
一个节目的制作基本包括编导上报选题、节目组选题策划、外拍/采访/录制、前期粗编、非线性编辑、同期字幕核对、节目审查、节目输出、电视台审核、播出。按照与播出平台之间的关系可以分为两种，制播合一和制播分离。
制播分离的节目，策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由两个或两个以上的公司或主体完成，电视台负责把关审查，从而决定是否播出。“指的是策划、投（筹）资、制作、审查、播出等各个环节由两个或两个以上具有某种关系的部门或机构分别完成的运作体质或机制，这种关系可能是一种领属关系，也可能是一种同属关系，还可能是一种契约关系或合作关系。”魏永刚，张小争，韩晓宁：《电视节目运营——塑造传媒品牌九项要点》，北京，中国传媒大学出版社，2010年2月，第69页。

制播合一的节目，策划、投资、制作、审查、播出等各个环节皆由同一个电视台完成。“目前，各地电视台的节目基本是自制自播、自产自销，这在很大程度上，制约了节目质量的提高。制造者按照原定的计划或自己的意愿制造节目，不愁播不出去，没有了提高质量的原动力。相对封闭的制造体系也不利于节目的改革和创新。”同⑧，第13页。

一个节目的运营包括研发决策的阶段、执行阶段和评估调整阶段，首先就是要了解市场，寻找受众所需求的，分析观众市场，根据需求确定节目战略，了解同类节目都在做什么，进一步定位，确定节目风格，实际营销方针和目标，打造节目的品牌，根据所具有的优势资源确定自己的特色，遵循观众的收视习惯确定播出时间，将节目进行推广（包括宣传、广告、活动、后期产品等），了解播出后的反馈并及时进行改善，通过节目进行后期经营活动。

三、中国纪录片栏目的整体格局

（一）纪录片栏目主要类型及特征
从查找的资料看，我按照内容纪录片栏目可以分为以下几种：
新闻纪录片栏目，新闻纪录片擅长使用非虚构的手法及时、真实、准确地表现具有新闻价值的真实人物和事件，比较注重挖掘事情的发展过程和真想或者是人物的心理状态和心情，用以展现人物之间的关系以及人物与社会的关系，揭示事件所蕴含的重要意义或是人生哲理。纪实风格是新闻纪录片栏目最能突出的一种节目风格，通过采访和调查，引领观众进一步了解事件始末，对人物、事件的报道过程中保证真实，记录结果中力求客观。新闻纪录片栏目真实性是其最主要的特点，为的是表现的是真实的社会、人物故事和自然现象。《新闻调查》借鉴了美国《60分钟》的手法，通过记者的调查采访表现事件的经过，挖掘探寻深度的新闻事件的过程、真相，以传达思想和情感的深度为目的，做出真正的调查性报道。
社会人文类纪录片栏目，以老百姓的生活为主要内容，重点在于记录现实人类社会已经发生或正在发生的事件，关注事件、人物的生存状态和内心世界。用自然、纪实的手法，利用事件本身的影响力，调动观众的注意力、思考力以及感受力。其中一些社会类纪录片栏目使用了真实再现的手法表现所要传达的内容，《传奇故事》就是江西卫视自办的很有特色的一档民生纪录片节目，节目一直有着良好的舆论导向，所讲的故事是客观发生的，节目组通过对故事及其相关人物、环境、情节、情感、态度等要素重新整合后制作播出，探寻社会的问题和人性的本质。
历史文化类纪录片栏目，“所谓历史文化纪录片是指利用影像形态对历史遗迹、文物器皿、文化景观的记录和表达，并以此来折射当代人对民族历史和文化的深刻认识、体验和反思，具有十分明显的文化意味。”同⑥，第97页。
《探索·发现》是中央电视台创办的中国电视史上第一个大型的人文历史与自然地理类的纪录片栏目，主题为探寻自然界的神奇奥秘，挖掘历史事件背后鲜为人知的细节和人物命运，自开播以来，好评不断。北京卫视的《档案》，节目利用人类与生俱来的好奇心，以独特的视角，耐人寻味的切入点，通过解密档案中的历史秘密，探寻解读各种历史人物和事件的缘由脉络，告诉观众一个又一个惊人的事件和传奇背后的真实故事，尤其是第一任特邀主持人石凉所讲述的《档案》拥有一种神秘的感觉，极富磁性的嗓音使人感到了他的讲述风格，更是吸引了一大批观众成为忠实的粉丝。
科学题材纪录片栏目，以科学性的眼光，记录自然界真实的万物和人的自然特质，通过客观事物挖掘世界的本身独特的魅力，给人们带来对大自然更深层次的思考。中央电视台创办的《动物世界》向电视观众介绍大自然中的各种动物、植物，让观众通过电视就可以了解和认识地球上生存的各种生命，认识自然对人类的影响。节目衍生出的《人与自然》主要介绍动植物和自然知识以及探索人与自然之间的相互影响，相互作用，探讨社会、经济、生态协调发展和可持续性发展的有效途径。领略生命的差异与共同，讲述生存相依的道理，体验自然界的危险与奇异，开拓见识，留下思考。
目前，中国纪录片类型的化特征越来越明显，大多还是关注社会新闻热点与大众流行文化。在重大的事件或是时间点上，各个栏目努力结合自身的特性和优势，多层次挖掘现实生活，以热点事件、大众流行话题为表现内容，记录和反映重大的历史事件和社会变迁，发出各自的声音。逐渐接近主题化、系列化的制作和播出，便于对选题的信息进行纵深挖掘，有更多的了解。由故事转向情节，由深刻转向娱乐大众。社会类的栏目比较偏向新闻性和故事性，内容向悬疑风格转化以吸引观众。主持人在节目中所起到的作用越来越明显，人们通过他们来了解一个节目的风格，把单纯的听解说、听故事变成了一种欣赏。为了获得稳定的观众群，各个纪录片栏目也或多或少的加大了播出频率。
（二）纪录片栏目的制作和运营体系
目前各电视台主要生产模式还是制播合一，以制片人为核心的栏目组，利用栏目自身的资源和设备自给自足，对节目进行从选题、写稿、拍摄到最后编辑、审查、播出，可以调动编导的创作激情，保证栏目质量。除了制播合一之外，各电视台也委托制作栏目和节目，随着纪录片栏目加大了播出频率，部分栏目组自制的节目远远不能满足播出要求，制播分离将制作公司制作节目作为填补栏目的一个重要手段。购买成片或素材带也为栏目补充了源源不断的资料，译制国外的片子，进行本土化创作，使之适合中国电视观众的口味；或是根据节目风格和主题，进行整合节目。
一个纪录片栏目的产生，有其固定的运营特性，确定制作理念和目的、播出的时段、栏目的主题、风格、长度、手法，进行通过统一的制作团队确定制作手段进行包装定位，通过电视台的预算拥有相对稳定的资金，进行广告招商，进行节目的制作，建立节目的模板，形成科学的流程，打造节目品牌，根据后期反馈进行深度开发、衍生推广。
四、纪录片栏目与其他电视栏目对比

（一）纪录片栏目主要优势
在影视类和综艺类节目泛滥的现在，各种各样的娱乐节目在电视荧屏上可以说是百花齐放，也可以说是狂轰滥炸、大同小异，而纪录片以一种独特的视角，向观众展示着社会、人文、自然、历史等方面的知识，它比新闻类的多一些娱乐性，比综艺类的多一些严肃性，比影视类的多一些客观性。各种不同的纪录片栏目秉承着各自的理念，塑造着不同的风格和特色。
北京卫视的《档案》，立足于解密第一手档案资料，主持人通过舞台化的讲述方式，在一份份档案中挖掘真相，从内容、主持风格、制作场景都给人以耳目一新的感觉。在现场，一个主持人作为讲述人，游走于大屏幕区、档案区、幻灯区、16毫米放映区、录音区、沙盘区、中央演示区和景片区。通过翻阅、播放、展示、聆听、演示等一切可以实现的手段，把一份份被尘封已久的档案展示给观众看，给观众讲述隐藏在档案背后的真实故事。
《这里是北京》栏目是北京电视台一档为介绍老北京风土人情、文化习俗的文化类栏目，节目制作的目的在于“在变化中看传统的北京，在变化中看现在的北京，探寻老北京的人文精神，留住易逝的文化根脉”。节目开播于2004年，一经播出就深受热爱老北京文化的全国各地观众的欢迎。第一任主持人阿龙一口京腔，和节目风格融为一体，一时间《这里是北京》和阿龙两个词捆绑在一起，人气迅速飙升。
中央电视台《探索·发现》栏目以纪录片的手法，展示中华文明的博大恢弘，是“中国的地理探索，中国的历史发现，中国的文化大观”。以美国的探索频道为例，引发观众的好奇心和兴趣。在题材的选择上多为新奇的视角，采用故事化的叙事策略，使虚幻的感觉更加突出。
随着纪录片节目的大量涌现，纪录片栏目化后更贴近新闻性且周期固定，容易拥有固定的收视群体，更贴近百姓。
（二）纪录片栏目主要问题
优秀的纪录片一般拍摄周期较长，而纪录片节目因为播出的限制要求拍摄周期短，造成内容深度不够，节目的频繁播出严重影响了创作的水准。“理论界包括部分纪录片创作者对于纪录片依附栏目生存都抱着怀疑的态度。认为电视纪录片如放置栏目体系中发展将受制于电视产业化进程，电视媒体的批量生产方式将彻底终结纪录片的个性和独立精神。” 同⑦。
我在《这里是北京》栏目组实习期间，观察编导的选题，发现由于《这里是北京》已改为日播节目，需要的选题更多，而本身有关北京历史文化的选题经过这么多年，已经没有太多的新选题可以发掘，导致选题多为字画、手串、饭店、古董、博物馆等，显然没有把以前的风格发挥出来。同时，日播的节目给后期制作也带来很大的挑战，与之前周播节目相比不可同日而语。从北京卫视的网站《档案》的留言板中也可以看出，节目从周播改为日播后，观众感觉节目质量不能得到保证，一些细心观众也发现，重播的节目越来越多，同时也不可避免的出现一些错误的信息。
既然发展成为一档栏目，那么电视台为了盈利，收视率就成为了必然的评价因素，在收视率的压迫下，很多节目过多的追求一些有轰动性的、耸人听闻的东西，其实并不利于栏目的进一步发展。选题基本向文化、历史方面靠拢，节目内容过于故事化、娱乐化。从选题到叙事方式，各个节目相同化的倾向严重，不少栏目大同小异，有些栏目故弄玄虚，制作悬疑，甚至曲解历史，制造假象，低俗化的趋势大有蔓延之势。同样的，制作人员的审美、价值观不同，导致栏目的水准参差不齐，没有深底蕴的什么价值很容易使节目走向低俗化。在《这里是北京》实习期间，发现很多后期制作人员并不是北京人或者很了解北京文化的人，编导的意图并不能被理解，那么所做出的节目必然没有以前传统的京味儿文化。
很多纪录片栏目运用过多的情景再现，虽然可以更好的讲述事件，更加吸引观众的注意力，但是毕竟缺乏自然效果，久而久之，当纪录片的成功依靠的不是它的真实，而是这种手段，那么也将不可避免地走向哗众取宠的地步。“历史真实基础上的虚构和卓越表演是基本手段，但纪录片的真实再现必须服从总体纪实基调。” 朱景和，《纪录片创作》，中国人民大学出版社，2002年，第93页。

一个好的栏目，与其密不可分的必然是这个节目的主持人，但是，当主持人的风格完全凌驾于节目之上，那么一旦更换主持人，后果可想而知。《档案》中，因为其频繁邀请嘉宾作为特邀主持人讲述系列专题，使很多观众感觉节目总是换主持人，风格和节目不一定相互搭配，除第一任主持人石凉和现任主持人谭江海，其他人并没有给观众太大的印象，有不少网友都直接表达，除了这两位主持人的节目其余的选择不看。直到2012年主持人谭江海的确定，《档案》特邀主持人的形式才逐渐被观众所接受。《这里是北京》的主持人阿龙，从一开始的主持、配音，到后来只是负责主持、串场，到最后因为种种原因，最终离开节目，在微博中说道“刚才很多网友问我为什么某节目不再是我主持了，深了不便多说，大家可能也发现了，这档节目从几年的配音，到今天的主持，我都是”被离开“的，至少我问心无愧了。现在对我是解脱也是提升，因为《北京话话北京》是我主持兼策划了，还有《四海漫游》《生活2013》，想听龙式京腔只此三家别无分号”。很多人在评论中表示，很多人想到《这里是北京》就会想到阿龙，主持人能做到这份上很难得，没有阿龙的《这里是北京》很多人都不再看了，没有了当初的灵魂，只有他的主持最地道，甚至表示坚决跟随者转台收看其他三档节目。且不管这些事情的始末究竟如何，但随着阿龙的离开，观众的大量流失是必然的。

结 论

电视栏目具有系统性和固定性，“栏目化同时也是电视纪录片在大众传播时代的一种生存策略。依托电视栏目这样的平台，电视纪录片培养了相对稳定的收视群体，同时也造就了一大批纪录片的创作者。通过各种不同定位不同类型的电视栏目，电视纪录片有了比较全面的发展。” 同⑦

电视纪录片栏目的解决途径：
突破纪录片栏目的固定模式根据不同内容采取不同的讲述风格。《档案》节目便是采取这一方式，一个固定主持人为主，不同风格的选题，邀请不同的人来讲述，嘉宾通过自己的感受和理解，更好地向观众诠释档案背后的故事
加快栏目纪录片制播分离的步伐，避免制造者按照原定的计划或自己的意愿制造节目，没有了提高质量的原动力，没有创新。
以观众为本，认真研究观众的文化构成、收视心理、价值倾向等内容，真正创作出观众喜闻乐见的纪录片。充分发掘纪录片和社会的关系，进行本土化创作，使观众感同身受，才能拥有固定的观众群。《这里是北京》开播时定位为介绍北京风土文化的节目，受众以北京人和热爱北京文化的人为主，主持人阿龙的一口标准京腔、节目中用现下通俗易懂的词解释一些概念模糊的定义，让观众有了更深刻的体会和记忆。
在不过度娱乐化的情况下，一些栏目采用故事化的叙事策略，栏目开始时伸出引子，挑起观众兴趣，通过不同音效渲染情绪。《探索·发现》受到观众喜爱，一部分原因就在于它设置引人入胜的悬念、发现、揭秘的过程，使节目具有较强的观赏性。“在遵循真实性原则的基础上，可用比喻、象征、联想、对比等艺术手法，多层次、多角度地反映生活以加强艺术感染力。 陈国钦，《纪录片解析》，复旦大学出版社，2007年5月，第259页。
”

致 谢

四年前在告别高中校园生活后再次走进校园，走进了中国劳动关系学院，走进这座曾经培育了大批优秀学子与工会菁英的知识殿堂，在她深厚的文化底蕴里徜徉，在翠绿环抱的校园里吮吸灵气。然而在我还沉浸在其中时，四年的大学生活已经接近尾声，我已即将步入社会，开始新的人生。回首过去几年的生活，心中思绪万千，感慨无限。临别的日子，我首先要感谢的是我的导师戴潇雅老师。我很荣幸能成为戴老师的弟子。戴老师学识渊博、治学严谨，为人诚恳细致，对我影响甚深，她不厌其烦的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪。本论题在选题及研究过程中都得到了戴老师的悉心指导。尽管戴老师教学任务与科研任务繁多，仍是多次询问论文进程，并为我指点迷津，帮助我开拓研究思路，精心点拨、热忱鼓励。戴老师的为人为学，将是我永远学习的榜样。
四年来，无论是我的新闻理论水平还是为人处世能力，都有了长足发展，将使我受益终生。这离不开文化传播学院这个大家庭；离不开老师们的关心、教诲；离不开周围同学们的帮助、照顾。在此，我要感谢文化传播学院各位老师及同学对我的热情帮助与关照，其中包括：张玉洪老师、宋晖老师、苏林森老师、张佰明老师、高传智老师、吴麟老师、王英钰老师等，文化传播学院其他诸位老师和朋友亦给予过我不少帮助，尽管他们的名字在此不便逐一列举，但我心底里不胜感激。最后还要感谢我的父母和身边的好友，感谢他们始终如一的支持、默默无闻的付出、无微不至的关怀，他们的支持和爱一路伴随我度过了人生路上一个又一个难关，使我变得更加坚韧、勇敢，他们永远都是我坚强的后盾和支撑。

参考文献

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