山水纹样在新中式女装中的应用.pdf

第2期（总184期）辽字雄須技术应用山水纹样在新中式女装中的应用王凯莉万云（常熟理工学院纺织服装与设计学院，江苏常熟215500）【摘要】主要从山水文化背景出发，分析了山水画的文化特征、表现形式及意义，凝练山水文化的内涵，通过文献 分析新中式女装的特征,提取适合现代时装的元素进行二次设计。参照前人对两者的创新应用，结合当下的流行趋 势,寻求传统文化在当代时装设计中的表现形式，以此深入挖掘水墨山水元素在新中式女装中的创新应用的意义。【关键词】山水画；服装设计;新中式;传统文化文献标识码:B 文章编号:1 671-3389（2023）0 2-36-0 3一、中国山水画的内涵中国山水画起源于晋，形成于五代，在宋朝极为盛 行。起初山水画的形成仅仅是因为人们对自己赖以生 存的自然的热爱，到魏晋时山水画还只是人物画的“背 景板”，而当时盛行的人物画负担着“成教化，助人伦”和“恶以戒世，善以示后”的作用，用来赞扬明君功臣、称颂孝子贤后的作品也都是人物画，只因山水画不够 直接明了，所以山水画出现和成熟相对来说较晚。1.中国山水画的文化特征中国山水画先有古人归隐山水、避世而作,后有现 代山水画以城市文化为基点，捕捉都市生活中人们的 生命体验和精神状态，从古至今,中国山水画无一不体 现着中国特有的文化内涵。古时“处江湖之远则忧其 君”，远离庙堂的文人却还是担忧众生疾苦，一幅幅画 作是对生命本体的感悟，画笔徐徐而行是自身情感的 宣泄，就像陶潜诗中山川草木皆是真情实意，正是中国 哲学精神中所表达的平淡中和。无论是前朝还是现代,山水画都在时间的洪流中熠熠生辉。中国的山水画历史悠久，作画时着重突出画面的“平远”、“高远”以及“深远”，正是诗中“远近高低各不 同”的体现。各朝各代不同的画家都通过画作表达自己 图1马远山水的风格主张,有的是对自然山水的 热爱,有的是渴望融入山水的隐士 情怀,有的则是借画表达自己的抱 负、抒发难遇知音的苦闷。许多画 作中都有一片孤舟（图1）,小舟是 画作的眼睛，它象征着自由、孤独、和入世的情怀,入世对比出世对文 人来说更有吸引力,小舟可随时起 航、扬帆完成历史赋予的责任和担 当。图2吴伟渔乐图2.中国山水画的表现形式及意义中国的山水画里蕴含着中国人最厚重的情思，山水 画的绘画风格众多,其中水墨山水（图2）是这些风格中 最特别的一种。水墨山水画多用墨色，少用颜色，笔墨 深浅不一地着于纸上，水将墨往落笔点的四周晕染开 来，水墨的特殊晕染效果在宣纸上产生丰富的视觉盛 宴，因此水墨山水不仅具有酣畅淋漓的韵味，也最能表 达古代文人不拘于世俗的艺术追求。水墨山水画艺术具有强烈的民族色彩，其表达的是 东方的美学哲学。最初人们认为在水墨山水画中可以 参悟到道家的思想,“水”在老子看来是“至柔”之物,而“墨”即黑色，由石中提取出来，乃坚硬之物，一阴一阳,墨与水的融合碰撞，正是水墨山水画“道”之真谛。到了 唐朝中后期，受经济文化发展的影响，佛教的禅宗思想 深入人心,在当时盛行的水墨山水画中便有所体现。禅 宗的主要思想特点“顿悟”与作画时所需的灵感是相似 的，画家作画时要把握本真，保持内心的洁净,远离世 俗，所作之画作才能包含禅学趣味。水墨山水画的主要 内容是山水，山水是自然的产物，有着无限的生机，这 要求画家在作画时不是单纯地临摹山水的模样，表达 情感才是最主要的，最本质的思想才最能体现生命的 意义，才能表现画作中所蕴含的无限维度。36技术应用辽字塑辆第2期（总184期）二、新中式月踐风格1.新中式风格新中式风格的出现是传统文化与时代的共同结晶,是中国在弘扬传统文化精神时产生的创新成果。所谓“新中式”，是在继承优秀的中式风格前提下,提取传统 文化精华，去除其中繁旧冗杂，再采用现代的工艺设计 或材质，创造出一个新时代的独特设计。”新”就是设计、工艺、材质方面的新，从而使产品展现出中国独特的东 方文化观感，充满东方古朴生命力。“新中式”一词诞生 于21世纪初，最早出现于室内、景观与建筑设计，随着 时代的发展,在产品、包装与服装设计中也有展现。2.新中式女装的衍生与现状由于各国文化的频繁交流，一时间大量西方的审美 观念涌入了中国，国内的着装风格也越发西方化,属于 本国的元素渐渐落寞。在缺乏民族文化底蕴的当下，继 承和弘扬本国的传统文化至关重要，属于中国文化复 兴的时代悄然来临。中国第一夫人在很多外交场合都 曾着新中式女装现身，在国际友人面前展示属于中国 服装的魅力，彰显了大国风范。日常生活中，也有身着 旗袍、汉服的中国文化宣传者，无声无息地坚守着传统 文化。有需求才会有市场，据调查研究显示，中国正在 逐渐进入老龄化社会，而新中式服装在老年市场十分 受欢迎。除此之外,每年的电商数据显示，女性具有很 强的购买力，在网络平台上搜索关键词“新中式”，也有 可观的的浏览量，但是“新中式”至今没有成为主流服 装风格，这证明了新中式服装的市场还未饱和,新中式 风格在服装上还并未“出圈”。如何在当下的审美形势 中，找到新中式女装的“出路”迫在眉睫。3.新中式女装的意义新中式女装的“新”是指新的设计手段，新的生活方 式，新的审美倾向，“中”固是指中国五千年来汇聚的文 化精神、哲学思想、人文艺术等，“新”与“中”的结合是 汲取传统文化之精华进行革新，达到推陈出新的效果。新中式服装风格并不是中式元素的生搬硬套与胡乱堆 砌，而是在当下的时代背景下，中国传统文化风格的展 现,要求对现代设计和传统文化有深刻的认知，唯此才 能使传统艺术在现代社会中得到充分的展示与传承。新中式女装是继承了传统中式服装精华后的融合 创新，故新中式女装既保留中国服饰的特色又接纳了 部分西方服饰特点，充分体现了新中式服装文化的包 容力。在服装款式纹样上,新中式女装强调不添加过多 的元素，保持服饰本身简洁而不简单的设计风格。服装 的整体廓形不以修饰人体曲线为目的，而是遵循和谐、对称与统一的中庸之道，体现了中华民族稳重、内敛、质朴的文化底蕴。由于目前市场上的新中式女装对于 新中式的理解有失偏颇，因此消费者认为新中式只适 用于固定场合，实用性不高，因此对于新中式女装的创 新就显得尤为重要。中式服装受到西方文化意识形态 的冲击，国人在穿着服装时缺乏民族认同感，新中式服 装必须承担继承、弘扬传统文化的使命。三、“兼葭”主题新中式系列女装设计的实践1.主题灵感“兼葭”一词出自诗经。诗经作为中国第一部现 实主义诗集，开创了中国诗歌的先河，是中华文化的瑰 宝。“兼葭”所指特定生长周期的荻与芦。诗歌内容是诗 人对“伊人”的苦苦追寻，诗歌中“兼葭”和“白露”的变 化，暗示追寻时间之久、道路之曲折。诗歌中的“追”与 山水画有共通之处，古时画家画山水，一方面表达对自 然的热爱与亲近，另一方面暗含渴望寄情山水的原因，是仕途的不得意,是千里马难遇伯乐的苦恼,“追”传递 出的是理想与抱负。除此之外，诗歌中描绘的画面，散 发着“留白”的艺术之美。首先从诗歌的环境描写，寥寥 几句,既描绘环境的苍凉和时间的变化,又隐喻诗人的 内心留白，留白让环境更丰富，让诗歌更发人深省。“留 白”是中国山水画中意境的来源,是作画时重要的表现 技法，是画家的构思立意，更是画作中感染力最强的部 分,新中式风格是承载古典文学诸多“留白”、“意境”等 美学艺术的最好对象。通过探寻诗歌的涵义、意境、表现手法等，使水墨山 水画气韵与兼葭质朴意境相融合，山水纹样营造诗 中有画的氛围感不仅在服装上呈现出的视觉效果极 佳，而且还向被快节奏生活包围的现代人送去心灵抚 慰，服装被赋予了一定的治愈力。2.设计理念和风格特征本文通过水墨山水纹样在新中式女装中的创新应 用，探寻传统文化与现代设计结合的新道路，在顺应当 代审美潮流的前提下，力求创新设计出既有传统文化 内涵且为大众接受和喜爱的系列服装，这是服装设计 者的一次尝试。将水墨山水元素以数码印花的方式体 现在服装上，细节上运用镂空、拼接等现代服装工艺，用镂空呼应“留白”。面料选用毛呢及缎面织物,不同材 质的面料拼接体现服装的层次感。经过重组晕染二次 后的山水纹样与新中式服装色调一致，这便是本系列 服装设计实践的设想。3.新中式风格元素的应用2001年APEC对新中式服装的定义，概括为“立 领、对开襟”的创新款式。本次应用实践也沿用这一特 色，部分款式采用了对襟的款式,再辅以盘扣的细节设 计。盘扣的设计贯穿整个系列，加强系列服装的整体 感。服装款式造型简洁利落，大廓形的设计体现现代（下转第15页）37技术应用辽字莹翔第2期（总184期）3基于CLO3D技术的唐三彩女俑月踐虚拟仿真3.1 CLO3D功能介绍在CL0 3D软件中可以有针对性地将2D平面服装 裁片进行二次设计与绘制，并且以三维可视的画面展 示服装各个部位的衣片缝合，完成二维裁片向三维立 体服装展示的转化，即平面向立体的转化。软件的主页面第一行大体分为三部分，从左到右依 次是主菜单栏、用户名以及不同的展示模式。模式分为 模拟模式（创建板片模拟3d服装）、动画模式（进行录 制动态）、印花排放模式（确定花纹排放）、齐色模式（实 现多个不同颜色的设计）、面料模式（计算生成面料的 物理属性）、模块化模式（将服装拆分成多个部分并进 行新的组合形成新的块式）。页面最下方的三个按钮依 次是2D与3D窗口同时显示、只显示3D窗口隐藏2D 窗口、只显示2D窗口隐藏3D窗口。3.2唐三彩女俑服装虚拟仿真参数设置3.2.1女俑模特的参数设置本次研究模特身高为1 60 cm,人体维度方面采用平 均适中的数值，模特人体净尺寸如下:胸围85cm,腰围 68cm,_t臀围80 cm,下臀围90 cm,颈根围34.99cm,大 腿围56cm,手臂围26.3cm;前中的领口点腰线长度为 32cm,后领腰线长度为36cm,后颈点手腕长度为 72cm,肩点胸点长度为24.3cm。3.2.2虚拟试衣展示一、二维制图的导入。首先将富怡CAD内的二维制 版以DXF格式导入CLO3D软件文件内,选中切割线与 缝纫线互换包括剪口（将毛样转化为净样，同时将 剪口复制到净样裁片上面），并将裁片依次在2D窗口 内按人体中心线排列好，再将设置好参数的模特导入 进3D窗口内。二、服装板片的摆放。在2D窗口内将二维裁片摆 放在人体四周，在2D窗口内单击选中所要安置的服装 裁片，并在3D窗口内拖拽所选中的裁片。三、显示安排点确定服装位置。在垂直工具栏内选 中显示安排点来确定服装裁片的位置，选择合适的安 排点，可以呈现出服装裁片成弧形包裹在模特周围，左 键单击空白处裁片包裹完成。通过滚动拖拽或是2458 等快捷数字键分别呈现模特正前方、侧方、上方以及后 方的视角，调整服装裁片的位置。四、对服装裁片进行拼合。选择线缝纫工具，单击两片 需要缝合的裁片的缝纫线，完成多组缝纫线并保持刀口方 向一致。最后打开模拟使板片自然垂挂在模特身上。襦裙 的下裙底色为绿色,每片裙片上绣有宝相花纹。4结论本文通过研究唐三彩女俑的服装结构，并结合唐代 服饰变迁的情况，以唐三彩女俑为研究对象，通过文献 考察与文物观察，分析唐朝女装的款式结构特征,并借 助先进的三维试衣技术仿真古代服装，利用CAD二维 制图软件和CLO3D软件将三彩女陶俑的服饰进行结构 的复原和再现。在本文中所展示的服装款式图、服装二 维结构图以及服装3D展示图，都是此课题研究结论的 内容,用现代的数字化科技绘制出清晰明了的款式图、结构图以及3D服装展示图，让唐三彩女俑的服装款式 清晰地展示出来，填补了中国传统服装数字化研究的 空白。通讯作者:王宇宏参考文献1赵畅.盛唐妇女常服服饰造型研究叨.北京服装 学院,20 1 9.白雪.基于敦煌壁画研究盛唐时期服饰文化精髓 叨.西安工程大学,20 1 5.（上接第37页）感，也呼应了新中式女装的包容性。色彩上为了呼应新 中式服装风格含蓄、统一的特点，采用灰蓝色、白色为主 色调,灰色作为辅色，黑色作为点缀色,色彩饱和度较 低，整体为偏浅色系，显得典雅、亲和且具有古典韵味。4.兼葭”山水纹样在新中式女装中的应用效图3效果图四、结语中国山水水墨画具有十分悠久的历史和文化底蕴,也是中国文化元素的代表之一，而山水元素也越来越 受到服装设计师们的青睐，通过创新表现出不同的服 装艺术效果,是对中国文化的传承和拓展，可促进中国 服装品牌和中华文化走向更为广阔的舞台。通讯作者:温兰参考文献1王红燕.禅宗思想对唐代水墨山水艺术的影响J.才智,20 1 6（33）:21 6-21 7.15