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语文纵横
历代名人植树故事
王忠祥
植物造林的活动在我国由来已久。历代名人都很重视这一造福于民、惠荫子孙的事业，并躬亲实践，传为美谈。
楚霸王与桂树
楚霸王自幼爱树。相传有一次，他在一个村庄里看到一个老人持斧要砍桂树。楚霸王忙问缘由，老人说：“我家院子四四方方像‘口’字。这棵树长在院中，就成了‘困’字，不是很不吉利吗？”楚霸王听后，灵机一动回答说：“照你这么说，院中倒树留人，便成‘囚’字，如此更不吉利。”老人觉得楚霸王言之有理，于是放弃了砍树的念头。
诸葛亮与桑树
为建立蜀国立下汗马功劳的诸葛亮，在病危时给后主刘禅的遗书上写道：“臣家有桑八百株，子孙衣食，自可足用。”他把自己栽种的八百株桑树作为子女生活费的来源，为子女生活作长久安排。一代名相，两袖清风，死后留给子孙的唯有自己栽种的桑树，令人不胜感慨。
董奉与杏林
三国时东吴名医董奉医术高明，乐善好施。董奉隐居庐山期间，为贫苦百姓看病，从来不取分文，只要求病人病愈后按病情轻重，在他住所前后种杏树，重病者栽五株，轻病者栽一株。几年光阴，他的房前屋后竟有十万余株杏树。每当杏熟，董奉用来换谷米救济贫民，人们称这片杏林为“董仙杏林”，后人遂以“誉满杏林”称颂医家。
思乡植柳
唐代文成公主远嫁西藏松赞干布，特地从长安带去柳树苗种，植于拉萨大朝寺周围，以表达对柳树成阴的故乡的思念。因此，这些树被称为“唐柳”或“公主柳”，现在已成为藏汉友好交往的历史见证。
白居易与花木
唐代诗人白居易爱树如宝。他被贬任忠州刺史，年年都种植花木，并赋诗咏道：“持钱买花树，城东坡上栽。但购有花者，不限桃李梅。”他在《春葺新居》诗中又说：“江州司马日，忠州刺史时。栽松满后院，种柳荫前墀。”
王安石与竹、桃、柳
宋代改革家、诗人王安石对种竹、植桃、栽柳极感兴趣，赋有诗句：“乘兴吾庐知未厌，故移修竹似延雏”：“舍南舍北皆种桃，东风一吹数尺高”：“移柳当门何啻王，穿松作径适成三”。可见他对树木的热爱程度。
朱元璋与柿树
据《燕京时餐记》载，明代开国皇帝朱元璋少年家贫，经常挨饿。有一天，已经两天没饭吃的朱元璋走到一个村庄，看到一棵柿树正熟，就摘下了一些果子美餐一顿。后来，他当了皇帝，忘不了柿树的功劳，还念念不忘植树造林，于是下令有五亩至十亩地的人，要种柿、桃、枣；还下令安徽凤阳、滁县等地百姓每户种两株柿树，不种者要罚。从此，安徽等地广种柿树。
左宗棠与左公柳
清末名将左宗棠任陕甘总督期间，下令军队在河西走廊的六百多里沿途种柳二十六万株，人称“左公柳”，至今仍为西北人民所称道。清人杨昌溪曾写诗赞道：“大将筹边尚未还，湖湘子弟满天山。新栽杨柳三千里，引得春风度玉关。”
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黄梅雨
李哲华
清朝某年，春末夏初的一天，三位同窗好友约定在酒楼小酌。
细雨，方生、姚生先至。稍候片刻，刘生也上楼来了，手中的雨伞淌着水，见了两人便说：“咳，这雨怎么下个不止？真烦人！”
“这个季节就是多雨啦。”方生接口说，“古人不是早就这样说了吗‘黄梅时节家家雨’？”
方刘两人平时就喜欢抬杠，方生话音刚落，刘生马上反击：“这个季节本必多雨，古人早就这样说了‘梅子黄时日日晴’。”
两人各持己见，争得面红耳赤。
“两位所言，都有一定道理。”姚生历来是充当调停人的角色，这时他开口了，“不过，还有一句古诗，两位倘是记得，就不用如此争辩了。”
“是哪一句？”方刘两人齐声急问。
“‘熟梅天气半晴阴’，不是吗？”
姚生话音刚落，“哈哈哈”三人齐放声大笑起来。
三人言及的诗句，都是出自宋人的诗：
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
赵师秀《约客人》
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
曾几《三衢道中》
乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。
东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
戴敏《初夏游张园》
春末夏初，正是梅子黄熟的时候，常是阴雨连绵，人们称为“黄梅季”、“黄梅天”、“黄梅雨”。历代写黄梅雨的诗歌就不少。如宋代贺铸的（青玉案）词：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以绵绵不绝的黄梅雨喻“闲愁”，化抽象为具体，又传神之至，作者因而被号为“贺梅子”。至于上面三首诗，同是写黄梅季，但天气有所不同，那是因为诗人写的是当时自己的所见所闻。正如唐代的杜牧，在出游的路上恰好碰上下雨，留下了人们熟悉的“清明时节雨纷纷”的诗句，但我们不可据此就认定清明时节必然有雨（实际上倒应是“天清气明”之意）。方、刘两人，都把诗中描绘的景物当做黄梅季节唯一的现象，就失之片面了。而姚生同样也借一句宋诗来调停：黄梅天不仅有雨，也有晴，而且还有“半晴阴”呢，可不能拘泥于一人一时一地的见闻呀。这样调停，委婉蕴藉，不失文人之风雅，使双方在笑声中止息干戈，可谓妙语嘉言。
同时，我们还可以得到这样的启示：读古人诗，倘若拘泥不化，是会闹出笑话的。
名家构思趣拾
王福林
构思，是指作家、艺术家在着手创作孕育作品过程中所进行的一系列思维活动，包括选择题材、提炼主题、安排人物和情节、探索艺术表现形式等等。在构思过程中，作家、艺术家有各自不同的习惯和方式，或睡或坐，或动或静，总之，他们用自己独特的方法构思出一篇篇精妙的作品，给后人留下了耐人寻思的佳话。
一、睡中思
“初唐四杰”之一的王勃，写作之前先磨好墨，然后卧床引被覆盖。起来后提笔就写，而且不再改动。这种“睡中思”的方式，当时被人们称为“打腹稿”。流传至今的“腹稿”一词就由此而来。宋代江西诗派代表人物的陈师道，每当外出游览有了诗兴，就急忙回家卧于榻上，以被蒙头，称之为“吟榻”。此时，全家不能有任何响声，甚至连猫狗都得赶出去，直到他诗作完成，家中生活才能恢复正常。
二、闹中思
宋代大学士杨大年，每逢作文，就跟门人、宾客饮酒下棋，在笑闹中构思，反而不“走神”，并不时用小方格纸写出，让门人抄录。清朝毛西河家境不好，外屋是私塾，自己一边回答学生问题，一边批改作业，一边跟里屋夫人吵嘴，一边构思文章，居然文章写得很出色。
三、坐中思
鲁迅先生在写文章之前，常常在饭前或饭后半倚在藤椅上，双目微闭，一言不发。据许广平回忆说，只要见先生起身走动说话了，便是先生胸有成章了。当代著名的散文家郭风，写文章必须坐在家里那张古老的木桌前构思。一坐到那儿，仿佛灵感就来了。因此，几十年来，那张旧书桌一直陪伴着他，每天晚上八点钟左右入睡，清晨四点起床写作，成了多年不变的习惯。
四、话中思
当代著名国画家石鲁，在构思作画之前，经常找一些知心朋友摆“龙门阵”，一边磨墨，一边古今中外、海阔天空地和客人闲谈；直至夜深人静，客人告辞，构思也便成熟，这才挥笔作画。往往一挥而就，达到“忽然兴致风雨来，笔飞墨走精灵出”的超然境界。
五、醉中思
唐代伟大的浪漫主义诗人李白，一生嗜好饮酒，而且每饮必醉，醉后又能吟出好诗。他有不少名诗出自醉酒之中，“斗酒诗百篇”的佳话就由此而来。唐代著名书法家张旭，被人尊称为“草圣”。他也嗜好饮酒，并在酒后写出一手好字，正如杜甫称赞的“挥毫落纸如云烟”。
六、玩中思
南北朝诗人王筠，好玩葫芦，写诗也离不开葫芦。每当构思时，就注水于葫芦内，水满后倒掉再注，如此循环不止。一旦掷葫芦于地，诗已成竹在胸，下笔立就。五代南唐的卢郢，好玩石球。他写文章时，常拿一个重达百斤的石球来玩，一旦构思成文，便掷下石球，由自己口授，小吏笔录，不一会儿就写成一篇文章。
奥斯卡获奖者的致辞拾趣
唐惠忠
奥斯卡金像奖不仅是美国电影界的最高奖，也是世界影坛一个举足轻重的奖项。一年一度的奥斯卡颁奖仪式强烈吸引着全球各地的影迷们。人们在目睹获奖者的迷人风采和高雅举止的同时，也悉心聆听着他们精彩绝妙的致辞。
莎士比亚有句名言：“简洁是智慧的灵魂。”从历届颁奖仪式看，绝大多数获奖者十分注意讲话的简明扼要。喜剧电影大师卓别林1971年被授予奥斯卡荣誉奖时，面对台下不断的掌声和欢呼声，眼含热泪，十分动情，却只说了一句话：“此刻，言语是那么多余，那么无力。”
著名悬念大师希区科克一生中仅获一次奥斯卡欧文·泰尔伯格纪念奖，“谢谢……大家！”便是他在领奖台上所说的全部内容。
谦虚是一种美德，也是一种脉脉的温情。许多金像奖得主技艺超群、功绩斐然，但是在荣誉面前却非常谦逊。著名影星马龙·白兰度第一次登上奥斯卡领奖台时说：“没有许多人的帮助，哪有我的今天？”
第25届奥斯卡最佳影片导演西席·蒂密尔说：“我只不过是成功链上的一个环节。”
与谦虚迥异其趣的风格则是自豪、骄傲。不少获奖者大胆袒露真情，不矫饰，不做作，同样给人留下极其美好的印象。第4届奥斯卡影后玛丽·特雷斯勒领奖时热情洋溢地说：“我想，为人应当朴实谨慎，可是说真的，今晚我感觉自己很了不起……”
因出演《电视台风云》而一鸣惊人、获1976年最佳女配角奖的比特丽丝·斯切特将奥斯卡金像高高举起，大声叫道：“啊金像真沉呀！我是一匹黑马，真带劲！”其自豪之情使台下的人备受感染。
美国是个幽默味浓厚的国度。在引人注目的奥斯卡颁奖台上，幽默自然是必不可少的开心果。且不说那些精心挑选的颁奖司仪是如何逗人，光听听获奖者的趣语也足以让人开怀。
幽默是恰到好处的微笑，它给人以轻松、平易的愉悦感。1971年度奥斯卡颁奖时，最佳男配角奖得主本·约翰逊煞有介事地宣布：“我的话也许会在全国引起轰动，也许全世界每个人都会把我的话牢记心中。”他戏剧性的停顿了一下，然后说道，“再没有比我更合适的获奖者了。”台下为之大笑。
1984年，音乐片《莫扎特》荣获8项大奖，得奖者莫利·古利笑言：“我今天之所以获奖，因为莫扎特本人没有参加竞争。”
有些获奖者致辞时往往把自己的影片、自身经历和获奖事实巧妙的结合在一起，让人感到别致新颖。驰名世界的英国导演大卫·里恩因执导影片《桂河大桥》获奖，他致辞道：“当我们在丛林中挥汗如雨时，谁也没有想到这座‘桥’会通往奥斯卡领奖台。”
里根前妻简·怀曼因在《约翰尼·贝林达》中成功地扮演了一位又聋又哑的母亲而获奖，她的致辞简短而有趣：“我因为在影片中一言未发而获奖，我想我现在最好还是再一次缄口不言。”
更为别致的致辞要数第31届奥斯卡最佳作曲奖得主弗里德里克·洛伊的演说。当时他刚动过心脏手术。他说：“我从我那颗有点破碎的心的深处感谢大家。”
幽默是一种机智，是一种智慧的火花。从1940年起，奥斯卡颁奖就采用“开封宣布法”，在颁奖人打开信封宣读之前，除审计人员外，其他人都不知道谁是获奖者。这就给颁奖仪式蒙上了一层神秘色彩，同时不可避免的会带来一些意想不到的事情，获奖者的应变能力往往在这时通过其幽默口才得以显示。1942年，负责颁发最佳作曲奖的欧文·伯林也是该奖项的被提名者之一。当他拆开信封时，发现获奖者正是自己，他马上风趣的宣布：“此奖颁给一个好小伙子，我从小就非常熟悉他，他的名字就是欧文·伯林！”
1952年度奥斯卡最佳女主角奖得主雪莉·布思由于跑得太急，上奖台台阶时绊了一下，差点摔倒，她在致辞时巧妙的解释道：“我经历了漫长的跋涉，才达到事业的高峰。”
《红楼梦》人名拾趣
《红楼梦》中的人物众多，曹雪芹起名很注意人物的性格化，用字奇，字面广，有的用的是鸟名，有的是花名，有的是宝珠玉器的名字，丰富多彩，富贵高雅。许多人物的名或字，或几个人的名字合起来，都是大有深意的。有的暗示了人物的命运，有的则是对情节发展的某种隐喻，有的概括了人物性格的某些特点，有的是对人物行事为人的绝妙讽刺，有的是人物故事的某种暗示等等。
四大家族的故事一开始是通过甄士隐贾雨村冷子兴刘姥姥由远及近，从外到里去讲述的，不管贾家还是江南的甄家，这四个人讲述的故事都是“真（甄）假（贾）难⑴（冷）留（刘）”，意味着四大家族一败涂地的悲惨下场。
再如宝玉、黛玉、宝钗和妙玉，这是书中的四个主要人物，他们之间有着复杂的关系。曹雪芹的起名，可谓煞费苦心。钗、黛都和妇女妆扮有关，它们代表着两种不同类型的封建少女。“宝玉”二字，一分为二，“宝”字和“钗”相连，成了宝钗：“玉”字则和“黛”字相连，成了黛玉。这种设计，在相当程度上，概括了《红楼梦》中的情节：宝玉本钟情于黛玉，结果却与宝钗联姻。妙玉和宝玉，在思想性格上有极其相似之处，故两人都有一个“玉”字，妙玉成了宝玉的一面镜子。
《红楼梦》中的人名大量地使用了谐音。例如甄士隐和贾雨村可以理解成“真事隐（去）”“假语村（言）”，类似现代小说或电视剧中出现的“本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”之类的免责声明。贾政是“假正（经）”，是满嘴“仁义道德”的伪君子。而贾宝玉则是“假宝玉”，是一块具有反叛精神的“真顽石”。贾链的名字则更直接暴露了其本质“假廉”，是个不知廉耻的荒淫之徒。王熙凤是“枉”为（言语、秉性）“犀”利“锋”快的女人。另外，有人将“元春、迎春、探春、惜春”四姐妹的首字理解成“原应叹息”，感叹四人短暂的青春年华，也有人将这四个字理解成“原因探析”，大概是探析封建社会衰败直至灭亡的原因吧！至于上文中提到的“妙玉”是庙中的玉石，表明了她的身份，原是出家人。秦可卿则是“情可钦（亲）”，冯渊是“逢冤”，袭人是“戏”子（蒋玉函）的“人”。平儿是“瓶儿（摆设）”，秦钟也是个“情种”，卜世人就是“不是人”，詹光就是“沾光”，地名“青埂峰”则是“情根峰”等等
《红楼梦》以其博大精深的内容涵盖量成为中国文小说史上一座至今无人能超越的丰碑，人名拾趣只触及到一点皮毛而已。
注：⑴《广韵》：冷，难，音相近，可相通。
戏谈金庸小说中的人物
作为一个女人，正如林燕妍所说，找丈夫一定要找郭靖。虽然有点傻，却是拿来撒女儿脾气的好材料。既不要担心有别的女人缠上他，也不要担心他会看上别的女人，他心中一心一意只有你一个。即使功成名就，成为“侠之大者”，也决不会在外面包情人养小蜜。这样的丈夫，可一百二十个放心。
杨过是最理想的情人，这是女读者的共识。不要嫁给他！只和他生死缠绵一番，然后悄然远引，让他对你刻骨铭心相思一生一世，虽然有些残酷，却能成就杨过独具美感的悲剧性格和气质。
找萧峰做姐夫最妙不过，先是丐帮帮主，后为南院大王，傲视群雄，威风八面。就算是一介布衣吧，打起架来，战无不胜，攻无不克。有这样威猛的姐夫做靠山，试问天下哪个敢来动你一根汗毛？何况铁汉柔情，爱屋及乌，对于姨妹子，他肯定会关爱有加。
把子只和韦小宝拜，这小子神通广大，上可通天，下可入地。白道黑道都能摆平。至于借万把两银子，开口就是，不要担心无钱还债。最重要一点，韦小宝为人最讲义气，不管三教九流，贩夫走卒，拜了把子就是兄弟。官可丢，钱可散，兄弟坚决不卖。这样令人放心的拜把子，现在很难找出几个。
令狐冲是最好的朋友人选。洒脱的性情，会令每一个人觉得，和他在一起很轻松很舒适。就算不小心得罪了他吧，他也会笑笑不加计较。至于他对生死的超然态度，视富贵如浮云的豁达心境，会使你学会怎样从纷争烦扰的俗世中解脱出来。良师即益友，古人诚不我欺？
张无忌做丈夫不如郭靖保险，做情人也缺一点味道，做上司最为合适。他的宽厚待人众所周知，虽贵为明教教主，却几乎看不到他居高临下，气使颐指的场面。如果你野心膨胀，想要夺权，他也会毫无怨言，把一把手的位置拱手相让。
作为一个男人，娶妻当然要娶小昭。混血女孩最为漂亮，“高鼻雪肤，秋波流慧”，既有中土的古典气息，又有波斯丽人的诱人之美。小昭侍候人的功夫不在双儿之下，会唱回肠荡气的波斯小曲。和双儿相比，“她更有血有肉，有嗔有怒，对心上人情深款款，又黯然神伤；既有无言的怀恋，又有无尽的失落。”更令人感动的是她的牺牲精神：为心上人不惜断送青春韶华远赴西土，做一辈子老处女。我以为她是金庸小说中最美的女人。
至于“雪裹琼苞，冷浸溶溶月”的小龙女，艳如桃李，冷若冰霜。这种不食人间烟火的女子，只可远观不可亵玩，不妨拿来做个顶礼膜拜的女神。千万不要娶她，否则一辈子厮守在活死人墓，活活闷煞人！宁愿做江湖上孤身落寞的奇男子，也不和小龙女做一对寡味夫妻。
谁做风情万种的情人呢？马夫人虽然柔媚入骨，却万万沾染不得，不小心会招来杀身之祸。金庸小说中真正具有情人风味的没有几个，硬要找出一个合适的，看看只有阮星竹。书琴棋画样样精通不说，最大的优点是没有非份之想，不象秦红棉，王夫人，动不动就逼你杀元配。
找妈妈找黄蓉好了，她最会为儿女着想。为了儿女的幸福，她可以以小人之心度杨过的君子之腹。即使是女儿砍掉了别人的胳膊，平素在丐帮赏罚分明的她也要千方百计护短。更难得的是，她可以毫不犹豫去绝情谷用自己的头颅换解药，别以为是为杨过，当初在敌人大举攻城时许下诺言，还不是为着丈夫女儿的安危。有这样的妈妈，真是三生修来之福。
如果一定要有个妹妹，那就找阿紫。作为保护神，她比萧峰更具威力。杀人不眨眼，害人不赔命，阴谋诡计群出不穷，毒药暗器防不胜防。有这样一个古怪残忍的妹妹，别人只怕你找上他，还有谁敢来找你的晦气？
令人印象深刻的程灵素，是最合适的秘书人选。精明能干，任劳任怨，心底默默爱着你，却不在言语上表露一分一毫。直到为你献出生命，你才会恍然大悟，原来其貌不扬的女孩也有一颗炽热燃烧的心！
李文秀最好是儿时的玩伴，情窦初开时两小无猜，长大后仍固执地爱着你，即使你已将她遗忘。还记得小说最后那段话吗？“……汉人中有的是英俊勇武的的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像高昌人那样固执：”那都是很好很好的，可我偏不喜欢。‘“我认为这是金庸小说中最好的结尾了！
算式入联妙趣生
文学与数学分属形象思维与逻辑思维两个不同的范畴，却有撰联高手将两者合而为一，在对联中融入数学运算，使其珠联璧合，趣味盎然。
宋朝佛印法师大寿，文学家苏轼前往金山寺贺寿，赠一对联：“花甲一周尚余半百岁月；古稀双庆犹欠三十春秋。”上联与下联都蕴涵着一道数学题：60+50=110；70+70－30=110.借此祝贺佛印法师的一百一十岁寿辰，真可谓别具匠心。
清朝乾隆皇帝游览杭州时，曾为一长寿老人撰贺寿联：“花甲重逢，还长三七岁月；古稀双庆，更多一度春秋。”联句运用了加法与乘法的混合运算。民间称“六十岁”为“花甲之年”，“花甲重逢”即一百二十岁，“三七岁月”即二十一岁，两者相加是一百四十一岁。民间称“七十岁”为“古稀之年”，“古稀双庆”即一百四十岁，“一度春秋”即一岁，两者相加，也恰是一百四十一岁。这副贺寿联的上下联均表明老寿星的年龄为一百四十一岁。
清光绪年间，进士陈兰彬奉命出使日本。与日首相会晤时，对方出一上联来刁难：“黄河绿水三三转。”三三得九，联语是利用乘法来说明黄河九曲。陈兰彬毫不迟疑地对出了下联：“紫海青山六六弯。”六六为三十六，用以指日首相花园里的三十六转红湖假山。日本首相连连称赞陈兰彬对得工整、巧妙，再也不敢小觑陈兰彬了。
有一副民间趣联云：“八鸭浮塘，数数五双少两只；尺鱼跃水，量量九寸多十分。”“五双少两只”即十只少两只，共八只：“九寸多十分”，“十分”为一寸，加起来刚好是一尺。上下联中都暗含数学运算，可谓巧妙。
今人王翅松在七十五岁生日时曾自撰一寿联：“一事无成零与百；百年已过四之三。”下联也是一乘法算式：。其中不仅有乘法，还有分式。他用此算式表明自己的年龄，堪称妙联。
酒店续对
乾隆晚年，一日晚膳后，乾隆召大学士纪晓岚，二人换上民服走出宫外，来承德大街上闲逛。见一酒店的招牌上书“半联酒店”四字。店前若市，人头攒动。二人停下脚步，只听掌柜的拱手喊道：“多蒙诸位关照，小店屋内有半副对联，哪位能续上下联，美味佳肴尽用，敝人并愿赠文银10两。”
君臣二人觉着好奇，便走进店内，见堂屋正中悬的半联是：
一串无鳞，鳅短鳝长鲶大嘴。
君臣二人琢磨半天，怎么也对不出适当的下联来。恰在这时，酒店的伙计抬进一筐大蟹来。其中还有一只鼋鱼，正仰面朝天四腿乱蹬呢。纪晓岚灵机一动，吟出下联：
三元有甲，龟圆鳖瘪蟹短头。
此联意境别致、有趣，且字句工整。以三元对一串，有甲对无鳞，龟圆对鳅短，鳖瘪对鳝长，蟹短头对鲶大嘴，可谓天衣无缝。
成语里的建筑艺术
2007-7-23 10:49 【大 中 小】【我要纠错】
曹长发
我国成语博大精深，内容浩翰，有的来自历史典故，有的来自史料记载。成语里孕育着丰富的知识，也孕育着种种艺术和趣味，如何发掘成语中的这些宝藏，为我所用，是需要我们付出艰辛努力并加以探究的。这里，仅就成语里的建筑艺术谈一谈。
大相径庭，《现代汉语规范词典》里作如是解：“《庄子·逍遥游》：”大有径庭，不近人情焉。‘原指从门外小路到门内庭院还有一段距离（径：门外的小路；庭：门内厅堂前的院子）。后用来’大相径庭‘形容彼此相差很远，很不一致。“原来，”径“本指门前小路，而”庭“则指院子，古代建筑房屋时，”径“与”庭“之间还有一段不小的距离，且往往有门与照壁相隔，所以，后来说起”径“与”庭“，就具有了相差很远之意。还有一说：”径“狭长，”庭“方正宽敞，其形态相差很大，故也可说成矛盾很大或相差很远。杜甫《客至》诗云：”花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。“”门“及门前”花径“一并写入。只是尚未触及”庭“，不要紧，且看下个成语。
门庭若市，这个成语出自《战国策》中的《邹忌讽齐王纳谏》一文：“令初下，群臣进谏，门庭若市。”用以形容进谏的人多。门前和院子里像集市一样热闹，人够拥挤繁多的！这里就写到了“门”与“庭”。
又如成语“分庭抗礼”，也涉及到“庭”，这个成语的意思是古代宾主相见，站在庭院的两边相对行礼，表平等相待。需要说明的是客人一般面东而西站，而主人一般是面西而东站，相互行礼。这就交代了院子里的东西方向的礼节尊谦情况。
升堂入室，也作登堂入室。“古代宫室，前为堂，后为室。”《现代汉语规范词典》解：“升堂入室，比喻学识和技能逐步提高，达到很高的境界。《论语·先进》：”由也升堂矣，未入于室也。‘意思是子路学业有成，但还没有达到最高境界。“后用以称赞学问或技艺有很深的造诣。由此我们知道了古代建筑中的堂与室的布局前后情况，即堂前室后，也知道了一个家庭的南北方向的建筑深浅关系。在古代，堂屋一般是作父母住的，待客用。故李白《将进酒》中才有这样的说法：”高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。“而”室“一般指”内室“，作卧室用，是不轻易让外人进入的。若不怀好意看一下，往往称之为”窥室“。
以上四个成语基本上概括了一个家庭的布局轮廓，那就是：径，门外路；庭，堂外地；堂，正堂；室，内室。
此外，《周礼·地官·遂人》记载：“五家为邻，五邻为里。”若几个家庭整齐簇拥而居，其建筑布局就可形容为——钩心斗角。“钩心斗角”原本也是形容建筑的。较早出自唐朝杜牧的《阿房宫赋》，文中写阿房宫的地理形势及建筑布局：“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”其文中意为：“屋角向心，像钩一样，互相联系；屋角相向，又像兵戈相斗。”看来，这个成语将四个方向的整齐布局都概括了，真可谓立体式交叉布局，至于形容房屋呈同一方向的整齐排列——一个挨着一个地密密地排列，可用“鳞次栉比”来形容。
以上谈的都是建筑布局情况，若就规模而谈，像建筑物的宏伟、高大，就该用成语“美轮美奂”来形容了。
总之，涉及到建筑艺术方面的成语，肯定还有许多，多多留意并探究它们内涵及用法，无疑是亟待必需且大有裨益的。
朱元璋为一字斩知州
雅敏
洪武年间，有个叫卢熊的读书人，人品文品都很好，被吏部推荐到朝廷做官。朱元璋就批准委任他到山东兖州当知州。
卢熊走马上任。过去说“私凭文书官凭印”，他到兖州后首先要启用官印，发布文告。当他把皇帝授给他的官印取出一看傻了眼，原来，朱元璋笔下的诏书是授卢熊为山东衮州知州，这官印是根据皇帝的诏书刻制的，这兖州自然变成衮州了。可是山东历来只有兖州而没有衮州。
卢熊当时要是将错就错，衮州就衮州，这是皇帝改的，谁还敢怎么的，也就没事了。可是卢熊是个搞学问的，办事就是认真，他认为兖州就是兖州，怎么能改成衮州呢？于是，他就向皇上写了一份奏章，要求皇上更正，把官印重新刻制过来。
朱元璋一见奏章，脸上红一阵白一阵，他的确是写错了，他是亲自打天下的人，对全国地理州名县名还是比较熟悉的，他应该知道兖州不是衮州，这衮字的读音是“gǔn”，而不是“yǎn”。但是，想要皇帝认错不是那么容易的事，朱元璋出身卑微，自尊心很强，他的泼皮脾气上来了，就大骂道：“卢熊好大胆，竟然在朕头上咬文嚼字，朕还不知道山东有个兖州，朕受他衮州知州就是兖州知州，这兖和衮就是同一个字，就是因为文人多事写法不同，这卢熊竟敢将它念成‘滚’州，这不是要朕滚蛋吗？混账东西，刑部尚书听旨，将卢熊斩首。”可怜卢熊为了一个字，竟然送了一条命。
唐伯虎与狂生张灵
2007-7-9 14:22 【大 中 小】【我要纠错】
楚维
唐寅（yín），又叫唐伯虎，是明朝有名的文学家、书画家。他是个风流才子，有关他的故事，流传下来不少。唐伯虎性情豪放，爱喝酒。他年轻的时候，跟一个号称“狂生”叫张灵的小伙子十分要好。俩人是街坊，常凑到一块饮酒作乐。
有一次，唐伯虎和张灵穿得破破烂烂的，装成了两个要饭的叫花子，上山去玩。走到山脚下，看见几个秀才坐在亭子里，一边喝酒一边作诗。唐伯虎冲张灵挤了挤眼，二人就凑了过去。唐伯虎对秀才们说：“诸位作诗，我们俩能不能也诌（zhōu，编造）上几句啊？”秀才们看他俩那份穷相儿，心里直好笑，打算拿他们开开心，就答应了。
唐伯虎拿笔在纸上写了个“一”字，张灵接着写了个“上”；唐伯虎又写了个“一”，张灵又写了个“上”；连在一起是“一上一上”。秀才们看了哈哈大笑，这叫哪门子诗呀？唐伯虎没理会，接着又写了三个字：“又一上”。然后拉起张灵就走。
秀才们赶紧把他俩拦住了，让他们接着把诗作完。唐伯虎说：“我们得喝足了酒，才能作好诗。”秀才们想看看他俩还出什么洋相，就给他们倒满了酒。俩人一饮而尽。张灵再写了个“一上”。秀才们笑得东倒西歪：“闹了半天这两位‘才子’敢情就会写‘一上’啊！”唐伯虎不管他们的哄笑，自个儿又喝了一大杯酒，然后提笔一气续成了一道七言绝句：
一上一上又一上，
一上上到高山上。
举头红日向云低，
万里江天都在望。
秀才们一看，吃了一惊，没想到这个叫花子还真不简单。再一回头，只见唐伯虎和张灵摇头晃脑，哈哈大笑地走了。
这一天，唐伯虎和张灵出去游玩，又喝了个大醉，张灵趁着酒意，说了个上联：
贾岛醉来非假倒。
贾岛是唐朝后期的诗人，那个有名的“推敲”故事，讲的就是贾岛。张灵在这儿用了谐音异字，拿了个古人的名字——贾岛，来说他俩当时醉得东倒西歪的模样（“非假倒”——要真倒！），还真挺恰当。唐伯虎听了，稍微一琢磨，马上对了一句：
刘伶饮尽不留零。
刘伶（líng）是西晋有名的文人，顶能喝酒了。唐伯虎也用了谐音异字，拿刘伶的名字，来形容他俩喝得滴酒不剩的样子（“不留零”——一滴不剩！），太合适了。
半副对联慑群魔
十九世纪末，八国联军对我国发动了疯狂的侵略战争，先后占领了天津和北京。腐败的清政府毫无抵御能力，屈膝求和。据说，在“议和”会议开始之前，某国的一位代表，想借此侮辱中国人民。于是，他对举政府的代表说：“对联，是贵国特有的一种文学形式。现在我出一联，你们如能对上，我给你们磕五个头，如对不上，也应如此。”在清政府的代表未置可否之时，他脱口念出了上联：
琵琶琴瑟八大王，王王在上；
在“琵琶琴瑟”四字上面，共有八个“王”字，用来指代“八国联军”，同时，也用以炫耀征服者不可一世的狂妄气焰。在场的其它帝国主义分子听了，不约而同地发出一阵阵笑。清政府的代表中，有的呆呆地发笑；有的虽然胸有不平，但无词可答；首席代表更是怕惑不安，头晕眼花。这里，只见代表团中的一书记员，投笔而起，铿锵答对：
魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。
“魑魅魍魉”是传说中能害人的四种妖怪，联语不公对仗工稳，而且以蔑视的口吻严厉谴责了帝国主义像害人的“小鬼”一样，经常侵犯我国主权的罪行。其它代表听了，心里出了一口气；侵略者们听后，个个愕然肃目；那位挑衅的先生听了，瞠目结舌，不得已向北半蹲半跪地磕了一个头，引起哄堂大笑。
苏轼妙语拒友
林子平
一代文豪苏轼，字子瞻，号东坡，他在中国文学史上的地位为人所熟知。其诗词歌赋，水平之高，数量之多，在中国古代文坛上都是屈指可数的。但他的宦海生涯并不顺利，虽然也曾官至三品，任过礼部尚书、翰林、皇帝侍读等要职，但更多的是作迁客骚人，一生被放逐的时间远远大于“在庙堂”的时间。虽然仕途坎坷，但他的名气却很大，身后更是千年传颂不衰。
1057年，22岁的苏轼和19岁的弟弟苏辙在其父苏洵带领下进京赴试，在仁宗皇帝举行的殿试考试中，双双考中进士，名震京师，可谓少年得志。当时的大文学家、宰相欧阳修在读到苏轼的文章时说：“看他的文章，我的汗都快下来了，再过三十年，就没人知道我了，而只知道他了。”仁宗皇帝更是高兴地说：“我今天为儿孙选了两个好宰相。”
苏辙和苏轼兄弟俩都是京官，苏辙任尚书右丞，苏轼任翰林学士丞旨。有一个人同他们是旧交，想求取官职。他在苏辙那边呆了很长时间没有如愿，便满怀希望转到苏轼这边来。他说：“我很想在翰林学士院谋个职，请你帮忙说几句话。”苏轼未置可否，却讲起了故事：“过去，有个穷得叮当响的人去盗墓。棺材里坐着个赤条条的人，他对盗墓者说：我是汉代的杨王孙哪！临死的时候，我嘱咐儿子实行裸葬。所以，没有钱周济你呀！盗墓的又花了好大力气掘开另一座坟，里面的人打扮像国君。死者自我介绍：我是汉文帝。驾崩之前，我留下遗诏叫臣下不要用金玉财宝陪葬。这里连器皿都是陶制的，你能得到什么呢？盗墓者见旁边还有紧紧相连的两座坟，便掘开了左边的那座。死者皮包骨头，眼珠深深地凹在眼眶里。他说：我是伯夷，你没有听说吗？我是饿死在首阳山的，你想想看，饿死的人身上能有分文吗？盗墓的还想挖右边那座坟，伯夷好心相劝：那是我的哥哥叔齐。我这个做弟弟的瘦成这个样子，他还能像个人吗？”
苏轼拿这个故事作比喻：伯夷是苏辙，叔齐是自己；苏辙满足不了你的要求，我苏轼就能满足吗？还是不要张口吧！朋友会意，竟忍不住笑了起来。
古人改诗二例
王树人
宋代文人黄庭坚在一个秋天游览南禅寺时，触景生情，引起了对好友裴仲谋的怀念，就写了一道七言诗，诗中的三、四句写的是：“归燕略无三月事，残蝉犹占一枝鸣。”这第四句诗，他最初写的是“高蝉正抱一枝鸣”，写后觉得“抱”字不好，便改为“占”字，但仍感到不妥，又换成“在”“带”等，也总觉得不合适，后来决定换为“用”字，并把句中的“高”字改为“残”字，“正”字改为“犹”字。可是他经过反复地吟读，不断地思考，却又感到后换的“用”字反倒不如第一次修改时所用的“占”字，认为“占”字比较起来还是更为恰当。所以在定稿时，就把“占”字换回来，这样全句才写为“残蝉犹占一枝鸣”。
据南宋魏庆之的《诗人玉屑》载：唐代溧阳县令萧楚才，到常州刺史张乖崖家中去做客时，发现桌上有首诗，其中两句是：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书。”萧楚才边在屋里踱步边自言自语地说：“这个‘恨’字用得不好。”因为他早就知道张乖崖原来是尚书，后得罪了朝中的奸臣，才被贬到常州当刺史的，所以就认为这是借“恨”字发牢骚。为了怕让奸臣知道了使张乖崖吃苦头，萧楚才就提笔把“恨”字改成了“幸”字。张乖崖回来后发现诗句被改了，很不高兴。萧楚才忙解释说：“现在天下虽然不太平，可你已经不是京中的尚书了，何必愤愤不平呢？我替你改动了一个字，是为您保全性命，免得再受苦啊！”张乖崖听了只得勉强装出笑容并说：“萧老弟，谢谢你，你真是我的‘一字师’呀！”其实，改“恨”为“幸”反而改坏了，因为张乖崖为人忠直，故遭贬官，诗中用“恨”字正是表达了诗人对权奸当道，朝纲不振的愤怒之情，诗中若用“幸”字，流露出的则是歌功颂德、明哲保身和躲避奸臣、粉饰太平的心理。
莎士比亚也有失误
王进学
莎士比亚可以说是世界最为著名的大文豪，人们称其为语言大师、文学巨匠。他的作品历来为众人所推崇。可是，大师也难免有失误，但即使其宏篇巨著中出现了小小的瑕疵，也并不影响大师的威望。
莎士比亚的代表作《哈姆莱特》是人们十分熟悉的著名悲剧。剧中丹麦国王的弟弟怀有杀兄篡位的阴谋，以水银灌入国王耳中将他毒死，从而引出王子复仇的动人故事。莎翁在这里有个小小的错误：水银不会致人死命。我们姑且假定国王曾经患过中耳炎并造成耳膜的穿孔，“无孔不入”的水银能通过穿孔流经咽喉而到达胃肠，但分子状态的水银不会产生毒性，更不会将人毒死。一般听说的汞中毒是指汞化合物或汞蒸气的中毒，能由耳道灌入的微量水银在常温下绝不会蒸发出足以致命的汞蒸气。
在另一部名剧《裘里斯·凯撒》第二幕第二场中，凯撒问勃鲁托斯：“现在几点钟啦？”勃鲁托斯回答说：“已经敲过8点了。”可是能够敲点报时的钟，是在凯撒被刺后约1400年后才发明的，准确点说是1335年首次在意大利米兰制造的。
以上这些，莎士比亚当时一定没有想到。
对联撷趣：顶真
顶真，又叫顶针、联珠、链式结构等。顶真法是将前一句或前一节奏的尾字，作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或句子首尾相连，前后承接，产生上递下接的效果，好像串珠子似的一种制联方法。用顶真法创制的联语，要做到语句递接紧凑、生动明快方为佳联。顶真与叠字形式相仿但本质却不同，顶真可以是一个单字，也可以是一个复词或词组，既可以一次使用，也可以重复使用。请看下联：
寿禄比南山，山不老，老福人，人杰年丰，丰衣足食，食的珍肴美味，位列三台，台享荣华富贵，贵有稀客，客多是理，理正言顺也；
晦气如东海，海真大，大贪鬼，鬼面兽心，心术不端，端是财痞杂种，终必一死，死无下葬墓地，地伏饿狼，狼撕其身，身败名裂哉！
相传这副楹联的上联是个好吹牛拍马的富家子弟给一个大富翁送的寿联。做寿之日无人能对下联，喜得富翁眉开眼笑。一个穷秀才见了上联，即对出下联，叫一小孩送上，气得富翁七窍生烟，寿席不欢而散。这副楹联的上下联都是采用顶真法创制的，联语象一条环环相扣的链子，上联把富翁捧上了天，下联却把富翁骂得狗血喷头，死有余辜，令人拍手称快。
顶真对联，根据用字的位置和频率，可以分为句中顶真、句间顶真和句句顶真。
句中顶真，即在句中结奏点（断读处）传递文字，古人称之为联绵（连绵）。如长沙白沙井联：
常德德山山有德；
长沙沙水水无沙。
按七言联“二二三”节奏式，可读为“常德－德山－山有德；长沙－沙水－水无沙”。德、山、沙、水均为句内顶真。
句间顶真，即在各断句间传递文字。如下面一副戏台联堪称顶真联中的佳品：
看我非我，我看我，我也非我；
装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。
这副顶真楹联概括力极强，仅用了八个字，就把戏剧演员忘掉自我、逼真肖人的精彩表演描述出来了，该联对仗工稳，精巧风趣，联意隽永，是一副绝妙戏联。
句句顶真，即无论断句多少，联珠到最后一句，可称之“连环”。根据其断句多少，可分为大小两种。
小连环一般是三个断句，两处顶真。如四川青城山天师洞联：
一生二，二生三，三生万物；
地法天，天法道，道法自然。
大连环是三次以上的顶真。如前面所举的“寿禄比南山”联，多达十次顶真。此联还有另一面目：
寿比南山，山不老，老大人，人寿年丰，丰衣足食，食的珍肴美味，位列三台，台享荣华富贵，贵客早应该来，来之是理，理所当然；
福如东海，海阔大，大老人，人面兽心，心田不好，好一个老杂种，终久必死，死无葬身之地，地穴未打未来，来之后悔，悔之晚矣！
这副大连
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