竣工图、资料编制要求.doc

-精品word文档 值得下载 值得拥有- 工程竣工资料、竣工图编制要求一、竣工资料1、竣工资料编制、移交应有资料清单并有单位盖章、负责人签字。2、资料必须分别装订立卷；卷内应有页面编号。3、资料立卷应有封面，封面应包括案卷（或成册）提名：工程名称、专业名称、图号、卷内文件内容、编制单位、编制人、审批人、编制日期等。4、竣工资料细目按“河北省工程建设标准DB13（J）352002建筑工程技术资料管理规程执行”（附：工程管理、土建、给排水、电器仪表、设备等专业资料目录）。5、工程资料名称以单位工程标注，其工程名称、专业名称、图号要与设计图纸目录相符（附图纸目录和单位工程清单）。二、竣工图1、竣工图应完整、准确、清晰、规范、修改到位真实反映项目竣工验收时的实际情况。2、所有竣工图均应用蓝图加盖竣工图章（盖在图表上方空白处或折叠后外翻图标上方），竣工图章的内容填写应齐全、清楚、不得代签。3、利用施工图改绘竣工图，必须标明变更修改的依据，凡重大改变部分超过图面1/3的，应重新绘制竣工图。4、竣工图按单位工程、装置或专业编制，并配有详细编制说明和目录。5、竣工图由施工单位负责编制，监理单位负责审核。竣工图编制完成后监理单位应督促和协助竣工图编制单位检查其竣工图编制情况，发现不准确或短缺时要及时些该和补齐。6、竣工图套数一般为两套，如果合同中有特殊要求的按合同要求套数编制。三、有关要求说明1、竣工图、竣工资料编制整理要真实、准确、与工程实际相符合。2、书写要采用耐久书写材料、如碳素墨水、蓝黑墨水书写。不应用易褪色的（如：红色墨水、纯蓝墨水、圆珠笔、复写纸、铅笔等）书写材料，如果有应附一份复印件。3、如果有录音、录像、照片等文件资料的应保证载体的有效性。4、要求统一采用A4幅面装订成册成卷、有卷盒、卷夹的外表尺寸为310mm*220mm。竣工图、竣工资料需要两套（土建专业竣工资料另交监理方壹份）。5、编制审定：施工单位项目部编制，甲方监理单位及建设单位专业主管审核签字，移交清单由建设单位总工批准，综合科资料员与甲方资料室交接入档。6、资料移交时有建设单位统一规定档案盒样本，施工单位购买填写档案名称及图纸编号。施工单位资料整理要求一、项目文件的整理1、施工单位案卷类别及资料名称，资料整理要求按年度、项目的单向或单位工程整理。2、勘察、设计单位形成的基础材料和项目设计文件应按项目或专业整理。3、施工技术文件应按单项工程的专业，阶段整理，检查验收记录、质量评定及监理文件按单位工程整理。4、现场使用的译文及安装调试形成的非标准图、竣工图、设计变更、试运行及维护中形成的文件，工程事故处理文件有施工单位整理。5、组卷资料厚度不允许超过5cm，如单项工程组卷资料较少，可以合并为一个档案盒，但必须在目录中体现存档目录清单，便于检索。二、项目文件的组卷1、组卷要遵循项目文件的形成规律和成套性特点，保持卷内文件的有机联系，分类科学、组卷合理。法律性文件手续齐备，符合档案管理要求。2、项目施工文件按单项工程、单位工程组卷，具体顺序见后附表一。3、案卷与卷内文件不重份。4、案卷及卷内文件的排列管理性文件按问题、时间或重要程度排列。施工文件按管路、依据、建筑、安装、检测实验记录、评定、验收排列。设备文件按依据性、开箱验收、随机图样、安装调试和运行维修等顺序排列。竣工图按专业排列。卷内文件一般文字在前，图样在后。译文在前，原文在后。证件在前，附件在后。印件在前，定（草）稿在后。5、案卷编目卷内文件页号的编写卷内文件有书写内容的页面均应编写页号。页号编写位置：单面书写文件在右下角。双面书写文件，正面在右下角，背面在左下角。图样的页号编写在右下角，或标题栏外右上方。成套图样或印刷成册文件，不必重新编写页号。卷内目录的编制、卷内目录包括的内容如下：序号，应用阿拉伯数字从1起一次标注卷内文件的顺序，一个文件一个号。文件编号，应填写文件文号或图样的图号，或设备、项目代号。责任者，应填写文件形部门或主要责任者。文件题名，应填写文件标题全称。日期，应填写文件形成日期。页号，应填写每份文件首尾页上标注的页号。备注（需要时填写）。案卷封面的脊背的编制案卷封面可采用案卷外封面和案卷内封面两种形式，主要内容如下：案卷题名，应简明、准确揭示卷内文件的内容。主要包括项目名称、代字、代号及结构、部件、阶段的代号和名称等。项目名称应与批准的原立项，设计（包括代号）相符。归档外文资料的题目及主要内容应译成中文。题名标签不允许超过“案卷题名”上线、下线，宽度不允许超过脊背宽。立卷单位，应填写文件组卷部门或项目负责部门。起止日期，应填写卷内文件形成的起止日期。保管期限，应依据有管规定填写组卷时划定的保管期限。密级，应依据保密规定填写卷内文件的最高密级。档号，应依据河北中煤旭阳焦化有限公司提供的项目档案分类编号方案，填写档案的项目代号、分类和案卷流水号。案卷脊背，应填写保管期限、档号和案卷题名或关键词。案卷封面及脊背的档号暂用铅笔填写，移交到河北中煤旭阳焦化有限公司档案管理部门后由档案管理部门统一正式填写。档案封面，应注明工程名称及部分（可在档案盒打上）。卷内备考表卷内备考表要标明卷内文件的件数、页数、立卷人，检查人、立卷时间。卷内备考表排列在卷内文件之后。互见号应填写反映同一内容而形式不同且另行保管的档案保管单位的档号，并注明其载体形式。6、案卷装订要求文字材料可采用整卷装订与单份文件装订两种形式，图纸可不装订，但同一项目应统一。案卷内不应有金属物。单份文件装订时，应在卷内每份文件首页右上方加盖、填写档号章档，号章内容有：档号、序号。外文资料应保持原来的案卷及文件排列顺序，文号及装订形式。声像材料整理声像材料整理时应附文字说明，对事由、时间、地点、人物、作者等内容进行著录。整理装订时需要采用打孔装订法。厚度。附表一：第一卷 工程管理资料1、工程开工报审表。2、施工组织设计。3、技术交底记录。4、施工日志。5、预验工程记录。6、施工现场质量管理检查记录。7、工程竣工施工总结。8、工程质量保证书。第二卷 土建卷1、图纸会审、设计变更、洽商记录。2、工程定位测量、放线记录（工程测量放线定位平面图）。3、原材料出厂合格证书、进场检（试）验报告。4、施工试验报告及见证检测报告。5、试验检测报告。6、隐蔽工程验收记录。7、施工记录。8、预制构件、预拌混凝土、门窗合格证。9、地基与基础、主体结构检验及抽样检测资料。10、工程质量事故调查处理资料。11、分部（子分部）工程质量验收记录。12、分项工程质量验收记录。13、新材料、新工艺施工记录。14、屋面淋水试验记录。15、地下室反水效果检查记录。16、有防水要求的地面蓄水试验记录。17、建筑物垂直度、标高、全高测量记录。18、沉降观测记录。19、单位（子单位）工程质量竣工验收记录。20、单位（子单位）工程质量控制资料核查记录。21、单位（子单位）工程安全和功能检测资料核查及只要功能抽查记录。22、工程观感质量检查记录（通用表）。第三卷 给排水与采暖卷1、图纸会审、设计变更、洽商记录。2、材料、配件、设备出厂合格证书、进场检（试）验报告。3、管道、设备强度试验、严密性试验记录。4、隐蔽工程验收记录。5、系统清洗、灌水、通球试验记录。6、施工记录。7、分部（子分部）工程质量验收记录。8、份项工程质量验收记录。9、给水管道通水试验记录。10、暖气管道、散热器压力试验记录。11、卫生器具满水试验记录。12、消防管道、燃气管道压力试验记录。13、排水干管道球试验记录。第四卷 电气卷1、图纸会审、设计变更、洽商记录。2、材料、配件、设备出厂合格证、进场检（试）验报告。3、设备调试记录。4、接地、绝缘电阻测试记录。5、隐蔽工程验收记录。6、施工记录。7、分部（子分部）公车人能够质量验收记录。8、分项工程质量验收记录。9、照明全负荷试验记录。10、大型灯具牢固性试验记录。11、避雷接地电阻测试记录。12、线路、插座、开关接地检验记录。第五卷 建筑智能化卷1、图纸会审、设计变更、洽商记录。2、材料、配件、设备出厂合格证、进场检（试）验报告。3、隐蔽工程验收记录。4、系统功能测定及设备测试记录。5、系统检测报告。6、系统技术、操作和维护手册。7、系统管理、操作人员培训记录。8分部（子分部）工程质量验收记录。9、分项工程质量验收记录。10、系统试运行记录。11、系统电源及接地检测报告。第六卷 工艺管道、容器、设备1、图纸会审、设计变更、洽商记录 。2、材料、配件、设备出厂合格证、进场检（试）验报告。3、管道、容器、设备清洗（含酸洗处理）、脱脂、吹扫封闭记录和检验报告。4、设备基础交接检查记录。5、设备、构件找正。6、垫铁隐蔽及二次灌浆检查。7、隐蔽工程验收记录。8、防腐质量检查。9、无损检测报告。10、耐压试验报告。11、气密性试验报告。12、系统功能测定及设备测试记录。13、主要设备、程序试验/联锁试验。14、机械设备试运行记录。15、机械设备项目验收单。16、质量试过处理记录。 中煤旭阳焦化有限公司 焦化三期项目部 2010-3-1下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。本页为作品封面，下载后可以自由编辑删除，欢迎下载！ 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