中国电影史.doc

一 中国电影观念的演变：1.工具论——审美论 2。影戏论——影像论
二 第一代导演郑正秋、张石川
1。张石川:强调娱乐电影《孤儿救祖记》（第一部长故事片）《难夫难妻》（第一部短故事片）《孤儿救祖记》特点：（1）影片表面上说传统道德伦理下的遗产继承问题，其实质在于提倡教育。（2）镜头运用上，注意通过特写来表现和突出人物的表情及情绪变化。（3）演员追求生活化表演，力求摆脱文明戏的舞台痕迹。
中国第一批长故事片： 《阎瑞生 》 《海誓》 《 红粉骷髅》
影戏——————主流电影的特征：
1 注重教化：表现人生 批评人生 调和人生 美化人生
2 讲求戏剧性：创作原则是以戏剧化冲突为基础的，在出乎意料和偶然天成的魅力中讲故 事 吸引观众
3 强调情节性：新奇趣的剧情 曲折的故事 强烈的感染力
4突出场面性：在环境造型中重指示性轻表现性。表演与场面调度上注重单向 平面和大景别
三 左翼电影运动：1。定义：30年代在中国共产党领导下的进步电影运动。“九一八”事变后，各电影公司的经营者为了摆脱困境，吸引观众，同时也由于广大电影工作者抗日爱国要求的影响，纷纷开始了“向左转”的趋向。
2．导演及代表作：夏衍《狂流》 田汉《母性之光》 夏衍：默片名家 三十年代创作电影剧本上十余部是中国电影剧作的杰出代表《春蚕》第一部文学改编。田汉：早年以话剧创作出色，作品取材多为知识分子领域或城市革命者的生活斗争，创作内容和时代都争相接近，在中国电影史上，他是浪漫诗情的代表《三个摩登女性》
3．分期：（1）迅速兴起 （2）曲折绵延（1934——1935） （3）重新高涨（36——37）
4．意义影响：（1）提倡电影文化观念，使电影担负文化责任 （2）确立现实主义原则
（3）在剧作形态导演技巧、摄影艺术、表演方法、电影语言上的革新。
5．吴永刚和《神女》
（1）《神女》的构思及表达：《神女》表达的是“母爱”，妓女母亲双重身份，人的生存境遇，社会多方面对母子二人生存权力的否定。（2）成就：首先是深沉忧郁人性贡奉，其次是朴实蕴藉的画面造型，第三是委婉含蓄的风格。
6．《马路天使》美学风格：寓悲于喜，将严肃的社会主题、深沉的悲剧格调和鲜明的喜剧手法融为一体。简单明快多样化而和谐统一。
7．孙瑜与《大路》
孙瑜：三十年代艺术个性上十分突出的导演，受五四爱国运动影响，具有反帝爱国思想，
（1）创作特征：触及中国尖锐的对立和矛盾；宣传鼓吹革命；思想鲜明，有强烈乌托邦色彩的改良主义和个人注意色彩；艺术上表达不自觉地暂时脱离现实。
（2）《大路》解析：题材新颖；形象新颖；“诗化”电影风格；独特话语；蒙太奇电影特征
蔡楚生：三十年代代表性的电影导演之一，自学成才《新女性》《迷途的羔羊》第一部关注流浪儿童的影片，类似公益片。
无声片的特点：1叙事功能较表现功能更为突出2有一个以动态性画面为表现形式的相对完整的故事内核3默片叙事语法不够完备，要保证完整的时空状态的叙事内容字幕的作用必不可少4单个镜头内部表现的探索还缺乏自觉性
有声片完善过程：技术上，片外发声到片上发声;内容上，配乐发声到对话发声；艺术上，片段发声到音画协调
有声片特点;1创造新的视听关系2发挥声音语言的表现力3把握音乐对创造心理情感时空的积极意义
四 中电、中制及其代表作
1中央电影制片厂《八百壮士》《塞上风云》《中华儿女》 中国电影制片厂《保卫我们的土地》
2．《一江春水向东流》（1）特点：以一个家庭为视角，通过家庭沉浮浓缩社会巨变。将历史进程与人物命运传奇性结合在一起，使影片显露动人的情感力量。
（2）艺术成就：①典型戏剧叙事结构：三条线索，沦陷区、变质过程、解放区工作。
②素芬、张忠良的成功塑造：素芬坚毅，张忠良人性的双重性。③鲜明的对比手法和精彩的细节描写：善恶、美丑，人性转变前后，细节如张忠良两次上下班由准时到迟到的签名等。④影片独具神韵的意境追求，片名来自李后主的诗句，点燃悲怆的意境；《游子吟》；月亮见证了张忠良对素芬的背叛过程。
3．《小城之春》（1）内容：反映了没落地主阶级的思想、情绪状态，反映了编导对人性的新认识，写苦情，写欲望，呈现出想爱不能爱想走走不出的精神困境。（2）环境：两座城――城墙和废园。（3）结构：第一人称为表征，实质为全知型叙述视点以心理情感为内驱力的情节发展线索两相结合的双螺旋结构。（4）人物：富有民族特点的心理刻画。（5）语言：长镜头娴熟运用和流畅的镜头组接。（6）特色：划船、话外音、造型。理智情感、欲望的统一。
五 十七年电影
1．作品：散文式电影《林家铺子》《早春二月》史诗式电影《南征北战》《甲午风云》等。
2．《早春二月》中民族特质在电影中的渗透：主人公肖涧秋的情感发展线索勾勒出社会人生线条，人物剧烈复杂的心理世界变化和舒缓诗意的江南水乡美景，形成了强烈的艺术张力，式影片宛如“人物民俗画”，在内敛与舒放、叙事与抒情之间显得言约而意丰、味淡而情浓，有着令人咀嚼不尽的艺术韵味。
六 第三代导演：
1．人物及其代表作及其特点：（1）四大帅：成荫《南征北战》《钢铁战士》史诗性、纪实性、简单明快、质朴无华。水华《白毛女》《伤逝》擅长名著改编，严谨细腻，淡雅深邃。 崔巍：《青春之歌》《小兵张嘎》充满激情、粗犷豪放。凌子峰：《骆驼祥子》《边城》喜欢拍什么就就拍什么。（2）“南谢北谢”谢铁骊《早春二月》《知音》 谢晋《舞台姐妹》《高山下的花环》
2．谢晋：（1）《天云山传奇》：①创作宗旨：立足时代高度，以新的审美眼光透视挖掘政治事件中的人性内容。②构思：以三个女性的视角切入展开叙事，以宋薇的内心独白照应首尾，情节完整。③通过宋薇来表现一代人受蒙蔽受愚弄，直到觉醒。
（2）谢晋特点：①现实主义生命力：新中国历史艺术；对人性探索；创作者的历史忧患感、时代责任感、民族使命感。②凸显人性人文艺术倾向，关注女性生存境遇和价值：内心、哲理思考、美的需求。
七 新时期以来的电影：
1．《归心似箭》的构思主题：突破军事片制作模式，浓重描写爱情。《雁南飞》作用：与电影叙事穿插体现出电影民族化的追求。2.电影与文学关系，关于“蒙太奇和长镜头”的讨论
2．第四代导演：（1）名词解释：指60年代毕业于电影艺术院校以及电影厂自己培养的电影人。（2）思想内容：①对过往时光追忆《城南旧事》《青春万岁》 ②对现实热点追踪《人到中年》《邻居》 ③对人性挖掘和对女性命运的思考《小花》《湘女潇潇》④文化反思《老井》《本命年》 （3）艺术特色：①政治模式：将政治由主题变背景，由前景变远景，着眼于对人性全方位的表现。②叙事形态与格局：写实派和写意派 ③对传统固守，理想主义色彩 ④有值得关注的三种电影：诗电影《乡音》；西部电影《人生》；重大革命题材电影。
（4）《城南旧事》①淡淡的哀愁，深沉的相思 ②浓郁的民族特色：精神境界离愁别绪；意境追求岁月流逝感；③特定的时代气息：思想内涵：对大动乱带来的悲剧人事现象反思。
（5）《老井》①内容：真实展示中国农民艰难生存现状和改变这种现状的办法。②人物：孙旺权不仅是传统文化习俗背负者，也是民族坚忍精神的继承者。③客观与主观结合，质朴与抒情结合，悲剧性与正剧性结合。
八 第五代导演：
1．人文意蕴：（1）文化反思和哲理思考的自觉意识 （2）写意现实注意的创作精神：直面现实的观念态度；探索影像背后的人文意味；文化寓言性、现实性追求（3）沉醉人文的情感表达 （4）人文思考的艺术质地
2．张艺谋：（1）从人文电影——世俗电影——戏说电影 （2）从影像造型到情节叙事到画面场景 （3）在个人化与市场化之间谋求平衡
九 第六代导演：
1．电影创作趋向：（1）运用电影之笔书写着青春时光的成长故事，对自我进行审视拷问与建构 （2）对社会弱势群体生活处境、生存状态的呈现 （3）将目光投向历史和过去，以影像关照的独特方式思考生命，生存与死亡，文化流变等哲学命题
2．特色：（1）点片状无因果，客观性 （2）影像：后现代意味，纪实风格。
3．指八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。
1. 共性： 现实主义，浓厚的个人情怀，拍的都是自己的生活状
2. 都市题材，非常态的生活状态，边缘化
3. 碎片化 非正常叙事结构 迷离色彩 阴郁 黑暗 (张元)
出生在60年代 在80年代接受影视作品