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如何运用广角镜头超广角镜头的能力拍摄人物
超广角镜头　广角镜头中，视角范围特别广的镜头（80—110度）才这样称呼。在35毫米相机上，多指15—20毫米的镜头。超广角镜头有着宽广的视野，又不像鱼眼镜头有强烈的畸变，是很好消除了畸变的镜头。
一般的摄影师总认为，拍摄人像应用80、105mm的镜头。确实，用这样的镜头从距离；英尺的地方拍摄半身像，可以获得匀称的透视，效果很好。然而，英国摄影家罗恩斯皮尔曼却喜欢用广角镜头来拍摄人物。他认为，由于用广角镜头拍摄人物必须靠得很近，有时镜头几乎碰到被摄者的鼻子，因而能产生动人的效果。“如果被摄者是你的熟人，你把照相机端到离他很近的面前，他准会以为你是在和他开玩笑，往往会把他逗乐。”此时按下快门，一张生动的照片就到手了。斯皮尔曼认为：“按照传统的人像摄影方法，一般认为调焦应以被摄者的两只眼睛为准，只要人物的眼睛清晰，即使耳朵、鼻子稍微模糊一些，也是可以接受的。但是，在用广角镜头拍摄人物时，这种办法就不一定适用了。通过广角镜头端祥被摄者的脸部，你会发现最引人注目的地方并不是眼睛，而是下巴、嘴唇以至眼镜架。如你想超一切都拍得清晰，那就得尽量收小光圈。 “用镜头焦距为35、40mm的单镜头反光相机和袖珍相机拍摄全身像也是很合适的，特别适宜表现被摄者与周围环境的关系。例如艺术家在他的工作室里，或者家庭主妇在她心爱的居室里，使用广角镜头可以把较多的室内景物摄入画面，只要被摄者离相机不过分近，不把手或脚向前伸出，效果会十分自然。在拍摄这种包括环境在内的照片时，应注意垂直线条的会聚问题，拍摄时应把相机端平。有的摄影者故意使相机倾斜，以获得戏剧性的效果，但这对人物摄影是不适宜的。”布朗斯坦也提到过用广角镜头拍摄人像的问题，他指出：“如果不是为了追求幽默效果，一般人也许会在拍摄人像时对这种镜头感到失望。拍摄对象的鼻子有时几乎占了整个画面的一半：但这并不意味着这种镜头不适于人像摄影，用它能获得非常好的抓拍效果。例如，在拥挤的环境中，20mm镜头的大景深特性，使拍摄者 不必进行精确调焦而能快速拍摄。利用这种镜头的广角特性，可以把镜头对准被 摄者的近旁，而不必直接对准他。这样便能在被摄者不知不觉的情况下拍到他的． 照片。此外，用这种镜头拍摄到的照片带有环境色彩，即拍出与主体有关的一定范 围的环境，以描绘他的工作或生活状况。”巴莱和贾维兹也认为，虽然使用超广角镜进行单人人像摄影是一个极 其困难的领域，然而，超广角镜头为摄影家提供了利用环境拍摄人物的良好机会， 值得尝试。拍摄时，把主体人物安排在前景中，使他成为支配环境的主宰，此时后 景中的人物，会像被环境吞噬了一样，不会出现喧宾夺主的情况。　在用超广角镜头 拍摄人物群像时，要使人们的形象比较自然，有一定的难度。但超广角镜头可以把 一小群人拍得好像是一大群人，而一大群人可以变得使人惊震。同时，一小群人的 特写照片可以使他们的关系看起来非常亲密，这种效果往往是其他镜头所不能胜 任的。当然，此时视点的选择极为重要，否则会出现严重变形。总之，学习使用广角镜头是非常有趣的，也是具有创造性的。而且；一旦掌握了它，你就能拍出非常生动有力的作品。
超广角镜头的能力
有经验的摄影家都知道，使用普通焦距的镜头，通常只能拍摄出普通的照片。美国摄影家布朗斯坦认为：“要能够拍摄出真正吸引观众注意力的照片的一个筒捷的方法，是正确地使用超广角镜头。”他认为，“超远摄镜头由于视角非常窄，最适用于体育运动和野外专题摄影，而超广角镜头则是一种多用镜头，它可以用在建筑摄影、抓拍、风光摄影及其他许多场合。”美国摄影家巴莱和L．贾维兹曾给超广角镜头的概念规定过一个范围。他们认为：“超广角镜头是指焦距在13、20mm之间，供35mm相机使用的可以产生直线影像的镜头。鱼眼镜头由于特殊的视角原因，被摄体常被扭曲，不能形成直线的影像，所以不包括在超广角镜头的范围之内。”超广角镜头是摄影包中最小最轻的镜头，而使用它拍摄出的作品又具有相当的魅力；因而受到摄影家们的青睐。 超广角镜头有许多优点。首先，它有很宽广的视角。当被摄主体庞大而空间有限的时候，超广角镜头便可以大显身手了。例如，拍摄者站在屋角，就可以拍摄到整个屋内的景物。但须注意，宽广的拍摄角度往往会使远处的景物显得十分渺小，因而这种技巧最好是用于空间不足的地方。对于超广角镜头的这个优点，布朗斯坦有过一个绝妙的表述，他说：“如果在一个具有高大而集中的建筑物的城市中拍摄，你一定会喜欢用20mm的镜头。设想一下，假如你站在曼哈顿的第14街上，伸长脖子想要观赏帝国大厦的顶部，如果用50mm镜头从街对面拍摄，恐怕连大厦的一半都拍不下。但如果用20mm镜头，就能把从花岗岩大厅到楼顶尖塔的整座大厦尽收镜中。然而，必须明白，由于会聚线的作用，整个大厦会变得看上去好像是向后倒去。这种效果是能从取景框中看到的。”由于超广角镜头的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深范围。’超广角镜头能够向近距离的物体对焦(其最近对焦距离可近至距胶片表面20、25cm)，因此，拍摄时有利于强调被摄主体。使用超广角镜头拍照，即使相机的位置有较大的改变，远处背景改变也不会很大，因此，拍摄时有助于选择前景，只要相机位置稍有移动，前景的内容就会大不相同。对于有规则的几何形状的物体，用超广角镜头拍摄能使影像变形，并在远处会聚，产生有趣的效果。此外，超广角镜头能明显地强调透视效果，它能加强物体近大远小的效果，把焦点集中在能够引导视线进入照片中的被摄主体上。M.巴莱和贾维兹总结了巧用超广角镜头的一些方法，使用这些方法能够得到高质量的照片，但却能避免超广角镜头通常给人带来的某种不适感觉。1、利用畸变作用人们对于超广角镜头的偏爱或担忧，最主要的原因就是它会产生的畸变作用。不论景物是否是直线的，它那种“延伸”空间的强烈的视觉印象，有时是很难控制的。然而，只要善于正确利用，大部分观众对这种视觉效果是能够接受的。贾维兹曾利用超广角镜头的这种畸变作用，用18mm镜头拍摄塑料动物玩具，夸张了玩具的形象。他采用柯达克罗姆64彩色反转片；并有意曝光不足，以使色彩更加鲜艳，使玩具更为诱人。2、扩展空间 在拍摄建筑物内景照片时，超广角镜头的特性可以得到充分发挥。但须注意，在拍摄较狭窄的室内的全景照片时，要保持相机的水平，以尽量减少画面的畸变。因此，即使光线较充足，也要使用三脚架。如果加用闪光灯的话，要注意保证灯光能覆盖住镜头所能包涵的所有景物，避免出现暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射闪光照明。如果室内是全暗的，则可用单灯作多次曝光。在相机后面加一只灯有助于增大灯光的覆盖面积。用多灯闪光在有3只闪光灯的情况下特别有效。3、拍摄动体 超广角镜头强烈的立体效果为拍摄动体提供了有力的技术手段。它能减弱中远景中物体的动态，却同时大大夸张了近景中物体的动态。拍摄时能有意识地考虑到这一点，会使照片产生强烈的动感。4．拍摄远景风光用超广角镜头拍摄远景风光，具有视野开阔的感觉。但拍摄时须注意准确配光和防止眩光。由于有大面积的天空，靠单镜头反光相机的内测光来测量曝光，势必造成严重曝光不足。对于超广角镜头来说。最理想的测光工具是一个手持的入射式测光表，因为它可以不受景物中差别较大的反射光的影响。如果用的是自动曝光相机，则需要用曝光补偿装置来调整曝光。如使用遮光罩，只要非常小心地选择相机的角度，也能避开眩光。有时还可加用偏振镜以保持天空的反差层次。提高拍摄位置，使相机保持一定的俯角，往往可以消除眩光。也可以将太阳或其他会产生眩光的光源安排在取景框的边缘部位，利用镜头本身的衰变，以减弱眩’光，也可以用手遮住太阳，并使用三脚架或较高的快门速度以避免相机晃动。在消除眩光较为困难的情况下，可考虑在构图中创造性地利用眩光。使用超广角镜头拍摄风光，还会出现前景或背景的较为明显的变形。此时，可用调整相机的角度和位置来解决。另一个需要引起注意的是，超广角镜头巨大的景深范围，往往会使每一个分散的景物都同样清晰，而这并不一定是我们所期望的效果。在这种情况下，认真地选择相机的位置和尽量开大光圈，便能避免这种现象。5、使建筑物产生夺张的效果用超广角镜头拍摄建筑物，能产生戏剧性的效果。明显的变形使静止的建筑物带有运动的气氛，造成了夸张的效果。平时站在地上仰望高耸的建筑物，由于屋顶远离地面，建筑物的四边看上去好像很自然地会聚在一起，然而，在视觉上我们还是知道建筑物的外墙是平行的。如果把相机倾斜，建筑物的墙壁便会产生会聚，因此，用超广角镜头拍摄建筑物时，只有把相机垂直，才能拍出较好的效果；或者索性把相机尽量倾斜，少许的倾斜往往会造成一种拍摄失败的误解，而大幅度的倾斜反而会获得一种夸张的效果。此外，亮度较低的建筑物会给曝光带来困难。一般来说，景物静止不动的话，手持相机用l／15秒或更慢的速度曝光，也是有可能的。由于超广角镜头对影像有缩小的作用，能使因相机的振动而产生的影像模糊减到最小限度。这一特点，允许摄影者使用慢速胶片和小光圈进行拍摄。