影视批评期末复习.doc

单项选择题

1、电影中的人物是 创造的。
A 演员 B 导演 C 编剧 D 集体
2、 是人的自然存在状态，是演员的天赋条件。
A 造型 B 姿态 C 表情 D动作
3、 是表演艺术的基础。
A 造型 B 声音 C 表情 D动作
4、导演在物色演员时都首先着眼于对象的 。
A 造型 B 声音 C 表情 D动作
5、著名电影导演罗西里尼甚至极端地说：“我挑演员，只凭 。”
A 造型 B 声音 C 表情 D动作
6、鉴别造型优劣的标准是： 。
A“上镜头” B 长相 C 姿态 D 动作
7、所谓 ，指的是人体（尤其是面孔）之于角色，具有某种特殊吸引力的银幕效果。
A“上镜头” B 长相 C 姿态 D 动作
8、“上镜头”（photogenic）这个概念是 首先提出来的。
A 罗西里尼 B 德吕克 C 贾莱•古柏 D 克拉克•盖博
9、一个人的 不仅可以真实地、准确地反映出他的民族、性别、职业、性格与社会角色的特征，而且可以直接地反映出他在特定情境中的心理状态。
A 造型 B 姿态 C 表情 D动作
10、表演艺术是一种逆向活动，它通过 来传达关于人的信息。
A 对人的姿态的模拟 B对人的声音的模拟
C 对人的表情的模拟 D 对人的服饰的模拟
11、 在表演艺术中不仅是首要的而且也是难度最大的。
A 对人的姿态的模拟 B对人的声音的模拟
C 对人的表情的模拟 D 对人的服饰的模拟
12、表演艺术是一种逆向活动，它通过 来传达关于人的信息。
A 表情 B 动作 C 语言 D 模仿
13、 是人体存在于画面的基本形式，因而也是表演艺术模拟的首要对象。
A 造型 B 姿态 C 表情 D动作
14、姿态的 又为表演艺术的模拟带来较大的难度。
A 主动性 B 随意性 C 下意识性 D 潜在性
15、 是戏剧表演的风格，却是电影表演之大忌。
A 风格化 B 个性化 C 程式化 D 大众化
16、优秀演员之所以能赢得观众就在于他们摆脱了 。
A 风格化 B 个性化 C 程式化 D 大众化
17、 表演中的姿态不是角色的姿态，而是作为小知识分子的演员个人的姿态。因此，演啥不像啥。
A 主动性 B 随意性 C 下意识性 D 潜在性
18、如何找准感觉呢？最有效的办法，用电影表演行话来说，就是 。
A“下生活” B 模仿 C 读剧本 D 听导演建议
19、 是人的感情在面孔上的流露。
A 造型 B 姿态 C 表情 D动作
20、在电影画面上展示人的内心活动和心灵感受，借助 是最有效的方式。
A 语言 B 姿态 C 表情 D动作
21、 是人的动机的外化，意志的外延。
A 造型 B 姿态 C 表情 D动作
22、 是人的心理、性格、品质的外在表现，
A 造型 B 姿态 C 表情 D动作
23、 要用人物的 构思电影。
A 造型 B 姿态 C 表情 D动作
24、 是表现画面诗意面貌的最主要的体现元素。
A 人物 B 景物 C 静物 D 色彩
25、根据 在画面中的位置关系，对景物进行分类。
A 人物 B 景物 C 静物 D 色彩
26、 指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
A 前景 B 后景 C 满景 D 全景
27、 是靠近主体后面的人物或景物。
A 前景 B 后景 C 满景 D 全景
28、 指画面中主体周围或笼罩主体的自然环境和社会环境。
A 前景 B 后景 C 满景 D 全景
29、 指一个被摄对象占据全部或绝大部分画面空间的镜头。
A 前景 B 后景 C 满景 D 全景
30、画面中没有人物的镜头叫 。
A 前景 B 空镜头 C 满景 D 全景
31、 导演阐明思想内容，抒发感情，延长意境的主要方式是 。
A 前景 B 满景 C 空镜头 D 全景

32、影视剧中与人物和环境相关的物品叫 。
A 人物 B 景物 C 静物 D 色彩
33、全球票房第二高的影片《泰坦尼克号》中那枚稀世珍品“海洋之心”蓝宝石项链在全剧中起 作用。
A 说明 B 抒情 C 叙事 D 象征
34、卓别林的《大独裁者>》中的“气球地球仪”在电影中起 作用。
A 说明 B 抒情 C 叙事 D 象征
35、米哈尔科夫导演的俄罗斯电影《烈日灼人》中“热气球下挂着的巨幅斯大林的脸部画像的随风扭曲”在电影中起 。
A 说明 B 抒情 C 叙事 D 象征
36、王家卫的《一代宗师》中的“叶问貂皮大衣上的被拽下的扣子”在电影中起 作用。
A 说明 B 抒情 C 叙事 D 象征
37、 李安的《卧虎藏龙》中的“玉娇龙的梳子”在电影中起 作用。
A 说明 B 抒情 C 叙事 D 象征
38、“电影摄影机是用 做成的雕刻刀”，
A 光 B 电 C 色彩 D 景
39、 电影艺术走向成熟的一个标志，就是艺术家 意识的确立。
A 光影 B 构图 C 色彩 D 声音
40、一部影片首要的是 的完美无缺。
A 艺术质量 B 技术质量 C 画面质量 D 声音质量
41、第一部着色片《 》中起义后升起的红旗，就是靠人工在胶片上将红色逐格点上去的。
A 《神秘群岛》 B 《阿甘正传》
C 《战舰波将金号》 D 《浮华世界》
42、 最早的一部彩色影片是美国导演麦穆林根据英国小说家萨克雷的名著改编的 。
A 《神秘群岛》 B 《这里的黎明静悄悄》
C 《战舰波将金号》 D 《浮华世界》
43、 下列 不是电影色彩的特点。
A 视觉真实性 B 流动性
C 非独立性 D 客观性
44、电影的色彩设计先要从宏观角度确立影片的 。
A 色彩构图 B 色彩基调 C 色彩转场 D 色彩总谱
45、电影的色彩设计要从中观观角度确立影片的 。
A 色彩构图 B 色彩基调 C 场景色调 D 色彩总谱
46、电影的色彩设计要从微观角度考虑每个镜头的色彩构图和镜头间的 。
A 色彩转场 B 色彩基调 C 场景色调 D 色彩总谱
47、电影的色彩设计要从纵观观角度理出影片的 。
A 色彩构图 B 色彩基调 C 场景色调 D 色彩总谱
48、 电影的场景色调设计多在 上下功夫。
A 本色 B 附着色 C 纯色 D 单色
49、 色彩在影片中正如音符在乐曲中一样，随着旋律的展开，时而平静，时而兴奋，时而低沉。这种旋律般的色彩布局与色彩纵向结构就叫色彩总谱。
A 色彩构图 B 色彩基调 C 场景色调 D 色彩总谱
50、 就是各项视觉元素在画框空间的分布与配置。
A 静物 B 光影 C 色彩 D 构图
51、电影画面构图最根本的特点是 。
A 动态构图 B 静态构图 C 动态与静态结合 D 常态构图
52、镜头内的色彩构图决定于 。
A 色彩 B 线条 C 拍摄方式 D 剪辑
53、 银幕画框的动态性使 成为富有表现力的因素。
A 横向空间 B 纵向空间 C 三维空间 D 立体空间
54、 在声音产生以前，观众戏称电影为 。
A “光的绘画” B “光的音乐” C“无声的幽灵” D“伟大的哑巴”
55、 技术的发展给电影带来的声音是电影艺术迄今为止最大的一次变革。
A 摄影 B 化装 C 剪辑 D 录音
56、 年，美国华纳电影公司的《爵士歌手》标志了有声电影的诞生。
A 1925 B 1927 C 1927 D 1929
57、1927年，美国华纳电影公司的 标志了有声电影的诞生。
A 《爵士歌手》 B 《这里的黎明静悄悄》
C 《战舰波将金号》 D 《浮华世界》
58、 电影中，声音所表现的思想、感情、情绪、气氛、基本上和画面表现的相一致，声音和画面彼此重复、补充。这种关系属于 。
A 声画同步 B 声画并行 C 声画对立 D 声画平行
59、 电影中，声音不以重复画面所表现的内容和解释画面为目的，而是从与画面不同的角度，揭示人物的心理动机、情绪状态、渲染环境气氛等。声音与画面不重复也不矛盾，而是平行发展。这种关系属于 。
A 声画同步 B 声画并行 C 声画对立 D 声画平行
60、电影中，声音和画面处于逆向发展的地位。声音的情调同画面的情调迥异或相反，音乐就成了画面的反衬，造成强烈的撞击效果和对比效果。这种关系属于 。
A 声画同步 B 声画并行 C 声画对立 D 声画平行
61、情节发展是在人物交锋中进行的，因此， 是交锋的武器。
A 造型 B 姿态 C 动作 D 台词
62、下列 不是电影音乐的艺术功能。
A 抒情 B 塑造人物 C 赋予画面以节奏感　D　联结画面
63、 的《论电影的编剧、导演和演员》一书一开始便说：“电影艺术的基础是蒙太奇。”
A 普多夫金 B林格伦 C萨杜尔 D G.A.斯密士
64、 是电影语言构成元素的核心。
A 蒙太奇 B 导演 C 编剧 D 演员
65、如果没有 ，电影将不成其为艺术。
A 蒙太奇 B 画面 C 声音 D演员
66、蒙太奇的发明和进步是同 紧密相连的，也就是说，是同视点自由变化紧密相连的。
A 摄影机摆脱固定状态 B录音机摆脱固定状态
C 摄影机 D录音机
67、库里肖夫说：“第一个把蒙太奇作为电影的一种创作元素的导演是 。”
A 格里菲斯 B爱森斯坦
C 普多夫金 D维尔托夫
68、普多夫金1928年出版了 一书，较为系统地阐述了蒙太奇理论，还拍了《母亲》等影片来实践他的理论。
A《论电影的编剧、导演和演员》 B 《蒙太奇在1938年》
C 《世界电影史》 D 《杂耍蒙太奇》
69、蒙太奇是制造 的有力工具
A 情节 B 角色 C 悬念 D 高潮
70、普多夫金这样给蒙太奇下定义：“将若干片断构成场面，将部分场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇。”
A 普多夫金 B林格伦 C萨杜尔 D G.A.斯密士
71、最早创造蒙太奇手法的是 。
A 格里菲斯 B爱森斯坦
C 普多夫金 D 布赖顿学派
72、蒙太奇从自发走向自觉的时期是 。
A 20世纪10年代 B 20世纪20年代
C 20世纪30年代 D 20世纪40年代
73、按时间顺序来组接镜头的，马尔丹把它称之为 。
A 叙事蒙太奇 B 表现蒙太奇 C 杂耍蒙太奇 D 联想蒙太奇
74、通过两个画面的冲击来产生一种直接而明确的效果的是 。”
A 叙事蒙太奇 B 表现蒙太奇 C 杂耍蒙太奇 D 联想蒙太奇
75、马尔丹称为“决定性的一步”，是美国艺术家 完成的。
A 格里菲斯 B爱森斯坦
C 普多夫金 D维尔托夫
76、1923年，年轻导演爱森斯坦发表了《 》一文。
A 叙事蒙太奇 B 表现蒙太奇 C 杂耍蒙太奇 D 联想蒙太奇
77、靠 把画面与声音的诸种元素经过精选和剪裁，有机地组合起来成为一部完整的影片呢？
A 情节 B 角色 C 悬念 D 蒙太奇
78、要在银幕有限的空间里展示现实世界的无限空间。这样，就必需对于时间和空间进行 。
A 选择 B 组合 C引导 D创造
79、 要遵循两个原则：流畅的原则和总体效果原则。
A 选择 B 组合 C引导 D创造
80、调动观众的情感指向和追索欲望的有效手段是设置 。
A 情节 B 角色 C 悬念 D 高潮
81、 是制造悬念的有力工具。
A 情节 B 角色 C 悬念 D 蒙太奇
82、蒙太奇是制造 的有力工具。
A 情节 B 角色 C 悬念 D 高潮
83、“格里菲斯最后一分钟营救法”就是制造 的经典模式。
A 情节 B 角色 C 悬念 D 高潮
84、 不仅可以创造时空，而且也可以创造节奏。
A 情节 B 角色 C 悬念 D 蒙太奇
85、 是以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。
A 叙述蒙太奇 B 表现蒙太奇 C 心理蒙太奇 D 交叉蒙太奇
86、将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述的蒙太奇是 。
A 连续蒙太奇 B 平行蒙太奇 C 交叉蒙太奇 D 重复蒙太奇
87、同一镜头或场面在关键时刻反复出现，强调某一场景或某一事物，造成前后呼应，表现赶不走的心绪，或者成为结构性因素的蒙太奇是 。
A 连续蒙太奇 B 平行蒙太奇 C 交叉蒙太奇 D 重复蒙太奇
88、将两个在时空上起初不相关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的相互对照或冲击，产生出新的含义的蒙太奇是 。
A 叙述蒙太奇 B 表现蒙太奇 C 心理蒙太奇 D 交叉蒙太奇
89、把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，从而造成强烈对比，产生惊人的艺术效果的蒙太奇是 。
A 表现蒙太奇 B 对比蒙太奇 C 隐喻蒙太奇 D 心理蒙太奇
90、用以表现人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识的蒙太奇是 。
A 表现蒙太奇 B 对比蒙太奇 C 隐喻蒙太奇 D 心理蒙太奇
91、大约在1935年，美国出版了第一批电影文学剧本集，在前言中论断：电影文学剧本是一种新的文学形式。
A 1915 B 1925 C 1935 D 1945
92、所谓结构，就是对 的安排。
A 情节 B 角色
C 悬念 D 高潮
93、电影思维受 的支配和制约。
A 银幕效果 B 导演构思 C 编剧构思 D 剪辑效果
94、第一事件成为第二事件的原因，第二事件既是第一事件的结果又是第三事件的原因，以此类推，沿着一条环环相扣的因果线笔直地发展下去。这是 。
A直线式结构 B念珠式结构 C 多视角结构
95、将一些不相关的或不甚相关的人物、故事或插曲用同一个主题、人物、环境或情绪串连起来。这是 。
A直线式结构 B念珠式结构 C 多视角结构
96、采取多种角度去刻画人物形象的方式。这是 。
A直线式结构 B念珠式结构 C 多视角结构
97、影片 是最早采取多视角结构的影片，被称为“觉醒的影片”，“现代电影的纪念碑”。
A 《公民凯恩》 B 《罗生门》 C 《英雄》 D 《教父》
98、张艺谋的电影《英雄》采用的是 。
A直线式结构 B念珠式结构 C 多视角结构
99、 是一部影片、一个剧组的艺术中心。
A 导演 B 编剧 C 演员 D 剪辑师
100、 通常是影片的投资人或投资者的代理人，有权选择剧本，决定导演和主演，控制时间和成本，干预影片的艺术处理。
A 导演 B 编剧 C 制片人 D 明星
101、被摄对象位置不变，摄影机由远至近向主体推进。这种拍摄方式是 。
A推镜头 B 拉镜头 C 摇镜头 D移镜头
102、摄影机是逐渐远离对象，把观众的视线从主体引向整个环境。这种拍摄方式是 。
A推镜头 B 拉镜头 C 摇镜头 D移镜头
103、摄影机机位不动，机身借助于三脚架上的活动支点作原地转动拍摄。这种拍摄方式是 。
A推镜头 B 拉镜头 C 摇镜头 D移镜头
104、机位沿着对象作平行移动，或横向平移，或上下平移。这种拍摄方式是 。
A推镜头 B 拉镜头 C 摇镜头 D移镜头
105、摄影机始终对准运动着的对象，使同一对象一直保持在画面内的镜头。这种拍摄方式是 。
A推镜头 B 拉镜头 C 跟镜头 D移镜头
106、焦距在40毫米和50毫米之间的镜头是 。
A 标准镜头 B 长焦镜头 C 短焦镜头 D 变焦镜头
107、焦距大于50毫米之间的镜头是 。
A 标准镜头 B 长焦镜头 C 短焦镜头 D 变焦镜头
107、焦距小于40毫米之间的镜头是 。
A 标准镜头 B 长焦镜头 C 短焦镜头 D 变焦镜头
108、将许多不同焦距的光学透镜组合在一个镜筒里。这种镜头是 。
A 标准镜头 B 长焦镜头 C 短焦镜头 D 变焦镜头
109、假借影片中某一运动物体上的位置进行拍摄，叫 镜头。
A 借位 B 客观 C 运动 D 广角
110、摄影机镜头与对象处在同一水平线上，光轴与视平线一致进行拍摄称 。
A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍
111、摄影机自下而上拍摄，可在观众心理上造成崇高感、敬仰感或恐惧感。这种拍摄称为 。
A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍
112、摄影机从高处向下拍摄，给人以低头俯视之感。视野开阔，可表现浩大场面，适于介绍大环境，使人鸟瞰全貌。同时还可给人以压迫感、渺小感。这种拍摄称为 。
A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍
113、从旁观者、局外人的角度进行拍摄的镜头叫 。
A 客观镜头 B 主观镜头 C 反应镜头 D 错位镜头
114、从片子中某个人物的角度来拍摄的镜头叫 。
A 客观镜头 B 主观镜头 C 反应镜头 D 错位镜头
115、摄影机拍摄的不是人物之所见，而是人物对外界事物的心理反应，这反应体现在人物的表情与行动上。这种镜头称为 。
A 客观镜头 B 主观镜头 C 反应镜头 D 错位镜头
116、借影片中某一运动物体上的位置，展现从这个地方看到的东西，而这种运动物体人是不可能登临的。这种镜头称为 。
A 客观镜头 B 主观镜头 C 反应镜头 D 错位镜头
117、剪辑的主要工作是对 的处理。
A 时间 B 空间 C 剧情 D 人物
118、前一场景的画面逐渐暗淡直至完全消失，后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰。这种剪接方式叫 。
A 淡变 B 溶变 C 叠化 D 划过
119、前一画面渐渐隐去之前（化出），后一画面即以开始渐渐显露（化入），两个画面重叠后一隐一显，起到时空自然过渡的作用。这种剪接方式叫 。
A 淡变 B 切换 C 叠化 D 划过
120、随着一条线从左到右或从右到左地在画面上划过，前一个画面缩小，后一个画面逐渐扩大。这种剪接方式叫 。
A 淡变 B 切换 C 叠化 D 划过
121不借用任何附加的光学技巧来实现时空变化和场景转换，也就是将两个镜头直接组接起来。这种剪接方式叫 。
A 淡变 B 切换 C 叠化 D 划过
122、 年意大利诗人卡努杜首次指出：“电影是第七艺术”。
A 1911 B 1921 C 1925 D 1931
123、亚里士多德把文艺的这种满足和排遣作用称为 。
A 净化 B 陶冶 C 感染 D 熏陶
124、 的主要目的是为了激发观众看片和帮助观众选择看片。
A 评介 B 观后感 C 评论 D 赏析
125、 无意于介绍片子，甚至也无意于作出评价，它只是去表现影片引起的思索，所激发的情感。它是影片之外的联想，是对影片的延伸和补充。
A 评介 B 观后感 C 评论 D 赏析
126、 主要围绕影片的品格、影片的优缺点、影片的现实意义展开论述。
A 评介 B 观后感 C 评论 D 赏析
127、观后感是影片之外的联想，是对影片的延伸和补充。这种形式的关键在于一个“ ”字。
A感 B 想 C 观 D思
128、从30年代初到40年代末，是好莱坞的鼎盛期，也是整个美国电影史的“ 时代”。
A 黄金 B 白银 C 青铜 D黑铁
129、大制片厂的制片体系还非常突出演员的作用，这就形成了所谓的明星制
A 明星制 B 导演制 C 制片人制 D编剧制
130、用明星来保证收回成本，这个奥秘是 公司的老板偶然发现的。
A 环球 B 派拉蒙 C 福克斯 D米高梅
131、 是高额票房的保证。
A 明星 B 导演 C 编剧 D 制片人
132、好莱坞的电影模式主要是批量生产的 。
A 类型电影 B 艺术电影 C 科幻电影 D 悬疑电影
133、 是由不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。
A 类型电影 B 艺术电影 C 科幻电影 D 悬疑电影
134、美国的 在《电影术语图解》中对类型电影作出了定义：“类型是由不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。”
A 格里菲斯 B 爱森斯坦
C 普多夫金 D 格杜尔德
135、下边不是类型电影基本元素的是 。
A 公式化的情节 B定型化的人物
C 图解式的视觉形象 D 固定的导演
136、 代表了好莱坞电影能在艺术上所达到的最高峰。
A 《一个国家的诞生》 B《党同伐异》
C 《公民凯恩》 D 《毕业生》
137、安德列•巴赞高度赞扬：“奥逊•威尔斯和他的处女作 是现代电影的奠基石。
A 《一个国家的诞生》 B《党同伐异》
C 《公民凯恩》 D 《毕业生》
138、不属于60年代后期，以新人新事新作风为特点的“新好莱坞”电影的是 。
A 《一个国家的诞生》 B《逍遥骑士》
C 《毕业生》 D 《邦尼和克莱德》
139、下面不属于斯蒂芬•斯皮尔伯格导演的电影的是 。
A 《大白鲨》 B《辛德勒的名单》
C 《侏罗纪公园》 D 《巴顿将军》
140、被称为“电影社会学家”的美国导演是 。
A 马丁·斯科西斯 B 福特•科波拉
C 斯皮尔伯格 D 维斯康蒂
141、1960年代的 电影是全球最被广为推崇和模仿的电影之一。
A 法国 B 美国 C 英国 D 中国
142、 的兴起，同第二次世界大战后的社会政治、经济状况密切相连。
A 3、40年代好莱坞 B 意大利新现实主义
C 60年代新好莱坞 D 法国新浪潮电影
143、下面不属于意大利新现实主义电影的是 。
A 《罗马，不设防的城市》 B《罗马11时》
C 《侏罗纪公园》 D 《偷自行车的人》
144、法国新浪潮电影的代表作品是 。
A 《罗马，不设防的城市》 B《广岛之恋》
C 《侏罗纪公园》 D 《偷自行车的人》
145、 就纪录片的创作提出了一个“电影眼睛”理论
A 格里菲斯 B 爱森斯坦
C 普多夫金 D 吉加·维尔托夫
146、 在日本享有崇高的声誉，被称为“电影天皇”
A 黑泽明 B 沟口健二 C 衣笠贞之助 D小津安二郎。
147、下面不属于黑泽明导演的电影的是 。
A 《罗生门》 B《七武士》
C 《白痴》 D 《巴顿将军》
148、小津安二郎导演的代表电影是 。
A 《罗马，不设防的城市》 B《罗马11时》
C 《东京物语》 D 《偷自行车的人》
149、中国人自己拍摄的第一部电影是 。
A 《歌女红牡丹》 B 《定军山》
C 《孤儿救祖记》 D 《马路天使》
150、中国第一部故事片是早期电影的拓荒者郑正秋编剧、张石川导演的 。
A 《歌女红牡丹》 B 《孤儿救祖记》
C 《难夫难妻》 D 《马路天使》
151、电影在中国作为艺术、作为产业真正开始确立起来，其中标志性的影片是郑正秋编剧、张石川导演的长片《孤儿救祖记》
A 《歌女红牡丹》 B 《马路天使》
C 《难夫难妻》 D 《孤儿救祖记》
152、中国第一部蜡盘发音的有声片是 。
A 《歌女红牡丹》 B 《歌场春色》
C 《孤儿救祖记》 D 《马路天使》
153、第一部在中国本土摄制的片上发音影片是 。
A 《歌女红牡丹》 B 《歌场春色》
C 《孤儿救祖记》 D 《马路天使》
154、袁牧之编导的代表电影是 。
A 《歌女红牡丹》 B 《歌场春色》
C 《孤儿救祖记》 D 《马路天使》
155、蔡楚生的代表电影是 。
A 《歌女红牡丹》 B《一江春水向东流》
C 《孤儿救祖记》 D 《马路天使》
156、费穆的代表电影是 。
A 《歌女红牡丹》 B《一江春水向东流》
C 《小城之春》 D 《马路天使》
157、从第一部电影开始，在近百年的演变中，中国电影大致可分为 个阶段。
A 四 B 五 C 六 D 七
158、第一台电视出现于 年。
A 1886 B 1896 C 1906 D 1925
160、1929年， 开始进行电视实验播放。
A 英国 B 美国 C 德国 D 日本
161、 年，英