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侦探小说创作指南与写法-新手必备

两个多世纪以前，英国作家S.S.范丹写了探讨侦探小说的理论文章《侦探小说二十准则》。这在当时对创作侦探小说提供了有益的借鉴，也为广大侦探小说迷提供了有趣的智力游戏。但是随着时代的变迁，这些法则有一些已经明显的不符合时代的发展和写作的要求，先将自己的想法说一说：
侦探小说是一种智力的竞赛。大家应该以探案的过程为主要动力，不要有其他的目的。
一、作者应该是和读者等同的地位，因此作者应该把所有线索交待得一清二楚，使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。
二、在写小说的过程中不应该有那些并与案件无关的事情，甚至不能重点叙述。
三、侦探小说可以涉及到感情的问题，但不要太深，否则就是将案件本身的重要性削弱了。布景我们写的是侦探推理小说，而不是爱情小说。
四、犯罪的人应该是很隐蔽的，可以是是警方干探中的一员，甚至是作者本身。可以是大人物也可以是小人物。凶手可以是仆人、看门、侍从、厨师等。
五、破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合，假如是罪犯自首的话，动机应该充分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里。这种玩笑是并不得的。
六、侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后揭露坏蛋的真正身份。侦探一定要靠分析线索来破案，而且要十分的有理，让读者信服。不能凭借假象来破案。
七、罪案不一定要是谋杀案。可以是任何分得刑事案件。
八、破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢？
九、谋杀案可以有很多宗，但罪犯不一定有一个。
十、在侦探小说中加进黑社会，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮之类的黑社会集团，小说实际上已变成惊险小说或警匪小说，不再是侦探推理小说了。罪犯当然要有个机会作公平斗争，但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的

侦探小说二十准则

1．侦探小说必须给读者与侦探同等的机会去侦探，解决谜团。因此所有的线索要写清楚。

2．除凶手对侦探布置的谜团之外，作者不可另外以文字描述向读者布置诡计，使读者发生混乱。

3．侦探小说不可加入恋爱故事，因为这容易使纯粹的斗智游戏，渗透不纯粹的情绪，以致引起侦探的混乱。侦探小说的主旨在于寻出真凶，而不在谈情说爱。

4．不可设定侦探自己，或搜查当局人员为凶手。

5．凶手必须从逻辑的侦探过程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及无侦探根据的自供。

6．侦探小说需要设定侦探，由他来收集解谜的线索，从而找出真凶。

7．侦探小说绝对要有杀人事件，死者死得越干脆越好。杀人以外的犯罪不易引起读者兴趣，以此写出洋洋千言的大长篇也未免小题大作。

8．侦探小说的谜团必须以严格而自然的方式去解决。不可使用占卜、乩童、读心术、降灵术、水晶透视术等关乎超自然力的方法去解谜，这样才能使读者具有和侦探同等的智力竞争。

9．侦探只要一人。过多侦探往往会分散读者的注意力

10．凶手在故事中，必须是主要人物之一。作者不可将凶手定为与故事毫无瓜葛的局外人或无足轻重的小角色。

11．不可设定「仆人」为凶手，如秘书、马夫、园丁、佣人、守门人、厨师等人。凶手在故事中，须具社会地位，最好是以常识判断不会犯案的人物。

12．不管被害者有多少人，凶手只要一个。不过可以设定共犯，只是犯案的全责还是在凶手。

13．不可以用秘密结社、黑社会犯罪组织等作为侦探小说的主体。这类小说应属冒险小说，而设定犯罪集团作为凶手避难之处，对读者和侦探的斗智机会，也是不公平的。

14．杀人方法需合理且具科学根据。如发现化学新元素，或是发明珍奇毒药以此作为杀人方法，是不允许的。

15．案件自发生到搜查，需保持一贯性，以便供读者参与侦探。作者本身要有适当的诚实和运动家精神，如有洞烛机先的聪明读者，即可由其逻辑分析，和侦探同时找出凶手。作者不可以故意隐藏重要的破案线索。

16．侦探小说不需要用很长的篇幅来描述与故事进展无关的事物。比如文学性的粉饰、完美的写景等。因为读者只想涵泳作品中的智慧游戏，其馀皆为繁词冗句。

17．不可将凶手设为强盗、山贼、海盗等职业犯罪者。如此的设定毫无斗智的魅力可言。

18．解决案件时，不可到了最后关头，以自杀或事故死亡的情节作结束。这样是虎头蛇尾的作品。

19．侦探小说中的犯罪动机必须是个人性的。如国际阴谋政变战争，属於间谍小说的范围。

20．最后列举几项「凡是具有自尊心的侦探作家」，不会使用的方法:

a．犯罪现场留有烟蒂，则判定吸同样香烟的人为凶手。
b．强迫嫌疑犯自白。
c．留假指纹在犯罪现场。
d．找替身制造不在场证明。
e．在犯罪现场的狗没吠，以此判定凶手和被害者是熟人。
g．使用皮下注射器，或即刻死亡的毒药。
f．揭开谜底时，才告知读者凶手是双胞胎之一。
h．警官到达后才成立的密室。
i．由讯问的连锁反应实验断定凶手。
j．到故事快结束时，侦探由暗号找出凶手。

我一直坚信，一篇好小说应该有一个好故事，而一个好的小说家，就应该把这个故事讲好。侦探小说因为涉及的是犯罪题材，它的故事内容联系着人们社会生活和社会关系中矛盾冲突异常尖锐、剧烈和紧张的部分，也就是说，是普通人们日常生活中的超常内容，故而，它本身就有吸引人们对其予以特别关注的成分，这为好故事奠定了现实生活的基础。从这个意义上考量，对于一个侦探小说家而言，讲故事的本领就显得格外重要。

　　放在我面前的是中国人民公安大学出版社新近出版的王建幸的中短篇小说集《午夜惊魂》，内中收录了以刑警队长肖剑为侦探形象的六篇小说作品。这些小说讲述了一个个扑朔迷离的凶杀案件，背后纠结着人类对于财富、情欲和权势永不餍足的贪欲，以及由此而生的阴谋、诬陷和欺诈，交织着正义与邪恶的对立、法律与犯罪的较量。

　　可读性是侦探小说在读者接受方面最突出的优势，而这也正是王建幸在创作中时时考虑的重要方面。应该说，这六篇小说最吸引读者的就是其中讲述的一个个侦破故事。案情的扑朔迷离、情节的曲折起伏，既有缜密严谨的智性推理，也充满扣人心弦的情绪张力。作者在讲述这些故事时采用了经典侦探小说的手法和技巧，是生成小说可读性的重要原因。

　　经典侦探小说的情节模式和叙事规范是中外无数作家历经多年创作实践，尝试积累的经验结晶，它显现着人类某种对于神秘和奇异现象好奇、探究的审美心理结构与取向。这种模式和规范在不断成熟的过程中，又对读者的阅读期待起着培植养成作用。循着这一现成模式和规范的轨迹，读者能够几乎毫无障碍地进入侦探小说的文本世界，得到阅读满足。

　　《午夜惊魂》中的六篇小说 ，采用全知全能的叙述视角，几乎无一例外地沿用着经典侦探小说的故事套路和情节模式：即发案→侦破→缉凶→揭秘。各种叙事元素的选取、搭配和运用及其功能发挥，也都遵循着经典侦探小说能够吸引读者的方法和规范，如，一个最不显眼的人却是真正的凶手（如《午夜惊魂》中的杨德昌、《残雪》中的阿三、《琴子》中的秦雷等）；一强一弱相互映衬的侦探人物（肖剑与石升）搭配和他们之间在脾气秉性、办案思路、行事作风等方面的戏剧性冲突；……等等。

　　可以看出，王建幸通过一定的创作实践，对于侦探小说的创作技巧和手法已经有了相当的把握和熟练的运用，从中我们还可以看到作者的刑警经历对故事的编织和组织所起到的作用，如意想不到的悬念机巧，环环相扣的情节链条，故事进展和结局既出乎意料之外，又在情理之中。这些都为他今后的创作走向成熟打下了一个良好的基础。二

　　对于王建幸这样一名曾长期从事刑事侦查工作的警察作家创作出来的作品，我的阅读期待又不止于上述故事情节层面。刑警经历使王建幸对于发生在当下中国社会，尤其是现代化大都市中的形形色色的刑事犯罪活动及其侦查工作，具有切实而深入的了解。当他把这一工作经历所能提供的事件及其感受，转化为他侦探小说创作的素材资源时，他就具有了从事这一题材创作的普通作家所不具有的生活经验和情感体验。从这里，王建幸努力将他刑警生涯所提供的精彩纷呈的生活传奇转述为一个个引人入胜的探案故事，去寻找中国公安刑事侦查工作与传统侦探小说叙事模式的有机结合。

　　不能说这些小说中的故事都得自于现实生活的真实素材，但无疑都有着现实生活的基础。首先，它们主要以中国现代都市为背景，反映着当下中国人的社会生存状况，折射着人们的现实生态和心态，当今中国社会的人情世态和生活景观，在构成作品中人物生活的基本现实情境的同时，也构成小说叙事得以展开的叙事语境；其次，小说中种种犯罪行为，无论是因商界的不正当竞争而铤而走险，还是因情欲的恶性膨胀而行凶杀人，背后的动机都显现着处于转型时期的中国社会，由价值观的失落、信仰的缺失、生存环境和状况的改变而引发的变形、扭曲和畸形的欲望伸张。此外，侦探人物身上浓重的人民警察精神气质和职业气息，这是当代中国侦探文学，更是由中国警察作家创作的侦探文学摆脱不掉的标识性特征。肖剑的形象，既显现着作者对于中国刑警工作与生活的现实认知，也寄予着他对于中国刑警形象的理想诉求。

我们期望《午夜惊魂》只是一个起点，从这里，王建幸将不断有新的创作收获，奉献在我们面前

环猎侦探社:

环猎侦探社: 在技能性训练中，由于摄影（包括密拍）、驾驶（包括驾车跟踪与反跟踪）、化装等几项本身的技术性较强，就训练本身可值得一提的并不多，所以主要以下边这些技术为例进行介绍。（注：由于这些方面很少有资料可供借鉴，故其中绝大部分是我个人揣摩而成的，仅为一家之言，权作有xing qu朋友的一个参考吧）

（一）、观察力训练： 培养自己具备敏锐的观察力对于任何有志于从事侦探工作的人而言，都是必须通过的一课！

在侦探的实际工作中，需要观察的事项很多，而且在具体运用时，观察与分析、判断等思维过程也往往是紧密联系在一起的！

而所谓要提高观察力，首先就应搞明白两个问题：
1、究竟该观察什么（观察的目的性）？——只有明确了这一点，才能集中注意力！
2、如何才能在各种现象中去发现可疑与线索？——这就取决于观察者本身的观察技巧与知识储备了！

下边，我们就以此两点为前提探讨一下几种最经常的目标的观察要领与训练技巧：

一、对人的观察：会看人，是一个侦探在平时工作与生活中必须具备的素质！广义上的会看人，包括对目标人员的体貌特征、性格、经历、职业、现实处境、当前意图等诸多情况的观察与判断！在这里，从侦探实际工作需要与观察力训练的角度，所谓的“会看人”主要指对目标人员三方面情况的观察。
（1）、一般性观察，亦即基本体貌特征观察：如观察对象的身高、面像、发型、体态、习惯性动作、服饰等。
（2）、身份背景与当前意图观察：这一着是平常用得最广泛的！打个比分说，侦探在外经常要主动与某人结交，在事先对对方一无所知的情况下，如何与对方搭上讪呢？

这就用得上这类观察及相应推理能力了——如果通过对这个人的服饰、外表、气质、言谈能对其职业、身份背景、现在处境（现在出现在这里是打算做什么，等人还是办事？……）作出判断，那么对于侦探确定能被对方感xing qu的接触方式肯定是有帮助的！

方法： 1、从现象看本质：现象有真象与假象，不过在大多数情况下，外部表像与内在本质的偏离并没有想象的那么大！一个人的衣着打扮、神态气质（如果还不放心，还可以留意一下他的言谈举止）在通常情况下就能够很直接地反映出这个人所属的阶层、文化程度与职业背景。只不过要真正能看准，那就要求侦探本身要有相当的社会阅历，熟知社会各类人士的一般打扮与行为举止特点。

2、由小及大：很多侦探小说里都有这样的例子，从一位绅士外表光鲜但衣领油腻看出他实际上居无定所；从一个人买长途车票的目的地与选择的交通工具判断他是出公差还是办私事，及其经济状况、消费倾向！

3、投石问路：当通过一般方法还是无法确定对方的身份与背景时，设个局或安排一个短暂的接触（象伪装成社会事务部门的调查人员进行社会调查、找个女搭档拿个摄像机，化装成记者伪装采访；或者直接就某事求助等），看看其反应或套套话就行了！ 训练方式：培养良好的观察人的能力关键在于三点，第一有明确的观察目的与观察意识——亦即知道要对什么进行观察及应从哪些方面去观察一个人；

第二，有较丰富的社会阅历并掌握相关的背景知识——观察者只有对要观察的对象领域有一定了解，才有可能从旁人看起来平常的地方看出不平常之处！发现疑点，作出判断；第三，平时多实践，养成随时随地对身边人员的体貌特征、身份背景与当前意图进行观察和判断的习惯！只要肯这样坚持下去，其观察人的能力肯定会有较大的提高！ 下边，就介绍一个根据以上三点所细化的观察训练计划：时间：可安排一个月为一个训练阶段，地点：一般在车站、机场、大型商场等各色人出没较多的场所。（有条件的，还可安排在监狱、看守所等地，这里更有利于对各类罪犯的外表神态进行观察）方式：每次按工人（其中又可具体分工厂工人、水电维修、电信线路维护、清洁工、搬运工人等，具体根据个人需要而定）、农民、军人、警察、公务员、商人、专业人士（律师、会计师、记者、广告策划人）、业务人员等标准，选取1--2名作为“模特”，将其体貌特征（身高、面像、发型、体态）、衣着、与人讲话或静思、休息时神态、习惯性动作一一记录下来，描写应尽量准确传神。

在不会引起麻烦时，亦可用像机将这些“模特”在不同场合、情境下的样子拍下来。每天晚上回去后再根据像片对记录再作修改，直到自己看了满意为止！这样坚持二、三个月，当每类被记录的人都不少于二十个，记录下来的“模特”总数达到一千个以上，这时就可以进行归纳分析工作了！按照上边或自定的类别，把各类人在与人交谈、走路、购物、休息时的神态分类列成一个表，这样就能对不同身份、背景人员在不同场合下的外表、装扮、神态获得一定规律性的认识！借这张表与观察记录过上千人的神情举止的经验，往后再在外边与人接触，要观察判断出对方的职业、此刻估计比起福尔摩斯来也差不了多远了！

（3）对人的“安全性”观察：安全性观察顾名思义就是对目标人员是否对自己或他人具有危险性所作的观察！很多朋友在观看警匪片或侦探电视剧，或者阅读此类书籍时，常为其中主人公那种对危险的准确洞察力与预见性所折服！在现实生活中，情况当然没有那么悬！不过比较有经验的警探或侦探对突如其来的危险往往能预先有所察觉，这倒是很普遍的，里边的奥妙说起来也没什么巧——主要也就是因为他们掌握了一套实用的观察方法，并在实践中把这种观察能力和意识训练到了炉火纯青的地步罢了！ 呵呵，感兴趣是吧？！

下边我就对这种观察的要领与训练方法作一个介绍！此类观察的目的就是及早发现可能的危险以利于作出防范！结合一般近身袭击所采用的方式以及袭击者在采取这种行动时在生理与心理上必然产生的一系列变化，此类观察的核心就是“四看”：

1、看眼神与面色：记得是古书里曾说过：血勇（小勇）之人面赤，骨勇（中勇）之人面白，而神勇之人面不改色！确实，当一个人要对另一个人（甚至还是很有自卫能力的人）进行袭击时，其肾上腺素加速分泌，其脸色与眼神没有一点异常变化，其可能性是很小的！因此，直接地盯住可疑接近人员的眼睛，往往能奏奇效！——对方若心中有鬼，不是立刻就在表情上流露出来，要么就是不敢直视你的眼睛！

2、看手：无论是违规词语还是刀具很多情况下都是直接拿在手上，若一个人接近你时你看不到他的手，那就很值得提高警惕；另外，在一些场合中，对方即便身手上未拿凶器，但他确对你有不利企图时，手一般也会攥得很紧！

3、看脚步：当处在不安全的环境里，特别是在那种旁边无人的小胡同里，若对面走过来的人虽然面部表情、手上都看不出有什么异常，但接近你时却步履异常凝重、小心的话，那你就得小心了！——他多半是对你有所企图的。（有时也排除另一种情况：他本身也怕你对他不利）

4、看腰部、腋下与小腿：这主要针对接近者可能携带武器而言的！侦探在工作中接触的人员很杂，其中不乏一些亡命之徒，有的甚至就直接是仇家或与自己有过过节的人，对于这类人而言，发起袭击一般是没有多少前奏的！因此有必要保持高度警惕。

从一般常规来看，若行为人携带违规词语，大多藏在腰部、腋下！有时为了更隐蔽，若他买到了脚式枪套的话，他也有可能把枪藏在脚套上！到时要用，只要把蹲下来，就可出枪！刀具从常规而言，也主要是夹在掖下或绑在小腿上！ 掌握了这类观察的要领后，训练本身倒是比较简单了！警察训练缉捕术时有专门就擦肩而过时制服对方的训练科目，有一人对一人、两人正面对一人、两人前后对一人等几种情况！因为此类训练时也是要求缉捕人员神态与举止应尽量放松！所以侦探若自己也安排几次此类演练，并将整个过程摄像，通过事后重放，是很容易让人对此类袭击一般环境及袭击者本身的各种掩盖性动作神态有所认识，并加强自己在这类场景观察的敏锐性的。 作者:楚魂

转摘

五个方法练习观察力 俄国教育家冈察洛夫说：“观察和经验和谐地应用到生活上就是智慧。”
　　观察力与注意力互为因果相辅相成。所以观察力的练习有助于注意力的集中。
　　你是不是经常对眼前的事物视而不见？你是不是经常走在街上，却对交通信号灯的排列回想不起来？你是不是对一个人非常感兴趣，但想向别人介绍时却说不出来或写不出来？你写作文是不是总觉得无话可说、无事可写，短短结束？那是因为没有养成观察事物的好习惯。经常进行观察力的练习可以帮助你改善你的注意力、记忆力、学习能力。

　一、静视——一目了然 　1 在房间里或屋外找一样东西，比如表、自来水笔、台灯、一张椅子或一棵花草，距离约60厘米，平视前方，自然眨眼，集中注意力注视这一件物体。默数60～90下，即1～1 5分钟，在默数的同时，要专心致志地仔细观察。闭上眼睛，努力在脑海中勾勒出该物体的形象，应尽可能地加以详细描述，最好用文字将其特征描述出来。然后重复细看一遍，如果有错，加以补充。 　　2 熟练后，逐渐转到更复杂的物体上，观察周围事物的特征，然后闭眼回想。重复几次，直到每个细节都看到。可以观察地平线、衣服的颜色、植物的形状、人们的姿势和动作、天空阴云的形状和颜色等。观察的要点是，不断改变目光的焦点，尽可能多地记住完整物体不同部分的特征，记得越多越好。在每一分析练习之后，闭上眼睛，用心灵的眼睛全面地观察，然后睁开眼睛，对照实物，校正你心灵的印象，然后再闭再睁，直到完全相同为止。还可以在某一环境中关注一种形状或颜色，试着在周围其他地方找到它。 　　3 然后再去观察名画。必须把白己的描述与原物加以对照，力求做到描写精微、细致。在用名画作练习时，应通过形象思维激发自己的感情，由感受产生兴致，由兴致上升到心情。 　　这样，不仅可以改善观察力、注意力，而且可以提高记忆力和创造力。因为在你制作新的心中的形象的过程中，你吸收使用了大量清晰的视觉信息，并且把它储藏在你的大脑中。

　二、行视——边走边看 　　以中等速度穿过你的房间、教室、办公室，或者绕着房间走一圈，迅速留意尽可能多的物体。回想，把你所看到的尽可能详细地说出来，最好写出来，然后对照补充。 　　在日常生活中，眼睛像闪电一样看。可以在眨眼的功夫，即0 1～0 4秒之间，去看眼前的物品，然后回想其种类和位置；看马路上疾驶的汽车牌号，然后回想其字母、号码；看一张陌生的面孔，然后回想其特征；看路边的树、楼，然后回想其棵数、层数；看广告牌，然后回想其画面和文字。所谓“心明眼亮”，这样不仅可以有效锻炼视觉的灵敏度，锻炼视觉和大脑在瞬间强烈的注意力，而且可以使你从内到外更加聪慧。 　

　三、抛视——天女散花 　　取25块到30块大小适中的彩色圆球，或积木、跳棋子，其中红色、黄色、白色或其他颜色的各占三分之一。将它们完全混合在一起，放在盆里。用两手迅速抓起两把，然后放手，让它们同时从手中滚落到沙发上，或床上、桌面上、地上。当它们全部落下后，迅速看一眼这些落下的物体，然后转过身去，将每种颜色的数目凭记忆而不是猜测写下来。检查是否正确。 　　重复这一练习10天，在第10天看看你的进步。 　

　四、速视——疏而不漏 　　取50张7厘米见方的纸片，每一张纸片上面都写上一个汉字或字母，字迹应清晰、工整，将有字的一面朝下。也可用扑克牌。取出10张，闭着眼使它们面朝上，尽量分散放在桌面上。现在睁眼，用极短的时间仔细看它们一眼。然后转过身，凭着你的记忆把所看到的字写下来。紧接着，用另10张纸片重复这一练习。每天这样练习三次，重复10天。在第10天注意一下你取得了多大进步。 　

　五、统视——尽收眼底 　　睁大你的眼睛，但不要过分以至于让你觉得不适。注意力完全集中，注视正前方，观察你视野中的所有物体，但眼珠不可以有一点的转 　　动。坚持10秒钟后，回想所看到的东西，凭借你的记忆，将所能想起来的物体的名字写下来，不要凭借你已有的信息和猜测来作记录。重复10 天，每天变换观察的位置和视野。在第10天看看你的进步。 　　数秒数的过程一般会比所设想的慢。你可以在练习前先调整一下你数数的速度。一边数一边看着手表的秒针走动，1秒数1下，在1分钟结束的时候刚好数出“60”，也可以1秒数2～3下。