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人眼与镜头的区别
影楼课堂 2006-08-21 19:11:31 阅读191 评论1   字号：大中小 订阅
摄影创作是摄影技术与摄影艺术的有机结合。
    摄影者通过摄影镜头观察现实世界，并进行筛选、提炼、集
中、概括，尔后通过摄影镜头及感光材料和照相机或摄影机、“摄
像机，将其感受用可视的画面形象记录下来，进而展现在观众面
前，以反映现实生活，表达自己的思想，抒发自己的情怀。
    摄影镜头与人的眼睛有着很多相似之处：
    1．均有成像功能。摄影镜头可在感光胶片平面处结成被摄景
物的清晰影像，人眼可在视网膜上结成被观察景物的清晰影像。
    2．均有调焦功能。根据景物的远近距离不同，摄影镜头可通
过调节调焦环(或调焦钮)，使该景物在感光胶片上结成最清晰的。
影像；人眼可通过调节晶状体的曲率，使该景物在视网膜上结
最清晰的影像(儿童玩具型照相机镜头和近视、远视眼另当别
论)。
    3．均有控制通光量的功能。摄影镜头可通过调节光圈的大小，
控制摄影镜头通光量的多少，从而控制投射到感光胶片上之照度
的高低，以获得亮度适宜的影像；人眼可通过调节 字本 大小，
控制进入人眼之光量的多少，从而控制投射到视网膜上之照度高
低，以获得亮度适宜的影像。
    4．均有各自确定的视野范围。摄影镜头可将位于有效视场范
  围内的景物会聚成影像，记录在感光胶片上；人眼可观察到其视
  野范围内的景物。
    摄影镜头与人的眼睛又有着很多差异之处，
1．人眼成像是双目视野，观看景物时有很强烈的立体感；摄
  影镜头成像是单目视野，所摄画面缺乏强烈的立体感。
    2．人眼在观看景物时是主动的、主观的、有意识的、与大脑
  思维活动紧密相联的——始终在不停地、迅速地联想着自己以往
  记忆中的日常印象和生活经验。因而，当人眼观看已熟悉的静止
  对象时，不论是在近处观看还是在远处观看，不论是平视还是仰
  视、俯视，也不论是较长时间观看还是飞速一瞥，人的心理作用
  使得人眼视觉始终认为该被观看对象的形状和体积均末改变。故
  人眼观看某景物时，在大脑中所形成之透视效果的印象和速度感
  印象一般是确定的。
    摄影镜头对被摄景物成像时却是被动的；客观的、机械的；因
  而，当拍摄距离的远近、拍摄角度的俯仰、拍摄方向的正侧发生
  变化时，均将引起被摄景物在所摄画面中的形状和体积发生明显
  改变。因此沿同一方向用不同焦距的摄影镜头，拍摄该同一被摄
  主体的同放大率影像时，却可获得一系列具有不同透视效果和影
  像速度感的画面——既可比人眼视觉显著夸张，又可比人眼视觉
  明显压缩。
    3. 当人服正对着平面物体、眼珠静止不动地观看时，人眼对
  全视野范围内各点的成像能力显著不同。其中与视网膜黄斑之中
  心窝相对应的那一空间范围内的局部平面物体的成像最清晰，而
，视野内平面物体其余部位的影像清晰度，将随着影像逐渐远离该
  中心窝而急剧下降。此外，人的视觉还有明显的选择性——当入
  的注意力高度集中于荣感性趣的对象时，人眼甚至会忽略掉视野
  内非注意中心的其它物体——对其视而不见。    。
    摄影镜头正对着平面物体拍摄时／摄影镜头对全视野范围内
  各点的成像能力的差异远较人眼小。’班即视场中心与现场边缘所
  成影像在分辨宰上的差异比较小。摄影镜头对视野内的调焦物平
  面处之景物成像时也不存在选择性——摄影镜头能够将其一视图
  仁地全部清晰拍摄下来，使之纤毫毕露。4．人眼的调焦和视线方向的转变是主动自如的，非常迅速、
灵便、快捷的，观看景物时是逐区域快速浏览并不停调焦的，感
到远近景物均很清晰；摄影镜头的调焦和拍摄方向的转变是被动
的，远较人眼缓慢，拍摄时无法使同画面上之远近景物均最清晰。
    5．人眼的视野无法随意改变，而选择不同焦距的摄影镜头，
或改变变焦距摄影镜头的焦距值，却可获得一系列大小不同的视
野——既可获得与人眼相似的视野，又可获得远较人眼宽广或狭
窄的视野。
    6．人眼无法看清楚远处普通物体的形态和近处微小物体的细
部。而选择适宜焦距的摄影镜头却可将远处物体“拉”至眼前，摄
下其清晰的形态；选择适宜的摄影镜头和近摄或显微器材，又可
将微小物体显著放大，摄下其细部的清晰画面。
    7．人眼的静态分辨能力(如观察静止景物)和动态分辨能力
(如观察高速运动体的瞬间形态)，远不如高档摄影镜头的静态分
辨率和动态分辨率(设曝光时间很短)高。
    8．人眼对亮度高低(即光线强弱)的适应范围远较摄影镜头
光圈调节的挡次大。
    此外，人眼受心理因素和生理因素的影响，在某些情况下会 人眼对亮度的适应性很强，既具有亮适应能力，又具有暗适
应能力。因此，当亮度不同的两物体同时呈现在人眼前时，虽然
人眼通过比较，可对二者各自的相对亮度高低作出定性判断，但
人眼很难对物体的具体亮度数值作出精确的定量判断。亦即人眼
对亮度对比的分辨能力很强，但对亮度绝对值大小的判断却不敏
感。譬如，人眼能容易分辨出100cd·m12：50cd·m—2和2cd·m-2
：1cd·m—2的景物亮度差，并认为二者亮度均相差一倍，但很难判
断出其具体亮度值。又如，人眼虽可感觉到晴天阳光下与室内的
亮度有所差别，但一般很难设想到该差别有时竟达上万倍2在一
些人心目中总感到室内外的亮度差别并不很大。人眼的亮度适应
常使人产生亮度错觉。
    人眼对色彩也具有很强的色觉适应性。既具有很强的全面色
觉适应能力，又具有很强的局部色觉适应能力(局部色觉适应又
分为旁侧色觉适应和先后色觉适应二类)。人眼的色觉适应常使人
眼产生色彩错觉。譬如，一般人不易敏锐地感到阳光下与阴影下
景物色彩的微妙变化，而常认为其色彩相同。
    人眼的上述形状错觉、色彩错觉、亮度错觉，常常会在不知
不觉中影响摄影者对被摄景物的观察和判断；从而妨碍摄影者更
准确地认识景物形体、分辨景物色彩、并妨碍摄影时的色温控制
和估计曝光，故应引起摄影者的密切注意。
    在一般情况下，对上述视觉错觉，摄影者以尽量妥善避免为
佳，但在某些被摄题材下，如果摄影者善于利用这类形状错觉、色
彩错觉等，又可因势利导、化弊为利，创作出新颖别致的面面效果。